高畑勛的動畫電影

㈠ 《輝夜姬物語》是日本哪位大師的登峰造極之作

高畑勛和宮崎駿是一生的摯友，他們共同創立了舉世聞名的吉卜力工作室，在人生道路上彼此扶持，在藝術巔峰上相互啟迪。高畑勛是典型的學者型導演，可以為了研究一個形象、一個動作、一段風貌查閱無數典籍，直到成為該領域內的行家裡手。他的動畫總是有著最極致的藝術表現力，無論是分鏡頭的手繪、配樂的選擇還是每一段台詞的呈現上，他都以最高標准時刻要求自己。其中，我最喜歡的一部動畫便是2013年的《輝夜姬物語》，也代表著高畑勛藝術上的最高成就。

日本社會的階層並不是一成不變的，贊岐造的階層升躍便是一個實例，但不同的階層容易形成同樣固化刻板的印象，這是值得我們深思的一點，影片以性格迥異的三類人群為代表形成了日本社會的浮世繪縮影，彰顯出日本社會文化脈絡的一脈相承，通過詮釋人物的內心世界增強戲劇張力，體現出深遠的人生意境以及藝術表現形式的超越與感悟。

03、輝夜姬的罪與罰隱喻對宗教的批判，濃縮著導演晚年後透徹的人生思考和對藝術表現形式的感悟

從上面兩個部分，我們不僅能夠感受到日本美學傳承和人物之間彼此緊密相連的關系和內涵表達，但高畑勛的大師風采更多表現在主題內涵的擴展上，輝夜姬的故事除了展現出人間真情，還流露出對宗教的批判，飽含著高畑勛一生對藝術和生命的思考。

在官方的宣傳海報上曾經有一句宣傳語「公主的罪與罰」，引發我們對於故事內涵的猜想。輝夜姬眷戀凡間，希望過上隨心所欲的生活，這構成了她的原罪。輝夜姬從竹子中來，讓她體會到無憂無慮的童年和小夥伴們珍貴的友誼，以此來辜負她多年修煉的仙骨和美麗。

對她的懲罰體現在經歷過人間的慾望、醜陋、污濁、繁雜之後，讓輝夜姬留戀的人間之情成為束縛她的枷鎖和桎梏，父親的期望，母親的愛戀讓她寧願留戀人間，放棄所有月宮的權利，這種心靈上的折磨比肉體上的折磨更加痛苦。

影片中反復出現的歌謠唱道「鳥兒蟲子和野獸，青草和花朵，自當速速就歸程」，可以發現，這首歌輝夜姬牢牢印在腦中，提醒她遲早要以罪人的身份「速速歸程」。輝月姬出生之時猶如一位蓮花仙子，筍葉層層打開，輝夜姬雙腿交叉座於其上。這種蓮花狀的坐姿具有極強的佛學含義。影片以日本奈良時期為背景，當時佛教從中國傳入正值頂峰，《竹取物語》中很多細節都彰顯出濃郁的佛教色彩，輝夜姬的人士輪回轉世，奔向月宮獲得重生都表明了這點，而月宮被設定為一切皆空的凈土樂園，沒有人世的污穢與孽障，只有超脫之人才得以生死輪回，這些都說明高畑勛對於這種往生理念的體現。

不過，高畑勛卻並不是認同這種理念，而是充滿了對其無情的批判。來迎接輝夜姬的月王被設計成一尊佛祖雕像，可是從他和仙人們的神情我們可以發現，眼神空洞，表情木訥，他們以放棄感情為代價遁入「空門」，由此暗示出極樂世界並非就是歌舞昇平，人間嚮往的世外桃源。輝夜姬極力地要求「天和地啊，請你們接受我吧，求求你，讓我在這里多留一下下，多感受一下活在這土地的幸福，一下下就好」。

