電影院田芳

Ⅰ 田方的妻子是誰

作為表演藝術家和電影領袖，田放一生除了領導工作外，還主演和參演了20多部電影。 但現在人們不能忘記的只有一件事，那就是《英雄與孩子》。

在《英雄兒女》中，田放（出場時為師政委，後來任軍政部主任）飾演的軍政部主任王文清，身材高大帥氣，深沉 眼神優雅氣質。 乍一看，他天生就是一名高級軍事指揮官。

剛得知王芳是自己的女兒時，王文清極力剋制自己的情緒，溫柔地看著女兒，卻沒有向她指出。 王放得知弟弟犧牲的消息後，王文清既傷心又理智。 他勸說王放：「王放，你不要難過，你弟弟很光榮，犧牲比泰山還重。軍委已經做出決定，要把你弟弟的英雄事跡，全程宣傳教育。」 軍隊，讓每一個同志都學習他的革命英雄主義。你最了解你的兄弟，你應該寫歌唱他，讓全軍向他學習。知道，讓全國知道。」

田放的演技精湛，絲毫沒有王文清的表演痕跡，達到了完美的地步。 因為「王文清」這個角色，田芳永遠「活」在了一代又一代人的心中。

田芳，1911年1月3日出生於河北保定。 曾就讀於北平輔仁大學。 父親去世後，為了減輕母親的負擔，他到上海擔任天翼公司的現場錄音師和配音老師。 後在任繼行、新華等電影公司擔任演員。 1938年夏，他從上海來到延安。

本來田放來延安是為了抗日，想在戰場上與日軍並肩作戰，但因為他的藝術天賦出眾，組織開始讓他從事一些藝術管理工作，比如 延安魯迅美術學院藝術總監。 1946年進入東北，建立新中國第一個電影基地 ，東北電影製片廠，並擔任東北電影製片廠秘書長。

新中國成立後，田芳曾任北京電影製片廠主任，後任文化電影局副局長、北京電影製片廠副局長兼演員團團長等職。 中國電影家協會第三副主席。

除了做好藝術引領，田芳還主演和參演了20多部電影。 除了《英雄子弟》，他的其他代表作還有《小女演員》、《方雲英》、《每一年》、《為了一個班的六十個兄弟》、《深山菊花》、《革命世家》 、《一日一夜》、《東來風》等。

Ⅱ 我想知道電影《親愛的》裡面小孩田芳的扮演者是誰。

李一情，2010年出生於江蘇省徐州市，中國大陸女演員。邳州機關幼兒園學生。

2013年9月，李一情出演陳可辛導演的打拐題材電影《親愛的》，因在片中飾演「楊吉芳」一角而受到關注，並憑借這一角色獲得第33屆大眾電影百花獎最佳新人獎提名；2015年8月，在都市情感電視劇《神犬小七》中飾演花姐的女兒丫丫；同年年底，在都市愛情劇《美麗的秘密》中飾演小美麗柔柔；2016年9月，參演電影《心理罪》；同年，參演的懸疑驚悚電影《捉迷藏》上映，在片中飾演張家偉的女兒梓萌。

Ⅲ 誰能告訴我中國電影的發展經歷了幾個階段

中國電影發展史有4個階段。

1、1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》。中國電影一開始，就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來，發展出一套獨特的電影類型。

2、1949年新中國成立後的17年間，涌現出《白毛女》、《祝福》、《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發展的第一次高潮。

3、九十年代初，《開國大典》、《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》、《鳳凰琴》等現實題材影片，形成了第二次高潮。

4、進入二十世紀九十年代，照實說，中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。

(3)電影院田芳擴展閱讀

中國第一部電影介紹

《定軍山》是中國人自己拍攝的第一部電影。在北京豐泰照相館拍攝並在前門大觀樓放映，該片由任慶泰執導，譚鑫培主演。影片於1905年12月28日在中國（清朝）上映，結束了中國沒有國產電影的歷史。

影片《定軍山》取材於《三國演義》第70和71回，是講三國時期蜀魏用兵的故事。著名京劇老生表演藝術家譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。片子隨後被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷。

Ⅳ 宋春麗，16張老照片，跨越40多年，見證了一代女星的輝煌歷程

宋春麗，1951年出生於河北省冀縣一個普通工人的家庭，13歲時參軍入伍成為文藝兵，畢業於北京電影學院表演進修班。她投身銀幕時間較晚，她拍第一部影片《苦難的心》時，已經將近而立之年。圖為1957年六歲的宋春麗和哥哥、姨媽的合影。

