電影城南舊事人物塑造

A. 《城南舊事》 分析電影是從什麼角度塑造人物的

從客觀角度

B. 《城南舊事 我們看海去》小偷、英子等主要人物的細致賞析。

主人公英子是一個善良、聰明、大膽，五六歲 的小女孩。生活在北京胡同里，以充滿童真的眼光觀察著世界，關注著她周圍的各色人等。最終在小學畢業典禮上，爸爸因病離世，英子意識到，自己長大了。

惠安館痴傻的瘋女人秀貞與英子成了朋友，在英子的幫助下，瘋女人找回了失散多年的女兒，然而，命運弄人，秀貞母女相認的晚上便慘死在了火車輪下。

《城南舊事》是台灣女作家林海音的代表作。該作品通過英子童稚的雙眼對童年往事的回憶，講述了一段關於英子童年時的故事，反映了作者對童年的懷念和對北京城南的思念。

(2)電影城南舊事人物塑造擴展閱讀：

《城南舊事》以深摯的情懷和筆觸追述20世紀20、30年代北京城南的舊事，敘事結構包括兩層，表層結構是串珠式的，以成長為線，將小英子童年經歷的五個故事集合在一起。深層結構是作者內心創作情感的表露與寄託，小說以不斷的"離去"來組織情節，推動故事的發展。

在內外兩層結構的結合與互補下，小說得到了完整的表達與闡釋。包含了作者綿延不絕的鄉思鄉愁，是公認的鄉愁文學力作。

C. 城南舊事人物評價

1、童心的代表—小英子。小英子聰明伶俐，活波可愛，經常嬉笑父母的閩南普通話，給家裡增添了無窮的歡笑。善良的小英子跟瘋子秀珍交上了朋友，還冒著狂風暴雨把妞兒送到秀珍那裡。英子似乎分不清「壞人」和「好人」，其實，在她的內心世界，她始終用善良的心去對待別人，就像佛看眾生，都是平等的。

2、農村婦女的代表—宋媽。小英子接觸最多的人除了父母，可能就是宋媽了。宋媽的悲慘命運是舊社會勞苦大眾的縮影。宋媽因為受不了挨酗酒丈夫的打，也為了孩子的生活而出門打工。沒成想女兒被丈夫賣掉，兒子又溺水而死。

宋媽仍然沒有憎惡這個社會和她的丈夫，滿懷希望地去尋找女兒，最後又回到了那個山坳里，繼續痛苦的生活。這就是底層人民的生活，似乎所有的不幸都是由勞苦大眾承擔的，但不知道這個社會為什麼會有這么多的不公！

3、異類的代表—瘋子和小偷。瘋子秀珍，因為戀人的出走，以及孩子的被棄而發瘋。他是因為要供弟弟出國讀書而成了小偷。在英子眼裡，秀珍不是瘋子，他也不是小偷，秀珍帶著女兒妞兒，去尋找痴戀著的戀人，最終雙雙慘死在火車輪下，叫人唏噓不已。偷兒盼著弟弟能出人頭地，最終也能盼到那一天。

4、蘭姨娘。父母的朋友，心地善良，敢於追求愛情。爸爸對蘭姨娘日久生情，小英子撮合同住家中的德安叔與蘭姨娘，事成後兩人相約離開。

(3)電影城南舊事人物塑造擴展閱讀：

創作背景：

《城南舊事》是林海音以其7歲到13歲的生活為背景創作的。在台灣被日本帝國主義侵佔期間，林海音一家不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小英子即在北京長大。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於作者心頭。

夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年一去不還。作者因想念童年住在北京城南時的那些景色和人物，於是把它們寫了下來，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。這是林海音寫這本小說的初衷。

D. 城南舊事人物分析_城南舊事人物評析

城南舊事是一本回憶童年的書，人物形象大家弄懂了嗎?下面是我精心為你整理城南舊事人物分析，一起來看看。
城南舊事人物分析篇1
《城南舊事》里人物有：英子(林海音的小名)、駱駝隊的領隊、惠安館的瘋子——秀貞、爸爸、媽媽、宋媽、英子的好朋友——妞兒、藏在草堆里的小偷、不理小孩子的德先叔、斜著嘴笑的蘭姨娘。我們試著再次認識一下幾個主要人物：

一、童心的代表——小英子

小英子聰明伶俐，活波可愛，經常嬉笑父母的閩南普通話，給家裡增添了無窮的歡笑。善良的小英子跟瘋子秀珍交上了朋友，還冒著狂風暴雨把妞兒送到秀珍那裡。英子還具有梁山好漢的狹義心腸，偷媽媽的首飾給秀珍母女做盤纏，幫助妞兒逃離地獄般的生活。英子似乎分不清“壞人”和“好人”，其實，在她的內心世界，她始終用善良的心去對待別人，就像佛看眾生，都是平等的。

二、農村婦女的代表——宋媽

小英子接觸最多的人除了父母，可能就是宋媽了。宋媽的悲慘命運是舊社會勞苦大眾的縮影。宋媽因為受不了挨酗酒丈夫的打，也為了孩子的生活而出門打工。沒成想女兒被丈夫賣掉，兒子又溺水而死。宋媽仍然沒有憎惡這個社會和她的丈夫，滿懷希望地去尋找女兒，最後又回到了那個山坳里，繼續痛苦的生活。這就是底層人民的生活，似乎所有的不幸都是由勞苦大眾承擔的，但不知道這個社會為什麼會有這么多的不公!

