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發達國家階級斗爭沉寂的現狀及原因分析
資本主義社會里的階級斗爭，主要表現為兩大對立的基本階級即無產階級和資產階級 之間的斗爭。這是由它們在資本主義生產關系中所處的地位及其相互關系決定的。在早 期資本主義社會，資本家對工人進行著殘酷的剝削和壓迫，工人成了資本家的僱傭奴隸 ，眾多的工人淪為赤貧者，甚至連奴隸般的生活也難以維持。因此，工人階級反抗資產 階級的斗爭此起彼伏，異常激烈。然而這種情況並未一直持續下來。特別是在發達資本 主義國家，階級斗爭形勢從資本主義達到成熟階段後趨於緩和，迄今沒有激化的跡象和 革命的形勢，資本主義仍在穩定中向前發展。發達國家工人階級反抗資產階級的斗爭是 怎樣沉寂下來的，為什麼會出現這種變化，本文試對此略加分析。
一、發達國家階級斗爭沉寂的現狀
19世紀中葉，馬克思恩格斯在他們的很多著作中，描繪了當時無產階級的地位以及它 與資產階級的關系，指出：工人階級的地位越來越降到本階級的生存線以下，「工人變 成赤貧者，貧困比人口和財富增長得還要快。」[1]資產階級則最大限度地榨取工人階 級創造的剩餘價值，對工人進行「公開的、無恥的、直接的、露骨的剝削」[2]，因而 它「甚至不能保證自己的奴隸維持奴隸的生活。」[3]無產階級和資產階級的上述不同 處境，隨著資本主義的發展，「不可避免地要加深社會對比和加強社會對抗。」[4]這 種對抗的結果是「資本主義私有制的喪鍾就要敲響了。剝奪者就要被剝奪了。」[5]而 且，這種剝奪剝奪者的革命即「共產主義革命發展得較快或較慢，要看這個國家是否有 較發達的工業、較多的財富和比較大量的生產力。」[6]戰後西方發達資本主義國家， 工業、財富、生產力高度發達，其社會的階級矛盾和階級斗爭應當是非常激烈的，是應 該早就要發生「剝奪者被剝奪」的革命的，但實際情況如何呢?下面我們就來看看這些 國家的罷工斗爭、工會活動以及社會主義運動。
1.關於罷工斗爭
第一，罷工浪潮回落。罷工是工人階級反對資本主義制度的最基本、最常用的斗爭方 式。在西方發達資本主義國家，工人階級始終將罷工作為自己反抗資本主義剝削和壓迫 的重要斗爭形式。二戰後，工人階級的罷工斗爭有所發展，連綿不斷。從1945年到1959 年，參加罷工斗爭的總人數已達1.5億人。1960年到1970年，參加罷工斗爭的總人數達 到3.6億人。[7]但是，進入20世紀80、90年代，由於工人生活條件、工作條件改善以及 社會地位明顯提高，工人階級罷工的浪潮有所回落。這些國家的工人罷工活動由強趨弱 ，罷工次數日益減少，罷工規模日趨縮小，罷工時間日趨縮短。例如，1970年美國和英 國的罷工次數分別為5716次、3906次，1993年分別降到35次、211次；1970年，罷工人 數分別為3305千人、180千人，1993年分別降到364千人、38.5千人；1970年，罷工工作 日分別為66414千天、1098千天，1993年分別降到3981千天、64千天。[8]
第二，罷工的原因並非是「不能生存」，而是要求「生活得更好」。例如，1987年， 美國全國服務人員工會開展了「為看門人爭正義」的全國性運動，要求工資待遇平等； 1989年，義大利三大工會共同組織了100萬人參加的罷工斗爭，反對政府削減醫療費用 開支；同年，英國的混合機械工會和德國的五金工會還在各自的國家發起了爭取35小時 工作周的罷工斗爭；1994年，義大利三大工會聯合發起了80多次罷工運動，反對政府修 改養老金制度等。[9]顯然，這些罷工斗爭與早期的工人罷工是為了爭取生存的權利明 顯不同，而是在生存已不成問題的前提下，希望有個更好的工作條件和生活條件。
第三，罷工的目標不是為了推翻資本主義制度，而只是提出一些經濟方面的要求。戰 後發達資本主義國家工人階級的罷工多半都只提出一些經濟的要求，而且是僱主有能力 滿足的經濟要求。一旦要求得到滿足，罷工即結束。過一個時期，再提出新的經濟要求 。正如德國工會領導人所說：「我們是整個社會制度的一部分，並且引以為傲。我們絕 對不是革命家，也並不想推翻資本主義，我們只是想進行內部改革，使其包容社會主義 精神，建立社會主義色彩的市場經濟。」[10]顯然，這種罷工斗爭雖然可以迫使資產階 級做出一些退讓，對資本主義進行局部調整，但不構成對資本主義的根本沖擊。
2.關於工會活動
工人階級的群眾組織——工會在戰後幾十年中，成為工人與資本家集團相抗衡的重要 力量，成為對當代資本主義構成影響力的重要力量。戰後，西方各國的工會化程度一般 都在50%以上，即工會會員人數占經濟自立人口的50%以上。[11]但是，工會並不想顛覆 政府，也不想推翻資本家的統治。它只是不斷給資本家和政府施壓，不斷強迫資本家和 政府接受它提出的條件，但它卻始終只堅持讓政府進行微調，以維護社會穩定。工會提 出的要求絕不超過微調的界限。正因為如此，資本家和政府出於穩定局勢的考慮，不得 不重視工會的微調要求。所以德國前總理施密特說：「沒有工會負有責任感的、以全體 人民福利為目標的態度，我們國家今天就不可能這么好地屹立在世界上。沒有工會的富 有批評的、向前看的合作，我們大家就不可能生活在社會經濟、特別是政治方面普遍穩 定的聯邦德國之中。」[12]顯然，這種工會組織不能起到資產階級掘墓人的作用，反而 成為為鞏固資本主義制度服務的工具，像一隻幸福而被保護的羔羊，在資產階級的政府 和企業雄獅身旁躺下了。