後來，宋春麗進入八一電影製片廠，從事電影表演工作。同年，29歲的她主演電影《奸細》。年輕時候的她也是非常清新美麗的，有令人驚艷的感覺。圖為1959年戴上紅領巾的宋春麗。

當年，長影拍攝的影片《張鐵匠羅曼史》，那部影片有當時正紅的王馥荔，第二女主角就是宋春麗了。她在這部影片中扮演一個小寡婦，把這個角色刻畫的楚楚可憐，讓人頓生憐憫之心。圖為1964年小學畢業時的宋春麗（前中）。

為了在表演藝術中有長足的發展，宋春麗考入北京電影學院表演系幹部訓練班深造。之後，她在影壇大放異彩，佳作頻出。圖為1967年宋春麗回家探親時留影。

她因《風雨麗人》榮獲第十三屆電視飛天獎最佳女主角獎，因《便衣警察》榮獲第六屆電視飛天獎的最佳女配角獎。圖為1971年宋春麗著軍裝的老照片。

宋春麗在電影《九香》中扮演一個普通農村婦女的，獲得第十七屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。圖為1973年22歲的宋春麗主演話劇《山花爛漫》時的老照片。

她因《離開雷鋒的日子》榮獲第二十屆百花獎最佳女配角獎，第四屆長春電影節最佳女配角獎。圖為1979年拍攝《苦難的心》時宋春麗與小姐妹的老照片。

多年來，在她塑造的100多個栩栩如生、感人至深的藝術形象中，絕大部分是英雄模範人物，為此，許多觀眾說她長了一張英模人物的臉，稱她是「主旋律演員」。圖為宋春麗1980年拍攝《姐姐》體驗生活時的老照片。

在電視劇《情系西西里》中，那個心直口快、想孫子追到義大利、並與義大利親家譜出一段跨國黃昏戀的「邵傑媽」，就是由宋春麗傾情演繹的。圖為1985年宋春麗在電影學院明星班上學時留影。

人們都說宋春麗最會演母親。的確，她飾演了五個孩子的母親九香，飾演了一位愛養女勝過親生女的母親葉秀清，飾演了患絕症的病兒的母親何麗英。圖為1991年電影《烈火金剛》中宋春麗的劇照。

宋春麗在《人間情緣》里的表演細膩自然，把一個善良深情的母親形象，演繹得絲絲入扣，表現出一位實力派演員極好的創造力。圖為1994年宋春麗與趙麗蓉的老照片。

她的演技已是爐火純青，既有領導氣質又謙恭低調，劇中「窮媽媽」田芳一角彷彿就是為她量身打造。只要她出現在鏡頭中，別的人你就幾乎不會去注意了。圖為1996年宋春麗在《九香》中的劇照。

一個真正的好演員，她的藝術青春是永恆的。宋春麗正是這樣，默默無聞地在影壇上耕耘，在銀幕上完美詮釋中國女性美麗、端莊的「母親專業戶」。圖為1996年宋春麗和李媛媛、朱時茂、吳玉華、傅莉莉等合影。

她在每一個角色的塑造上，在每一個細節的創作中，進行點點滴滴的藝術積累，形成了自己獨特的藝術風格，真摯、質朴、細膩，是她塑造人物的一個顯著特點。圖為1997年宋春麗的老照片。

宋春麗的愛人孫維熙是中央音樂學院民樂系教授，曾擔任過中央樂團特邀的獨奏演員。從喜結連理，到現在已經41年了，宋春麗和丈夫一直低調地幸福著。圖為1998年宋春麗夫婦的合影。

宋春麗已接近70歲了，在她的表演藝術生涯中，見證了一代女星的輝煌歷程，衷心祝福這位影壇常青樹身體 健康 ，為觀眾奉獻更多的作品。圖為2000年宋春麗和傳媒大王默多克夫婦的合影。