三、異類的代表——瘋子和小偷

瘋子秀珍，因為戀人的出走，以及孩子的被棄而發瘋。他是因為要供弟弟 出國 讀書而成了小偷。在英子眼裡，秀珍不是瘋子，他也不是小偷，秀珍帶著女兒妞兒，去尋找痴戀著的戀人，最終雙雙慘死在火車輪下，叫人唏噓不已。偷兒盼著弟弟能出人頭地，最終也沒能盼到那一天。

這真是一個悲慘的世界，有時候讀著讀著就都感覺透不上氣來，但因為人物的飽滿，敘事的有趣，還是忍不住要讀下去，好在我們的主人公——英子的內心世界還是溫暖的，感謝作者給我們展示了一個悲悲喜喜，錯綜復雜的大千世界。
城南舊事人物分析篇2
〈〈城南舊事〉〉可以分為四個段落。

第一個段落惠安會館門口站著一個瘋女人，她的家人被帶走去過堂了，她的孩子一生下就被仍了，別人都不理她。只有英子願意跟她玩，妞兒是英子的夥伴，她不是她父母親生的，所以經常挨打。妞兒發誓要找到自己的親生父母，英子沒料到她們後來會慘死在火車輪下。

第二個段落英子搬了新家，她開始上學了，並交了一個朋友，她不知道那人為了送弟弟上學，當了小偷後來被捉去了。

第三個段落宋媽是英子的奶媽，她的親生兒子被大水淹死了，女兒賣了所以她才來英子家當上了英子的奶媽。後來宋媽也被丈夫接走了。

第四個段落英子爸爸是位愛孩子的好老師，如今也長眠在台灣異地冰涼的地下。一切都遠去……。

“瘋女人”秀貞——與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下。

“厚嘴唇的年輕人”——一個小偷。在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒雜訊似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。 從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良為盜。傳統的 文化 教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神苦難。 可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像(這可喻指小偷尋求出路的內心需要)送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含著淚花的眼裡，又一個朋友離她而去了。

爸爸——當善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。小英子的爸爸平靜地離去，化作台灣墓地里的一方石碑。

宋媽是英子的奶媽，她的親生兒子被大水淹死了，女兒賣了所以她才來英子家當上了英子的奶媽。後來宋媽也被丈夫接走了。

英子—— 半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦?不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
城南舊事人物分析篇3
秀貞：

這是一個讀了讓人心生憐憫的角色，她與思康的愛情在那個年代是不被允許的，他們之間沒有父母之命，沒有媒妁之言，沒有三媒六娉，八抬大轎。他們之間只有對彼此的好感，只有一份輕的不能再輕的承諾。而秀貞卻貼心的不想給他任何負擔，沒有告訴他小桂子的存在。可是，思康的一去不復返與小桂子被扔了，讓一個未滿二十的女孩子再也無力承受，她瘋了!一個本在豆蔻年華的女孩子瘋了!一個初嘗愛情甜蜜的女孩子瘋了!一個初為人母的女孩子瘋了!她為自己、為愛情、為孩子瘋了!因為當時的封建，不允許男女之間有私情，不允許無中介之人的婚姻，不允許未婚先孕;現在的社會，戀愛自由，戀愛隨便，婚姻隨性，甚至早戀。秀貞的命運被當時的社會定位了。我個人認為，秀貞的愛情還不足以讓她有黛玉那“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”一般的肝腸寸斷、萬箭穿心，只是“小桂子”讓她久久心痛，我們拋開她的的角色，就當她單單只是一個母親，才初為人母，就被骨肉分離，諒哪一個母親能承受?但是，惡果是她自己種下了，她就必須為自己得無知、任性而負責。悲劇不是無緣無故就釀成的，它在特有的環境、背景、人物的一系列因素下，悄悄孕育。