3.關於社會主義運動
談到社會主義運動，不能不涉及社會民主黨和共產黨的作用。社會民主黨最初是工人 階級的政黨，第一次世界大戰後，雖然這一性質發生了變化，但從多年的實際情況來看 ，它仍舊屬於一般勞動者的黨，它主要代表的仍舊是社會中下層居民的利益。西歐社會 民主黨公開宣稱：他們的目的是建立一個自由、平等的社會主義社會，社會主義的目的 是使自由人能以平等地位在社會中共同工作。1980年，法國社會黨還通過了《社會主義 草案》。戰後幾十年來，社會民主黨在「限制資本主義壞的方面」，在推動資本主義社 會中逐步產生一些社會主義因素方面起了重要作用。當然，西方社會民主黨至今未能在 西方任何一個國家建成真正的社會主義國家。與社會民主黨相比，共產黨的力量在西方 國家要弱小得多。以美國為例，美國共產黨戰後在「冷戰」和麥卡錫主義時期受到空前 嚴重的鎮壓。1956年國際共產主義運動中的某些事件，更使它受到重大的打擊，美共因 此而成為一個很小的沒有什麼影響的組織。雖然少數人離開美共，另外組織新黨，如20 世紀60年代成立的進步勞工黨，但終歸是曇花一現，旋即解體。其他國家共產黨的境況 可能好於美共，但也普遍未能帶領本國無產階級走出社會主義運動的低潮。
二、發達國家階級斗爭沉寂的原因
戰後發達資本主義國家無產階級反對資產階級的斗爭沉寂的原因是多方面的。從階級 結構和階級關系的角度看，主要有下列幾個方面。
1.無產者與資產者分野的不確定性
在新科技革命沖擊和知識經濟影響下的當代資本主義社會，科學技術和專門知識已經 成為重要的生產要素，而沒有先進科技武裝的有形資產隨時都有慘遭淘汰的可能。在這 種情況下，昨日的無產者極有可能在短時間內成為有產者，昨日的有產者也極有可能在 短時間內成為無產者。工人階級家庭的成員有可能因較好地掌握了一種專業知識和科學 技術而成為富有階層，而有些資產者則可能因企業的技術落後而在競爭中破產，丟掉資 產階級的地位。隨著現代企業制度的確立和現代市場經濟的規范運作，出身於貧民家庭 的人也可能憑借自己的優秀管理才能一步步干到資產者的位置，而出身資產階級家庭的 人，也可能因自身科學文化素質的限制而成為普通的雇員。
這樣，在當代資本主義社會，由於各階級的流動性越來越大，那些高收入家庭的孩子 中，有34%長大後保持了父母同樣的收入水平，而64%的孩子長大後的收入落到了這一水 平之下，這其中甚至有11%的人是全社會收入最少的。[13]而有些窮人家的子弟由於自 身的努力或才幹則成了富有者。在當代發達國家，資產階級與無產階級的階級對立雖然 沒有消除，但階級關系已有很大變化。階級、階層的界限不再那樣清晰可辨、涇渭分明 ，而是相互兼容、模糊不定。另外，隨著知識經濟時代的來臨和新科技革命的推動，一 大批具有現代科學技術知識、從事創造性勞動的新一代知識型勞動者活躍在經濟舞台。 他們受雇於人，不擁有傳統意義上的生產資料和資本，但由於他們具有較多的科學技術 知識和技能，獲得了較高的勞動報酬。目前，在美國矽谷的20萬年輕的科技大軍每天從 事著研製開發新產品、新技術的創造性勞動，同時也迅速地富起來。如微軟公司有雇員 1.6萬人，其中有2000雇員是百萬富翁，很難說清他們是資產階級還是無產階級。
這種階級界限的不確定性和模糊性，使得階級斗爭的主體、動力和對象難以確定。而 進行階級斗爭，首先要解決的就是確定依靠誰、團結誰、打擊誰這一首要問題。這一問 題不解決，階級斗爭也就無法展開。
2.無產階級內部結構的多層次性
在資本主義社會早期，工人階級缺少科學文化知識，主要是體力勞動者。第二次世界 大戰後，隨著科技的發展和知識經濟時代的到來，工人大都擁有較多的科學文化知識， 以腦力勞動者為主。在工人階級知識化和腦力勞動者無產階級化的雙重作用下，一方面 ，絕大多數工人成為知識分子，如美國絕大多數工人接受過高等教育，這樣的工人1989 年達到勞動力總數的46%。[14]另一方面，越來越多的知識分子參與生產過程，成為無 產階級的重要組成部分。美國受雇於生產部門的工程師和科學家在20世紀40年代末還不 足10萬人，到1968年達到140萬人，20世紀80年代已達上千萬人。[15]所以，在知識經 濟時代，工人階級不僅僅是簡單的體力勞動者，而且是復雜的腦力勞動者。然而，這樣 的工人階級的革命性顯然不如傳統的以體力勞動為主的產業工人。一般來說，工人階級 的革命性主要取決於低下的經濟社會地位、與先進生產力相聯系和嚴格的組織紀律性三 個方面。腦力勞動工人階級與傳統體力勞動工人階級相比，其革命性的強弱不一樣。從 經濟社會地位看，腦力勞動工人階級地位比體力勞動工人階級地位高，如果說改變現狀 的要求與自身地位成反比，那麼體力勞動工人階級的革命性顯然要強於腦力勞動工人階 級。從與先進生產力的聯系看，腦力勞動工人階級，尤其是科技人員比體力勞動工人階 級更能代表先進生產力，其增長與生產力發展相一致，使之具有遠大的前途。體力勞動 工人階級總的來看，已走過其極盛期，逐步退到了歷史舞台的邊緣。從組織紀律性方面 看，體力勞動工人階級現在強於腦力勞動工人階級，但從長遠看，知識經濟時代，隨著 傳統產業的衰落和新興產業的分散化，加之工人階級構成的復雜化，產業工人的組織紀 律性已不如從前。
