動畫電影牧童

㈠ 水墨動畫片的牧笛

《牧笛》是一部童話題材的影片，編劇特偉，導演特偉、錢家駿，攝影段孝萱，背景設計方齊眾，動畫設計鄔強、矯野松、林文肖、戴鐵郎，繪景方澎年、秦一真，笛子獨奏陸春齡。1963年12月美影攝制完成。影片用抒情的筆觸，描繪了這樣一個故事：初夏的早晨，江南田野，一個天真活潑的牧童騎著水牛去放牛，做了一個夢，牛忽然失蹤了，原來牛被飛流千尺的瀑布所吸引。牧童喚它，它不動。牧童從風竹發出的音響有所領悟，削竹為笛，吹奏出悠揚悅耳的樂曲，水牛被笛聲吸引到牧童身邊。他騎上牛背，踏著暮色的田埂，悠然歸去……影片故事簡單，通過牧童「失牛、找牛、得牛」的情節，抒發牧童與水牛間的親密關系，最後牧童用竹笛的音樂戰勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來，從而完成影片的主題：「藝術高於自然。」影片中水牛是根據畫家李可染的風格繪制的。李可染畫的水牛，氣宇軒昂，質朴無華，有獨特風姿。為了這部影片，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。影片聘請山水畫家方濟眾擔任背景設計。《牧笛》背景採用了中國江南景色：小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風光。並借牧童一路找牛，展現中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達到借景抒情、情景交融的意境。整個影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質朴雋永的田園詩，又是一曲娓娓動聽的交響樂。畫面優美，意境深遠，節奏流暢，給觀眾以美的享受。
影片完成不久，極「左」思潮使影片不能與觀眾見面，在片庫禁閉了十多年。重新上映之後，立即受到國內外的一致贊揚。1979年獲丹麥第三屆歐登塞城國際童話電影節金質獎，1980年特偉去美國講學時，帶去《牧笛》，美國觀眾看了後發出陣陣掌聲，說：「實在太美了」，「簡直是奇跡」、「這真是完全中國式的動畫片。」1981年日本動畫協會舉辦「中國美術電影展覽」時，觀眾看了《牧笛》後，深感驚訝。一位日本動畫人士在留言簿上寫道：「當聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是，看了以後，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什麼技術搞的呢，確實難以想像。能夠把水墨動畫製成動畫片，表明了中國人民對自己傳統藝術有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是『了不起』。

㈡ 哪個動畫片里有牛的形象，動畫片的名字，和牛的名字分別是啥謝謝~

動畫《西遊記》，牛的形象是牛魔王。

牛魔王性格憨厚，大膽，豪邁。是翠雲山和積雷山的主人，妻子是鐵扇公主，兒子是紅孩兒。首次出現於孫悟空得到如意金箍棒後，後出現於孫悟空與火焰山這一篇故事中，在書中稱他為大力王，自號平天大聖。

牛魔王頭上戴一頂水磨銀亮熟鐵盔，身上貫一副絨穿錦綉黃金甲，足下踏一雙卷尖粉底麂皮靴，腰間束一條攢絲三股獅蠻帶。一雙眼光如明鏡，兩道眉艷似紅霓。

《西遊記》是中央電視台動畫部和中國國際電視總公司火炬動畫分公司聯合製作的動畫作品，全集52集，該劇描述了孫悟空、豬八戒和沙僧共同保護唐僧由東土大唐去西天取經，沿途歷盡九九八十一難取回真經，師徒四人修成正果的過程。

(2)動畫電影牧童擴展閱讀

《西遊記》動畫連續劇較為忠實地「再現」了小說《西遊記》情節主線上幾乎所有的主要分支故事，該片的製作團隊在整個的製作過程中，有2000多名動畫製作及電腦技術人員傾心參與。他們繪制了近100萬張動畫，設計了兩萬張背景，創造了500多個人物造型。

每一集時長大約24分鍾，整部片子52集，全長1114分鍾。製作人員從現代審美要求出發，對原著局部情節上作了刪節和修改，使這部動畫片既能保留古典文學名著的精髓，又體現出鮮明的當代風格。

參考資料來源：網路-西遊記

㈢ 找一部很古老的動畫片，請高手們幫忙

1972年 放學以後 動畫 嚴定憲 上海美影廠 10
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1972年 萬噸水壓機戰歌 剪紙 胡進慶 鄔強 上海美影廠 30
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1973年 不差半分毫 剪紙 李安棣 燕平孝 西安電影製片廠 20
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1973年 小號手 動畫 王樹忱 嚴定憲 上海美影廠 40
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1973年 東海小哨兵 剪紙 胡雄華 上海美影廠 20
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1974年 帶響的弓箭 剪紙 胡進慶 上海美影廠 30
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1974年 小八路 木偶 尤磊 上海美影廠 50
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1975年 出發之前 剪紙 周克勤 錢家辛 上海美影廠 40
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1975年 大潮汛之夜 動畫 唐澄 鄔強 上海美影廠 20
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1975年 渡口 動畫 何玉門 上海美影廠 20
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1975年 駿馬飛騰 木偶 靳夕 劉惠儀 上海美影廠 50