宋媽：

這是一個和英子家有著極深感情的奶媽，她的最終結果就是萬分傷心，兒子死了，丫頭也送了人，這個消息還瞞了她幾年，從一個母親的角度上想，兒女是自己的心頭肉啊!可是這些卻又全是因為宋媽的外出。宋媽當時的社會，只允許男方休了女方，而她的丈夫又使用家庭暴力，宋媽一氣之下出走。大家試想一下：倘若當時的社會婚姻自由，宋媽會出走么?若宋媽不出走，”黃板牙兒”會讓小栓子放牛，不好好待他么?會將小丫頭子送人么?是社會背景，釀了宋媽的一出悲劇。那時的重男輕女，是一個極其封建的思想，為什麼小丫頭子可以毫不心疼的送人，而小小子就可以視為珍寶呢?社會又釀成了男尊女卑的悲劇，宋媽說：“要不是小栓子沒了，小丫頭子就是送給了天皇老子我也不找她。“是封建的社會和男尊女卑讓宋媽抱憾。

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E. 城南舊事人物分析

小英子主人公
小英子人小膽大，頭一次邂逅妞兒就替她解圍、幫妞兒找到親媽媽、幫自個兒的媽媽完成婚姻保衛戰、聽說自己長大後能當女校長非常自豪、爸爸去世也微笑著生活，包括她特別喜歡回嘴、喜歡把鞋上的灰跺干凈而不是撣干凈這些小細節，都是一個面對生活非常積極主動的角色；

「瘋子」秀貞
「瘋子」秀貞對住在自己院中的大學生思康主動關心、主動接觸、主動照顧生病的他，不怕當時社會環境的非議、對愛情表現得非常勇敢，愛就愛了，思康沒有回來，也從沒有考慮過自己今後怎麼嫁人，而是一心要把她給思康生的孩子小桂子找到，她愛得特別純粹，找到小桂子後，多年尋找與不斷積壓的感情有了一個總爆發，她收拾行李的速度、拉著（小桂子）妞兒跑向火車站的速度甚至讓英子無法適應而烙下了深深的遺憾，盡管最後秀貞和妞兒遇事故去世是個悲劇結局，但秀貞從始至終的付出，一輩子都沒有後悔過；

「小戲子」妞兒
「小戲子」妞兒很怕他的養父打養母罵，嬌弱的身子骨卻有著自己獨自找親爹親媽的決心，並且付出了行動，提前偷偷拿出兩件衣裳藏在英子家雜物室，准備自己帶著包袱走到小時候被人撿的齊庫門去，小小年紀已經打定了主意要一天一天的找，一定要找到；

蘭姨娘這個角色太有光彩了，允許後面以專文描述。

幫佣宋媽
宋媽不堪丈夫的輕視與虐待，出門自己賺錢養家，踏出這一步就是一個女人自強的努力；

英子娘
包括英子的母親這個傳統的中國婦女形象也是個頗有擔待的人物，跟著丈夫遠離家鄉，兩度漂洋過海，第一次來到一衣帶水的日本時，丈夫曾經為了吃花酒整夜逛了一條街，英子娘除了苦等必定用了女人獨有的智慧，將英子爸從東瀛妓院里引領回歸家庭；二渡重洋來到北京，又默默的承擔丈夫私藏進步青年德先的壓力；在蘭姨娘事件中盡管對蘭姨娘心中諸多醋意，但除對自己的女兒訴訴苦，對外從不說其分毫，德先跟她問起也沒說她是「被趕出來的姨太太」而是實事求是告訴德先蘭姨娘是「主動走出來的姨太太」，德先和蘭姨娘離開之前又設宴送別展現出雍容的大家氣度；對宋媽的救助則體現出對弱者的同情。

