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Ⅰ 學習外語有什麼好處!

學習外語好處很多，可以和外國人自由交流，獲得工作的機會，也是出國留學必不可少的條件。

我從小學三年級就開始學習英語，雖然一直還算比較認真，但是因為疏於持續性練習，缺乏語感和語言環境，所以一直堅持到大學考了四六級證書之後，就沒有再繼續深入學習了，感覺非常的遺憾，但是我始終認為學習外語的作用非常巨大。

• 有成就感

能夠熟練的掌握一門外語，尤其是能夠和外國人熟練的交流，是非常讓自己有滿足和成就感的。

讀高中的時候，我們縣城有對外國夫妻來旅遊，他們兩個的中文也很差（估計和我當時的英語水平差不多），因為不熟悉路線就在路邊詢問，結果一堆人都不能幫忙。我和幾個同學從那裡經過，因為穿著校服，結果路邊熱心的大爺就給老外指著我們，說那些學生懂英語，你可以問他們。幸好當時我們的英語教材已經學習了基本的問路和回答，所以配合著蹩腳的英語和簡單的手勢，好歹給外國友人指好了路。末了，那個男的還豎起大拇指說：very good！也不知道是在誇獎我們的英語，還是感謝我們幫他倆解決了問題，反正我們當時是挺有成就感的，感覺總算是對得起自己學生的身份了。

• 就業的機會

現在很多公司，特別是涉外的以及外國的分公司，在招聘的時候都很重視英語口語，當然你能熟練的掌握其他外語也可以，所以掌握外語意味著你能夠獲得更多的就業機會，獲得更好的平台和薪資待遇。

我老婆去亞馬遜應聘報關員的時候，對英語的要求就很高，要求熟練掌握口語和能用英語發郵件，我老婆的英語水平也就一般，本來過不了的，幸好有個領導是前公司跳槽的，在她幫助下才順利的過關。要是真的要考英語，我老婆這份工作就沒戲了，可見掌握一門外語有多重要。

• 出國留學

我們都知道，要去歐美出國留學需要考雅思和托福，對英語要求很高，所以如果大家想去深造，那麼學好外語是必備的。雖然我學習的專業就註定了不用出國（漢語言文學專業），但還是希望自己的孩子以後有機會出去闖一闖，所以我現在要求他必須要把外語學好。