1976年 長在屋裡的竹筍 剪紙 胡進慶 周克勤 上海美影廠 20
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1976年 大櫓的故事 木偶 尤磊 上海美影廠 60
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1976年 金色的大雁 剪紙 特偉 沈祖慰 上海美影廠 50
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1977年 蘆盪小英雄 剪紙 胡雄華 周克勤 上海美影廠 20
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1977年 山羊回了家 剪紙 胡進慶 沈祖慰 上海美影廠 20
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1977年 小石柱 動畫 王樹忱 沈祖慰 上海美影廠 80
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1978年 西瓜炮 木偶 靳夕 上海美影廠 50
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1978年 狐狸打獵人 剪紙 胡雄華 上海美影廠 20
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1978年 象不象 動畫 唐澄 鄔強 上海美影廠 10
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1978年 歌聲飛出五指山 木偶 方潤南 上海美影廠 30
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1978年 奇怪的病號 動畫 浦家祥 上海美影廠 20
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1978年 小白鴿 動畫 矯野松 上海美影廠 20
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1978年 畫廊一夜 動畫 阿達 林文肖 上海美影廠 20
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1978年 火紅的岩標 木偶 陳正鴻 上海美影廠 20
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1978年 兩張布告 木偶 章超群 上海美影廠 30
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1979年 熊貓百貨商店 剪紙 沈祖慰 周克勤 上海美影廠 20
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1979年 母雞搬家 動畫 戴鐵郎 上海美影廠 20
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1979年 愚人買鞋 木偶 方潤南 上海美影廠 10
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1979年 刺蝟背西瓜 剪紙 王柏榮 錢家幸 上海美影廠 10
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1979年 哪吒鬧海 動畫 王樹忱 嚴定憲 徐景達 上海美影廠 70
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1979年 奇怪的球賽 木偶 章超群 詹同 上海美影廠 30
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1979年 喵嗚是誰叫的 木偶 尤磊 上海美影廠 10
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1979年 天才雜技演員 木偶 阿曲 上海美影廠 20
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1979年 好貓咪咪 動畫 何玉門 上海美影廠 20
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84-85年 金猴降妖系列片 動畫 特偉 嚴定憲 林文肖 上海美影廠 150
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86-87年 葫蘆兄弟系列片 剪紙 胡進慶 葛桂雲 周克勤 上海美影廠 130
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84-87年 黑貓警長故事系列片 動畫 戴鐵郎 范馬迪 熊南清 上海美影廠 100
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86-87年 邋遢大王奇遇記系列 動畫 錢運達 嚴善春 付海龍 胡依紅 孫總清 上海美影廠 130
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79-88年 阿凡提的故事系列片 木偶 曲建方 靳夕 劉蕙儀 蔡淵蘭 金芳鈴 上海美影廠 330
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1980年 八百鞭子 剪紙 葛桂雲 周克勤 上海美影廠 20
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1980年 黑公雞 動畫 浦家祥 上海美影廠 10
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1980年 三隻狼 折紙 虞哲光 上海美影廠 10
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1980年 小鴨呷呷 折紙 虞哲光 上海美影廠 10
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1980年 丁丁戰猴王 剪紙 胡進慶 上海美影廠 30
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1980年 黑熊奇遇記 木偶 上海美影廠 30
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1980年 我的朋友小海豚 動畫 戴鐵郎 上海美影廠 20
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1980年 老狼請客 動畫 閻善春 上海美影廠 10
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1980年 雪孩子 動畫 林文肖 上海美影廠 20
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1980年 吹鼓手 剪紙 金錫林 孫能子 上海美影廠 20
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1980年 園園和機器人 木偶 章超群 上海美影廠 10
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1980年 小馬虎 動畫 劉惠儀 上海美影廠 20
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1980年 嬌嬌的奇遇 動畫 矯野松 上海美影廠 20
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1980年 張飛審瓜 剪紙 錢運達 葛桂雲 上海美影廠 30
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1980年 三個和尚 動畫 阿達 上海美影廠 20
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1980年 這是一首歌 木側 曲建方 上海美影廠 20
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1981年 真假李逵 木偶 詹同 上海美影廠 20 ­

1981年 咕咚來了 剪紙 胡雄華 沈祖慰 上海美影廠 20
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1981年 嶗山道士 木偶 虞哲光 上海美影廠 30
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1981年 猴子撈月 剪紙 周克勤 上海美影廠 10
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1981年 抬驢 剪紙 王柏榮 上海美影廠 20 最後4個都看過~寫一塊拉