作為月宮仙人，輝夜姬的態度表明了她對月宮生活的厭煩，反而對於人間之情無比留戀。贊岐造配音師曾問過高畑勛「影片是否表達出了對地球的否定？」高畑勛說「恰恰相反，我是在肯定地球」。他借用輝夜姬之口不斷訴說著對人間的留戀，比如「人世間才不污穢，不論喜悅或是悲傷，這土地上的生物全都散發出光彩」。

輝夜姬在山村快樂的成長卻在到達京城後變得鬱郁不樂，這正是人間與月宮的形象指代，在豪華的府邸做一隻被束縛的小鳥遠沒有鄉間自由自在的空氣令人嚮往，表達的正是不同環境造就的不同人生境界。這種境界濃縮了高畑勛一生對於親情、友情的思考，顯得彌足珍貴。

2015年，高畑勛憑借《輝夜姬物語》獲得第42屆安妮獎最佳動畫電影導演獎，而2016年2月6日，高畑勛榮獲了動畫電影的最高榮譽：安妮將終身成就獎，再次肯定了高畑勛在動畫電影藝術領域一生的突出成就和藝術造詣。2018年4月5日，82歲的高畑勛駕鶴西去，但他對於藝術創作永無止境的探索精神卻長存人間，本片折射出日本動畫傳統製作模式的突破以及人物豐富的形象內涵，都如一盞明燈指引著更多動畫大師們進行創新的嘗試和生命體悟的呈現。

㈡ 高畑勛去世怎麼回事 高畑勛的動畫電影有哪些

4月5日，吉卜力工作室的創始人之一，日本動畫導演高畑勛因肺癌逝世，享年82歲。
吉卜力社長鈴木敏夫剛剛發表聲明說：「他有很多想做的事，我想他留下了很多遺憾。我也和宮崎駿相談過了，決定以吉卜力的名義辦一場盛大的告別會，為他送行。」
高畑勛1935年10月29日生於日本三重縣伊勢市，1959年加入東映動畫，1968年與宮崎駿聯合執導動畫電影《太陽王子霍爾斯的大冒險》，1974年，執導根據瑞士作家約翰娜·施皮里於1880～1881年所發表的德文小說《海蒂》系列改編的動畫片《阿爾卑斯山的少女》，該片描寫了喜歡阿爾母的大自然的少女海迪還有稍微瘸腿的富家少女克拉拉稀謾之間的友情故事 。
1976年，他執導了奇幻動畫片《三千里尋母記》，改編自義大利文學巨匠亞米契斯Edmondo De Amicis傳世經典《愛的教育》，這是一段小男孩尋母的旅程，也是一段自我成長的磨練。這兩部動畫片後來都曾引進中國，在國內電視台播出。
1985年與宮崎駿合作創立了吉卜力工作室，同年擔任了《天空之城》的製作人。1988年執導了動畫電影《螢火蟲之墓》，這部反戰主題的動畫電影為他贏得掌聲無數。1991執導了愛情動畫電影《歲月的童話》，受到了無數動畫迷的追捧。1994年，高畑勛執導了奇幻動畫電影《百變狸貓》，這部動畫電影的成功，也讓高畑勛的人氣直追宮崎駿。
1999年，高畑勛執導了《我的鄰居山田君》，一部非常溫情的動畫電影，而且不以繪畫精細見長，影片以簡單的構圖呈現在觀眾面前，故事感人是影片的核心。2013年，高畑勛執導了動畫電影《輝夜姬物語》，這部電影在海外多個國家上映，並且還獲得了奧斯卡最佳動畫長片提名。2016年，80歲高齡的高畑勛出任《紅海龜》的製作人，這是他參與的吉卜力工作室的最後一部動畫電影。

㈢ 日本動畫大師高畑勛去世留下多少經典作品

4月5日，吉卜力工作室創始人之一——日本動畫大師高畑勛於東京都內的醫院逝世，享年82歲。

高畑勛的現實主義作品是深刻自然地講述日常生活，在敘事上具有明顯的散文化特徵。他的動畫更多是面向瑣細的生活涓流，或是童話化表現，或如實再現，更多溫馨與感傷。高畑勛動畫的題材大都來自於文學、歷史或現實生活，相對於宮崎駿的神奇瑰麗，押守井的尖銳晦澀，今敏的詭異神秘，高畑勛動畫平實而又生活化。他的作品洞悉人性冷暖、筆調深邃、關注社會現實、哲學意蘊濃厚。他用超現實化的童話手法與現實化的散文式敘事手段編織了一曲平凡而感傷的歲月之歌。

