『壹』 父子電影劇情 父子電影劇情簡介
1、在馬來西亞的一個華人社區里，伴隨著一串年輕稚嫩的歌聲，小男孩阿寶夢見爸爸騎著自行車載著他穿過田野。但很快車翻了，兩人摔入草叢，美夢也醒了。這個未完成的夢似乎預示了阿寶的生命中即將發生的不幸。
2、阿寶的母親阿蓮是個漂亮的女人，但在婚姻中卻又是個不快樂的女人，她和阿勝是一對相愛卻不懂得相處的夫妻，事實上，阿蓮很早便想離開脾氣暴躁、好賭成性的丈夫，只因兒子阿寶夾在中間，才勉為其難地同住一屋，如履薄冰地維系著一觸即發的「家變」。終於，在經歷了痛苦的抉擇之後，阿蓮實施了自己的逃跑計劃，然而卻被及時向父親通風報信的阿寶破壞了，盛怒的丈夫把她扣留了下來。為了挽救感情，阿勝一廂情願地安排全家去坐油輪度假，誰知，早已對丈夫心灰意冷的阿蓮卻因此逮到了第二次出走的好機會，從此消失在了父子的生活中。
3、無助沮喪的阿寶幾經周折，找到了阿蓮，可看到媽媽如今的幸福生活，又得知媽媽懷孕的消息，弱小而懵懂的他隱隱地意識到，自己唯一的親人是阿勝，所以他必須折回去找父親。回到旅店，暴戾的阿勝劈頭蓋臉就給了阿寶一巴掌，原始而純朴的親情再次被扭曲，渴望而陌生的親情再次在阿寶心裡支離破碎。從此，阿寶在恐懼與失望中艱難度日。長時間的生活拮據，再加上年幼的他尚無是非觀、榮辱觀，阿寶在同學家玩時，順手牽羊地拿走了一塊珍貴的手錶。對之，阿勝並沒有嚴厲地斥責他、教育他，反而在最艱苦的關頭，將手錶抵還了房租，一旁的阿寶將這一切都看在了眼裡。
4、事情並沒有就此結束，手錶的甜頭竟惡化了阿勝的不勞而獲之心，他開始一而再、再而三地鼓搗、強迫小小年紀的阿寶去借錢、偷錢。不甚明白危險的阿寶卻深深地感受到了害怕，但迫於父親無知而蠻橫的軟硬兼施，阿寶一次又一次鋌而走險；父親的暴戾、親情的模糊，再一次橫在阿寶的心坎上。東窗事發時，阿寶遭受失主的毒打，為人之父的阿勝不但逡巡不前、眼睜睜看著，當出現了警察，他更是倉皇而逃。最後，兒子被送入了看守所。
5、父子再次相見已是10年後，在看守所里，愧疚的阿勝不知所措地想向兒子道歉，阿寶流著淚歇斯底里地嚷著「為什麼要讓我去偷」，末了，阿寶一個撲身，咬上了父親的耳朵，血流不止。
『貳』 8分鍾催淚短片《父與女》：親情，是一生的執著與守候
動畫短片《父與女》是由荷蘭動畫導演邁克爾·度德威特2000年執導的一部動畫短片，獲得第73屆奧斯卡最佳動畫短片。
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這部經典短片只有短短8分鍾，全片零台詞，沒有任何旁白和話語，只有風琴與鋼琴為配樂，單純與朴實給人更強烈的感染，無數人看完後哭成淚人。朴實的表現出生與死的界限，以及父女之間的濃濃的親情。
導演賦予了角色深厚的感情，向我們訴說了一個非常感人的關於愛和生命的故事。故事中包含各種隱喻，小船代表著離開人世的載具，一望無際的海代表著思念。
可以注意到，片中的人都是騎著單車，導演給了車輪很多次特寫，車輪象徵著生命，車輪轉動，生命流逝，父親扔掉單車去往遠方，象徵著生命的終結。
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01親情，是一生的執著與守候
短片中9個場景，女兒9次守望，道出她一生的愛，展現了她終其一生對父親的等待與守望，對情感的執著與追求。女兒內心的堅守，是念念不忘的那次離別。
故事的開頭，父親和女兒各自騎著單車，穿過一片樹林，爬上山坡，到達海邊。父親放下單車，女兒也跟著停留。父親蹲下跟女兒告別，隨後走向海中小船，可能是放心不下女兒，也可能是知道他將永遠離開，父親突然回頭，一把抱起女兒轉了一圈，隨後劃船離開，消失在女兒的視線里，意味生命的終結。
這時候的女兒，還不能理解父親的離開即是永遠。父親離開後，女兒站在海邊守望，直到太陽下山，父親依然沒有歸來，她才獨自騎車回家。這個場景為整個短片做了深深的鋪墊，後面所有的場景都是圍繞這個畫面展開，即等待與守望。
圖 | 《父與女》
短片第二部分，女兒已經長大一點點，騎到上坡那個位置時不像當初有父親陪伴時那樣輕松，這個情節向我們揭示了， 失去了父親的幫助和保護，生活變得異常艱辛，但她（我們）依然要勇往直前。
這讓我想起了自己的父親，小時候背重物，父親總是一把攬過，從不讓我動手。後來，自己遠行，沒有父親的呵護，才發現當初的父親為我們承擔了太多。
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女兒長大成少女，和同學們一起騎車路過那段路，卻比同學們更吃力，意味著她要經歷更多的艱辛和困難。再次到達那個海邊，女兒再一次望向遠方，對父親深切的思念。