1981年 善良的夏吾冬 動畫 何玉門 上海美影廠 20
1981年 九色鹿 動畫 錢家駿 戴鐵郎 上海美影廠 30
1981年 人參果 動畫 嚴定憲 上海美影廠 50
1981年 南郭先生 剪紙 熊耕發 錢家騂 王柏榮 上海美影廠 20
1981年 摔香爐 動畫 林文肖 上海美影廠 20
1981年 小小機器人 動畫 鄔強 北京科影製片廠 20
1981年 貓咪的鬍子 動畫 周樹民 北京科影製片廠 20
1981年 龍牙星 木偶 方潤南 上海美影廠 20
1982年 蛐蛐 木偶 尤磊 上海美影廠 30
1982年 淘氣的金絲猴 剪紙 胡進慶 上海美影廠 20
1982年 曹沖稱象 木偶 高爾豐 靳夕 劉蕙儀 上海美影廠 20
1982年 小紅臉和小藍臉 動畫 戴鐵郎 上海美影廠 10
1982年 小兔淘淘的故事 動畫 林文肖 嚴定憲 上海美影廠 10
1982年 盲女與狐狸 動畫 浦家祥 上海美影廠 20
1982年 紙人國 剪紙 錢家幸 上海美影廠 20
1982年 狐狸送葡萄 剪紙 胡進華 上海美影廠 20
1982年 小熊貓學木匠 剪紙 周克勤 上海美影廠 20
1982年 老虎學藝 動畫 矯野松 上海美影廠 20
1982年 狼來了 木偶 夏秉鈞 上海美影廠 20
1982年 假如我是武松 木偶 詹同 上海美影廠 30
1982年 畫家朱屺瞻 科教 上海美影廠 30
1982年 瓷娃娃 木偶 方潤南 上海美影廠 20
1982年 鹿鈴 水墨動畫 唐澄 鄔強 上海美影廠 20
1982年 王七到此一游 動畫 安平 廣西電影製片廠
1983年 鷸蚌相爭 剪紙 胡進慶 上海美影廠 10
1983年 蝴蝶泉 動畫 阿達 常光希 上海美影廠 30
1983年 錢…… 動畫 熊南清 上海美影廠 20
1983年 老鼠嫁女 剪紙 王柏榮 上海美影廠 10
1983年 過橋 木偶 左容倌 上海美影廠 10
1983年 猴子釣魚 剪紙 沈祖慰 上海美影廠 20
1983年 天書奇譚 動畫 王樹忱 錢運達 上海美影廠 90
1983年 看門的黑狗 木偶 章超群 上海美影廠 20
1983年 捉迷藏 剪紙 葛桂雲 上海美影廠 10
1983年 小八戒 剪紙 金雪林 上海美影廠 20
1983年 老豬選貓 木偶 夏秉鈞 尤磊 上海美影廠 20
1983年 長了腿的芒果 剪紙 周克勤 上海美影廠 20
1983年 小松鼠理發師 動畫 浦家祥 上海美影廠 10
1983年 應該靠自己 動畫 王柏榮 王剛毅 BTV動畫中心 金熊貓動畫公司 5
1983年 好呱呱 動畫 武雋 遼寧科影製片廠 10
1983年 奇怪的手 動畫 青年電影製片廠 10
1984年 快樂的數字 動畫 錢家駿 上海美影廠 20
1984年 三十六個字 動畫 阿達 上海美影廠 10
1984年 三毛流浪記 動畫 阿達 朱康林 熊南清 泮積耀 上海美影廠 40
1984年 石獅子 木偶 詹同 章超群 上海美影廠 30
1984年 小明星 剪紙 沈祖慰 上海美影廠 20
1984年 除夕的故事 剪紙 錢家幸 上海美影廠 20
1984年 小狐狸 剪紙 葛桂雲 上海美影廠 20
1984年 馬蜂窩 木偶 方潤南 上海美影廠 10
1984年 火童 剪紙 王柏榮 上海美影廠 30
1984年 西嶽奇童 木偶 靳夕 劉蕙儀 上海美影廠 60
1984年 悍牛與牧童 動畫 陳三偉 北京科影製片廠 10
1984年 熊貓胖胖--怪信 動畫 黃磷 中國電視劇製作中心 10
1984年 聰明的小兔子--抓老狼 動畫 段佳 中國電視劇製作中心 5』』31
1984年 林中澡堂 動畫 華方方 中國電視劇製作中心 7』』40
1984年 聰明的小兔子--救險 動畫 段佳 中國電視劇製作中心 8』』9
1984年 小熊與小小熊-珍貴禮物 動畫 付海龍 杜建國 中國電視劇製作中心 10』』41
1984年 小熊與小小熊 動畫 赦謹 梅君 中國電視劇製作中心 12』』58
1984年 美麗的尾巴 動畫 何玉門 段佳 中國電視劇製作中心 9』』30
1984年 小熊買西瓜 動畫 武雋 遼寧科教電影製片廠 20
1984年 賈二賣杏 動畫 施仲興 南京電影製片廠 10
1984年 李逵 動畫 周生偉 福建電視台 20
1984年 熊貓小胖 動畫 中國電視劇製作中心 6
1984年 斷尾巴的老鼠 動畫 何玉門 中國電視劇製作中心 14』』45
1985年 網 動畫 嚴善春 上海美影廠 10