無論在任何時候，能夠熟練的掌握外語，對我們的好處都是非常多的，希望大家要重視外語的學習，如果自己沒有機會了，也要讓孩子努力學好。

Ⅱ 重慶大學美視電影學院的相關校友

知名校友（第一部分）姓名個人成就張國立國家一級演員，重慶大學美視電影學院院長。代表作有電視劇《金婚》，《鐵齒銅牙紀曉嵐》等。陳鵬翱中國著名導演，代表作《全二平的馬拉松》、出品電影《海神密碼》、《山鄉溢彩》。陳里洋青年導演，代表作《古禍仔之你沒看過的那一部》，《古禍仔》等。陳富中國知名青年導演，代表作《邊境少女》、《擺手舞之戀》、《大漠綠洲》、《三峽別哭》。牛辰虹國家一級導演、教授，廈門華天影視學院院長。中國電視藝術家協會會員，中國電影表演學會會員。黃然中國著名導演，代表作《巫山夢》。應亮新生代導演，代表作《背鴨子的男孩》。 張珂青年編劇，編劇作品《鐵齒銅牙紀曉嵐（第四部）》、《萬卷樓》、《皮五傳奇》、《江南四大才子》、《天山狼道》、《湖南騾子》等。邢健「新銳導演」代表人物之一。代表作《冬》獲「第39屆加拿大蒙特利爾國際電影節最佳藝術貢獻獎」。公鈺涵影視圈內知名演員統籌、執行製片人。代表作品《辣媽正傳》《一仆二主》、電影《一八九四·甲午大海戰》《白鹿原》《封神》等。劉覲愷80後青年新銳導演，知名劇作家，電影處女作《柳絮》入圍第35屆巴西聖保羅國際電影節「國際新導演」競賽單元。田雨嬌起點中文網注冊作家，中國廣播電視協會演員委員會會員，演員、編劇。電影《她們，他們》女一號，編劇作品電影劇本《我們的「七年之癢」》、《牛奶綿綿冰》。 赫子銘大陸新生代男演員，代表作《火藍刀鋒》、《宮鎖珠簾》、《大秦帝國之縱橫》、《愛情睡醒了》等。唐藝昕中國內地新生代女演員，出演《西遊·降魔篇》、《後宮·甄嬛傳》、《隋唐演義》。王博谷中國內地女演員，出演電視劇《落地請開手機》、《黎明之前》、《金太狼的幸福生活》。李佳念主持人，演員。《時尚匯》、《美麗俏佳人》、《遊走時尚》、《成功之路》、《國王游戲》等節目主持人，其出演電影《唐家嶺》在東京國際電影節及大學生電影節獲獎，2014年成立了「李佳念工作室」。高奕著名演員，代表作品《熱血兵團》、 《胡笳漢月》、《警中警Ⅱ》、《守候幸福》、電影《全二平的馬拉松》。瑛子中國大陸女演員。代表作品《戰長沙》、《老農民》、《大舜》、《青島往事》。張粵著名演員，代表作品 《魔劍生死棋》、《香粉傳奇》、《大宋提刑官2》、《國家英雄》。胡珊中國影視演員，代表作品《移民金大花》、《愛情加油站》、《愛上夏天愛上她》。尚華中國影視演員、歌手、模特。代表作品《我的錢我做主》《擺手舞之戀》《老五的奧斯卡》。丁藝中國影視演員，代表作品《婚後三十年》《我的未來不是夢》。雷穎中國影視演員，代表作品《有你就有戲》。苟音瑛中國影視演員，代表作品《美麗夢工廠》《為民醫院》《一念之差》。唐熙中國內地女演員，代表作品《鑽石豪門》、《神醫大公道》、《青春風暴》、《嫁入豪門》。趙子惠80後影視演員，主演電視劇《絕密押運》、《記憶之城》、《十三省》、《狐步諜影》、《戰士》、《化劍》。張慧新生代演員，代表作品《不如跳舞》、《養父》、《少年包青天》、《狙擊部隊》等影視作品。陳麗麗又名陳廷嘉，出演《少年楊家將》、《新版水滸傳》、《傾城之戀》、《畫皮2》等電視劇和電影。楊稀胭中國影視演員，代表作品《鐵齒銅牙紀曉嵐》《山城棒棒軍2》《鄧小平在重慶》。陳振環創辦北京環亞幕維影視文化有限公司，致力於拍攝中國兒童電影，其聯合導演和出品的《胖胖的夏天》入圍維也納國際電影節、柏林國際電影節、東京國際電影節，《丁了歷險記》、《大沙河會記得》。孫文婷環球小姐重慶賽區最佳網路人氣獎；代表作《鴻門宴》、《殘夢》、《南少林盪倭英豪》。郭曉敏著名主持人，江蘇衛視《一站到底》、《星跳水立方》節目主持人，影視作品《醜女無敵》。韓放新生代主持人，安徽廣播電視台電視綜藝節目主持人。張鵬央視網《明星來了》欄目主持人，知名電視音樂主持人、製作人。,張朋主持人、演員。雲南衛視《音樂現場》、青海衛視《時尚美食》、河南衛視《創意時代》主持人。宋宸主持人，名模，2009亞洲精英模特大賽冠軍，中國時尚校花。張珊萌內地演員、歌手，代表作《大塊頭有大智慧》《台灣首任巡撫劉銘傳》、《高中女生》、《潘多拉的月光盒》、《小兩口》。文靜內地女演員，代表作《最後的較量》、《請跟我走》、《丐俠傳奇》、《愛上男主播》、《孝子難當》、《神槍之出生入死》、《花火花紅》、《大貓兒追愛記》。陳一諾中國內地女演員，代表作《獵捕》、《封神榜之武王伐紂》、《大明嬪妃》、《新女婿時代》。姜正陽中國內地女演員，代表作《精忠岳飛》、《龍門鏢局》。吳桐中國新生代演員，主持人，模特。「2013世界旅遊小姐」中國年度冠軍總決賽重慶賽區亞軍。代表作《跟我走吧》、《單車》、《打望》、《1970》。曾培中國內地女演員。代表作品《無限生機》、《沂蒙》、《養父》、《老公的春天》、《非愛情故事》。王唯中國內地實力派男演員。代表作品《亮劍-鐵血軍魂》、《獵殺》《刺刀英雄》。許嬌寧中國大陸女藝人2014年參加浙江衛視《中國喜劇星》表演的泰囧空姐而被更多觀眾所熟知。榮飛編劇、演員。代表作品《冷暖人生》、《皮五傳奇》、《容閎》。陳木易90後新生代男演員。參演電視劇《新還珠格格》、《雲中歌》、《新包青天之開封奇案》、《烏鴉嘴女郎》。段卿卿 內地新生代潛力女演員，代表作品《開國元勛朱德》、《追緝證》、《薛仁貴》、《薛丁山》、《石門》、《愛可以重來》、《總理恩來》、《三峽移民故事》、《新烏龍山剿匪記》、《詭拼車》。楊悅君新銳全能藝人，代表作品《兩個媳婦》、《日照重慶》。李欣桐內地演員，出演《大南遷》、《東北往事:黑道風雲20年》、《仙女湖之墨仙》。唐雲荻2012重慶小姐大賽暨第四屆《新女報》封面女郎選拔，摘得重慶小姐桂冠。唐熙中國內地女演員，2006年亞洲小姐中國決賽親和力獎，參演《我不曾放縱的青春》、《嫁入豪門》、《天天有喜》、《劉海戲金蟾》、《新濟公活佛》。李易霖新生代演員、歌手。個人單曲《兩端》，《潘安》。2010年拍攝電影《卧底》，2013年拍攝古裝劇《神鵰俠侶》。 鄧楊寧2013年與至上勵合參與電影《打望》，後又與蔣勤勤小姐拍攝央視廣告，參與重慶衛視《快樂八分鍾》微劇拍攝。丁子爍中國大陸女演員。出演新版《水滸傳》，2014年主演的電影《全民目擊》提名第32屆大眾電影百花獎最佳新人。 凱迪內地新生代影視女演員，參演《催眠大師》、《山寨也瘋狂》、《愛情呼叫轉移》、《愛出色》、《防線》、《向著勝利前進》等影視作品。杜十五影視演員，主要作品《非法生活》、《無愧誓言》、《闖情關》、《小寶和老財》等。 李東懋重視傳媒公司簽約演員，主演《今夜不設防》欄目劇，《冷暖人生》多部劇集，時尚頻道節目《麻辣冤家》 。蔡雅同中國內地女演員，參演電視劇《故夢》、《新洛神》。主演電視劇《步步驚情》和《犀利仁師》，加盟電視劇《風中奇緣》。 江墨瞳95後原創音樂玩家，擅長詞曲創作。以編曲，作曲，作詞，混音，演唱一手包辦的全能型藝人。李韻熙中國大學校花排行榜上排名第一,第七屆中國大學生和平大使總決賽中，奪得冠軍。康亢內陸新生代演員，出演《傻春》、《家，N次方》、《非常出擊》、《大生活》、《俠隱記》 等影視作品。焦婷影視演員，廣告代言。