電影城南舊事與遠山的呼喚

A. 曾經有一個相聲是用全部電影的名字組成

是1987年春晚上的《巧對影聯》吧，他的搭檔：劉偉
你看看是不是↓↓↓↓
甲：這樣，今天我出個主意，咱們今天說一個電影對聯。
乙：用電影片子對對子啊？
甲：怎麼樣？
乙：你了解我。
甲：我了解你？
乙：知道我電影看得多。
甲：你電影看得多啊？你不如我。
......
乙：這樣吧，現在就開始，我出上聯。
甲：給你對下聯。
乙：我的上聯是一個字的片子。
甲：我給你對一個字的。
乙：這一個字的片子是——
甲：來吧。

乙：「燈。」
甲：張嘴就來，「葯。」

乙：不、不、不，你不要信口開河。
甲：什麼叫信口開河？
乙：給你三分鍾時間。
甲：出口成電影。「葯」對上來了。
乙：你別讓我問住了。
甲：問不倒我啊。
乙：你這」葯」跟我這「燈」有什麼聯系？
甲：有聯系啊！
乙：啊。
甲：你是「燈」我是「葯」。
乙：為什麼對「葯」？
甲：為什麼對「葯」啊？
乙：啊？
甲：…………
乙：為什麼？應該問你呀。
甲：你是「燈」我是「葯」啊！
乙：為什麼對「葯」啊？
甲：它是這么一回事啊，它這個道理啊，晚上吃葯你得開燈啊，你要不開燈你肯定吃錯了
葯啊。對上來啦！
乙：牽強附會。
甲：一點不牽強！
乙：行、行、行。這回我說兩個字的。
甲：對兩個字的。
乙：我這兩個字的片子是——
甲：什麼呀？

乙：「小街」。
甲：張嘴就來，「老槍」。

乙：老槍？
甲：小對老。
乙：字面挺工整。
甲：非常工整。
乙：有什麼內在的聯系沒有？
甲：有內在的聯系。
乙：你說說。
甲：你是「小街」，我是「老槍」。
乙：為什麼對「老槍」啊？
甲：為什麼對「老槍」啊，你走在小街上……
乙：小街上。
甲：我給你一老槍。怕你走在小街上不安全，給你一支老槍帶在身邊。
乙：起保護作用。
甲：對，對，對。
乙：我要是多說點。
甲：多對點。
乙：我說得急。
甲：對得緊。
乙：我說一串。
甲：來吧。

乙：我這是「熊跡」。（拉長聲）
甲：什麼？
乙．再聽一遍。「熊跡」。
甲：還夠瘮得慌的啊！
乙：嚇唬嚇唬你。
甲：我給你對——
乙：什麼？
甲：「蛇案」。（也拉長聲）
乙：也夠瘮得慌的。
甲：嗯！

乙：「傷逝」。
甲：「情探」。

乙：「夜茫茫」。
甲：「路漫漫」。

乙：「二度梅」。
甲：「十五貫」。

乙：「三家巷」。
甲：「五更寒」。

乙：「紅樓夢」。
甲：「白蛇傳」。

乙：「寶蓮燈」。
甲：「桃花扇」。

乙：「車輪滾滾」。
甲：「山道彎彎」。

乙：「梨園傳奇」。
甲：「哈里之戰」。

乙：「兵臨城下」。
甲：「挺進中原」。

乙：「突破烏江」。
甲：「智取華山」。

乙：「丹鳳朝陽」。
甲：「御馬外傳」

乙：「佩劍將軍」。
甲：「家務法官」。

乙：「六斤縣長」。
甲：「八百羅漢」。

乙：「綠色錢包」。
甲：「藍色檔案」。

乙：「紅樓夜市」。
甲：「金象奇案」。

乙：「火山禁地」。
甲：「冰海沉船」。

乙：「飛向未來」。
甲：「走向深淵」。

乙：「後補隊員」。
甲：「預備警官。

乙：「城南舊事」。
甲：「阿混新傳」。

乙：「獨立或死亡」。
甲：「愛情與遺產」。

乙：「陌生的朋友」。
甲：「神秘的旅伴」。

乙：「生活的顫音」。
甲：「遠山的呼喚」。

乙：「咱們的牛百歲」。
甲：「快樂的單身漢」。

乙：「藍光閃過之後」。
甲：「今夜星光燦爛」。

乙：「珊瑚島上的死光」。
甲：「尼羅河上的慘案」。

乙：「大李、小李和老李」。
甲：「兒子、孫子和種子」。

乙：「51號兵站」。
甲：「72家房客」。
乙：我這上聯有號碼，51號。
甲：我這下聯有數字，72家。
乙：我這能添字。
甲：我這能加詞兒。
乙：我是51號兵站住著72家房客。
甲：那……有你那麼出上聯的么？
乙：我就那麼出。
甲：51、72你全占啦！
乙：誰說頭里算誰的。
甲：成心考我？！
乙：考考你！
甲：考不住我！。
乙：你來來。
甲：上聯是什麼？