1985年 女禍補天 動畫 錢運達 上海美影廠 10
1985年 大掃除 動畫 馬克萱 上海美影廠 10
1985年 沒牙的老虎 動畫 浦家祥 上海美影廠 20
1985年 草人 剪紙 胡進慶 上海美影廠 10
1985年 大花和小花 剪紙 金雪林 上海美影廠 20
1985年 夾子救鹿 動畫 林文肖 常光希 上海美影廠 20
1985年 金猴降妖 動畫 特偉 嚴定憲 林文肖 上海美影廠 90
1985年 搶枕頭 動畫 何玉門 上海美影廠 20
1985年 海力布 動畫 黃瑋 上海美影廠
1985年 水鹿 剪紙 周克勤 上海美影廠 30
1985年 園園的奇怪旅行 木偶 程中嶽 上海美影廠 20
1985年 連升三級 木偶 夏秉鈞 上海美影廠 20
1985年 巫婆、鱷魚、小姑娘 折紙 李榮中 上海美影廠 10
1985年 種梨 動畫 鄔強 北京科影製片廠 20
1985年 老鼠吃大象 動畫 沈祖慰 中國電視劇製作中心 17』』20
1985年 追 動畫 中國電視劇製作中心 1』』20
1985年 盪鞦韆 動畫 中國電視劇製作中心 1』』30
1985年 獎杯發給誰 動畫 武雋 遼寧科影製片廠 20
1985年 八仙過海 動畫 福建電視台
1986年 新裝的門鈴、超級肥皂 動畫 阿達 馬克勤 上海美影廠 10
1986年 不怕冷的大衣 動畫 林文肖 上海美影廠 10
1986年 一夜富翁 動畫 車慧 上海美影廠 10
1986年 小裁縫 木偶 程中嶽 上海美影廠 20
1986年 環球旅行記藝卡 動畫 陳光明 楊凱華 上海電視台動畫製片廠 15
1986年 狐假虎威 動畫 張信 上海電視台動畫製片廠 10
1986年 杞人憂天 動畫 楊凱華 上海電視台動畫製片廠 10
1986年 樂土 動畫 劉左峰 北京科影製片廠 40
1986年 熊貓胖胖--空中遇險 動畫 王磷 中國電視劇製作中心 11』』30
1986年 滾桶車 動畫 長影美術片廠 10
1986年 三隻雞 動畫 段煉 長影美術片廠 10
1986年 脫險記 動畫 長影美術片廠 10
1986年 姜子牙下山 動畫 福建電視台
1986年 成語動畫廊 動畫 符世深 鍾漢超等 深圳翡翠動畫設計公司 3
1987年 雪獅子 動畫 黃瑋 上海美影廠 10
1987年 選美記 動畫 王樹忱 顧漢昌 上海美影廠 10
1987年 長大尾巴的兔子 動畫 何玉門 秦寶宜 上海美影廠 10
1987年 老虎裝牙 動畫 浦家祥 上海美影廠 20
1987年 媽媽請休息 木偶 劉蕙儀 上海美影廠 20
1987年 有求必應 動畫 何玉門 上海美影廠 20
1987年 螞蟻和大象 動畫 范馬迪 上海美影廠 10
1987年 聰明小兔 動畫 陳光明 上視動畫製片廠 10
1987年 猴子點鞭炮 動畫 張天曉 上視動畫製片廠 10
1987年 小兔菲菲 動畫 馬克宣 張天曉 上海電視台動畫片廠 10
1987年 越打越響 動畫 楊凱 上海電視台動畫片廠 10
1987年 小數點大鬧整數王國 動畫 方澎 呂善 中國電視劇製作中心 10』』7
1987年 地藏菩薩與斗笠 動畫 李耕 張小安 中國電視劇製作中心 19』』40
1987年 AB現形記 動畫 張小安 華方方 中國電視劇製作中心 7』』30
1987年 釣魚 動畫 郭兵 中國電視劇製作中心 6
1987年 布口袋的秘密 動畫 查侃 中國電視劇製作中心 10』』30
1987年 我丟了 動畫 張小安 中國電視劇製作中心 10』』59
1987年 星星夢 動畫 段佳 中國電視劇製作中心 10
1987年 學步 動畫 劉向東 中國電視劇製作中心 7』』40
1987年 巧在七中 動畫 段煉 長影美術片廠 10
1987年 象虎 動畫 鍾泉 長影美術片廠 20
1987年 狗拿耗子 動畫 施仲興 南京電影製片廠 10
1987年 小悟空 動畫 深圳翡翠動畫設計公司 30
1987年 青蛙斗老虎 動畫 周立志 湖北電視台 16
1987年 生命 動畫 華北廣播電視學校 8
1987年 智慧的傳說 動畫 吉林電視台 7
1987年 馬頭琴 動畫 內蒙古電視台 20
1987年 寂寥的天空 動畫 陳信松 李珍 山西省電化教育 4
1987年 長鬍子的孩子 動畫 四川電視台 11