㈣ 請推薦一些畫風和宮崎駿類似的動畫電影

從宮崎駿的動畫中，我們總能看到細膩唯美的畫面，清新純真的故事。看完之後，往往有一絲悵然一絲溫暖，淡淡地縈繞在心間久久不散。下面這幾部動畫，也頗有宮老的畫風。

一、《追逐繁星的孩子》，豆瓣評分：7.3

小男孩尼洛是一個孤兒，他自小和姥爺相依為命，以給村裡的人送牛奶為生。有一次，他們收養了一隻被遺棄的大狗帕奇。尼洛和帕奇的患難友情自此展開。

他們一起長大，一起經歷著世間的冷漠與溫暖。漫漫雪夜，他們抱團取暖，艱難忍受著凜冽的寒風。聖誕夜裡，他們在大教堂里，肩並肩躺在一起，做起了安詳幸福的美夢。當世人都嫌棄尼洛的時候，帕奇一直都守護在他身邊不離不棄。

影片觸碰到了每一個觀眾心中，最柔軟最敏感的部分，具有強烈的穿透力，感人至深。

㈤ 哪有大神有由高畑勛執導《百變狸貓》動漫百度網盤資源

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㈥ 日本動漫電影排名

1、《千與千尋》

《千與千尋》由吉卜力工作室製作的動畫電影，由宮崎駿執導，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等人參與配音。

該片講述了千尋意外來到神靈世界後，為了救因懲罰而變成豬的家人，經歷許多磨難的故事。

該片於2001年7月20日在日本上映，2019年6月21日在中國大陸上映。

該片講述了主人公少女希達和少年巴魯以及海盜、軍隊、穆斯卡等人尋找天空之城拉普達（Laputa）的歷險記。該片於1986年8月2日在日本上映。

㈦ 高畑勛去世 高畑勛有哪些作品

高畑勛（Takahata Isao）（1935年10月29日—2018年4月5日），出生於日本三重縣伊勢市，日本導演、編劇。製作人，畢業於東京大學文化科。

1959年，高畑勛加入了東映動畫。1963年，擔任神話動畫電影《小王子與八頭龍》的副導演。1964年，執導個人首部動畫片《狼少年》。1968年，與宮崎駿、大冢康生等合作執導冒險動畫電影《太陽王子霍爾斯的大冒險》。1974年，執導動畫片《阿爾卑斯山的少女》。1979年，執導動畫片《紅發少女安妮》。1984年，擔任動畫電影《風之谷》的製作人。1986年，擔任奇幻動畫電影《天空之城》的製作人。1988年，執導災難動畫電影《螢火蟲之墓》。1989年，擔任動畫電影《魔女宅急便》的音樂製作。1991年，執導的愛情動畫電影《歲月的童話》獲得第15屆日本電影學院獎話題獎-最具話題影片獎。1994年，自編自導奇幻動畫電影《百變狸貓》。1999年，執導喜劇動畫電影《我的鄰居山田君》，該片獲得第3屆文部省文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀獎。2003年，參演紀錄片《Paul Grimault, image par image》。2009年，獲得第62屆洛迦諾國際電影節金豹獎。2010年，執導兒童動畫電影《紅發少女安妮 劇場版》。2015年，憑借奇幻動畫電影《輝夜姬物語》獲得第42屆安妮獎最佳動畫電影導演獎。2016年，獲得第43屆安妮獎溫瑟·麥凱獎。2018年4月5日，高畑勛去世，享年82歲。

㈧ 高畑勛去世怎麼回事 高畑勛的動畫電影有哪些 高畑勛

《歲月的童話》、《螢火蟲之墓》、《輝夜姬物語》