影視作品有《非常博客》、《致命請柬》、《萬年飄香》、《死亡棋局》等影片等。劉妙2008年中國網路十大校花，代表作品《暮春櫻花》、《三月菜花遍地開》、《夢里馬仙》、《成都依然美麗》。蔡沅江內地演員，主演電視連續劇《鬧春蓮蕭舞起來》， 出演電視連續劇《燈火黃昏》、《兒大女成人》。楊雅絮大陸女演員，主演電視劇《鐵面歌女》,出演《白狼》、《代號十三釵》、《龍虎山客棧》等多部影視劇作品。陳威旭大陸男演員，出演電影《九龍佩》、《我們畢業的夏天》，電視劇《唐朝浪漫英雄》、《野百合也有春天》。 潘星耳中國內地藝人，主持人。主持欄目有《流行姊妹花》、《歡樂假日》、《第一生活》、《快樂生活一點通》。劉蔭中國內地女演員，參演電影《跑出一片天》，出演電視劇《妯娌的三國時代》、《兵變1929》、《到愛的距離》。張雪內陸女演員，出演電視劇《天下第一媒》、《夜郎王》、《東北抗日聯軍》、《相遇》、《離婚女人》。姜志剛青年演員，參演電影《同桌的你》、《瘋狂的賽車》、《黃金大劫案》、《了不起的周先生》等。邵文婷主持人、演員。出演電視劇《有你就有戲》、《所以》，主持欄目《名人坊》、《E首映》、《美女天氣秀》。張林影視、話劇演員，山東衛視主持人。參演電視劇《神探狄仁傑5》、《琅琊榜》、《絲綢之路傳奇》。胡光子大陸男演員，出演電視劇《第一傘兵隊》、《新烏龍山剿匪記》、《新版水滸傳》、《鐵齒銅牙紀曉嵐4》。嚴令令電影頻道（CCTV-6）中國首檔青春益智真人秀《電影新青年》季軍。湖南衛視2014年《漢語橋》世界大學生中文大賽「中國小夥伴」。2014年亞洲汽車模特大賽中國十佳。重慶時尚小姐季軍。江燚影視演員、模特、流行歌手、活動司儀。新版《三國》飾演徐盛，《大管家》飾演江萬隆。楊安琪2012年第52屆國際小姐中國大賽重慶賽區的亞軍。馮飛重慶邀月風和文化傳播有限公司導演，攝影師。劉晗影視演員、模特，出演《魔幻手機》、《名揚花鼓》、《愛情麻辣燙》。 劉成瑞中國內地男歌手、演員。出演電視劇《何以笙簫默》、《青春無敵之美女時代》朱曉彤2009年國際小姐世界大會中國區總決賽季軍。喬依新生代模特、演員，出演《新十字街頭》、《同桌的你》。王翀大陸男演員，主要影視作品：《你是我的眼》、《沂蒙六姐妹》、《康熙微服私訪5》等。付蓉兒90新生代內地女演員，出演作品《車來車往》、《女人幫妞兒2》、《班淑傳奇》影視作品。 王浩民大陸男演員，出演影視作品《美麗錯兒》、《鋼魂》。秋鈴上海輕音樂團演員。唐雨薇「環球小姐」重慶大賽評委，現在重慶電視台科教頻道工作。譚富鑫演員、美術師。電影《五步七招》美術、客串。俞惠子中國內地新生代人氣女演員。曾在《家大業大》、《平安是福》、《非常女警》等多部作品中榮獲好評。鞠牧錦影視演員，出演影視作品《不如跳舞》、《玉觀音》、《幸福馬拉松》。葉芮羽 中國青年演員，出演電影《預審》、《非常博客》。李葉演員，參演《墓道》等影片。付慶中國大陸男演員。作品有《神槍之倒刺》、《神槍之出生入死》、《神槍之倒刺》、《追捕渣滓洞劊子手》等。王太新中國電影、電視劇和舞台劇演員。出演電視劇《劉伯承元帥》、《川軍團血戰到底》。莫曉玲深圳2011世界大運會大運之星選拔賽深圳10強選手。霍蓉兒大陸女演員，主持人。出演電視劇《天涯明月刀》、《深宮諜影》，出演電影《葉問2》。萬百千影視舞蹈演員。李小晶中國內地女演員。出演電影《日光之城》、《王的盛宴》、《我們畢業不分手》。李心然中國西南地區新生代影視明星，「重慶版李小冉」。在《將離草》和《記得少年那首歌》中有出色演出。 鍾宏業演員、模特。2004上海東方模特大賽國際總決賽全球亞裔超級模特獎和風采獎。參演電視劇《雙槍老太婆》、《無間光影》、《馬祖光的24小時》等影視劇。 知名校友（第二部分）姓名個人成就苗若木編劇、作家，主要作品有《東北抗日聯軍》、《報國忠烈之趙尚志》、《五步七招》等。陳厚行青年影視演員、話劇演員，出演電視劇《新三國演義》。付磊中國內地男演員，代表作《大西南剿匪記》、《紅七軍》、新版《水滸傳》 。張影辰內地男演員，代表作《水滸後傳》、《繁華城市》、《燃情歲月》。張大雷青年演員，代表作《霍元甲》、《蘇東坡》等多部影視劇及廣告作品。郝永超曾先後任職於重慶市話劇團、重慶藝術學校，擔當劇團演員和影視表演專業教師。李小晶大陸女演員，出演《走進監獄的女人》、《我要嫁給你》、《決戰華嚴寺》。付東鎧影視演員，出演《水滸傳之龍虎山客棧》、《防火牆》。侯姝中國內地女演員，出演《瘋狂的石頭》、《羊肉泡饃麻辣燙》。張睦熙影視演員(影視，話劇配音)，出演電影《赤壁》，電視劇《天下第一媒》、《獵捕》。舒舒中國女演員、主持、模特。彭千洋大陸女演員，主演《小蓮》、《天梯愛情》、《霧鎖心城》、《暖春》、《重生》等30餘部《冷暖人生》劇目。張登平內地演員，出演電視劇連續劇《活著真好》、《所以》、《無限生機》。關娜大陸女演員，出演電視劇《楊三姐告狀》、《一雙綉花鞋》。許新宇影視演員。出演電視劇《雪豹》、《我的兄弟叫順溜》。王偉中國內地女演員、主持人。主演電影《生死搭檔》、《喋血錢塘江》。劉延超師承相聲名家孫小林，現為晨光茶社相聲演員。瓏譯大陸男演員，出演電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐4》、《少年包青天3》、《大漢天子2》。張永達影視演員。出演《三國之見龍卸甲》、《子夜》、《真情人生》、《智取威虎山》、《戰狼》等。黃熙羽前華娛衛視主持人，美國明州時報專欄作家，2013年創立Amtra國際貿易公司，經營amtramall網站。段凱鍾演員、製片人、商人。主演《黃河在這里拐彎》、《女工情話》。李欣潞貴州衛視、重慶衛視主持人。李峰演員、重慶電視台時尚頻道主持人，出演電影《富貴的足球》、《暴雨驕陽》。曹翔演員，從事演藝和教育工作。出演電視劇《不如跳舞》、《新玉觀音》、《劉伯承元帥》。周星余作家，編劇，葡萄酒品酒師，作品有舞台劇《青春的快門》、電影劇本《紅比諾》、收藏作品《兩生靈歌》。孫潺新生代偶像主持人，曾任重慶電視台少兒頻道、重慶電視台時尚頻道主持人，現任CCTV頻道主持人及編導。鐵男青年編劇，獨立製片人，演員。出演電影《五步七招》、《甘孜1938》。杜首澎大陸男演員，出演《潛龍翻江》、《黑狐》、《王的女人》等影視作品。畢煩雅大陸女演員，出演《新街口》、《女人四十一隻花》、《活著，真好》、《石榴花開》等影視作品。李冠一導演、美術指導、剪輯師，中國舞台美術協會會員。易思斯大陸女演員，出演《美女無敵》、《雙食記》等影視作品。鹿昊大陸男演員，參演《辛亥革命》、《走過雪山草地》。劉一暘現工作於武漢人民藝術劇院。出演電視劇《山村往事》、《王貴與安娜》。趙可大中國新銳青年導演，自編自導《舞影》、《最後的舞蹈》、《表白》等網路電影，夏修正國家三級演員，北京電影學院現代創意媒體學院青年教師。劉雅銘現任北京師范大學珠海分校藝術與傳播學院表演與藝術教育系教師。何岑影視演員，參加電影《天堂有淚》的拍攝。劉枷彤影視演員。出演電影《盛夏》，主演電影《無間罪》。宋宸2009年榮獲亞洲精英模特大賽總決賽冠軍。丁宇辰中國青年男演員，參演《寶蓮燈前傳》《轉身說愛你》《秦時明月》等影視作品。彥晰中國大陸女演員。曾在節目《旅遊中國》等欄目擔任主持人，2013年出演《新京華煙雲》。