而且傳統產業工人數量大大減少，他們在新技術革命中處於受排斥的地位，在整個社 會和政治生活中越來越處於弱勢，其影響力在縮小。而正是他們構成了傳統意義上的社 會主義運動和無產階級階級斗爭的依靠力量。可見，知識經濟時代所發生的階級結構的 變化，極大地削弱了傳統意義上的社會主義運動的階級依靠力量。這不僅表現為數量的 減少，而且表現為質量的下降。由於新技術革命的結果是排擠直接勞動者，使之淪為失 業者，往往導致他們在對待技術進步方面趨於保守，從而使他們喪失了新生產力的代表 者的地位和鋒芒，從而使依靠產業工人隊伍的傳統社會主義運動不能不受到影響。
3.無產階級生活水平的提高
由於歷史基礎、市場經濟及競爭因素作用的結果，發達資本主義國家率先興起了新科 技革命，跨出了向知識經濟邁進的腳步。以知識為基礎的新興產業、高科技產業、信息 產業在整個國民生產總值中所佔比重的提高，不僅大大增強了這些國家的綜合國力，而 且也使勞動人民的生活水平在生產發展的基礎上有所改善，從而使國內矛盾尤其是國內 階級矛盾有了不同程度的緩和，社會相對穩定。當代資本主義否定了過去不管工人死活 的野蠻的制度，昔日馬克思恩格斯指出的那種工人連奴隸般的生活也難以維持的狀況基 本上已不存在，取而代之的是占人口80%以上的居民都能過上生活有保障、醫療有保障 、失業有救濟、養老有保險、兒童有照顧的優裕生活。
有資料顯示，瑞典1988年雙職工四口之家平均稅後收入為19.5萬克郎，單職工四口之 家平均稅後收入為15.1萬克朗，足以滿足四口之家的生活需要。職工每年享受兩個月的 假期，加上各種節日，一年有近100天的休息日，因而瑞典居民中有86%的人有過出國旅 游的經歷。幾乎100%的家庭都有汽車、電話、彩電和別墅。絕大多數居民都享受醫療保 障，免費就醫，從而保證了居民的身體健康。盧森堡一個普遍的鐵路電器工人家庭，一 家三口人，家住300平方米的一座小樓，家裡有汽車、車庫、微機房、電氣化廚房、取 暖鍋爐房等。[16]美國居民的生活水平也是很高的。美國80%的家庭有銀行存款，絕大 多數家庭生活條件優裕。美國家庭的平均恩格爾系數，或者說吃在消費中所佔的比例只 有14%。人們的生活消費，已經發生微妙的變化。每逢周末全家外出郊遊，每年利用帶 薪假期到國外旅遊，這在美國已非常普及。在美國，彩電、冰箱、電話、洗衣機、電炊 具、自來熱水器等幾乎普及到95%以上的家庭。即使是相對昂貴的轎車也已廣泛普及了 。1990年，美國有9334.7萬戶，平均每戶2.56人，每戶平均有1.77輛車。無車家庭857 萬戶，占家庭總數的9%，有車家庭佔91%。[17]在當代發達資本主義各國，大多數居民 不是越來越貧窮，而是越來越富裕；生活不是越來越艱難，而是越來越優裕。總的來看 ，在20世紀40年代以後，在各種社會政策的作用下，發達資本主義國家工人階級的收入 狀況、生活狀況以及社會保障條件等已經得到了極大的改善。同一個世紀以前相比，確 實是今非昔比。更為重要的是，經過多年的實踐，大部分發達資本主義國家建成了項目 十分齊全的、對於社會成員的整個生涯即「從搖籃到墳墓」予以保障的社會福利制度。 這種制度為包括工人階級在內的所有合法居民提供了一個基本生活與發展所需要的保障 網路，尤其是對於收入水平較低的工人更是起了重要的保障作用。
當然，西方國家也有生活在貧困線以下的窮人。但這些窮人大都有足夠的生活必需品 。其貧困問題屬於另外一個范疇。如在美國，所謂「貧窮」，不在於缺衣少食和居住條 件差，而在於同社會上其他一些人相比，地位不平等，受到歧視，缺少工作機會等。在 美國，人們只要滿足於溫飽而又有計劃的生活，活下去一般是不成問題的。美國社會雖 有窮人，但已不像當年《共產黨宣言》等著作中描述的那樣，工人找不到工作就不能生 存，即使有工作，因為工資日益下降，也難以維持生存和延續後代。一般而論，戰後西 方發達國家工人階級的問題，已不是單純的「維持生存和延續後代」的問題，而是要求 生活得更好的問題。如果資產階級在工人強大的壓力下不得不提高工人待遇，而提高工 人待遇後還能賺錢；如果工人階級在找不到工作時還能生存，而且只用三分之一的收入 來糊口，家裡在還有電視機、電冰箱，甚至小汽車，那麼這兩個階級雖然對立，雖有斗 爭，但其對立和斗爭，就不大可能像馬克思恩格斯時代那樣嚴酷、那樣你死我活。
4.無產階級與資產階級關系的改善
在西方發達國家，各國普遍注意改善勞資關系，推進勞資合作，因而對抗減少，對話 和合作成為主流。因此，無產階級同資產階級之間的關系不再是單純的階級壓迫與階級 對抗的關系，也出現了階級對話與階級合作的關系。這種對話與合作的主要形式是集體 談判制度和共同決定製度。