最後說說蘭姨娘，這個風流婉轉光彩照人的人物。蘭姨娘真是俏，心思也特別的巧一側有一顆金牙，一笑嘴歪著就咧出來，偏巧嘴邊還有個酒渦，一笑跟著打轉，可以看出蘭姨娘真是個很懂得結合自身特點獨特打扮、冰雪聰明的女子，她必定是天生就有點嘴歪，俗話道：「十個歪嘴九個俏」，歪嘴中絕大部分都很漂亮，而她歪嘴那邊嘴角又有一個笑渦，所以乾脆在那側鑲了顆金牙，一笑就能借金牙的晃眼讓人留意到她甜甜笑著的嘴角和酒渦。這個笑抹出了蘭姨娘人生的基調，不論怎樣都要笑對生活，而且要笑得好看、笑出姿態，笑得誰也忽略不得。她的裝扮很時尚，淡青色的印度綢旗袍，鑲著黑邊兒再壓一道白牙兒，頭上油光刷亮的麻花髻；她的心思很巧妙，給英子做的西瓜燈讓英子好好得意了一把；她的手藝很輕巧，連燙煙泡靈巧的動作都讓人有欣賞藝術的錯覺。她還很幽默，會跟英子打趣說：「你的大字刷好啦？」一個刷字用得多詼諧巧妙。隱藏在蘭姨娘笑意之下的底色是蘭姨娘的苦蘭姨娘的媽媽為了她生病的哥哥在她三歲的時候就把她賣了，所以她有記憶的童年必定像「小戲子」妞兒一樣的凄慘，十四歲被賣到北京成了青樓女，更是不見天日了，十六歲開始接客，開始迎來送往，過著人前歡笑人後落淚的日子，好容易被一個恩客接回家從了良，一大家子的人又容不下她，她選擇主動離開。蘭姨娘從來就沒有想過依靠誰過日子，她人生的底氣、她好強的氣質全是自己給自己打下的。在不潔凈的地方生存過，卻絲毫未損她的善良她和英子一起坐黃包車，總讓英子往裡坐；英子看到自己父親對蘭姨娘的曖昧不是滋味時，蘭姨娘主動提醒英子爸注意旁邊有孩子；英子因為這個事放聲大哭又是蘭姨娘趕來安慰她；意識到英子娘內心的擔憂、也出於不願意更多影響英子父親，蘭姨娘再次主動選擇了離開。不論是誰，她都平等待人能跟所有人做到真正平等，對施大爺不因為救她脫離火坑就不敢批判，反倒是真真切切看了個仔細，看出了他把自己只當個私藏的玩物，看出了他並不是真正愛她，看出了自己一輩子不能陷在那所謂的安樂窩里，她敢於主動離開。敢於對施大爺的一番「趕她出門」的說辭嗤之以鼻；她來自下層，對宋媽這樣的下層人士能像真正的朋友一樣相處，說著笑話能讓宋媽笑得直不起腰，她根本不用討一個下人的歡心，只因她眼裡是真的把宋媽也當朋友因為她自己也來自底層，可不像一般脫離底層邁向上流社會的人一往上爬就趕緊跟底層人脫離關系，這個女人既能不脫離底層又對待上流人士不卑不亢，著實不尋常。身邊男性的青睞不僅僅因為她的魅力英子爸和德先對她的另眼看待則從側面驗證了她的魅力，她不止是有魅力，她更有一股敢作敢為敢擔當的「巾幗氣」，積極參加革命的德先和暗中幫助革命的英子爸，感受到的不僅僅是她身上的魅力，更多的是被她身上「不怕失去所有」的原生態氣質所吸引，在一種共性共鳴的震盪中對她縱生欣賞與傾慕。而蘭姨娘的所有特質中最閃耀的是她積極主動的人生行動青樓女——蘭姨娘——密斯黃，她總是主動的把握機會去解救自己，成全自己人生的轉折在青樓沒有希望的日子裡她沒有氣餒，藉助施大爺對她的迷戀她逃離了那個牢籠，脫掉了「青樓女」的身份（沒有她自己的主動，上天是不會掉餡餅，青樓根本不會放她脫身）；之後認清了這個施大爺骨子裡對她的輕視和封建大家庭的本質，毅然離開又脫掉了「姨奶奶」的身份；投奔自己看重的朋友英子父母後結識了進步青年德先，兩人共同投奔新的方向，終於回歸本真成為「密斯黃」。而這所有的轉變都是她自己積極爭取獲得的（英子在其中的幫助其實都是蘭姨娘一開始努力嘗試的結果）。最後探討蘭姨娘到底喜歡過英子爸沒有我認為蘭姨娘毫無疑問對英子爸是有好感的，但這好感僅限於好感，並沒有採取過託付終生的行動，盡管英子爸一開始就有對蘭姨娘難以控制的曖昧情愫，蘭姨娘自己卻很分得清欽佩信賴跟愛慕完全是兩碼事。她對英子爸是當做兄長一樣敬重，「對這位三六九等的人都敢收留的好心腸人」有一種天然的倚重依賴感，所以才有臨走前彷彿要離開娘家出嫁一樣的神情，因為長兄如父。為什麼會幫英子爸燙煙泡我認為是因她在青樓習得眾多與人消遣的技藝中最突出的恐怕就是這個，既然能給兄長帶來舒適享受讓兄長開心，那就幫他燙燙煙泡作為收留自己的報答是符合她內在的情理的，換句話說她不願意在英子家白吃白住，希望能給家裡所有人都帶來對等的回報。但沒有想到英子爸在她燙煙泡的手下失態了，她以孩子為借口脫開了自己的手。有人恐怕要說她笑瞪英子爸不也很曖昧，但我認為不是，她只是用過去迎來送往的經驗很輕松的掙脫了對方曖昧的氛圍。而且對方是他敬重的大哥，不能因為大哥的一時失態就陡然翻臉，那也太對不起大哥收留她的恩情了。註：其實還有個最簡單的方法可以判斷蘭姨娘究竟對誰動了心。女人只有在自己最愛的男人跟前才會失態，否則都會表現得游刃有餘，蘭姨娘在英子爸面前從未失態過，而蘭姨娘章節內容中的三次失態都是因為德先：第一次是在打定主意要與德先接觸跟英子說給她做燈以方便打聽德先消息，看得出盡管她小心翼翼但還是有些失態了，心裡不免有些急以至於說著說著話變成了自己老家的口音（她又自管自地接著說：「你不是說要特別花樣的嗎？