㈣ 水墨動畫《牧笛》，一個小牧童的牛跑了，然後他吹著悠揚笛子，讓萬物陶醉... 小牧童吹的那個調子是什麼

這部動畫片的音樂 這只曲子是有音樂家吳應炬作曲的

你可以到這個網站上看看 有下載地址 以及樂譜 http://bbs.guqu.net/dispbbs.asp?boardid=12&ID=173079

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水墨動畫

1960年中國誕生了兩種新的美術片形式：折紙片和水墨動畫片。
水墨動畫片可以稱得上是中國動畫的一大創舉。它將傳統的中國水墨畫引入到動畫製作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優雅的畫面使動畫片的藝術格調有了重大的突破。水墨動畫片是中國藝術家創造的動畫藝術新品種。它以中國水墨畫技法作為人物造型和環境空間造型的表現手段，運用動畫拍攝的特殊處理技術把水墨畫形象和構圖逐一拍攝下來，通過連續放映形成濃淡虛實活動的水墨畫影象的動畫片。
水墨動畫片是上海美術電影製片廠於60年代初試製成功的片種。一般動畫人物的造型，都是採用「單線平塗」，而水墨動畫片卻具有中國民族繪畫的優良傳統即水墨畫的特點。人物造型既沒有邊緣線，又不是平塗，而能從影片上表現出毛筆畫在宣紙上的效果。水墨動畫片為中國電影藝術實現民族化、群眾化，開辟了一條新道路。
1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術電影製片廠在北京舉行的「中國美術電影展覽會」時，對美術電影工作人員說：「你們能把齊白石的畫動起來就更好了。」同年2月（1960年3月），上海美影廠成立了由阿達負責人物和背景設計、呂晉負責繪制動畫、段孝萱負責拍攝和洗印技術的試驗小組，經近三個月的時間（1960年3月至1960年6月），使《水墨動畫片斷》試驗獲得成功。1961年7月，美影攝製成功了中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，宣告了中國水墨動畫片首創成功，該製作技術獲得了文化部科技成果一等獎，中中國家科技發明二等獎。
從1961年到1995年（34年），上海美影廠共攝制水墨動畫片4部（1.小蝌蚪找媽媽1961年7月2.牧笛1963年12月3. 鹿鈴1982年12月4. 山水情1988年10月）（水墨動畫從一開始在中國動畫領域就不是商業片）。每一部都有其特色，都有創新，都有所前進。
第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》,其中的小動物造型取自齊白石筆下。 與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調充滿詩意。它體現了中國畫「似與不似之間」的美學，意境深遠。由於要分層渲染著色，製作工藝非常復雜，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，製作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發（水墨動畫不僅是普通的動畫片，而且要比一般動畫更具藝術性，不同專業間的融合更緊密。）也曾參與藝術指導。正是因為這樣不惜工本的藝術追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個國家敢於同中國人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為「奇跡」。可是也正因為藝術價值同商業價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。
六十年代的水墨動畫片

1.《小蝌蚪找媽媽》
《小蝌蚪找媽媽》集體編導，背景設計：鄭少如、方澎年，動畫設計：唐澄、鄔強、戴鐵郎、阿達、呂晉、嚴定憲、矯野松等，藝術指導：特偉、技術指導：錢家駿，攝影：段孝萱、游涌、王世榮，1961年7月美影攝制完成。影片根據方惠珍、盛璐德創作的同名童話改編，取材於畫家齊白石創作的魚、蝦等形象。影片開頭是銀幕上出現一本素雅的中國畫畫冊，封面打開後，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸向畫面推去，古琴和琵琶樂曲悠揚而起，把觀眾帶進一個優美抒情的水墨畫世界。池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動起來，它們不知道自己的媽媽是什麼樣子，於是開始尋找媽媽……它們經過誤認金魚、螃蟹、小烏龜、鯰魚為自己媽媽的一個又一個波折，終於找到了自己的媽媽。它告訴人們一個深刻道理：有志者事竟成。影片里小蝌蚪活潑可愛，猶如一群天真無邪的孩子。漫畫家方成說：「這部片子具有獨特的藝術風格。可以說每個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到象是走進了藝術之宮。」法國《世界報》評論這部影片時贊揚說：「中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調細致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產生了魅力和詩意。」1962年，茅盾看了這部影片，寫下詩一首：「白石世所珍，俊逸復清新。榮寶擅復制，往往可亂真。何期影壇彥，創造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙渠發幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問忙。只緣執一體，再三認錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具。」1962年影片獲第一屆《大眾電影》「百花獎」最佳美術片獎，1961年獲瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎，1962年獲法國第四屆安納西國際動畫節短片特別獎和1964年第四屆戛納國際電影節榮譽獎，1978年獲南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動畫電影節一等獎，1981年獲法國蓬皮杜文化中心第四屆國際青少年電影節二等獎。（由於藝術性較一般的商業動畫高，所以獲獎的可能比一般的商業動畫大，水墨動畫在形式上具有更出色的藝術表現能力）

2.《牧笛》
《牧笛》是一部童話題材的影片，編劇特偉，導演特偉、錢家駿，攝影段孝萱，背景設計方齊眾，動畫設計鄔強、矯野松、林文肖、戴鐵郎，繪景方澎年、秦一真，笛子獨奏陸春齡（民族音樂首次被加入了水墨動畫之中）。1963年12月美影攝制完成。影片用抒情的筆觸，描繪了這樣一個故事：初夏的早晨，江南田野，一個天真活潑的牧童騎著水牛去放牛，做了一個夢，牛忽然失蹤了，原來牛被飛流千尺的瀑布所吸引。牧童喚它，它不動。牧童從風竹發出的音響有所領悟，削竹為笛，吹奏出悠揚悅耳的樂曲，水牛被笛聲吸引到牧童身邊。他騎上牛背，踏著暮色的田埂，悠然歸去……影片故事簡單，通過牧童「失牛、找牛、得牛」的情節，抒發牧童與水牛間的親密關系，最後牧童用竹笛的音樂戰勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來，從而完成影片的主題：「藝術高於自然。」影片中水牛是根據畫家李可染的風格（水墨動畫形象一開始就是從傳統繪畫中提取出來的，帶有天然的藝術性）繪制的。李可染畫的水牛，氣宇軒昂，質朴無華，有獨特風姿。為了這部影片，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。影片聘請山水畫家方濟眾擔任背景設計。《牧笛》背景採用了中國江南景色：小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風光。並借牧童一路找牛，展現中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達到借景抒情、情景交融的意境。整個影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質朴雋永的田園詩，又是一曲娓娓動聽的交響樂。畫面優美，意境深遠，節奏流暢，給觀眾以美的享受。
影片完成不久，極「左」思潮使影片不能與觀眾見面，在片庫禁閉了十多年。重新上映之後，立即受到國內外的一致贊揚。1979年獲丹麥第三屆歐登塞城國際童話電影節金質獎，1980年特偉去美國講學時，帶去《牧笛》，美國觀眾看了後發出陣陣掌聲，說：「實在太美了」，「簡直是奇跡」、「這真是完全中國式的動畫片。」1981年日本動畫協會舉辦「中國美術電影展覽」時，觀眾看了《牧笛》後，深感驚訝。一位日本動畫人士在留言簿上寫道：「當聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是，看了以後，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什麼技術搞的呢，確實難以想像。能夠把水墨動畫製成動畫片，表明了中國人民對自己傳統藝術有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是『了不起』。
新時期的水墨動畫片