1944年國際勞工大會通過的《費城宣言》中曾明確提出，要將「切實承認集體談判的 權利和在不斷提高生產率的情況下勞資雙方的合作」作為努力目標。從此，集體談判制 度便在西方資本主義各國普遍推開了。集體談判制度是通過僱主代表和工人代表之間經 過談判，形成合同來確定勞動者的工資和勞動條件，確定勞資雙方的權利和義務的一整 套法律程序。毫無疑問，勞資集體談判中存在著兩大階級之間的斗爭，但必須看到，勞 資集體談判不僅有斗爭，也有妥協。與其說它是相互斗爭的形式，不如說它是斗爭與妥 協相結合的形式。在集體談判中，工人或工會的代表或多或少總要有所妥協，做出一些 讓步。同樣，僱主或僱主代表也要做出讓步，甚至比工人的讓步更大。近年來，在西方 推行的勞資雙方集體談判制度中，還規定了雇員的「有利原則」，即在勞資合同的基礎 上簽訂的其他勞資規定，只能做有利於雇員的變動。集體談判制度的推行，表明勞資關 系發生了重大變化。在集體談判桌前，工人的代表不再是完全受制於僱主的「僱傭奴隸 」，他們享有與僱主「討價還價」、平等對話的權利。這就改變了以前僱主單方面決定 一切的狀況，在一定程度上改變了勞動者在企業中的被壓迫地位，保障了勞動者的某些 利益，也在一定程度上減弱了勞資雙方的對立，推動了勞資雙方的對話與合作。
共同決定製度是指企業職工同僱主及其在企業中的管理者共同決定企業的重要事務， 職工代表直接參與企業經營管理的制度。這一制度最先在西德推行，隨後在西方發達國 家中普及。共同決定有三種形式，即職工代表進入企業領導機構、職工通過企業職工委 員會參與管理、職工直接參與企業經營管理。如20世紀80年代以來，歐共體各國普遍實 行共同決定製度，規定企業必須吸收一定比例的工人代表參加董事會，否則即屬違法； 德國企業是監事會領導制，監事會中工人代表約佔1/2到1/3。美國也規定工人參與公司 、企業的監督和管理，參與國家重大經濟政策的制定和貫徹。共同決定製度雖然並未從 根本上改變資本家階級同工人階級之間的剝削與被剝削、壓迫與被壓迫的關系，但它的 確改變了工人階級的政治地位，使工人階級具有了與資產階級平等共處的地位。
隨著工人階級在生產中地位和作用的部分改變，工人與資本家的合作關系也逐漸多起 來。1974年盧森堡發生特大經濟危機，盧森堡總工會代表工人與政府、僱主共商對策， 決定讓5000名工人提前退休。20世紀80年代初，美國衣阿華州拉恩肉類加工包裝公司曾 瀕臨破產。工人為了幫助企業渡過難關，主動放棄休假，自動拿70%的工資，最後使企 業擺脫了困境。[18]工人與資本家的合作關系可見一斑。
總之，二戰以後，資產階級在積累了巨額財富以後，為了使其統治更加穩定持久，不 斷進行了社會改良，改善了勞資關系，調整了分配關系。隨著工人生活條件的改善、諸 項社會政策的實施以及社會權力系統中公共成分的增大，工人的基本生存越來越不成為 問題，因而在發達資本主義國家，無產階級和資產階級之間的沖突程度大幅度降低，規 模化的暴力行動幾乎消失，無產階級和資產階級已經改變了以往那種嚴重對峙、激烈沖 突的狀態，無產階級和資產階級的矛盾大為緩和。
綜上所述，戰後西方發達國家的無產階級與資產階級的關系與馬克思恩格斯時代相比 ，發生了很大變化。這種階級結構和階級關系的變化及其背後的階級矛盾的緩和，使得 馬克思恩格斯通過階級斗爭取得政權、實行無產階級專政達到社會主義的預想難以現實 。資本主義發展到未來新社會的途徑從現在的跡象看，很可能是通過社會自身的演變即 通過非爆發式飛躍的漸變過程來實現。
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華麗的挑戰Skip Beat—（強烈推薦）
女主角最上恭子，原本只是一名京都的國中生,一個普通的天真女孩,一心想成為青梅竹馬一起長大的「王子」不破尚的新娘。因為不破尚的請求，而放棄了讀高中的機會，隨不破尚來到東京。不破尚為了成為藝人而努力，恭子為照顧他每天瘋狂打工、完全不顧自己，卻無怨無悔。她不打扮，不穿好衣裳，每天不停的工作，就是為了養活尚。不破尚不久迅速走紅,開始疏遠恭子。然而突然有一天，恭子無意中聽見尚說：「恭子呀，她只是我的一個女傭罷了。」
在遭到不破尚無情的背叛後,少女爆發了。心中的怨念把她的潘多拉盒子打開了，產生了很可怕的怨靈（也就是怨京）。恭子決定報仇！發誓要進入演藝圈將不破尚驕傲的自尊踩在腳下!為了實現這個目的，而進入了演義界。於是參加了LME公司的選拔新人活動，因為心中缺乏愛而落敗了， 後來加入了LME公司專門為她這類缺乏愛的人而創辦的拉不密部(LOVE ME部) 並取藝名為京子。
然後恭子在事務所里，碰見了尚視為勁敵的演藝圈裡的NO.1——敦賀蓮（性格惡劣的美男子）。本與敦賀蓮水火不容的恭子，卻在與敦賀蓮的相處中漸漸互相了解，「冰釋前嫌」！在一次又一次的考驗中，恭子充分的展現了她演技方面的天賦，得到了不少人的肯定！而敦賀蓮也成了恭子的「良師益友」，在與恭子的交流中，蓮發現恭子就是兒時偶遇的女孩，而蓮就是恭子念念不忘的「妖精王子」——CORN！精彩的故事就此展開！
哪條路都不好走呀。「什麼困難我都不怕！」少女燃燒了……向藝能事業挑戰，輕輕鬆鬆爬上星路，但又盡顯不屈不撓精神。
《SKIP BEAT》並不是一部依靠完美的戀情，艷麗的男女主人公和華而不實的畫風來吸引讀者眼球的庸俗的少女漫畫，它更多的是展現了女主人公最上恭子通過自己不懈的努力去面對各種各樣的挑戰精神，而這個用努力來證明自己的女孩也越來越受到讀者的喜愛，而作者仲村佳樹也沒有將恭子創作成一個「為愛而活」的女性。作品中很多誇張的「怨京」和搞笑的Q版人物形象也給作品增添了許多活力，而恭子每一次的成長和不俗演技的展示也讓讀者看後為之振奮！可以說《SKIP BEAT》是一部依靠漫畫本身的內容來吸引廣大讀者的優秀作品。它的成功也帶來了新時代少女漫畫又一理念——自立，自強！用自身的努力創造未來！