乙：51號兵站 住著 72家房客。
甲：我給你對 72家房客搬出51號兵站。

乙：搬出去像話么？
甲：不搬不行，軍隊不讓帶家屬。
乙：你的片子跟我的重了。
甲：一翻不就對上了嗎？
乙：你不懂規矩。
甲：非得成對啊！
乙：從頭找。
甲：上聯是什麼7

乙：51號兵站 住著 72家房客。
甲： 我跟你對」39級台階 發生 405謀殺案」哪！

乙：你聽這個，我這是「良家婦女 秦香蓮」。看這動作（作身段）多溫柔哪。
甲：兩個片子擱一塊兒。
乙：嘿嘿！。
甲：直接有點聯系。
乙：有內容。
甲：我還對著。
乙：是嗎？
甲：聽我的下聯。
乙：您下聯是？
甲：我給你對「模範丈夫 李時珍」。

乙：這李時珍是秦香蓮的丈夫？
甲：年三十剛登的記。

乙：你聽著「海外赤子 劉三姐」。
甲：「霧都孤兒 杜十娘」。

乙：「英俊少年 馬可波羅」。
甲：「賣花姑娘 葉塞尼亞」。

乙：「我這是英俊少年 馬可波羅 參加過 地雷戰、地道戰、南征北戰。」
甲：游擊隊啊！
乙：你甭管！
甲：我跟你對「賣花姑娘 葉塞尼亞，賣的是 馬蘭花、苦菜花、錦上添花」。

乙：「羊城暗哨。偵察兵 三進山城，追捕 駱駝祥子」。
甲：等會兒，您什麼聲音？
乙：這駱駝打嚏噴呢。

甲：我給您對「馬路天使，流浪者 十字街頭，絕唱 半夜雞叫」。嗯嗯。（學雞叫聲）
乙：怎麼這個聲啊？
甲：這個公雞感冒了！

乙：「大河奔流，浪滔滾滾，怒吼吧——黃河。」（拉長聲）
甲：帶朗誦的。我給你對「小城春秋，杜鵑聲聲，祖國啊——母親」。

乙：「基督山伯爵」。
甲：「少林寺弟子」！

乙：「基督山伯爵，爆炸 卡桑德拉大橋。」
甲：「少林寺弟子，奇襲 相思女子客店」。
乙：客店招你啦！
甲：偷稅漏稅把它奇襲嘍！

乙：「王老虎搶親」。」
甲：「李二嫂改嫁」。

乙：「王老虎搶親 搶的是 大海的女兒。這是 煩惱的喜事」。
甲：「李二嫂改嫁 要嫁 神秘的大佛，那真是 奇異的婚配」啊！

乙：我還有個絕對兒，只有上聯沒有下聯的對子。
甲：天下無語不成對兒，沒有我對不上來的！
乙：這回呀，你就不行了。
甲：你講吧！

乙：你聽著，我這是「寅次郎的故事，黃浦江的故事，水手長的故事，夏天的故事，柳堡
的故事，愛情的故事，拔哥的故事，這都是 不該發生的故事」！

甲：這就是你的絕對兒啊？
乙：絕對兒！
甲：太簡單啦！
乙：考考你！
甲：聽我的下聯兒。
乙：你的下聯是？
甲：你再來一遍。
乙：我再來八遍你也不成！
甲：一遍就成！

乙：我這是「寅次郎的故事，黃浦江的故事，水手長的故事，柳堡的故事，愛情的故事，
拔哥的故事，這都是不該發生的故事」！
甲：我這下聯有啦！
乙：來吧。

甲：我給你對「茶花姑娘，蜻蜒姑娘，上海姑娘，景頗姑娘，西子姑娘，金剛山的姑娘，
端盤子的姑娘，不當演員的姑娘，這些全是 嫁不出去的姑娘」！

B. 遠山的呼喚電影簡介

《遠山的呼喚》劇情簡介：

民子是一位年輕貌美的少婦，兩年前隨丈夫遠離繁華喧囂的都市到北海道拓荒，不久丈夫就因意外而離她而去，留下兒子和她一起靠喂養奶牛為生。在一個大雨如注的冬夜，請求避雨驅寒的田島耕作闖進了他們原本冷清而寂寥的生活。