Ⅲ 教材插圖會影響孩子的審美嗎

肯定會影響的。

首先，這套小學數學教材插圖的確如同網友所說的「丑出了天際」。

其次，這套小學數學教材插圖中，竟然存在與社會主義價值觀明顯不相吻合的內容。

審美教育在每一個細節中
「眼神奇怪，毫無美感」，今天，人教版數學教材插圖引發爭議並火上熱搜。有網友稱，教材上，很多配圖讓人一言難盡，「光禿禿的額頭，奇怪的嘴角，這樣的形象與中國的孩子明顯不符」。

審美教育，並不僅僅是音樂、美術、繪畫等專門的藝術學科，孩子們在教材上看到的插圖、在老師們講課中學到的流行語、在大眾傳媒上關注到「梗」……都會在孩子們審美的形成上起到很大作用。

Ⅳ 我女兒是吉林藝術學院大一的學生，學動漫的，馬上報專業了，往那方面發展好，謝謝。

藝術創作該校動漫學院原創作品《北方》獲2015年「金猴獎最具潛力動畫短片獎」。2014年12月22日，由吉林藝術學院數字媒體與動畫技術實驗室攝制、新媒體學院院長王曉明教授執導的電影短片《殘夜》繼獲溫哥華華語電影節「紅楓葉」獎入圍影片後，又一次獲得深圳國際微電影藝術節「優秀影片獎」和「優秀女演員獎」兩項殊榮。在第十屆中國國際動漫節聲優大賽中，該校戲劇影視學院配音專業只選送了一部參賽作品《極速蝸牛》並進入5強，在決賽中獲得了一等獎。2014年5月，在「台灣新竹縣台灣漫畫夢工廠——原鄉故事創意海選計劃暨內灣夢之鐵動漫競賽」中，該校動漫學院動畫藝術系教師胡浩創作的動畫作品《雀的火車》，以其鮮明的「雀」的形象以及其對「故鄉」獨特的詮釋入選決賽。在第18屆上海電視節「亞洲動畫創投會」中，該校新媒體學院的原創動畫片《美夢成真》榮獲「亞洲動畫創投會學生作品獎」。（備註：亞洲范圍內共有3部作品獲得此獎項，《美夢成真》是吉林省唯一一部獲得這個獎項的原創動畫作品）該校原創動畫片《昆蟲聯盟》榮獲2013中國國際動漫節金猴獎最具潛力獎。科研成果該校副院長郭春方《實施協同創新為地方文化發展繁榮服務》、高新《綜合性藝術院校專業建設芻議》兩項成果獲得吉林省第十屆社會科學優秀成果論文類三等獎。在第六屆長春市社會科學優秀成果獎評選中，該校鄭藝的《一聲一世界》獲著作類二等獎，江雪的《蔡京傳世書禮真偽考》獲論文類三等獎，徐科銳的《賀綠汀音樂美學思想初探》獲論文類三等獎。在第二屆吉林省社會科學基金項目優秀成果獎評選中，該校東北民間藝術研究中心客座教授、碩士生導師曹保明的著作《最後一個皮匠》獲一等獎；東北民間藝術研究中心碩士生導師王艷榮的著作《吉林民間歌曲史論》獲二等獎。在2013年度省高校科研優秀成果獎評選中，該校音樂學院教師徐科銳的《現象學視角中的音樂本體意義理論研究》獲二等獎；美術學院教師江雪的《蔡京書法研究》獲三等獎。校徽校訓博學、求真、至善、盡美「博學」：語出《論語子張》「博學而篤志，切問而近思。」既指博採眾長，亦指學識深厚。「博學」是學習之道，是勤學之果。引「博學」二字，意在倡導學生兼容並蓄，文理齊修，涉獵網路，成為復合型的棟梁之材；教師更新理念，創新教法，完善學養，成就學貫中西的專業大師。「求真」：出自《閩中理學淵源考》「求真於未始有偽之先，而性之真可見矣。」意指崇尚科學，追求真知，同時包含有講究真才實學之意。「求真」是嚴謹的治學態度，是科學的治學方法，是講求誠信的體現。教育家陶行知說過，「千教萬教，教人求真；千學萬學，學做真人。」引「求真」二字，意在要求師生不斷追求和探索真知，勇於質疑和善於質疑。「至善」：出自《大學》開篇「大學之道，在明明德，在親民，在止於至善。」意指道德修為的最高境界和人生追求的理想所在。「至善」是高等教育的本質要求，是人類理性的集中表現。引「至善」二字，意在引領師生永不止息，創新超越，孜孜追求，達到盡善盡美的道德境界。「盡美」：出自《論語·八佾》：「子謂《韶》『盡美矣，又盡善也』。」意在該校師生在藝術創作方面做得極其完善，極其美好，指完美到沒有一點缺點。根據2015年7月學校官網顯示，學院以學院藝術節和大學生校園文化藝術節為載體，結合「高雅文化進社區」和「百校美育工程」二項品牌社會實踐活動，每年不間斷的舉音樂會、設計作品展、繪畫展、話劇小品、舞蹈專場等活動近千餘場，免費接待社會群眾5萬餘人次，其中的「百校美育工程」活動，已經連續開展了17年，范圍廣及長春、吉林、通化、遼源、四平、白城、松原、白山、伊通等十幾個地區，培訓藝術教師一千餘人。因此，學院也連續6年被中宣部、教育部、團中央、全國學聯評為「全國大學生社會實踐活動先進單位」。