❺ 警車的故事怎麼講
第一個故事：飛機失事 影片的開頭就非常有亮點，飛機上一個女人和一個男人攀談起來，本以為會發展成狗血俗套的愛情故事，不過隨著兩人的交談，他們發現他們倆都認識帕斯特納克，其實，這架飛機上的人都與帕斯特納克有過節，而帕斯特納克正是這架飛機的機長，他費盡心機的把他的仇人們都弄上這架飛機，做好准備要跟他們同歸於盡。當飛機撞向草地上的兩個老人時，我幾乎已經在心裡設想了血濺滿屏的景象，不過畫面非常妙的在這里定格了，只留下老人驚愕的動作和巨大的飛機輪廓。 第一個故事是六個故事中最短的，只用了9分鍾的時間，就完整的交代清楚了整件事，包括故事的起因、發展、高潮和結尾，非常有張力。而故事走向也是出人意表，讓人在心裡大喊WTF！？故事誇張並放大了人的復仇心理，達到了荒誕的諷刺效果。第二個故事：餐廳血案 一個下著滂沱大雨的夜晚，一個男人走進一家餐廳點餐，女服務員卻認出他是自己的仇人，女老闆慫恿她往食物里放老鼠葯，女服務員拒絕了，女老闆偷偷地放了葯，這時候男人的兒子也來了，情況更加復雜。女老闆用刀捅男人的一幕實在是太簡單粗暴，cult味十足，最後血漿滿地的場景看的人心裡一陣酸爽。女老闆被押上警車後的眨眼一笑讓人心領神會。 其實這個故事想要表達的是人類強烈的憤世嫉俗的情感，但凡看到不順自己意的事情，就想要化身正義的使者去懲罰他們，卻不知在這個過程中，自己也成了越界者之一。其實我們每個人心裡或多或少都有這樣的想法，只不過女老闆付諸了行動，而女服務員沒有。這也從另一方面說明了社會矛盾是普遍存在的，隨時都有可能在極端條件下爆發出來。第三個故事：同歸於盡 故事的一開始是一輛車在蜿蜒的公路上前進，音樂悠揚，景色開闊，開轎車的西裝男朝另一個開車的襯衫男豎了中指，嫌他開的太慢，卻沒想到矛盾就此種下。西裝男的車子壞了，襯衫男不遺餘力的挑釁他，之後事態愈演愈烈，兩個人到了你死我活的地步，卻沒想到最後一起被炸死在車子里，燒焦得只剩骷髏骨架，互相廝殺的姿勢看起來竟像極了親密的擁抱。聯想到襯衫男之前的那句」Faggot!」，真是諷刺意味十足。 同樣是個劇情發展出乎意料的故事，兩個人由口角之爭上升到了肢體廝殺，也從側面反映了現代人的自私狹隘，不願寬容的心態。這可不僅僅是電影中發生的事，現實生活中因為一句不和而大打出手的事情還少嗎？現代社會的結構體系讓我們每個人都更加關注和珍視自我，一方面來說讓我們更加有奮斗意識，另一方面也讓我們容不得絲毫違逆自己意願的事。第四個故事：反客為主 通俗點來說這個故事也可以被稱為「工程師的反轉」，一個工程師因為停車的問題反復與拖車公司的人交涉，他堅稱自己並沒有看到任何不允許停車的標志，但是工作人員不予理會。並且由於這件事情，家庭裂痕明顯擴大，而他所在的公司也將他革職，他突然間變成了一個一無所有的人，這是他開始實施自己的復仇計劃，他在自己的車上安上炸彈，在拖車公司引起了一場小爆炸。而他一夜之間也從人們嘲笑的對象變成了整個城市的英雄。 故事中公民與政府間的沖突描繪得十分精準，公民小心翼翼，政府規章馬馬虎虎，要什麼事都得先交錢，而且永遠不會聽你的解釋，採納你的意見，政府應當是權益的保護者而非剝奪者，此時工程師的反抗似乎也是順理成章。不過值得尋思的是工程師自從爆炸事件後變成了人民的英雄，我覺得這里導演稍微諷刺了一下當代人們盲目的崇拜英雄主義，人們似乎不會考慮行為是否合法，只會一擁而上地推崇做了自己不敢為之事的人。我們真的知道什麼是對什麼是錯嗎？我們總是在被民意綁架。第五個故事：金錢交易 有錢人的兒子開車撞人之後逃逸，有錢人買通了他的管家，給了他一筆錢讓他幫兒子頂罪，不料這個事情露出了馬腳，於是參與策劃頂罪事件的人都想從有錢人手中獲取金錢利益。最終事情談妥了之後，管家被蒙著頭帶出了別墅，卻被受害者丈夫的錘子一下子敲在腦袋上，畫面戛然而止。 故事中各個事件策劃人要求分一杯羹的場景簡直徹徹底底的暴露了人的本性，「天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往」，就連管家何塞也額外要求了一棟海邊別墅。生命明標價碼，可以收買，當我們真的走入了一個什麼都可以用錢買到的社會，還有什麼是我們信仰？第六個故事：婚姻游戲 興高采烈的兩個新人准備結婚，女人卻發現自己的未婚夫曾經背著自己與另一個女人來往，本來以為又是個狗血的故事，沒想到導演又出奇招，未婚妻大鬧婚禮，威脅男主，兩人大鬧之後又奇跡般的和好了。我還想著導演怎麼不諷刺了，這畫風明顯不符啊，後來看了其他人的評論，然後又看了一邊電影，才發現是我自己理解錯了。 其實導演依然還在黑色幽默，表面上這是個治癒的故事，其實骨子裡卻充滿了變態心理，兩個人都想互相鬥下去，至死方休，婚姻，已然成了游戲，相信這個故事如果還有延續的話，一定是如同《消失的愛人》那種暗黑的情節走向，這個故事是六個故事中唯一沒有死亡的，但是卻比死亡更加殘酷，兩個人賭上了一生的幸福，在今後的婚姻中互相角力。綜觀整部電影，敘事結構很新穎，六個小故事，情節豐滿，跌宕起伏，各種反轉無處不在，每一個故事最長不會超過30分鍾，要想把故事講得深刻有內涵，需要導演有極高的掌控能力。電影中同樣也有各種黑色幽默，讓你在揶揄之餘也能夠受到一定的啟發。小品式的詼諧與主題的沉重完美結合，細致入微，以小見大，贊一句「小眾佳片」當之無愧。