「文化大革命」結束以後，美影大力進行撥亂反正工作，使中斷17年之久的水墨動畫片恢復生產。
1.《鹿鈴》
《鹿鈴》編劇桑弧，導演唐澄、鄔強，攝影段孝萱，美術設計程十發，背景方濟眾、方澎年，動畫設計常光希、陸青等，1982年12月美影攝制完成。這是部童話題材的影片，是根據廬山「白鹿書院」中一個有趣的傳說編寫的，並賦於新的內容；老葯農和他的小孫女在深山采葯時，救護了一隻受傷的小鹿。小孫女把小鹿領回家，細心照料，建立了親密的感情。在小孫女為保護小鹿而腿部受傷時，小鹿還代小孫女上集市賣葯和采購食物。後來在上山采葯時小鹿忽然遇到失散的父母，小鹿戴著小孫女贈送的銅鈴，依依不捨地和祖孫倆告別。這部水墨動畫片是在相隔近20年後恢復製作的，攝制組人員大部分是新手，加上電影膠片和洗印技術的發展，過去的技術條件和數據已不適用，這些都必須重新作出試驗和確定標准。經過一年多努力終於攝制完成。女導演唐澄運用水墨畫的藝術形式，使影片呈現出清秀、淡雅、抒情的特色。該影片1983年獲文化部優秀影片獎和第三屆中國電影「金雞獎」最佳美術片獎，同年7月獲蘇聯第十三屆莫斯科國際電影節最佳動畫片特別獎。