田島耕作勤勞而善良，但父親因生活所迫而自殺，妻子又因償還不起高利貸而自尋短見，面對債主凶蠻地挑釁，耕作一怒之下殺了債主後流亡他鄉。自從在民子的牧場幹上了短工，田島耕作默默地承擔著繁重的勞動...民子只能在愛的深處呼喚著耕作的早日歸來。

(2)電影城南舊事與遠山的呼喚擴展閱讀：

角色介紹

1、田島耕作演員：高倉健

勤勞而善良的中年男子，因生活所迫父親自殺，妻子又因償還不起高利貸而自尋短見。無奈中殺了高利貸者逃亡到標津川，在一個叫民子的寡婦農戶家裡幫工。

2、風見民子演員：倍賞千惠子

民子是一位年輕貌美的少婦，兩年前隨丈夫遠離繁華喧囂的都市到北海道拓荒，不久丈夫就因意外而離她而去，留下兒子和她一起靠喂養奶牛為生。

C. 1987年春節聯歡晚會，在馮鞏、劉偉合說的相聲《巧對影聯》中，下聯「嫁不出去的姑娘」共由幾部電影組成

9部電影組成

甲：我給你對「茶花姑娘，蜻蜒姑娘，上海姑娘，景頗姑娘，西子姑娘，金剛山的姑娘，端盤子的姑娘，不當演員的姑娘，這些全是嫁不出去的姑娘」！

巧對影聯

（1987年演出）

作者：董鐵良 薛永年
表演者：劉偉 馮鞏

甲：虎年就要過去了，兔年就要到來了，這會兒正是虎跟兔交接班的時候。
乙：是啊！工作一年啦，也該換換崗啦。
甲：去年哪我們說的是虎年談虎。
乙：對對！
甲：今年哪？
乙：今年啊，「今年我們就說回兔年談兔。
甲：我們的任務？
乙：沒錯！
甲：到了猴年我們談猴。
乙：到了狗年我們談狗。
甲：什麼年談什麼呀？
乙：這一輩子就算拿下來了！
甲：談虎還可以，兔就不大好談了。
乙：那得分擱誰嘴裡。
甲：那要擱你嘴裡呢？
乙：比你虎說得好！
甲：那咱倆說一回。
乙：咱們一人一句的。
甲：我說虎。
乙：我說兔。
甲：我是虎老雄心在。
乙：我是……我，免小志氣大。
甲：我猛虎下山勢不可擋。
乙：我，兔爺搗葯救死扶傷。
甲：我虎頭虎腦不虎心。
乙：我兔子不吃窩邊草。
甲：我老虎屁股摸不得。
乙：我兔子耳朵支楞著。
甲：我老虎本是獸中王。
乙：我兔子尾巴……
甲：你怎麼著？
乙：我根本就沒打算往長里長。咱們換詞吧，這兔不好說。
甲：這樣，今天我出個主意，咱們今天說一個電影對聯。
乙：用電影片子對對子啊？
甲：怎麼樣？
乙：你了解我。
甲：我了解你？
乙：知道我電影看得多。
甲：你電影看得多啊？你不如我。
乙：怎麼的？
甲：打聽打聽，在單位我有個外號，叫電影工廠。
乙：啊！啊哈哈，可是你打聽，我也有個外號，我在我們單位都叫我電影公司，專管那工
廠的。
甲：在單位我還有個外號叫電影倉庫。
乙：您是？
甲：電影倉庫。
乙：怎麼倉庫啊？
甲：您公司里的片子，全在我倉庫里裝著呢。
乙：噢，那我也還有個外號。
甲：什麼玩藝兒？
乙：倉庫保管員。
甲：怎麼倉庫保管員？
乙：你現官不如現管，鑰匙在我這兒呢。
甲：我還有個外號。
乙：你什麼外號我也保管員。
甲：我叫……
乙：我有鑰匙，你叫什麼我支持你。你說——
甲：我叫（大聲）倉庫保管員的愛人。倉庫保管員你也得聽老婆的？
乙：這位有懼內的毛病。
甲：跟你學的！嘿嘿。