❻ 最好看的悲劇影片
聖槍修女》
日文名稱：クロノクルセイド
英文名稱：Chrno Crusade
類別：TV
集數：24
製作公司：GONZO DIGIMATION
原作：森山大輔
監督：紅優
副監督：神戶洋行
人設：黑天和也
音樂：七瀨光
OP：栗林みな實
聖槍修女∶她叫蘿塞特修女。瑪克達拉修道院的除魔師。公元1928年，美國紐約。依舊是夜晚被黑暗妝點的時候。第一次世界大戰結束後不久，美國美國經濟開始了前所示有的發展。但是過於急速的發展吸引了一些不速之客，人眼看不到的怪異，在黑暗中蠢蠢欲動。專司除魔的瑪克達拉修道院的修女蘿塞特，和她的助手少年克羅諾正是被稱為「聊魔師」的專家。本領高強的兩人陰止依附在各種物品上侵入合眾國的惡魔，展開了無數冒險。只不過偶爾在解決惡魔的同時也令周圍遭受更大的損失。既是惡魔，又是除魔師。「爵位剝奪者」克羅諾。發揮能力必需的是契約者－蘿塞特的靈魂蘿塞特一直在尋找小時候因惡魔引發的事件而失散的弟弟尤休亞。為此進入修道院接受除魔師的訓練。不過她和克羅諾之間有一個重大的秘密：克羅諾的真實身份是和蘿塞特定下「懷表契約」惡魔。情況緊急時，蘿塞特解開封印，讓克羅諾發揮他強大的力量。但是，代價就是蘿塞特必須消耗自己的「靈魂」，也就意味著甸塞特的壽命會縮短。人類和惡魔之間建立了絕對的信賴關系。不過，蘿塞特的生命能夠維持到和弟弟尤休亞相見嗎？
第一集：修女羅塞特
修女羅塞特和助手克羅諾是馬克達拉修道院除魔師。不過凱特麽麽抱怨不斷，就連今天也為除魔引起了很大的騷動，羅塞特和克羅諾兩人的冒險終於拉開了序幕。
第二集：契約者
破壞的化身修女羅塞特，這次能平安無事解決事件嗎？助手克羅諾身上隱藏的秘密究竟是？
第三集：御使
羅塞特和克羅諾奉命保護少女艾絲瑪利亞，雖然他們總算是保護艾絲瑪利亞平安逃離惡魔，但羅塞特和克羅諾卻目睹了艾絲瑪利亞發揮力量。。那力量與羅塞特熟知的尤休亞的力量完全相同，艾絲瑪利亞和尤休亞的真實身份--所謂的地上代行者究竟是什麼？
第四集：罪人
羅塞特和助手克羅諾遭到雷萊耶的猛烈攻擊而負傷，艾絲瑪利亞再次被囚禁，羅塞特為了救出艾絲瑪利亞決定解開克羅諾的封印。
第五集：修道騎士
雷明頓阻止了羅塞特自私逃離的行為，並勸她成為一名修道騎士，這個時候艾絲瑪利亞也希望自己能夠變強，於是凱特帶她去了地下訓練場，為了給羅塞特進行考試雷明頓在訓練場中准備了一個試練，但沒有人知道艾絲瑪利亞在訓練場中……
第六集：寶石魔女
羅塞特和助手克羅諾、艾絲瑪利亞等一行人由於某個事件認識了能操縱寶石的女性莎得拉，戰斗中，莎得拉得知克羅諾的真正身份是惡魔，及為震驚，究竟時間能否平安無事的解決呢？
第七集：惡魔
馬克達拉設下封印的結果被迫，羅塞特等人得到莎得拉的幫助前往封印地點，此時艾恩出現他們面前，他的目標是艾絲瑪利亞，他們的命運開始沉重的轉動，這次艾絲瑪利亞非常努力的戰斗。
第八集：傀儡
羅塞特前往中央車站的過程中，她不知道這是敵人的一個陷阱，攻擊他的敵人的真正身份是究竟是什麼？
第九集：尤修亞
4年前尤修亞體弱多病羅塞特卻比男孩子還要厲害，在自幼胸懷遠大理想的這兩個人面前出現了一個叫克羅諾的人，因為羅塞特處處擔心自己而感到痛苦的尤修亞希望變的強大，而艾恩出現在他們面前，修亞體、羅塞特、克羅諾的命運發生了變化。
第十集：尖角
在一切事情的開始之地，事情開始發生了變化
第十一集：野獸
數日之間兩個黑手黨家族被某種東西襲擊而被消滅，馬克達拉修道院已經進行獨自調查並得出一個結論，這是因愛而導致的悲哀結局。但是這也不能成為殺人的正當理由……
第十二集：聖誕夜
艾絲瑪利亞和聖歌隊一起努力排練聖誕曲。這段時間羅塞特接到了尤修亞的情報，在西海岸有多起惡魔引發的事件。而艾恩就在那裡，羅塞特等人干勁十足的准備出發，但雷明頓牧師對三人提出要和大家一起過聖誕節，艾絲瑪利亞會送給羅塞特什麼樣的禮物呢？……
第十三集：姐姐
從馬格達拉出發的羅塞特等人乘坐上開往舊金山的列車，途中她遇到了一對母子，羅塞特從哪對母子手裡是收到一個紙袋，袋中有尤修亞的照片和寫著「獨自一個人來餐車」的字樣
第十四集：祈禱
列車壞掉後羅塞特等人徒步向舊金山前進途中，克羅諾發高燒病倒，一行人前望偶然遇到的廈得拉的別墅。克羅諾雖然在別墅里躺著，但卻沒有恢復的跡象，羅塞特擔心克羅諾於是出外買葯
第十五集：追兵
一個神秘的紳士出現在羅塞特的面前，他看見克羅諾顫栗不止，這名紳士的真實面目是公爵·迪佛，具有強大實力的惡魔，羅塞特等人立刻舉槍准備戰斗，但惡魔卻豪無戰意，反而像克羅諾他們提出驚人的要求，一起對付艾恩。
第十六集：信仰者
莎得拉嚴重指責和惡魔共同戰斗的羅塞特，接受搜索失重人員的莎得拉獨自一人去解決案件，惡魔迪佛告訴羅塞特等人雖然說此事是惡魔崇拜者下手的，背後操縱的人絕對是罪人門，羅塞特和克羅諾急忙趕往事件現場，而先到達的莎得拉已落到惡魔崇拜者的圈套中.