我幫你做個西瓜燈，好口代？要把瓜吃空了，皮削脫，剩薄薄格一層瓤子，裡面點上燈，透明格，蠻有趣。」蘭姨娘話說多了，就不由得帶了她家鄉的口音，輕輕軟軟，多麼好聽！我被她說得回心轉意了，點點頭。她見我答應了也很高興，忽然又閑話問我：「昨天跟你爸瞎三話四，講到半夜的那隻四眼狗是什麼人？」）；第二次失態是在看燈時候，德先一開口「密斯黃」她就被震撼了，震撼於自己心儀的對象居然下了功夫去了解她；第三次失態是和德先英子看電影，在自己心愛的人面前完全放開，為劇中的孤女、也為自己的身世、更為愛人就在身邊可以展露內心哭得欷欷的。三次失態皆為德先。這天夜裡英子的大哭讓她意識到自己必須早下決斷、快快行動了。原本找個容身之處考慮，跟大哥大嫂一起生活也是不錯的，甚至為了有個棲身之處讓原本就喜歡自己的大哥納自己為妾也並不難，但問題是自己對大哥並無此意，況且大嫂已經對自己有了醋意，何苦才從一個封建家庭出來，又落入做人姨太太的命里去，而且把一個原本跟自己關系不錯的大嫂變成仇家，把好端端的家庭弄得劍拔弩張，甚至還會影響到英子爸與施老頭之間的關系陷大哥難以做人，種種人情都會讓自己過意不去。看來即便大哥對自己再好卻也是住不下的了。那個自己早就留心的男青年是誰？在青樓、施老頭家、大哥家經常跟人談天說地，自己見識過的男人也不少了，哪個層面的沒有？但像他這樣的還真少見，雖說外貌並不出眾，但學識見識和激情一般人卻比不了，和大哥一聊就大半夜，而且這人從不主動招呼自己，也不像一般人那樣總在自己跟前討句嘴上的便宜，說明他人很正派，看樣子也是孤家寡人沒有成婚，這樣的人值得託付。那就得趕緊把自己真正盼望的人把握住，才方便盡快離開英子家以免誤了大哥，於是第二天一早就採取了行動，借幫英子做花燈從英子處打探他消息，也想看看他這人內心到底有沒有我，英子這鬼機靈，肯定跟德先透什麼話了，吃飯時他說話不再只對大哥說，也總沖我征詢意思，可我沒理他，誰讓他之前總不明眼看我，讓他也嘗嘗受冷落的滋味。（吃午飯的時候，德先叔的話更多了，他不那樣旁若無人地總對爸一個人說話了，也不時轉過頭向蘭姨娘表示徵求意見的樣子，但是蘭姨娘只顧給我夾菜，根本不留神他。）不過英子的話卻讓我開心起來，小丫頭說德先覺得我像她一個女同學，那麼他是把我看作清清白白的一個人，不是什麼姨娘了，這證明我沒看錯（其實這是英子瞎說的卻歪打正著），晚上吃飯我就忍不住笑眯眯的了，也跟他搭搭話，可大哥又會錯意了，以為我是替他招呼朋友，更以為他朋友德先也看重自己，大哥不覺有些男人間炫耀的得意，大嫂心裡很難過，不過不會太久的，我知道只要時機一到我就一定會離開這里。（晚飯桌上，蘭姨娘就笑眯眯的了，跟德先叔也搭搭話。爸更高興，爸酒喝得夠多，眼睛都紅了，笑嘻嘻斜乜著眼看蘭姨娘。媽的臉色好難看，站起來去倒茶）其實德先對蘭姨娘也是早就留意，甚至暗暗從英子娘那兒打聽過她。有了英子幫忙，蘭姨娘和德先的暗中交往進行得異常順利，之後就需要私下實質接觸了，選擇英子幫忙真是好，小娃子鬼著呢，居然幫約了德先去觀花燈。一旦和自己夢想中的人真的開始私下的現實接觸，蘭姨娘激動得都沒主意了，緊緊靠著小英子走道就像盲人杵著拐棍。所以英子會感覺到「蘭姨娘一手緊緊地按在我的肩頭上，倒像是我在領著一個瞎子走夜路。」而德先明白了自己心儀的蘭姨娘心意後，幾招求愛攻勢更是既快又准。明顯的早就經過了周密策劃和安排，通過英子將《傀儡家庭》借閱給蘭姨娘看，蘭姨娘體內本就存在的「娜拉」氣質被激發呼應出來，她明白德先內心是懂得她的；第二次約會帶蘭姨娘去看孤女主題的電影，無聲透露出對蘭姨娘的同情（他連蘭姨娘小時候被迫早早離開家的苦事都知道，背後下了多少心思），這次蘭姨娘在哭得稀里嘩啦後心房徹底打開了，所以第三次見面兩個人的手就拉緊了；而第三次見面則是去照哈哈鏡，這是德先在告訴蘭姨娘，我會讓你快樂，發自內心的快樂。三天三大步，兩個人的內心已經緊緊貼合在一起了，第四天兩個人就背地商量了決定不再打擾英子家，一起去過屬於自己的未來，蘭姨娘剪掉了長發也剪掉了過去，以「密斯黃」進步學生的形象去追求今後的新生活。在蘭姨娘心中這才是真正的從了良，不止剪了頭發，還把旗袍接上袖子做成了嚴嚴實實的上衣，從今後那些從青樓里習得為謀生勾引人的手段再也不用了，從今起就洗盡鉛華、重新做人。蘭姨娘自童年的境遇非常悲慘，但她從未向逆境低頭，最後終於苦盡甘來，遇到了理解她、接納她的進步青年德先，雖然她和秀貞一樣都是跟大學生談戀愛，但她的見識、她的膽略、她的心智、她的無畏，都註定了密斯黃的未來一定不會步秀貞後塵，她會牢牢掌握自己的命運，這樣一個出色女人的離開才會讓英子那麼的捨不得。

