今敏電影院

❶ 今敏的哪個電影最好看

《東京教父》
是今敏執導，江守徹、梅垣義明、岡本綾、飯冢昭三等配音的動畫電影，於2003年11月8日在日本上映。
影片講述了少女美由紀、阿花、金三個東京拾荒者意外撿到一個被遺棄的女嬰後為女嬰尋找親生父母的故事 。

❷ 今敏這個人有什麼特點

今敏並不是「擅長使用電影的手段進行動畫創作」，而是他用了只有動畫才能實現的高速剪輯去表現他頭腦中的畫面，那種剪輯速度在真人電影里，不說能不能實現，只能說要快也不是這么個快法。或者說，為了能實現他的奇麗幻想，他選取了動畫這種藝術形式。

每一部作品都充滿詭異的奇想和無限深沉，就像脊髓被電擊，會讓你發現世界和人類最隱秘的真相。他每一部作品都那麼偉大，我個人最喜歡的應該是《千年女優》，涵蓋了無數人的一生，無盡的愛與淚，還有整個日本電影史，平沢進的配樂也是珠聯璧合，飽含歷盡滄桑的苦澀和釋然。

至於怎樣評價今 敏……我喜歡和崇拜的導演很多，但他應該是唯一一個，我想親自上門對他遺孀表示謝意的導演吧，只為了他的作品曾經帶給我的感動和震撼。第一個原因當然是他確實偉大，第二個原因是他的英年早逝，更讓我覺得錯愕和惋惜，永遠忘不了聽到他死訊時眼前一黑的那個陰天。

❸ 如何解讀今敏的作品 《紅辣椒》(Paprika)

我們假設今敏不是英年早逝，而是有一個正常長度的職業生涯（比如到65歲退休），《紅辣椒》作為今敏電影事業中期的一部作品，技法已臻化境，已經充分體現了一派宗師的風范，其作品地位和出現時間大約相當於《幽靈公主》《千與千尋》之於宮崎駿，《天龍八部》之於金庸。

這也意味著，雖然我們很遺憾沒能看到今敏的巔峰，但《紅辣椒》可能已經比較接近那個巔峰了。（對比之下，個人覺得更為可惜的是近藤喜文，他的唯一一部作品《側耳傾聽》在我看來已經不遜色於宮崎駿的絕大部分作品。）

常有評論將《紅辣椒》和《盜夢空間》對比，個人覺得《紅辣椒》要更難懂，兩者原理相似，但《盜夢空間》其實一步一步說的很清楚，如果認真觀影看一遍不說全懂，看個大概不成問題，而《紅辣椒》卻是在現實和夢境中穿梭，夢中的情節和物品充滿隱喻，如果缺少影評輔助沒有兩三遍很難探個究竟。

本片在今敏的作品中可能也是最難懂的，個人覺得略晦澀於《未麻的部屋》，和《妄想代理人》相仿。

總結如下：

當然難懂不代表就是好（就如大衛·林奇以幻覺為主題的《內陸帝國》比他的《穆赫蘭道》還要難懂，但《穆赫蘭道》評價要高上很多，因為《穆赫蘭道》中所有情節都是可解釋且前後自洽的。

而《內陸帝國》則有些根本劇情、場景無法解釋，連林奇也承認在開始計劃這部電影的時候壓根就沒有寫任何劇本，他是在拍攝每一段場景之前都是臨陣磨槍寫完的）。

《紅辣椒》卻做到了難懂又不失邏輯，既能讓普通觀影者粗略地看個熱鬧，也能讓喜歡他作品的影迷細細地看個門道，這是相當難得的。同時，相比《未麻的部屋》，《紅辣椒》雖然也有詭異晦澀的情節，但帶給觀眾的觀感體驗要舒服不少，在商業性上要更勝一籌。

❹ 動畫大師今敏作品《未麻的部屋》有哪些高明的細節

借用《盜夢空間》的totem概念，totem是用以區分現實和夢境的工具。那麼，在《未麻的部屋》里，區分現實和夢境（或者幻覺）的totem，就是未麻房間（以及最後留美房間）里的日歷。

在留美的房間里，留美露出了殺人人格。注意看，這次牆上是7月的日歷，並且是對的日歷！意味著後面發生的片段都是真實的而非幻覺。

❺ 今敏的作品出了一部《妄想代理人》還有哪些TV化或電影化了

還有《東京教父》 ps：我覺得《妄想代理人》的op很好聽。