第十七集：共犯者
知道全家是被艾恩殺害的，莎得拉大受打擊，而無法原來面對敵人卻無能為力的自己羅塞特等人想來鼓勵莎得拉但突然在重人的面前羅塞特的額頭和手腕上流出了鮮血，克羅諾判定著羅塞特是獻給神的人類禮物，這是芝加哥支部傳來判明罪人的指揮聯絡，羅塞特和克羅諾急忙趕往事件現場，終於馬克達拉修道院和迪佛等人的共同攻擊開始了
第十八集：四人
雖然馬克達拉修道院和迪佛等人的共同攻擊了罪人的指揮所，但結果卻是將計就計。幾乎殘敗，芝加哥支部遭到了極大的損失，羅塞特覺得自己幫不上什麼忙很郁悶。但牧師跟他說：「該休息的時候就去休息」看到他們都很郁悶，艾絲瑪利亞決定讓大家振奮精神，組織大家度假。
第十九集：首
羅塞特終於見到尤修亞，4年間不段尋找尤修亞現在就在自己的面前，但等在羅塞特面前的卻是一個悲傷的現實，尤修亞不的不認羅塞特，並且還挺身保護艾恩。
第二十集：毒
贖罪儀式導致舊金山一片混亂，此時羅塞特和到尤修亞對戰，克羅諾想辦法說服尤修亞但是他的聲音無法傳到尤修亞的耳中，兩人的戰斗更加破壞了城市，迪佛和雷明頓的加入逼退了罪人，但羅塞特卻被艾恩抓走。
第二十一集：馬克達蕾娜
羅塞特的行蹤依然不明，市民的混亂已經波及到美國全境，另一方面由於羅塞特和到尤修亞對戰的凍結時間在他的腦海里出現了馬克達蕾娜的幻影，和羅塞特的過去緊密相關，改變了命運的一名少女馬克達蕾娜和羅塞特那悲傷的故事現在已經漸漸明了。
第二十二集：再見
長老宣告了一個悲傷的現實，如果在次解開克羅諾的封印，羅塞特的生命就會……。拖著被新武器打傷的一隻胳膊的身體，菲噢雷從馬克達蕾娜手中帶走了尤修克羅諾特等人隨後追趕，同時接到報告街道上發現羅塞特和艾恩的身影。
第二十三集：噪音
克羅諾終於要走像最後的決戰，曾經眼睜睜看著羅塞特和艾恩跑掉，再一次與艾恩對戰時，最後的聖痕恢復的羅塞特，為了結束這一切，為了給這個不祥的故事畫上休止符，解開了克羅諾的封印，將僅有的生命託付給了克羅諾，和艾恩開始決戰。
第二十四集：克羅諾
從那件事後就一直沒有克羅諾和羅塞特的消息，從時間凍結中解放出來的孤兒院在次劃下了生命的痕跡，由於孩子們的強烈要求馬克達蕾娜一展歌喉，雷明頓放棄了信仰和尤修克選擇了前進的道路，凱依嫫嫫依舊在信仰的道路上，艾絲馬利亞選擇了和羅塞特同樣的道路，而克羅諾和羅塞特要將最後的時光一同銘刻於心。
【cast】()→台譯名 動畫版聲優／CD版聲優
艾絲瑪利亞・漢多利克 (阿茲瑪麗亞‧韓德瑞光) 千葉紗子 ／川澄綾子
克羅諾 (庫羅諾) 石田彰 ／高山南、千葉進步
艾恩 (愛安) 井上和彥／佐佐木誠二
由安・雷明頓 (尤安‧雷明頓) 速水獎／關俊彥
羅塞特・克里斯托夫(羅賽朵‧克里斯多福) 川上とも子／今井由香
凱特・瓦倫達因 榊原良子 ／同
莎德拉・哈貝海特 (紗蝶拉‧哈本海特) 根谷美智子
約述亞‧克里斯托夫(約書亞‧克里斯多福) 皆川純子／保志總一郎
【STAFF】
原 作 森山大輔
監 督 紅 優
副 監督 神戸洋行
音響監督 鶴岡陽太
音響製作 楽音舎
音 楽 七瀬 光
動畫製作 GONZO DIGIMATION
制 作 富士電視台・福音弾
【音樂情報】
OP：「翼はPleasure Line」
作詞 畑 亜貴 作編曲 上松范康 歌 栗林みな実
ED：「さよならソリティア」
詞・曲・編 梶浦由記 歌：千葉紗子
■メインキャスト■
・「クロノ」 石田彰さん
・「ロゼット＝クリストファ」 川上とも子さん
・「ユアン＝レミントン」 速水奨さん
・「ケイト＝ヴァレンタイン
（シスターケイト）」 榊原良子さん
・「アイオーン」 井上和彥さん
・「ヨシュア＝クリストファ」 皆川純子さん
・「アズマリア＝ヘンドリック」 千葉紗子さん
・「フィオレ
（フロレット＝ハーベンハイト）」 桑谷夏子さん
・「サテラ＝ハーペンハイト」 根谷美智子さん
■サブキャスト■
・「エルダー」 西村知道さん
・「シスターアンナ」 増田ゆきさん
・「シスターメアリ」 小暮英麻さん
・「シスタークレア」 力丸乃りこさん
・「子爵ボルゾ」 江川央生さん
・「ミリティア」 高階俊嗣さん
・「子爵レライエ」 家中宏さん
・「リカルド・ヘンドリック」 家弓家正さん
・「ビリィ」 奧島和美さん
・「ケビン」 増田ゆきさん
・「セイラ」 淺野るりさん
・「ネリー」 小暮英麻さん
・「ジーン先生」 岡本嘉子さん
・「リゼール」 沢海陽子さん
・「ジェナイ」 遠近孝一さん
・「シェーダ」 笹本優子さん
・「ギリアム牧師」 松本大さん
・「カルヴ」 うすいたかやすさん
・「グーリオ」 中田雅之さん
・「ヴィド」 木村雅史さん
・「イライザ」 高田由美さん
・「セイラ」 淺野るりさん
・「シェーダ」 笹本優子さん
■サブサブキャスト■
・「警部」 水內清光さん
・「カメラマン」 松本大さん
・「刑事」 坂口賢一さん
・「議長」 西前忠久さん
・「農場主」 川津泰彥さん
・「サテラの母」 二木靜美さん
・「老婆」 笹井千恵子さん
・「青年」 武內健さん
・「作業衣の男」 田中一成さん
・「子供」 小坂あきらさん
・「駅員A」 野中秀哲さん
・「駅員B」 久保田隆さん
・「悪魔」 望月健一さん
・「市民」 宮田浩徳さん
・「議長」 西前忠久さん
・「修道騎士」 奧田啟人さん
・「メイド」 杉原美和さん
・「部下」 大水忠相さん
・「部下」 久保田隆さん
・「刑事（悪魔）」 二又一成さん
・「警部」 水內清光さん
・「警官」 原沢勝広さん
・「指揮官」 松本大さん
・「消防士」 久保田隆さん
❼ 極晝之下舊日剝奪者是誰
極晝之下舊日剝奪者是真費林。
《極晝之夜》是連載於17K小說網的一部玄幻奇幻類網路小說，作者是虛偽Q。
內容簡介：
本應該平凡的過一輩子，卻因不知名的事情來到了這混亂的世界。遠離家鄉遠離親人朋友。
黑暗悄然降臨，戲劇般的情節，這到底是巧合，還是只是特例。
一條充滿荊棘的路越走越深，血色的陰謀慢慢降臨，無法回頭，無法改變。