Ⅳ 急急急急急急！！！ 需要香港藝術電影的歷史背景，發展以及一切資料，包括著名導演什麼的，謝謝！好的話

[2]香港電影史的發展應該從電影傳入香港開始。 1895年12月28日，法國人路易·盧米埃爾在法國巴黎公映了《盧米埃爾工廠的大門》、《火車到站》、《水澆園丁》等世界上最早的影片。這一天，被世界各國電影界公認為「電影時代的開始」。 1896年初，路易·盧米埃爾的助手來了香港放映這些影片，而電影就是這樣傳入香港。自他離開後，香港電影直至1898年才再有活動。當年，美國湯默斯·愛迪生公司派出一位電影攝影師到香港拍了一批紀錄片：名為《香港街景》、《香港總督府》、《香港碼頭》、《香港商團》和《鍚克炮兵團》。 這幾部有新聞紀錄的電影雖然不是香港電影公司的出品，可是它們是在香港拍攝的，內容又是香港景物，可以把它們稱為「香港電影」。 盧米埃爾兄弟
從1896年到1903年，香港放映過一些很短的紀錄片，每次放映十套以上。直至1903年10月5日，香港才有整部故事片公映。有關報導是這樣的：「現在中環街市對面，即同記辦館面前，准十五晚開演『成套戲本』(即整部電影)。」這部電影是法國導演下·齊卡當年的一部名片《基督的受難》。 1907年，香港有不少電影院紛紛開辦，而且公映的次數和數量都較以往為多，因此被視為香港電影事業的第一個高峰年代。 1909年完成的《偷燒鴨》，是上海亞細亞影戲公司在香港拍攝的一部默片諧劇。該片的導演梁少坡同為該片的主角，故事講述一個小偷(由梁少坡飾演)想偷燒鴨，卻被警察捉住了。劇情十分簡單，但不乏詼諧動作。 值得注意的是，《偷燒鴨》雖在香港攝制，卻並非香港電影公司的作品。該片出品人布拉斯基後來結束了他在上海的電影事業，回美國路經香港時，和黎民偉合作製作了香港出品的第一部故事片《莊子試妻》，並因而催生了香港電影事業，而黎民偉更被譽為「香港電影之父」。這部電影的出現，象徵香港電影史啟蒙期的終結，萌芽期正式開始。
萌芽時代
[2]據《中國電影發展史》記載，香港的第一部故事片《莊子試妻》在1913年出產，編導是黎民偉、攝影師是羅永祥，主要演員是黎民偉和嚴珊珊。 黎民偉原為劇社的主持人，又怎樣開始拍起電影來？原來他對電影一向很有興趣，於是透過羅永祥的介紹，認識了路經香港的布拉斯基，他們商談合作拍片成功，便由布拉斯基提供拍片所需的設備和基金，利用劇社的布景和演員，以「華美影片公司」的名義製片和發行，拍成了《莊子試妻》一片。 《莊子試妻》改編自當時的粵劇《莊周蝴蝶夢》，取材於其中「扇墳」一段。劇情大意是：莊子之妻，夫骨未寒，便有了新情人。為了討好新歡，她不惜擾及死去不久的丈夫的墳墓。而這個新歡實則是莊子扮的，他只是詐死來考驗他的妻子對他是否忠貞。 《莊子試妻》片的主角是莊子之妻，由黎民偉反串演出。片中婢女一角由黎民偉的妻子嚴珊珊飾演。嚴不僅是香港電影史上第一個電影女演員，還是中國第一個電影女演員。 《莊子試妻》片利用陽光露天拍攝，香港實地取景，而片中人物都穿了民初的服裝。本片更使用攝影特技，把莊子的鬼魂拍得忽隱忽現，加強戲劇效果。 這部電影創下不少香港電影紀錄： (一) 它是香港出品的第一部故事片； (二) 第一部在外國公映的香港片； (三) 第一部有電影女演員參演的香港電影； (四) 也同時是第一部有特技攝影的香港電影。 黎民偉及其兄長海山、北海於1923年創辦了香港第一間全由香港人投資創辦的電影製片公司「民新製造影畫片有限公司」。他們並非為了名利，而是志在推動香港，以至全中國的電影工業。 民新的成立為香港電影業帶來很大的推動作用，它不僅在1923年出品了香港第一部新聞紀錄片《中國競技員赴日本第六屆遠東運動會》，又在1924年在廣州成立了香港第一個演員培訓所民新演員養成所，發掘有演戲潛質的人。 此外，民新還攝制了香港出產的第一部故事長片《胭脂》。於1924年，珍貴的新聞紀錄片《中國國民黨第一次全國大會》、《孫大元帥檢閱軍團警會操》以及1925年出產的《孫大總統東較場閱兵》等亦是民新的出品。 事實上，1924年至1925年，香港電影事業已漸漸成長，可是由於黎民偉具有同盟會的背景，港英政府禁止民新於香港開設攝影場，香港電影發展被迫中止了。
崢嶸時代
1925年5月30日，日本帝國主義侵略者無理殘殺中國人民，中國各地紛紛罷工、罷課，以示抗議。同年6月，內地的罷工熱潮擴展到香港。香港大罷工期間，每天都有商店倒閉，百業凋零，所有娛樂活動，包括電影放映一律停止。這個現象令剛萌芽的香港電影事業夭折。 1926年10月罷工結束，但香港電影事業仍然未能 復甦起來，因為有實力的電影工作者都去了廣州或上海發展。雖然期間有些影片公司招考演員，但這都是有名無實，直至1929年末，仍沒有一部香港電影生產過。 1930年初，黎北海等創辦了香港影片公司，製作出創業作《左慈戲曹》，然後香港才陸陸續續再有電影製片公司的成立，香港電影事業才見起色，得以復甦。 1930年，香港的電影業隨著黎北海（黎民偉兄長）創建香港影片公司而開始復甦。不過，真正令香港電影業站穩住腳的是1930年10月25日，由黎民偉的上海民新與其他幾間電影公司合並而成的「聯華影業公司」。「聯華」可以說是為香港電影業帶來了很大的影響力，是戰前中國最大的電影廠之一。 為了培養人才，聯華在1931年4月開辦演員養成所，教授的課程包括編劇、導演、表演、攝影等，堪稱一間電影全科學校。它培訓了一批傑出的粵語片導演，如李鐵、黃岱等，對香港電影貢獻良多。 「聯華」香港分廠一向都是拍默片，雖然當時有聲電影興起，創辦人卻不敢冒險。於是，第一部粵語有聲片就由上海天一電影廠的湯曉丹執導拍成，就是《白金龍》。 有聲電影問世後，香港的電影公司紛紛拍攝有聲片。1934年「聯華」香港分廠解體，黎北海另創了香港第一家有聲電影製片廠「中華」，並導演了一部局部有聲片《良心》(1933)及第一部有聲片《傻仔洞房》(1934)。 進入1935年，香港電影正式步進有聲時代。 從1935年開始，香港的粵語片產量每年遞增，從1935年的32部增至1937年的85部，增幅超過一倍。1935年，受到抗日熱潮的影響，香港生產了多部愛國電影，其中包括大觀影片公司出品的《生命線》。 1936年，社會教育片成了香港電影的主流。除了社教片之外，愛國片在同年增多了產量。當然，故事片在香港電影史上從來也並未受過忽略。1936年的代表作之一就是由南海十三郎編導的《兒女債》。 1937年到1938年，由於「七七事變」的發生，香港抗日氣氛高昂，因此電影工作者也紛紛開拍抗日愛國片，頓時間，愛國片成了主流，在1937年出產的85部故事片之中，就有25部為愛國片。 1939年秋，受到歐洲國家的戰爭所影響，1940年的港產片產量下降到不足90部。1941年12月日本入侵香港，使香港電影業陷入低潮。大觀電影廠及其他電影設施被炸，大量的香港電影拷貝和底片也被燒毀或遺失，以致1945年前出品的近600部影片，只有百分之一殘留至今。到1946年初，香港電影業處於完全停頓狀態，在這期間，只有一部反英的故事片和幾部由日本電影公司拍攝的紀錄片問世。 戰後初期，電影製片廠的數目較戰前為少，大中華是其中一個較有規模的，因為它擁有李麗華、周璇等上海明星，以及名導演朱石麟和吳祖光。1946年至1949年，大中華生產了34部國語片和8部粵語片，可惜到了1949年，產量卻愈來愈少，被迫關門。 總括來說，日本入侵對香港電影業造成了很嚴重的破壞。香港電影經歷了四年的停產，才在1946年上映了戰後首部港產片《情陷》。而到了1940年末，上海電影界很多左派人士為了逃避國民黨的政治壓力，或中國內地通貨膨脹的影響，紛紛定居香港。故此，香港的國語電影業便愈來愈蓬勃，到了70代初更達至高峰。
成熟時代