女兒已經長成亭亭玉立的大姑娘，有了心愛的男朋友，坐在男友的單車後座，看起來是那麼平靜，她的內心多了一分安定。到達那個地方時，她沒有下車，只是回頭看了一下。 這個細節感人至深，我們很多時候何嘗不是如此，對於已經失去的東西，有著深深的無力感，除瞭望向那個地方，留下心中的嘆息，竟然毫無辦法。
這個時候，女兒也許很想跟父親分享自己的喜悅，找到了一生所愛，只可惜父親早已不在，只能朝著父親離開的地方看看。
圖 | 《父與女》
直到有一天，女兒已結婚生子，帶著丈夫和孩子一起來到這個海邊。孩子在海邊單純著一直在玩耍嬉戲，如同當年單純的她。女兒依舊站在當初和父親分別的地方，向父親離開的地方眺望，畫面雖然簡單，感情卻很沉重。
女兒已到中年，騎車過程中開始搖晃，重心不穩，表示她已經開始老去，但她依然堅持守望這個地方，等待父親的歸來。無論我們多大，在父母的眼中，永遠是小孩。
圖 | 《父與女》
女兒最後一次守望父親已變為佝僂老人，這時的她已然騎不動單車，只能推車前行。到達海邊時，單車一次又一次倒下，女兒一次又一次扶起，最後還是倒下，女兒沒有再扶起。這是一種深深的無力感和對現實的妥協，她似乎在說，算了吧。
短短八分鍾，演完了女孩的一生；短短八分鍾，詮釋了陪伴、離別、希望和重聚；短短八分鍾，展現了父女之間濃濃的親情，正是這份親情，讓她執著的守候與等待。 再回頭看短片的開頭，父親即將離開時，又調頭把女兒抱起轉了一圈，這個畫面是如此的溫馨令人感動。 只有全心全意的愛，才會有如此的深情，這也是女孩願意一生都等待父親的原因。
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02親情，給予我們跨越一切阻礙的力量
短片里，女兒每一次都會騎著單車爬上那個山坡，到達與父親分離的地方。山坡意味著阻礙，意味著困難，但親情可以跨越這些阻礙，克服眼前的種種困難，到達心中的彼岸。
有三個場景，更是強調了這一點。其中一個畫面是，女兒騎著單車往前走，突然颳起了大風，吹落了樹葉，吹歪了大樹，吹亂了小草。女兒騎到上坡位置時已然是逆行狀態，但女兒沒有退縮，使盡全力往前沖。
圖 | 《父與女》
另一個場景是下雨天，女兒騎著單車再次來到這個地方，眺望父親當年離去的海面。我深深理解了什麼叫做風雨無阻，而短片中的風雨何嘗又不代表著阻礙和艱辛。
短片里有一個特別的細節，女孩騎著單車，在黑夜裡向前，製作者還特意給月亮、黑夜和車輪做了特寫，這樣的畫面勾起我們內心最脆弱、最柔軟的地方， 我們總是在黑夜裡，愈加思念所愛之人，黑夜裡的孤獨感也愈加強烈。
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黑夜也可以理解為一種阻礙，是女兒心中的阻礙，代表著孤獨或者是不解或者是困惑，最後還是親情給予她力量，讓她在黑夜裡前行，不怕黑不怕苦不怕寂寞與孤獨。這個畫面也是全片不可缺少的地方，失了這段，便襯托不出女兒心中的孤獨與渴望。
03親情體現的愛，是一種永恆的輪回，是永遠的傳承，是永恆的愛
短片中有兩處明顯的對比，一是女兒在狂風中騎行那一段，在路途中遇到一個年老的婦人，二是女兒年老時，路途中遇到一個小女孩，這似乎在向我們訴說，人在變，事在變，物在變，唯一不變的只有感情，只有愛。
短片的最後，導演採用了超現實主義的表現手法：年邁的女兒依偎在小船中，彷彿時光倒流，回到最初和父親一起的時光，或許是夢境，亦或是虛幻，女兒變回兒時模樣，美好的願望變成了現實，女兒和朝思暮想的父親終於重逢。
這個畫面和最初的父女擁抱相呼應，也是最觸動人們內心的地方。所有的等待，所有的守候都是為了這一刻的重聚，一切都是值得的。
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終有一天，我也會到了你這樣的年紀，
那些匍匐在你臉上的皺紋，會蔓延到我的臉上。
而終有一天，時光的車輪，也帶著我去，與你一樣的終點，
穿過那片生命的高草，
我可以再次躺入你的臂彎，
仰頭看到的，是你的溺愛。
女兒穿過死亡之河，發現父親一直在等她。 歲月以寬廣的胸懷包容了這份永恆的愛。 就像《父子情》里最後出現的一行文字：爸爸，我們還會再見。短短幾個字，道出了父子之間深深的情意。 席勒說：父子之情在心，而不在於血肉關系。 父女之間又何嘗不是呢？只要心裡一直有這份愛，親情就會一直存在。
這份愛將是一個輪回，不斷的保存著，不斷的傳承著，那是可以跨越一切阻礙的情感。印度里有一句諺語說得好，世界上一切其他都是假的，空的，唯有母親（親情）才是真的，永恆的，不滅的。
這最初的愛，如光，照亮我們的一生；這最後的光，如愛，溫暖我們的一生。