F. 《城南舊事》主要人物形象

半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。

50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退……
根據著名女作家林海音的自傳體小說改編而成的電影《城南舊事》滿含著懷舊的基調，它將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。影片中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。

在北京度過的25年可以說是我的金色年代，可以和故宮的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山腳下的毛驢，以及脖子上掛著鈴鐺的駱駝……這些都給了我不盡的創作靈感。
--著名女作家 林海音

我被小說《城南舊事》中那種沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動了，整部小說充滿了樸素、溫馨的思想感情。當這部影片上映後，這種情感同樣打動了無數的觀眾。
--本片導演 吳貽弓

看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什麼，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恆馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心。
--影評人 凌 夢

20世紀20年代，小女孩林英子隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京城，往在北京城南惠安會館附近的一個小院里。爸爸是大學教授，家裡還有一個小弟弟和乳母，英子的童年就在這種無憂無慮的氛圍中度過。

英子在胡同玩耍時，總會看到會館門前痴立的"瘋女人"秀貞，漸漸地，她們熟識了，秀貞非常喜歡英子，英子也很喜歡她。從秀貞口裡，小英子知道她的情人是一個北大學生，因為參加學生運動，被反動軍警抓走了，下落不明。而他們的女兒"小桂子"也被人扔到齊化門城根底下，至今生死未卜，秀貞就成了現在這種瘋瘋癲癲的模樣。小英子很同情秀貞，答應幫她尋找小桂子。
胡同還住著個賣唱的人家，賣唱的小姑娘妞兒是和英子一起玩的小夥伴，妞兒是個棄兒，生性老實，受盡養父、養母虐待，有時還受外人的欺侮，英子總是替她不平。

在一個大雨傾盆的夜晚，妞兒挨了打，跑到了英子家，向她訴說了自己的身世。英子意外地發現，妞兒的耳朵後有一個痣，她想起秀貞曾說過女兒小桂子的耳後也有一顆這樣的痣，原來小夥伴妞兒就是小桂子！英子立刻把妞兒拉到秀貞家，讓她們母女團聚，就在這個晚上，秀貞帶著妞兒去尋找小桂子的生父了，她們的身影消失在雨夜中……
在送走秀貞母女的那個夜晚，英子病倒了。病好了之後，英子家搬家了。她也到了上學的年紀，在課堂上，她跟著老師念"國破山河在，城春草木深……"。在離英子家不遠的一個荒草叢生的破院子里，英子又結識了一個新朋友，他總是在草叢里掩蓋著什麼。他們常常在一起聊天，英子得知他還有個學習非常好的弟弟。
誰知，那人竟是一個小偷，不久，他就被警察抓走了。可是，英子並不認為他是個壞人，因為他曾說過自己是為了"奔窩窩頭和供弟弟上學，不得已才走了這一步"的。這個朋友也"走"了。

英子家的乳母宋媽拋下自己的兒女、家庭，到林家當傭人，辛辛苦苦地賺錢養活在鄉下的男人和孩子，她的男人有時也來看看她。英子的弟弟就是吮著宋媽的奶水長大的，宋媽勤快、誠實，她很喜歡小英子和她的弟弟。
一天，英子放學歸來，看見宋媽獃獃地坐在廊檐下。原來她的兒子小栓子淹死了，她的女兒也不知被丈夫賣到了什麼地方……