香港電影在第二次世界大戰後迅速復興，而在1949年以後漸趨蓬勃，不無原因。1949年後大批中國內地的電影工作者因政治及經濟理由紛紛南下，在香港設電影廠，跟本地影人合作拍攝電影，使香港成為南中國唯一的也是最大的電影中心。再加上20世紀50年代中期，新加坡、馬來西亞電影勢力過渡到香港，以及香港原有被美、日、歐電影文化所帶來的沖擊，遂令香港電影邁向成熟的雛型。 20世紀50-60年代是國、粵語片起飛的時期，其中由40年代末到60年代中更是粵語片的盛產期。這段黃金時期粵語片有以下幾個主流： 粵語片 1：粵劇戲曲片 據估計，在20世紀50年代每年就有200部粵劇戲曲片問世，差不多每三部粵語片之中就有一部是粵劇片，而在1958年更達到了高峰，這一年的160部電影中，粵劇佔了一半。 舞台式的粵劇片基本上製作費不高，電影技巧也不特別考究，因為大部份都沿用粵劇舞台上的大老倌演出，只唱主要情節，其餘的排場做手都不嚴格。因此，這類戲曲大多被揶揄為「五日鮮」、「七日鮮」。當然其中也不乏製作認真，至今仍為人津津樂道的不朽經典，如《帝女花》(1959)、《紫釵記》(1959)、《李後主》(1968)等。而戲曲片的演員亦有不少為人熟悉的名字，包括：任劍輝、白雪仙、新馬師曾、薛覺先和林家聲等等。 至於粵劇戲曲片為何會在20世紀50年代大受歡迎呢？這是因為戰後粵劇發展蓬勃，進棚看戲成為上流社會的消費享受。至於一般市民只好聽電台話劇或聽粵曲，有見及此，電影公司便把大量經典粵劇拍成電影，讓戲迷可以以低廉的戲票欣賞傳統的粵劇戲曲。 2：文藝片 這時期的文藝片背景多為民國或當代，講求戲劇結構，又或改編自中外文學、流行小說，或襲取好萊塢通俗劇的故事模式。而提到這類環繞家庭倫理、男女之愛的文藝片，就不得不提粵語片電影公司中的佼佼者 : 聯合電影有限公司「中聯」。 中聯創建於1952年，共生產了44部電影，出品了不少粵語片中的經典，如李鐵的《危樓春曉》(1953)、《天長地久》(1955)、楚原的《可憐天下父母心》(1960)等等，都是家傳戶曉的作品。 中聯的21位精英，有見於影藝界充斥著粗製濫造之歪風，遂以認真的拍攝態度、主題健康的電影信念為大前提，創辦中聯以抗衡媚俗投機而質素低劣的七日鮮貨色。這批電影界精英包括導演李鐵、吳回和十三位著名演員:吳楚帆、張鍈、張活游、白燕、黃曼梨、紫羅蓮等等。 中聯電影每每針對香港社會種種問題，批判上流大亨的偽善丑惡，帶有濃厚的教化意味，更大大提升了中國電影的美學層次。大概是因為過分執著於傳統道德使命，中聯漸漸跟時代脫節。到1967年，它也隨著粵語片的息微而關閉，但其對香港電影的影響是絕不容忽視的。 3：古裝武俠片 20世紀50年代的古裝武俠片大多以民間熟悉的俠義神怪故事為骨幹，但武打場面並不講求真實感，發展至後期(20世紀60年代初、中期)日漸注重動作場面設計，大量加進了特技花款(如怪獸、怪人裝扮和模型特技)、曹達華和於素秋就演了不少這類古裝武俠片，如《如來神掌》系列。 嘉禾公司創始人：鄒文懷
4：喜鬧劇 這類電影大多以詼諧搞笑的喜劇演員掛帥，橋段不外乎「大鄉里出城」、「癩蛤蟆想食天鵝肉」之類的故事，如新馬師曾、鄧寄塵主演的「兩傻系列」。 以上各類型的粵語片雖然在電影美學角度上來說，藝術感略嫌粗糙，但論到能否帶給觀眾共鳴，則可謂綽綽有餘，難怪這段時期，粵語片的產量可觀，令粵劇片達至高峰期。 5。國語片 事實上，從1967至1969年，粵語片的產量仍高於國語片，只是到了1969至1970年，情況才開始扭轉。 國語片由低沉轉盛的轉折點，是五十年代中期國際發行公司」與邵氏父子改組，分別成為電影懋業公司和邵氏（兄弟）公司。邵氏和電懋資本雄厚，野心勃勃，改組後銳意在香港電影業大展拳腳。它們不但全力推動國語片，還建立完善的發行網來開拓海市場。 1957年邵逸夫掌舵邵氏，製作大量高質電影，首部成功的作品是李翰祥執導的《江山美人》、《不了情》，達到前所未有的以十萬為單位的票房成績。邵氏電影製作豪華瑰麗，粵語片中的爛衫戲可謂相形見絀，加上製作重質不重量，鮮有七日鮮的電影出現。 國語片的熱潮不獨使國內興起的黃梅調電影帶到香港並使之流行起來，更創作了新派武俠片，包括改編自金庸及梁羽生的武俠作品：胡鵬導演的《射鵰英雄傳》(1959)。單在1963年，武俠片的產量已高達61部，而武俠片之中的代表作則是胡金銓的《龍門客棧》(1966)及張徹的《獨臂刀》(1967)。 邵逸夫、方逸華夫婦
狄龍和姜大衛、王羽這些武打明星的出現，亦可視為70年代李小龍冒起的前奏。 事實上，從20世紀50年代起，國、粵語片的確並存，雖然兩者存在競爭，但本質上是相容的。可是，隨著國語片從1970年迅速發展，加上粵語片青黃不接，於1970－1971年間，國語片的產量多達116部，而粵語片只有22部；於71-72年間，國語片數量依然上升，反觀粵語片卻只剩一部，那是由鄧麗君主演的《歌迷小姐》。之後的數年，國語片一直領導著香港電影市場。 最後值得一提的是，雖然在20世紀60年代末期，粵語片面對著國語片雄霸市場的威脅，但仍力求在戲種上有所突破，青春歌舞片順勢興起，並造就了兩位當時得令的年青人偶像-蕭芳芳和陳寶珠，電影界追捧偶像的熱潮可說是由她們而起。
黃金時代
七十年代 20世紀70年代是香港普及文化的重要轉折點，而香港電影也隨著電視的普及化，社會和經濟的發展，以至香港人心態的轉變而受到種種沖擊，以致70年代的香港電影是趨向多元化及地道化。承接60年代中期的凌厲氣勢，邵氏在70年代初期依然在香港電影業占著領導的地位，擁有東南亞電影王國的美譽，出品了大量國語武打片，大導演包括李翰祥、張徹及劉家良等等。他們都以熟悉的刀劍拳腳功夫片作依歸，電影世界裡都是強烈的陽剛味，其中張徹的電影更造就了偶像級武打明星，如王 李小龍
羽、狄龍、傅聲等。1970年的《龍虎門》就是當年邵氏最賣座的功夫片之一。 踏入1971年，此類古裝刀劍片的鋒芒其實以較在60年代遜色，原因大抵是一代武打明星李小龍的出現。 李小龍配合著鄒文懷的嘉禾電影公司的崛起，在70年代初叱吒一時。從首部作品《唐山大兄》(1971)到之後兩年間拍攝的《精武門》及《猛龍過江》令李小龍進運國際影壇，創造出香港電影事業的神話。 1973年李小龍驟然暴瘁，令功夫片熱潮未能延續。而隨著本地文化的普及，香港觀眾對遠離現實的功夫片漸漸失去興趣，反而對反映當時社會狀況，諷刺現實的電影加以青睞，這就解釋了楚原的《七十二家房客》在1973年成為最賣座電影的原因。 《七十二家房客》里的演員，如鄭少秋、沈殿霞都是當時的電視藝員，而由於電視已成為當時的重要媒體，因此他們對觀眾來說有一定的吸引力。而這部電影的成功，不但為以後的新電影類型作了開端，更令粵語片得到重新振興。 自此，很多電影都走地道市井的風格，演員的演繹亦帶有嘻笑怒罵的味道。從電視跳到電影的許氏兄弟也因此而冒起，成為70年代、以至80年代香港電影的中流砥柱。 由於從70年代中期開始，大家的主導閱讀方式是電視模式，很多粵語片的題材或靈感都是來自電視內容，如《阿福正傳》(1974)、《大鄉里》(1974)、《新啼笑姻緣》(1975)。許冠文、許冠傑兩兄弟也跳出了電視趣劇的框框，走上大銀幕，以其獨有的笑話公式拍攝了一系列非常賣座的喜劇 :《鬼馬雙星》(1974)、《半斤八兩》(1976)、《賣身契》(1978)等等。這些電影不但令喜劇在香港電影史上得到前所未有的重視，更促使了後來功夫喜劇的誕生。 1978年袁和平執導《蛇形刁手》和《醉拳》奠定了功夫喜劇的地位，使其成為70年代末最具代表性的電影類型。功夫喜劇離開電視感性，以密集的功夫設計及諧趣的雜耍風格吸引觀眾；可以說是揉合了傳統功夫片及許氏兄弟式的喜劇精粹。演員方面，成龍，洪金寶等也擺脫了以往武打明星的英雄模式，改而 許冠傑