乙：這樣吧，現在就開始，我出上聯。
甲：給你對下聯。
乙：我的上聯是一個字的片子。
甲：我給你對一個字的。
乙：這一個字的片子是——
甲：來吧。
乙：「燈。」
甲：張嘴就來，「葯。」
乙：不、不、不，你不要信口開河。
甲：什麼叫信口開河？
乙：給你三分鍾時間。
甲：出口成電影。「葯」對上來了。
乙：你別讓我問住了。
甲：問不倒我啊。
乙：你這」葯」跟我這「燈」有什麼聯系？
甲：有聯系啊！
乙：啊。
甲：你是「燈」我是「葯」。
乙：為什麼對「葯」？
甲：為什麼對「葯」啊？
乙：啊？
甲：…………
乙：為什麼？應該問你呀。
甲：你是「燈」我是「葯」啊！
乙：為什麼對「葯」啊？
甲：它是這么一回事啊，它這個道理啊，晚上吃葯你得開燈啊，你要不開燈你肯定吃錯了
葯啊。對上來啦！
乙：牽強附會。
甲：一點不牽強！
乙：行、行、行。這回我說兩個字的。
甲：對兩個字的。
乙：我這兩個字的片子是——
甲：什麼呀？
乙：「小街」。
甲：張嘴就來，「老槍」。
乙：老槍？
甲：小對老。
乙：字面挺工整。
甲：非常工整。
乙：有什麼內在的聯系沒有？
甲：有內在的聯系。
乙：你說說。
甲：你是「小街」，我是「老槍」。
乙：為什麼對「老槍」啊？
甲：為什麼對「老槍」啊，你走在小街上……
乙：小街上。
甲：我給你一老槍。怕你走在小街上不安全，給你一支老槍帶在身邊。
乙：起保護作用。
甲：對，對，對。
乙：我要是多說點。
甲：多對點。
乙：我說得急。
甲：對得緊。
乙：我說一串。
甲：來吧。
乙：我這是「熊跡」。（拉長聲）
甲：什麼？
乙．再聽一遍。「熊跡」。
甲：還夠瘮得慌的啊！
乙：嚇唬嚇唬你。
甲：我給你對——
乙：什麼？
甲：「蛇案」。（也拉長聲）
乙：也夠瘮得慌的。
甲：嗯！
乙：「傷逝」。
甲：「情探」。
乙：「夜茫茫」。
甲：「路漫漫」。
乙：「二度梅」。
甲：「十五貫」。
乙：「三家巷」。
甲：「五更寒」。
乙：「紅樓夢」。
甲：「白蛇傳」。
乙：「寶蓮燈」。
甲：「桃花扇」。
乙：「車輪滾滾」。
甲：「山道彎彎」。
乙：「梨園傳奇」。
甲：「哈里之戰」。
乙：「兵臨城下」。
甲：「挺進中原」。
乙：「突破烏江」。
甲：「智取華山」。
乙：「丹鳳朝陽」。
甲：「御馬外傳」
乙：「佩劍將軍」。
甲：「家務法官」。
乙：「六斤縣長」。
甲：「八百羅漢」。
乙：「綠色錢包」。
甲：「藍色檔案」。
乙：「紅樓夜市」。
甲：「金象奇案」。
乙：「火山禁地」。
甲：「冰海沉船」。
乙：「飛向未來」。
甲：「走向深淵」。
乙：「後補隊員」。
甲：「預備警官。
乙：「城南舊事」。
甲：「阿混新傳」。
乙：「獨立或死亡」。
甲：「愛情與遺產」。
乙：「陌生的朋友」。
甲：「神秘的旅伴」。
乙：「生活的顫音」。
甲：「遠山的呼喚」。
乙：「咱們的牛百歲」。
甲：「快樂的單身漢」。
乙：「藍光閃過之後」。
甲：「今夜星光燦爛」。
乙：「珊瑚島上的死光」。
甲：「尼羅河上的慘案」。
乙：「大李、小李和老李」。
甲：「兒子、孫子和種子」。
乙：「51號兵站」。
甲：「72家房客」。