英子有一個非常慈祥可親的父親，他喜歡書和花、鳥，更喜愛英子和弟弟。在他身邊經常聚攏著一些進步的學生，他們共同商討著革命道理。
可是好景不長，父親患肺病離開了人世，英子和母親、弟弟一起，把父親埋在北京郊區山間的台灣義地里，他們要回台灣老家去了。宋媽被她鄉下的丈夫用小毛驢馱走了。英子悵惘地望著宋媽，似乎她在北京所擁有的一切都永遠地離她而去了……

淡淡的哀愁，濃濃的相思
吳貽弓執導的《城南舊事》透過一個小女孩的純真眼光展示了20世紀20年代老北京的社會風貌，帶領人們重溫了當年那籠罩著愁雲慘霧的生活。影片在結構上猶具獨創性，編導排除了由開端、發展、高潮、結局所組成的情節線索，以"淡淡的哀愁，濃濃的相思"為基調，採用串珠式的結構方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段並無因果關系的故事。這樣的結構使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體、以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片。

《城南舊事》中，導演對演員的選擇和使用是得當的，英子（沈潔）的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色；宋媽的朴實、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個痛苦的年代。導演沒有刻意去追求直接的所謂"戲劇性"效果，而是把力量放在影片的那個無言的結尾。其實影片只表達了兩個字"離別"--一個個人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識了，但最後都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最後，連父親也是那樣。在影片最後的5分鍾里沒有一句對話，而且畫面以靜為主，沒有大動作，也無所謂情節，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫面的節奏（一組快速的、運動方向相悖的紅葉特寫鏡頭）、用恰如其分的音樂以及在此時此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達人物的情緒，構成一個情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會自然地去總結全片給予他們的感受，因而也就達到了感受上的高潮。這個"高潮"並不是導演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。
清代文學家梁廷楠在《曲話》中說："情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。"影片《城南舊事》在藝術表現形式上追求的正是中國美學傳統中這一最高境界。(佚 名）

☆"這部電影是我童年的一些記憶，尤其是對父親的印象……"這是電影《童年往事》的開場白。《童年往事》是台灣著名導演侯孝賢的一部自傳電影，影片以侯孝賢從小生長的鳳山眷區為背景，紀錄了他從國小到當兵之前的點點滴滴。在這里，侯孝賢以他特有的紀實手法，透過固定鏡頭與畫框的空間感，以及畫面與旁白的交織，不但記錄了他的成長，也同時記錄了台灣當時某些角落裡的世代交替。不管在政治上或是歷史真實上有多少不同的討論，這部影片確實記錄了過去在這片土地上的一些人的消逝與另一些人的成長，就像電影的英文片名一樣《THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE》。

☆電影《紅衣少女》是一部很有新意的影片，它根據女作家鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編而成，通過一個16歲女生安然的目光體味和展現著變革時代的社會和人生，意味深遠。影片抨擊了當代社會中存在的大量帶有封建色彩的陳腐的世俗觀念，揭示了發人深思的具有時代特徵的重大問題：在變革時期，老一輩希望下一代成為什麼樣的人，而年輕人要求自己做一個什麼樣的人？

影片講述了20年代末的北京，六歲的小姑娘英子住在城南的一條小胡同里。鄰居住著」瘋」女人秀貞 ，別人都不理她，只有英子願意跟她玩，她們成為朋友。秀貞與一個大學生相愛，並生下一個女兒小桂子，大學生被抓了，小桂子也下落不明。英子的小夥伴妞兒的身世很像小桂子，在發現她脖頸後的青記後，英子帶她去找秀貞。秀貞與女兒相認後，在一個風雨交加的夜晚帶她去找爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷了居。 她在附近的荒園中認識了一個年輕人。他為了供給弟弟上學 ，做了小偷。但英子覺得他很善良，雖然分不清他是好人還是壞人。 不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河裡淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心裡十分傷心，。後來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車 ，帶著種種疑惑告別了童年。

《城南舊事》是一部表現童年往事的影片，導演運用了蘊藉、清新、婉約、淡雅的散文風格，以新穎、獨特的視角，簡潔、凝煉、含蓄的電影語言，精心營造了詩化的境界，以景托情，情景交融，細膩地剖析人物的內心世界，刻劃出人物的生動性格。影片在結構上也很創新，將三段並無因果關系的故事串連起來，使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體，以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片。

故事並非發生在浩劫歲月，而是發生在舊中國的某一段歲月之中，故事的敘事者林海音/吳貽弓因此得以逃開政治迫害意識的潛抑，自如地構造出淡淡地，並不面目猙獰的悲劇場景。黑沉沉、霧朦朦的城門樓下，緩緩前行的駝隊，單調而復沓的街口的井槽，幽靜而蟬聲如雨的小巷。在悲劇氛圍中彌散著纖美的憂傷與詩意。還有那首：
長亭外，古道邊，芳草碧連天；
晚風佛柳笛聲殘，夕陽山外山.