以反叛貪玩的形象來親近觀眾。 除了以上提及的片種，提到70年代的香港電影，不可不提的是大導演李翰祥從台灣返回香港東山再起，大拍風月綽頭及騙術奇觀電影。好像他在1971年拍下的《騙術奇譚》，不但開始了他的電影生涯新的一頁，也象徵著70年代香港電影意識的轉變-金錢至上、綽頭化的風格抬頭，這個影響一直延續到80年代。不過，1979年香港電影新浪潮的出現卻為香港電影帶來了富神采而短暫的變奏。 1979年是香港電影的重要里程碑，那是香港電影新浪潮的開始。大批電視幕後工作者轉投電影圈，他們包括徐克、許鞍華、章國明、譚家明、嚴浩、余允抗等等，他們本著對電影的熱誠，及年輕人特有的創意和社會觸覺，拍出不少充滿個人色彩的電影作品，為香港電影打開嶄新的一頁。 最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：《瘋劫》(許鞍華執導)、《蝶變》(徐克執導)、《點指兵兵》(章國明執導)。其後這批或在外國學習電影，或在電視台少林寺出身的年輕導演繼續拍攝了一部又一部風格化的電影，包括方育平的《父子情》(1981)、《半邊人》(1982)、徐克的《第一類型危險》(1980)、譚家明的《烈火青春》(1982)等數十部作品，都很能表達這些導演對當時社會氣象的感覺及情懷。 雖然這些新導演全被以「新浪潮導演」之名，但事實上，他們每一位的作品都極富個人色彩，並沒有陷入香港電影類型化的傳統模式。許鞍華的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏銳；徐克有一股神經質的張力；方育平作風朴實，真實感濃厚；嚴浩浪盪於青春暴烈及淡然含蓄之間；譚家明走中產美學；章國明擅拍警匪片等等，這些特質都體驗到新浪潮電影的「作者論」美學。 「新浪潮」標志著香港電影與上一代中國本位粵語片的決裂。五、六十年代的粵語片往往背負著沉重的民族包袱，未能突破創新；而「新浪潮」電影則帶有濃厚的都市色彩，流露強烈的本地感性；這跟導演們於香港成長、受西方教育很有關系。 此外，這時期的電影都棄用大明星，製作成本亦減至最低，跟後來的港產片標榜卡士明星，動輒千萬製作的營運模式可謂截然不同。 八十年代 香港的電影界從來都是以商業掛帥，新浪潮電影叫好不叫座，自然難免被淘汰的厄運。20世紀80年代初，新藝城影業公司異軍突起，吸納大批當時嶄露頭角的導演：吳宇森、徐克、林嶺東、高志森等，炮製一部一部商業掛帥的電影，其中以喜劇為主。這些電影的共通點是以電視台集體創作的模式來度橋創作，充滿密集的笑料及動作，一切以迎合觀眾口味為依歸，代表作品有許氏兄弟的《最佳拍檔》系列及周潤發擔綱的《英雄本色》、《龍虎風雲》等。除新藝城之外，80年代叱吒一時的電影公司還有德寶電影公司。德寶成立於1984年，一方面拍喜劇(《雙龍》系列、《富貴逼人》、一方面也拍動作片《皇家師姐》系列、或者都市優皮小品路線 (《三人世界》、《單身貴族》)，務求達到片種多元化的要求。 至於嘉禾電影公司則繼續以成龍作頭牌，讓他從《師弟出馬》、《龍少爺》的功夫小子形像 《英雄本色》小馬哥深入人心
，漸漸成為《A計劃》中穩打穩扎的真正打星，而到了《警察故事》及《奇跡》，更是成龍的顛峰之作。 同樣是武師出身的德寶明星洪金寶卻憑《鬼打鬼》(1987) 開創了靈幻片的潮流，之後的《僵屍先生》系列也是走相近的風格。而他的另一系列片《奇謀妙計五福星》以至《運財五福星》也取得很好的票房成績。 據統計，80年代的十大賣座香港電影之中，新藝城佔了四部，嘉禾佔了五部，再加上多產量的德寶(1984至1989的五年間，拍制了47部電影)整個八十年代可稱為三雄各據的時期。 跟20世紀70年代末興起的新浪潮相比，我們會發現到80年代的香港電影由於太過側重劇情堆砌，明星包裝，因此電影類型單向化，更遑論什麼作者論了。有人認為這時期的電影造就明星、扼殺導演、編劇的創作，使香港電影走上窮途沒落，加上1989年經濟、影帶市道不發達等種種因素下，令80年代末期的香港 成龍洪金寶
電影市道滑落。盡管如此，若不以電影質素或創意來衡量，單看票房成績及投資者的態度，說20世紀80年代的香港電影屬飛黃騰達的時期實在不為過。
如今歲月（危機時代）
綜觀20世紀90年代的香港電影，基本上仍可稱之為百花齊放，我們不但有從80年代順利跨向90年代的新一代導演：張婉婷(《秋天的童話》)、王家衛(《旺角卡門》)、關錦鵬(《胭脂扣》)、陳嘉上(《小男人周記》)等等，還有90年代的奇跡周星馳、劉德華、張國榮、梁朝偉以及幾個國際知名的名字：張曼玉、周潤發、李連傑、成龍等等。 然而，我們不得不承認的是相對於20世紀80年代電影公司大灑金錢，演員一天九組戲的好景日子來說，90年代的香港電影的確危機重重，陰霾滿布。 首先是90年代初盛行武俠動作片，《黃飛鴻》和《東方不敗》相繼掀起打風熱潮，一時間李連傑、林青霞成為賣埠保證。可是，依照香港電影的傳統，賣座的片種總有跟風者，而當跟風者眾、水準參差的時候，亦即該電影類型走向死亡之路。武俠動作片熱潮如是，賭片熱潮及後期的古惑仔系列也沒有例外。同年，周星馳以《賭聖》崛起，整個90年代前期基本是周星馳的天下（雖然94年周潤發以賭神2佔領冠軍） 到了90年代中期，港產片票房連續下挫，西片逐步抬頭。《侏羅紀公園》(Jurassic Park)先在93年創下六千萬元票房佳績，1998年的《泰坦尼克號》(Titanic)更以一億一千萬元攀上頂峰，這部映了195天的好萊塢A級大製作還佔了「本世紀百部賣座片」中的榜首位置，完全壓倒了在80年代威風一時的新藝城作品《最佳拍擋》系列。 周星馳
另一個令90年代香港電影褪色的原因是盜版問題。80年代錄影帶市場興起已經令電影收入大打折扣，到了90年代後期，盜版VCD更為香港電影市道帶來了重擊。不少電影在午夜場或首映過後便出現盜版，海關和警方又互相推卸責任，後來香港政府才開始正視這個問題，海關逐漸加強掃盪，才使盜版VCD活動略為收斂。 香港電影界曾多次組團訪京，與港澳辦及電影局商討創作自由、版權問題等，亦促請中央政府開放市場。1997年回歸後，香港特別行政區首長董建華先生首次在《施政報告》中提到香港電影，並撥出一億港元開發電影科技及接受資助申請，令香港電影人略為安慰，更把2000年的香港電影金像獎搞得有聲有色。 可喜的是，香港電影人揚威國際，張曼玉、蕭芳芳、王家衛先後在柏林、戛納等國際影展中獲獎，香港電影漸受國際影壇重視。可惜的是，這也導致影圈人才外流，吳宇森、唐季禮、袁和平、林嶺東等著名導演紛紛前往好萊塢發展，周潤發、成龍、李連傑及楊紫瓊等巨星級演員亦被好萊塢羅致。 有外流亦有外援加入，香港電影人在亞洲區尋找了不少新面孔，成績最突出的是在台灣一脫成名的舒淇，在香港成功轉型，由脫星變性格演技派，成績斐然。還有90年代中期之後，香港掀起日本電視劇熱潮，連帶電影界亦多找了日本演員參與港產片，其中又以女星為主，包括《星月童話》、《東京攻略》和《阿虎》，當然亦少不得成龍電影里插科打諢的一眾日本美女。 20世紀90年代的賣座保證是「雙周一成」(周潤發、周星馳及成龍)，周星馳獨有的「無厘頭」喜劇深得民心，有人認為他的「無厘頭」文化和"XX"後港人逃避現實的心態相通，他的作品如《逃學威龍》、《唐伯虎點秋香》、《食神》等等都是90年代的喜劇經典。近年，周星馳明顯減產，一邊休養生息，一邊走上幕後之路。 周潤發在80年代中後期憑《英雄本色》肯定他在香港影壇至尊無上的地位，之後拍了一連串英雄片、動作片，雖偶有票房失利，但基本上依然甚有觀眾緣。近年進軍好萊塢，除拍一貫的動作片(如《血仍未冷》) ，還嘗試拍如《安娜與國王》這類文藝片，似乎仍未有打算回歸拍港產片之意。 至於成龍則大致維持一年一部大製作，票房上依然不俗(但相對於80年代的成績，近年成龍作品已不算大賣)，惜在電影風格上難求突破。 導演方面，「雙王」王晶和王家衛可謂雙映成趣，一個擅拍商業味道極重的電影，更被揶揄為「屎尿屁」導演；一個專挑大明星合並，產量少、藝術味濃，往往得到國際影展的垂青，兩人電影風格回異，但在九十年代的香港電影占著舉足輕重的地位。 另外，新浪潮創將之一杜琪峰近年頗受矚目，作品叫好又叫座，愈來愈有個人風格。還有憑《香港製造》打出名堂的陳果亦成功地從獨立電影導演變為香港主流電影導演之一。