2.《山水情》
《山水情》編劇王樹忱，總導演特偉，導演閻善春、馬克宣，攝影段孝萱，動畫設計孫總青、姚沂、陸成法、徐建國、金國忠，1988年10月美影攝制完成。影片描述老琴師在回鄉途中尋覓知音，找到一個漁家少年，結為師徒。老琴師循循善誘，少年聰穎好學，終成大器。高山流水之間，老琴師將心愛的古琴贈給少年，獨自走向山巔白雲之間，少年彈奏古琴，悠揚的琴聲，送走消失在茫茫山野的老琴師……影片把人物作為主體，對人與自然的關系做了相當和諧的結合，對於人物不佔重要地位的中國傳統水墨寫意山水畫有了突破和提高。攝影師打破前三部傳統逐格拍攝手法，對准原幅背景進行拍攝，再與逐格拍攝的動畫鏡頭相合成，充分發揮了中國水墨畫的特色。在處理師徒離別的影片高潮戲時，採用畫家現場作畫，攝影師現場拍攝的手法，再與動畫鏡頭合成，使影片充分顯示出藝術家們筆情墨意帶來的層次感和節奏感。這部僅18分鍾的影片，格調清新、灑脫、空靈、飄逸，將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進了每一個畫面里。影片以景抒情，情景交融，那雲氣繚繞的山，那煙霧朦朦的水，虛中有實，實中帶虛，顯示出中國藝術的深厚傳統。同時，與之緊密揉合的各種現代動畫手法，把中國水墨動畫這朵藝術奇葩推向新的境界。在國內，該影片1988年獲第九屆中國電影「金雞獎」最佳美術片獎，首屆全國影視動畫節目展播大獎和廣播電影電視部優秀影片獎，1991年首屆上海文學藝術優秀成果獎；在國際上，該影片1988年獲第一屆上海國際動畫電影節大獎，1989年獲莫斯科青少年電影節「勇與美」獎，同年10月獲保加利亞第六屆瓦爾納國際動畫電影節優秀影片獎，1990年獲加拿大第十四屆蒙特利爾電影節最佳短片獎，1992年獲印度孟買國際電影節最佳動畫片證書獎。
水墨動畫片可以稱得上是中國動畫的一大創舉。它將傳統的中國水墨畫引入到動畫製作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優雅的畫面使動畫片的藝術格調有了重大的突破。1960年，上海美影廠拍了一部稱作「水墨動畫片斷」的短片，作為實驗。同年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下。該片一問世便轟動全世界。
與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調充滿詩意。它體現了中國畫「似與不似之間」的美學，意境深遠。
由於要分層渲染著色，製作工藝非常復雜，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，製作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發也曾參與藝術指導。正是因為這樣不惜工本的藝術追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個國家敢於同中國人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為「奇跡」。可是也正因為藝術價值同商業價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。
值得一提的是，「萬氏兄弟」對中國早期動畫片的貢獻以及萬籟鳴攝制的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，已有人作專題報導。在此簡要介紹萬籟鳴的弟弟萬古蟾，我們已經從錄像帶看到很多中國大陸的剪紙片，追根溯源，剪紙片的創始人就是被尊稱為「二萬老」的萬古蟾。萬古蟾經過多次試驗，1958年成功拍攝了第一部彩色剪紙片，有別於西方很早就有的卻以黑色剪影形式出現剪紙卡通片。在以後陸續拍攝的《漁童》、《濟公鬥蟋蟀》、《金色的海螺》等影片中，技巧臻於成熟。萬古蟾和他的創作夥伴們汲取了中國皮影戲和民間窗花的藝術特色，使各種類型的剪紙人物或動物在銀幕上傳達出各自的喜怒哀樂，有的古色古香，有的精靈活潑。在剪紙人物（動物）的關節處，用細銅絲或者從撞球拍的貼膠處刮下的小黏粒聯結，然後把它們放置在攝影機前逐格拍攝。當然，也有個別片段是用動畫片的動畫繪制方法拍攝的，例如金魚游動、漁夫撒網時的柔軟擴散以及主角的搖頭等。就拿金魚的游動舉例子，那種輕紗般飄動的尾部動作，就不得不用畫在賽璐璐上的動畫片段來代替，只是畫法上仍採用剪紙的剛勁有力的線條，以免用動畫代替的鏡頭與剪紙片鏡頭之間出現明顯的差別。
到了80年代，剪紙片試用「拉毛」剪紙新工藝，出現了水墨風格的剪紙片《鷸蚌相爭》。「拉毛」工藝使《鷸蚌相爭》中漁夫穿的蓑衣和鷸的羽毛直接產生水墨暈染效果，拑攝過程比較簡單，不會像拍水墨動畫片那樣反反復覆繁瑣無比。後來，連羽毛工藝畫的特色也被剪紙片引用，把羽毛貼在剪紙鳥類的身上，裝飾與寫實兼備，使1985年出品的《草人》獲得好評。
剪紙片的攝製成本比動畫片低，缺點是剪紙人物的表情變化和轉面、轉身都不能像動畫片那麼靈活自如，動作有局限。當某一個鏡頭中的剪紙人物動作和角度須要大幅度的改變時，只能藉助於下一個鏡頭，而當下一個鏡頭中的人物動作和角度又須要改變時，不得不又依賴接下來的另一個鏡頭……於是，不斷的剪，不斷的畫，一部短短的剪紙片拍下來，同樣的人物，不知道要剪多少個。剪得再多，畫得再多，還是難以避免人物動作長久保持同一個角度的缺點，但這個缺點也正是剪紙片的藝術特色。有的動畫片，不是也很講究「酷」味，讓主角長久保持一個表情或者一個姿勢一動也不動嗎?
大陸的木偶片早期受東歐國家影響，凡是蘇聯有最新出品的木偶片，必定在美術電影製片廠多次放映作為工作參考用，連動畫系的學生也不止一次的從電影廠借調捷克木偶片《皇帝和夜鶯》、《仲夏夜之夢》觀摩學習。著名的木偶片導演靳夕，曾經在50年代遠赴捷克向木偶片大師特倫卡（大陸譯作德恩卡）學習，他在1963年拍攝的《孔雀公主》長達80分鍾，走的就是特倫卡的抒情路線。其中一長段孔雀公主南麻喏娜在刑場上向眾鄉親依依惜別的舞蹈，細膩動人，足以代表中國大陸木偶片的水準。拍木偶片的木偶腳底下，都一律用腳釘固定，塑料製作的四肢用銀絲貫穿，銀絲甚至貫穿到五指，使特寫鏡頭中的手指伸展自如。也有木偶不用銀絲，而在手腕、手肘、膝蓋等處裝置靈活的關節，也適合逐格拍攝。為了不同的表情，只能用「換頭術」了。
現在的水墨動畫處於非常尷尬的境地，由於其製作過程繁瑣又耗時間，但並不是人們所理解的動畫作業都在宣紙上完成。我們雖然在螢幕上看到活動的水墨滃染的效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的中國水墨畫。原畫師和動畫人員在影片的整個繪制過桯中，始終都是用鉛筆在動畫紙上作業，一切工作如同畫一般的動畫片，原畫師一樣要設計主要動作，動畫人員一樣要精細地加好中間畫，不能有半點差錯；如果真的要在宣紙上用水墨畫出那麼多連續動作，世上沒有一位畫家能把連續畫面上的人物或者動物的水分控製得始終如一。
水墨動畫片的奧秘都集中在攝影部門。畫在動畫紙上的每一張人物或者動物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別塗在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復拍攝，最後再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說，我們在螢幕上所看到的那頭水牛最後還得靠動畫攝影師「畫」出來。
工序如此繁復，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。難怪已初步掌握水墨動畫拍攝技巧的日本人回國後都不想輕易嘗試，對一切講究時效的西方卡通電影工作者來說，他們也不會花那麼多時間在每一張畫面上分解、描線、分層著色並且在攝影台上一而再、再而三的重復固定和拍攝。中國人天生好耐性，能夠在一根發絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經文，用同樣的細心，再加上那麼多描線女工，著色女工和從不抱怨的動畫攝影師的合作，也使得水墨動畫片創造成功。當時的文化部長茅盾在感動之餘，還寫了「創造驚鬼神」的題詞案到上海呢。就憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創造出來的水墨動畫片，確實也引起西方國家、港台等地動畫界人士的贊嘆。《牧笛》中的牧童騎著水墨淋漓的老水牛從柳樹中穿出，走過夕照中的稻田，走向村莊。動作細膩，感情含蓄，完全是中國格調的動畫片，和狄斯尼卡通片中的趣味迥然不同。