乙：我這上聯有號碼，51號。
甲：我這下聯有數字，72家。
乙：我這能添字。
甲：我這能加詞兒。
乙：我是51號兵站住著72家房客。
甲：那……有你那麼出上聯的么？
乙：我就那麼出。
甲：51、72你全占啦！
乙：誰說頭里算誰的。
甲：成心考我？！
乙：考考你！
甲：考不住我！。
乙：你來來。
甲：上聯是什麼？
乙：51號兵站住著72家房客。
甲：我給你對72家房客搬出51號兵站。
乙：搬出去像話么？
甲：不搬不行，軍隊不讓帶家屬。
乙：你的片子跟我的重了。
甲：一翻不就對上了嗎？
乙：你不懂規矩。
甲：非得成對啊！
乙：從頭找。
甲：上聯是什麼7
乙：51號兵站住著72家房客。
甲： 我跟你對」39級台階發生405謀殺案」哪！
乙：你聽這個，我這是「良家婦女秦香蓮」。看這動作（作身段）多溫柔哪。
甲：兩個片子擱一塊兒。
乙：嘿嘿！。
甲：直接有點聯系。
乙：有內容。
甲：我還對著。
乙：是嗎？
甲：聽我的下聯。
乙：您下聯是？
甲：我給你對「模範丈夫李時珍」。
乙：這李時珍是秦香蓮的丈夫？
甲：年三十剛登的記。
乙：你聽著「海外赤子劉三姐」。
甲：「霧都孤兒杜十娘」。
乙：「英俊少年馬可波羅」。
甲：「賣花姑娘葉塞尼亞」。
乙：「我這是英俊少年馬可波羅參加過地雷戰、地道戰、南征北戰。」
甲：游擊隊啊！
乙：你甭管！
甲：我跟你對「賣花姑娘葉塞尼亞，賣的是馬蘭花、苦菜花、錦上添花」。
乙：「羊城暗哨。偵察兵三進山城，追捕駱駝祥子」。
甲：等會兒，您什麼聲音？
乙：這駱駝打嚏噴呢。
甲：我給您對「馬路天使，流浪者十字街頭，絕唱半夜雞叫」。嗯嗯。（學雞叫聲）
乙：怎麼這個聲啊？
甲：這個公雞感冒了！
乙：「大河奔流，浪滔滾滾，怒吼吧——黃河。」（拉長聲）
甲：帶朗誦的。我給你對「小城春秋，杜鵑聲聲，祖國啊——母親」。
乙：「基督山伯爵」。
甲：「少林寺弟子」！
乙：「基督山伯爵，爆炸卡桑德拉大橋。」
甲：「少林寺弟子，奇襲相思女子客店」。
乙：客店招你啦！
甲：偷稅漏稅把它奇襲嘍！
乙：「王老虎搶親」。」
甲：「李二嫂改嫁」。
乙：「王老虎搶親搶的是大海的女兒。這是煩惱的喜事」。
甲：「李二嫂改嫁要嫁神秘的大佛，那真是奇異的婚配」啊！
乙：我還有個絕對兒，只有上聯沒有下聯的對子。
甲：天下無語不成對兒，沒有我對不上來的！
乙：這回呀，你就不行了。
甲：你講吧！
乙：你聽著，我這是「寅次郎的故事，黃浦江的故事，水手長的故事，夏天的故事，柳堡
的故事，愛情的故事，拔哥的故事，這都是不該發生的故事」！
甲：這就是你的絕對兒啊？
乙：絕對兒！
甲：太簡單啦！
乙：考考你！
甲：聽我的下聯兒。
乙：你的下聯是？
甲：你再來一遍。
乙：我再來八遍你也不成！
甲：一遍就成！
乙：我這是「寅次郎的故事，黃浦江的故事，水手長的故事，柳堡的故事，愛情的故事，
拔哥的故事，這都是不該發生的故事」！
甲：我這下聯有啦！
乙：來吧。
甲：我給你對「茶花姑娘，蜻蜒姑娘，上海姑娘，景頗姑娘，西子姑娘，金剛山的姑娘，
端盤子的姑娘，不當演員的姑娘，這些全是嫁不出去的姑娘」！