Ⅵ 吉林藝術學院代碼是多少

吉林藝術學院的代碼是10209，院校代號是全國各高校錄取時為方便考生填報志願而加註的由數字組成的代號串，即院校代碼或學校代碼。院校代碼就如同是學校的一個身份證號，方便查詢學校信息

合作交流

根據2015年7月學校官網顯示，學院先後與美國、英國、加拿大、德國、白俄羅斯、韓國、日本、新加坡等10個國家的23所著名藝術院校建立了友好校際關系，連續舉辦教育部俄羅斯藝術大師班、長春國際鋼琴藝術節、長春國際陶藝作品展，並被教育部確定為全國唯一的中俄藝術交流基地；並且學院已與英國諾森比亞大學開展了2+2、3+1以及本碩連讀的學生聯合培養項目，並邀請大量的國際高水平藝術家來該校演出、工作，為學院師生提供了更多的學習與交流機會。

此外，學校曾組織牽頭人民大會堂吉林廳設計、國慶五十周年和六十周年吉林彩車設計製作，上海世博會吉林館主題陳述方案策劃與設計和宣傳片製作；承辦「漢語橋」世界大學生中文比賽、第六屆亞洲冬季運動會、第十二屆中國國際兒童電影節開閉幕式、全國第十二屆冬運會的視覺形象設計，中國長春國際鋼琴藝術節、中國長春國際雕塑展、全國藝術纖維展等；參與東博會、汽博會、農博會、國際電影節、國際動漫節等所有重大展會。

Ⅶ 有沒有抖音剪輯培訓教程，還有抖音書單培訓教程，書單文案如何原創

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Ⅷ return-statement with no value, in function returning 'int' [-fpermissive]是哪裡的問題求大佬解答

目前，雖然我國各高校已逐漸將信息技術應用於各個科教管理環節中，逐漸實現了信息化科教管理，但由於信息技術在高校科教領域的應用時間較短，使其技術尚未足夠成熟，加之各高校在信息化管理方面投入資金較少，配置的信息化基礎設備質量較差等，從而使高校信息化科教管理存在諸多問題[2]。www.11665.cOM具體問題詳細分析如下：

1.1技術安全性較低

在高校信息化科教管理中，常存在技術安全性普遍低下的現象，這不僅增加了更新與維護軟體工作人員的壓力，在公開、自由的網路環境中，還會使高校信息化管理系統中bs及gs架構模式在運行期間，容易受到病毒、嘿客的入侵和攻擊，從而導致信息化管理系統的癱瘓，對高校科教管理工作的開展造成嚴重影響。另外，部分高校還存在信息化教學管理系統軟體版本過低的情況，這不僅影響高校科教管理系統的正常工作，還給其維護工作引發各種問題。

1.2系統兼容性較差

目前在部分高校信息化科教管理體系中，信息化管理系統的兼容性均較差，這便使得管理體系中各系統之間無法進行良好的兼容，從而導致各部門之間的信息資源由於格式和內容的限制，無法獲得有效的傳遞和共享，繼而對高校信息化科教管理的建設和發展造成嚴重阻礙，甚至降低了科教管理的效果。

1.3系統無法滿足實際需求

信息化科教管理系統雖然可滿足高校管理的基本要求，但由於目前的信息化科教管理技術尚未足夠成熟，使得其仍存在各種技術性限制的問題，從而導致其無法滿足高校科教管理的各種具體化要求。另外，不同的院校之間，其科教管理體系、管理方式及運行模式等也存在較大差異，而由於操作系統及管理條件的限制，使信息化科教管理系統無法為各高校管理提供不同的具體化服務。

2.高校科教信息化管理解決存在問題的對策

2.1加強技術資源管理

技術資源管理是高校信息化教學管理中的重要環節，故此需對其進行加強管理，可從以下幾點對其進行加強：(1)對信息化科教管理系統進行合理利用，並對其開展二次開發;同時還應積極學習國外的先進技術，並從中吸取經驗教訓，來對自身技術進行合理開發和規劃，期間需要避免重復引進已有的軟體，以減少或規避不必要的資源浪費。另外，還應將企業開發條件與教師技術資源相互結合，使兩者能夠在本身系統基礎上對其進行二次開發，以研製出可達到不同高校具體化需求的管理系統。(2)在建設高校信息化科教管理系統時，需確保各部門之間的緊密合作，使各部門將各自系統規劃及流程再造進行整合統一，從而才可開發出能夠滿足各部門實際工作需求的管理軟體系統。其中在規劃系統時，需對各部門信息進行全面集成，同時對各部門職能發揮加以高度重視，並建立達到各部門工作要求的基礎資料庫，將其數據類型進行整合統一，從而實現最終的資源共享。(3)在進行科教管理人員選撥時，需對其信息技術的應用能力加以嚴格考核，並以信息技術水平作為人員選用的最終標准，從而選撥出符合現代化高校科教管理工作要求的信息化技術型人才。在信息化建設不斷向前邁進的形勢下，對於科教管理人員所具備的相關知識水平及技術水平也提出了更高要求，只有其充分掌握當下最先進的信息技術知識，才可及時有效地處理各種數據信息，繼而才能夠推動高校信息化教學管理更快發展[3]。

2.2強化技術組織管理

在技術組織管理方面，需要注意以下兩點問題，即技術部門管理與組織管理。由於高校的科教管理工作較繁復、工作量較大等，使其在技術管理及組織管理方面操作起來存在一定困難，因此需要嚴格加強技術管理和組織管理。在技術管理方面，可設立技術管理部門。目前，由於大部分高校原有的科教管理系統無法獲得擴展或升級而需要進行更換，或是拓展和升級後的管理系統無法滿足實際工作需求而無法發揮其真正效用和優勢，這不僅導致了人力、物力、財力的浪費，還對教學管理工作效率和質量造成不利影響。因此，若各大高校能夠組建自己的信息化技術團隊，並引進先進的設備和技術，同時根據自身管理要求來開發相應的管理系統，或是根據需求來升級系統功能，不斷提升自身技術管理水平，則可極大降低不斷更換系統而產生的各種資源消耗，提升自身教學管理工作水平。而在組織管理方面，要十分明確各部門之間在數據處理方面的工作責任，同時還應建立能夠對數據流轉環節實現"扁平化"管理的快捷系統，該管理方式能夠有效避免部門重復設置或分層過多而造成的資源共享阻滯、信息傳遞速度緩慢的現象用戶首次輸入之前，輸入框中的文本