葉: 「我明明沒有任何優點，只是一個神經大條的逗逼罷了，為什麼會選中渺小的我。」
「你只不過是要還上輩子的債罷了??欠下的用靈魂去救贖吧。
❽ 剝奪者手機影院有病毒嗎剝奪者手機電影院有沒有病毒
這個不一定，現在的手機病毒很猖獗，
手機上網很容易中病毒的，
你可以使用騰訊手機管家立即查殺，
它可以智能掃描，對病毒進行全面查殺；
進入病毒查殺界面；點擊底端切換進入
安全防護並且點擊病毒查殺；
從而把手機上的病毒查殺的更干凈，更徹底。
❾ 如何評價電影《荒蠻故事》
第一個故事：飛機失事
影片的開頭就非常有亮點，飛機上一個女人和一個男人攀談起來，本以為會發展成狗血俗套的愛情故事，不過隨著兩人的交談，他們發現他們倆都認識帕斯特納克，其實，這架飛機上的人都與帕斯特納克有過節，而帕斯特納克正是這架飛機的機長，他費盡心機的把他的仇人們都弄上這架飛機，做好准備要跟他們同歸於盡。當飛機撞向草地上的兩個老人時，我幾乎已經在心裡設想了血濺滿屏的景象，不過畫面非常妙的在這里定格了，只留下老人驚愕的動作和巨大的飛機輪廓。
第一個故事是六個故事中最短的，只用了9分鍾的時間，就完整的交代清楚了整件事，包括故事的起因、發展、高潮和結尾，非常有張力。而故事走向也是出人意表，讓人在心裡大喊WTF！？故事誇張並放大了人的復仇心理，達到了荒誕的諷刺效果。
第二個故事：餐廳血案
一個下著滂沱大雨的夜晚，一個男人走進一家餐廳點餐，女服務員卻認出他是自己的仇人，女老闆慫恿她往食物里放老鼠葯，女服務員拒絕了，女老闆偷偷地放了葯，這時候男人的兒子也來了，情況更加復雜。女老闆用刀捅男人的一幕實在是太簡單粗暴，cult味十足，最後血漿滿地的場景看的人心裡一陣酸爽。女老闆被押上警車後的眨眼一笑讓人心領神會。
其實這個故事想要表達的是人類強烈的憤世嫉俗的情感，但凡看到不順自己意的事情，就想要化身正義的使者去懲罰他們，卻不知在這個過程中，自己也成了越界者之一。其實我們每個人心裡或多或少都有這樣的想法，只不過女老闆付諸了行動，而女服務員沒有。這也從另一方面說明了社會矛盾是普遍存在的，隨時都有可能在極端條件下爆發出來。
第三個故事：同歸於盡
故事的一開始是一輛車在蜿蜒的公路上前進，音樂悠揚，景色開闊，開轎車的西裝男朝另一個開車的襯衫男豎了中指，嫌他開的太慢，卻沒想到矛盾就此種下。西裝男的車子壞了，襯衫男不遺餘力的挑釁他，之後事態愈演愈烈，兩個人到了你死我活的地步，卻沒想到最後一起被炸死在車子里，燒焦得只剩骷髏骨架，互相廝殺的姿勢看起來竟像極了親密的擁抱。聯想到襯衫男之前的那句」Faggot!」，真是諷刺意味十足。
同樣是個劇情發展出乎意料的故事，兩個人由口角之爭上升到了肢體廝殺，也從側面反映了現代人的自私狹隘，不願寬容的心態。這可不僅僅是電影中發生的事，現實生活中因為一句不和而大打出手的事情還少嗎？現代社會的結構體系讓我們每個人都更加關注和珍視自我，一方面來說讓我們更加有奮斗意識，另一方面也讓我們容不得絲毫違逆自己意願的事。
第四個故事：反客為主
通俗點來說這個故事也可以被稱為「工程師的反轉」，一個工程師因為停車的問題反復與拖車公司的人交涉，他堅稱自己並沒有看到任何不允許停車的標志，但是工作人員不予理會。並且由於這件事情，家庭裂痕明顯擴大，而他所在的公司也將他革職，他突然間變成了一個一無所有的人，這是他開始實施自己的復仇計劃，他在自己的車上安上炸彈，在拖車公司引起了一場小爆炸。而他一夜之間也從人們嘲笑的對象變成了整個城市的英雄。
故事中公民與政府間的沖突描繪得十分精準，公民小心翼翼，政府規章馬馬虎虎，要辦什麼事都得先交錢，而且永遠不會聽你的解釋，採納你的意見，政府應當是權益的保護者而非剝奪者，此時工程師的反抗似乎也是順理成章。不過值得尋思的是工程師自從爆炸事件後變成了人民的英雄，我覺得這里導演稍微諷刺了一下當代人們盲目的崇拜英雄主義，人們似乎不會考慮行為是否合法，只會一擁而上地推崇做了自己不敢為之事的人。我們真的知道什麼是對什麼是錯嗎？我們總是在被民意綁架。
第五個故事：金錢交易
有錢人的兒子開車撞人之後逃逸，有錢人買通了他的管家，給了他一筆錢讓他幫兒子頂罪，不料這個事情露出了馬腳，於是參與策劃頂罪事件的人都想從有錢人手中獲取金錢利益。最終事情談妥了之後，管家被蒙著頭帶出了別墅，卻被受害者丈夫的錘子一下子敲在腦袋上，畫面戛然而止。
故事中各個事件策劃人要求分一杯羹的場景簡直徹徹底底的暴露了人的本性，「天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往」，就連管家何塞也額外要求了一棟海邊別墅。生命明標價碼，可以收買，當我們真的走入了一個什麼都可以用錢買到的社會，還有什麼是我們信仰？
第六個故事：婚姻游戲
興高采烈的兩個新人准備結婚，女人卻發現自己的未婚夫曾經背著自己與另一個女人來往，本來以為又是個狗血的故事，沒想到導演又出奇招，未婚妻大鬧婚禮，威脅男主，兩人大鬧之後又奇跡般的和好了。我還想著導演怎麼不諷刺了，這畫風明顯不符啊，後來看了其他人的評論，然後又看了一邊電影，才發現是我自己理解錯了。
其實導演依然還在黑色幽默，表面上這是個治癒的故事，其實骨子裡卻充滿了變態心理，兩個人都想互相鬥下去，至死方休，婚姻，已然成了游戲，相信這個故事如果還有延續的話，一定是如同《消失的愛人》那種暗黑的情節走向，這個故事是六個故事中唯一沒有死亡的，但是卻比死亡更加殘酷，兩個人賭上了一生的幸福，在今後的婚姻中互相角力。
綜觀整部電影，敘事結構很新穎，六個小故事，情節豐滿，跌宕起伏，各種反轉無處不在，每一個故事最長不會超過30分鍾，要想把故事講得深刻有內涵，需要導演有極高的掌控能力。電影中同樣也有各種黑色幽默，讓你在揶揄之餘也能夠受到一定的啟發。小品式的詼諧與主題的沉重完美結合，細致入微，以小見大，贊一句「小眾佳片」當之無愧。
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