D. 《遠山的呼喚》大結局是什麼

民子還是收留了這個名叫田島耕作（高倉健 飾）的男人。耕作背負著不堪回首的過去，在這個遠離城市喧囂的偏遠所在，他全身心地投入勞作，既與武志結下深厚的友情，也贏得了周圍人的信任。他的堅毅也慢慢開啟了民子的心門……

《遠山的呼喚》
導演: 山田洋次
編劇: 山田洋次、朝間義隆
主演: 高倉健、倍賞千惠子、吉岡秀隆、鈴木瑞穗、鼻肇、畑正憲、渥美清
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1980-03-15(日本)
片長: 132分鍾
又名: 遠山呼喚、A Distant Cry from Spring
寒冷偏遠的北國，人們祖祖輩輩生活於此。在這片純然且嚴苛的土地上，盛開著一朵來自他鄉、柔弱而又堅強的鮮花。她叫風見民子（倍賞千恵子 飾），早年不顧家人的反對，決然跟隨愛人來到北國經營農場。數年前丈夫撒手人寰，民子既要繼續支撐農場，又要撫養兒子武志（吉岡秀隆 飾），個中艱辛誰人知。某天，一名沉默寡言有著堅毅面龐的男人路過農場，他去而復返，懇請民子留他在這里幫工。雖則顧慮重重，但是民子還是收留了這個名叫田島耕作（高倉健 飾）的男人。耕作背負著不堪回首的過去，在這個遠離城市喧囂的偏遠所在，他全身心地投入勞作，既與武志結下深厚的友情，也贏得了周圍人的信任。他的堅毅也慢慢開啟了民子的心門……

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E. 求80年代左右的國產老電影

有心的話，搜一搜能搜到很多建議：
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問題是，很多老國產電影都很難找到資源。
你不妨先將名單給母親看看，看能勾起她多少回憶，她最想看哪幾部，你再按圖索驥。
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如果說因為想給驚喜所以要先保密，那就著重挑選生活片、言情片、喜劇片，如《廬山戀》《小花》《七品芝麻官》《第二次握手》《喜盈門》《小街》《苗苗》《城南舊事》《頑主》《芙蓉鎮》《牧馬人》《泉水叮咚》《原野》《紅高粱》《紅衣少女》《女大學生宿舍》等等。
另外，其實當時的譯製片影響了整整一二代人，所以也不妨選擇一些優秀的譯製片，如《虎口脫險》《遠山的呼喚》《幸福的黃手絹》《流浪者》《英俊少年》《父子情深》等等。
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希望能幫到你。

F. 遠山的呼喚高清完整版電影

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《遠山的呼喚》是由日本松竹映畫公司於1980年3月15日出品的一部劇情類影片，該片由山田洋次執導，倍賞千惠子、高倉健、吉岡秀隆等主演。該片講述了風見民子是個善良賢惠的女人，收留了殺人潛逃的田島耕作，在他們之間發生的友情和愛情故事。

G. 《遠山的呼喚》難道真的是最後一部了么

山田洋次還善於導演抒情片。1970年至1975年完成的《故鄉》、《家族》、《同胞》，是山田的抒情三部曲。《幸福的黃手帕》、《遠山的呼喚》是近年來的抒情傑作。在山田洋次導演的電影當中，無論是《男人之苦》系列還是愛情片，他電影中的人物都來自低下階層。山田從影以來一直希望自己的電影能「與民同樂」，他強調娛樂性多於藝術性，相比同期加入松竹的大島渚，山田的路線顯然更大眾化。他的人物樂觀、正義、善良、幽默、有人情味，且具浪漫主義色彩，這也是山田洋次期盼日本人能流傳下去的優良品性。山田電影里的男人和女人都非常可愛、勇敢和浪漫，他們有著自己合理的生活願望，高尚的生活情趣。即使是《遠山的呼喚》中虻田這樣的人，也僅僅只是沾染了社會的不良習氣，本質卻是善良可貴的。正因為這個緣故，才更反襯出他們的苦難和憂患是那個不合理的社會對他們的欺壓。
可以說，山田洋次是日本電影喜劇方面始終堅持嚴肅正派作風，不賣弄噱頭，不抄襲模仿，而能另闢蹊徑的為數不多的導演之一。

H. 請介紹一下日本電影《遠山的呼喚》

這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。
影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。
影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。
關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。

I. 如何評價電影《遠山的呼喚》

這是一部謳歌小人物平實友情和愛心的鄉村式電影。嚴格的說起來，日本彩色影片《遠山的呼喚》不能算是一部好萊塢意義上的大片。她是七十年代做為呼醒溫情人性的視聽作品顯出東瀛銀幕之上的。《遠山的呼喚》一共有三個主要人物出場。流浪亡命的男主人公田島耕作，還有北海道牧場相依為命的風見民子母子。山田洋次執導的日本影片是有絕對特色的，它象是一幅東山魁夷的田園風景畫那樣，細微地傳達和表現著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物諸訴出來的別致心象。電影的故事主述在夏天。 影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。 影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節，是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。 關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那麼富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。