G. 求《城南舊事》的人物分析

昨日之日不可留——《城南舊事》

《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代「童年往事」般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意慾望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。
影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的「小英子」（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想像空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純朴、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那盪悠悠的鞦韆，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的復雜與苦楚。
世界對於天真純朴的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。
在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒雜訊似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。
從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良為盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神苦難。
可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含著淚花的眼裡，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。
當善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作台灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。
這時的小英子趴在馬車後坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。
小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。
但這又不盡然，因為我們在影片中看到的「城南舊事」已經不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想像中的「城南舊事」，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段「城南舊事」。
他們所描述的那個「大時代的小故事」，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鍾聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和升華便有了生命。
當我們隨著影片中的人物在不知不覺中完成了各自命運時，你會驚喜地發現：隨著「一切都離我而去」這一主題的坍塌和流逝時，那個「大時代的小故事」留給我們的是一份哀懷，但不是沉淪，是一種眷戀，而不是淹沒。

H. 城南舊事人物性格特點是什麼

1、英子

主人公英子是一個善良、聰明、大膽，五六歲[5]的小女孩。生活在北京胡同里，以充滿童真的眼光觀察著世界，關注著她周圍的各色人等。最終在小學畢業典禮上，爸爸因病離世，英子意識到，自己長大了。

2、秀貞

惠安館痴傻的瘋女人秀貞與英子成了朋友，在英子的幫助下，瘋女人找回了失散多年的女兒，然而，命運弄人，秀貞母女相認的晚上便慘死在了火車輪下。

3、蘭姨娘

父母的朋友，心地善良，敢於追求愛情。爸爸對蘭姨娘日久生情，小英子撮合同住家中的德安叔與蘭姨娘，事成後兩人相約離開。

4、宋媽

英子的奶媽，是個朴實的鄉下人。宋媽幾年前撇下孩子來到英子家中伺候，卻收到兒子溺水身亡，女兒被賣給別人的噩耗，宋媽含淚離開。

(8)電影城南舊事人物塑造擴展閱讀：

《城南舊事》描寫了20世紀20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通過小姑娘英子童稚的眼睛，來看當時北京形形色色和許許多多的人和事，文章中的人物最後都離小英子而去，表達了告別童年的悲傷和懷念的情感。

向世人展現了大人世界的悲歡離合，有種說不出的天真，卻道盡人世復雜的情感。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。帶領人們重溫了當年那籠罩著愁雲慘霧的生活。

小英子作為一個主要人物出現在文章中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在文章中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是該小說顯得豐富厚重的關鍵之筆。

I. 《城南舊事》主要內容及人物形象事例

影片講述了20年代末的北京，六歲的小姑娘英子住在城南的一條小胡同里。鄰居住著」瘋」女人秀貞 ，別人都不理她，只有英子願意跟她玩，她們成為朋友。秀貞與一個大學生相愛，並生下一個女兒小桂子，大學生被抓了，小桂子也下落不明。英子的小夥伴妞兒的身世很像小桂子，在發現她脖頸後的青記後，英子帶她去找秀貞。秀貞與女兒相認後，在一個風雨交加的夜晚帶她去找爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷了居。 她在附近的荒園中認識了一個年輕人。他為了供給弟弟上學 ，做了小偷。但英子覺得他很善良，雖然分不清他是好人還是壞人。 不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河裡淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心裡十分傷心，。後來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車 ，帶著種種疑惑告別了童年。

《城南舊事》是一部表現童年往事的影片，導演運用了蘊藉、清新、婉約、淡雅的散文風格，以新穎、獨特的視角，簡潔、凝煉、含蓄的電影語言，精心營造了詩化的境界，以景托情，情景交融，細膩地剖析人物的內心世界，刻劃出人物的生動性格。影片在結構上也很創新，將三段並無因果關系的故事串連起來，使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體，以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片。

故事並非發生在浩劫歲月，而是發生在舊中國的某一段歲月之中，故事的敘事者林海音/吳貽弓因此得以逃開政治迫害意識的潛抑，自如地構造出淡淡地，並不面目猙獰的悲劇場景。黑沉沉、霧朦朦的城門樓下，緩緩前行的駝隊，單調而復沓的街口的井槽，幽靜而蟬聲如雨的小巷。在悲劇氛圍中彌散著纖美的憂傷與詩意。還有那首：
長亭外，古道邊，芳草碧連天；
晚風佛柳笛聲殘，夕陽山外山.