㈤ 動畫片牧童中的笛子獨奏曲

以看到： 「上海電影樂團 演奏；陸春齡 笛子獨奏」

㈥ 中國傳統優秀的水墨動畫片有哪些

1、小蝌蚪找媽媽

《小蝌蚪找媽媽》根據方慧珍、盛璐德創作的同名童話改編，取材於畫家齊白石創作的魚蝦等形象，由上海美術電影製片廠1960年製作的中國第一部水墨動畫片。由盛特偉、錢家駿、唐澄擔任導演，方慧珍、盛璐德擔任編劇。

該片講述了青蛙媽媽產下蝌蚪卵後離開，蝌蚪卵們慢慢長出尾巴變成一群小蝌蚪，在蝦公公描述了它們母親的特徵後，它們決定去尋找媽媽。一路它們錯把金魚、螃蟹、烏龜、鯰魚當做了母親。最後，小蝌蚪們終於找到了自己的媽媽。

㈦ 尋問小時候國產一個關於牧童和水牛的水墨畫動畫片

這個動畫片的名字叫做牧笛，我記得小時候常看的，還有抬驢啦、蛋生等等

優酷就有http://v.youku.com/v_show/id_XMzg5NzA0NTI=.html

㈧ 動畫巔峰《牧笛》故事，頂級大師的合作，為什麼難以復制

論起我國動畫片的巔峰作品，大多數人會選擇《大鬧天宮》，這個沒毛病。也有不少人會選擇《天書奇譚》，這個也有道理。

筆者認為，如果單從動畫藝術的角度看，1963年的水墨動畫《牧笛》，堪稱是我國動畫藝術的巔峰，原因有三：

1、頂級的繪畫藝術。

2、頂級的配樂。

3、超前的意境。

本文就介紹一下水墨動畫《牧笛》。

而《牧笛》中那悠揚的笛聲則是來自於有「中國魔笛」之稱的陸春齡，他是第一批國家級非物質文化遺產江南絲竹傳承人，南方笛派代表人物。

注意一點，《牧笛》中牧童吹笛子時的指法和真實的指法是一樣的，這種嚴謹簡直令人發指。

能聚齊李可染、方濟眾和陸春齡，再加上上美影廠那些專家，這個動畫片的成本放在現代將是一個天文數字。

諸位頂級大師的合作，帶來了中國動畫藝術巔峰之作《牧笛》，也建立了後世難以企及也難以復制的高度，不論是藝術上的還是成本上的。

六、曲高和寡，仍要堅持嗎？

綜合來看，《牧笛》的處境是一種曲高和寡的狀態，不論是意境還是藝術還是成本，都是。

那麼，如果單從藝術創作角度看，這樣有超前意境同時市場生存空間不大的作品是否還有必要去繼續創作？

筆者認為，藝術本身就應該是超前的，一門手藝如果叫藝術，甭管是電影還是字畫，甭管是相聲還是書法，只要是藝術的范疇，那麼在適應市場節奏和需求的同時，都要有超前於時代的作品，藝術本身是有前瞻性和引導性的。

即使無法實現，但我們依然應該嚮往《牧笛》的意境，這就是藝術的魅力。

㈨ 少兒頻道播過的動畫片有哪些

一、邋遢大王奇遇記

2009年，童心回放，央視少兒頻道。

《邋遢大王奇遇記》是由上海美術電影製片廠在1987年攝制的一部彩色動畫作品。動畫由錢運達、閻善春執導，作家凌紓擔任編劇。

影片講述了一個不愛干凈又貪玩綽號為「邋遢大王」的男孩誤闖「地下老鼠王國」，在小白鼠的幫助下，與大灰狗、小花貓一同逃離到地面的故事。

參考資料來源：網路——邋遢大王奇遇記

參考資料來源：網路——山水情

參考資料來源：網路——牧笛

參考資料來源：網路——九色鹿

參考資料來源：網路——舒克和貝塔

㈩ 一部早期的國產動畫!說的是一個牧童 先後救了三個動物 有老鷹 狐狸 還有魚 然後一個公主好像是招駙馬!

善良的夏吾冬

有一個少年從獵人手中救出了狐狸媽媽~
狐狸媽媽為了報答好象就對他說 只要你有困難不管在什麼地方我都會出現
然後有一天皇宮為公主招親
公主對求親的人說 只要你們藏到我找不到的地方 我就嫁給誰 不然就死
所有去求親的人都被公主找到 並處死了
為什麼呢
因為那個可惡的公主有一面魔鏡可以照到世界的任何地方

那個少年也去求親 然後他請求狐狸媽媽幫他
於是狐狸媽媽和她的孩子們為他挖了一條通向公主房間腳下的地道
於是~~
公主便始終也找不到那個少年~
故事的結局好象大概似乎是這樣的
最後可惡的公主不得不嫁給這個少年~使這個少年擁有半個王國
但是少年並沒有娶這個可惡的公主

魚和鷹也有的，這兩次躲藏失敗了