Ⅳ 求一部電視劇

樓主，你好。
電視作品 《咱那些日子》飾白玉蘭
《老道口》飾韓冬黎
1987年《便衣警察》飾嚴君
1990年《風雨麗人》飾葉秀清
1992年《殺人街的故事》飾黎華
1996年《儂本多情》飾胡英
1997年《大人物李德林》
1997年《可嘆天下父母心》
1998年《人間正道》飾劉金萍
宋春麗委員接受采訪1999年《紅岩》飾江姐
1999年《罪證》飾陸雅琴
1999年《絕對打擊/黑色的夢》飾劉夢
2000年《龍珠風暴》飾武則天
2001年《楊洋三嫁》飾楊母
2001年《秦始皇》飾華陽夫人 張豐毅版
2001年《照亮靈魂的陽光》飾劉然
2002年《不可饒恕》飾林芝行長
2002年《公安局長》飾市長韓振芳
2002年《浮華背後》飾杜欣平
2003年《站在你背後》飾池華
2003年《家變》飾秦紓娟
2003年《第二春》飾劉晴
2003年《不要問我從哪裡來》
2004年《血色殘陽》飾大太太
2004年《使命/反黑使命》
2005年《首富》飾宣老太太
2005年《情歸西西里》飾邵老太太
2005年《暗算》飾徐院長
2006年《決不妥協》飾杜麗
2006年《紅梅花開》飾宋紅梅
2006年《給我一個愛的理由》飾修淑珍
2007年《女人淚/諜戰狂花》飾水苓（友情出演）
2007年《因愛之名》飾玉霞
2008年《窮媽媽富媽媽》飾田芳
2008年《人間情緣》飾邱瓊
2009年《成家立業》飾趙淑蘭 [編輯本段]□電影作品 1979年《苦難的心》
宋春麗1980年《奸細》
1981年《女兵》
1982年《張鐵匠的羅曼史》
1982年《天山行》
1982年《媽媽，你在哪裡》
1984年《來了個男子漢》
1984年《姐姐》
1984年《家庭瑣事錄》
1987年《中國的「小皇帝」》
1987年《鴛鴦樓》
1988年《傻冒經理》
1988年《哥兒們發財記 》
1991年《烈火金鋼》（上集：孤膽英雄）
1991年《烈火金鋼》（下集：神奇英雄）
1992年《女囚大隊》
1993年《霧宅》
1995年《九香》
1996年《離開雷鋒的日子》
1997年《下輩子還做母子》
2000年《相伴永遠》飾蔡暢
2000年《走出硝煙的女神》
2006年《情暖萬家》
2009年《驚天動地》
2009年《十月圍城》
《窮媽媽富媽媽》 田芳

Ⅵ 合肥田芳素養如何分班

4人一班
單田芳先生和袁闊成、田連元和劉蘭芳被大家成為四大評書大師，除了評書藝術家的頭銜，單田芳還是國家非物質文化遺產傳承人。他是原鞍山曲藝團業務團長，生前擔任北京曲藝家協會名譽主席。2012年，在第七屆中國曲藝牡丹獎頒獎典禮上獲得終身成就獎。他口風老練蒼勁，自然流暢；語言生動形象，豐富有趣。
在向大師致敬的同時，作為從教多年的語文老師，我也想談談曲藝對孩子語文素養的影響。雖然受到電影、電視及其網路的影響，評書這一藝術形式不再向以前那麼廣受歡迎，但是，如果把評書及其他傳統的曲藝作為孩子學習的材料，對孩子視野的開闊，傳統文化的親近，乃至提高語文素養，還是很有好處的。
1. 曲藝內容豐富，富有傳統文化的積淀。曲藝是中華民族各種"說唱藝術"的統稱，它是由民間口頭文學和歌唱藝術經過長期發展演變形成的一種獨特的藝術形式。像評書這種藝術形式，時至今日，還是很受人歡迎的。像我孩子四五歲時開始聽評書《西遊記》，孩子很喜歡，不僅對故事有了了解，說書人的幽默風趣，裡面滲透的一些傳統文化知識，都對孩子的語言能力有潛在的影響，效果不錯。
2.聽評書等曲藝，可以有效提高孩子的聽、說、讀、寫能力。語文最基本的能力就是聽、說、讀、寫，曲藝對聽力的影響是不言而喻的，聽得過自然說得好，聽也是積累的過程，可以視作另一種閱讀，聽得多了，孩子會積累比較豐厚的語言素材，自然對寫作也有幫助。關鍵是這些曲藝大多是孩子喜聞樂見的，尤其在孩子年齡尚小，識字不多的時候，真的是很好的學習材料。它遠遠的勝過看電視，玩電子游戲之類的東西。

Ⅶ 對外漢語教學設計《田芳去哪兒了》

對外漢語《田芳去哪兒了》教學設計
一、教學目的與要求：
1、講解語氣助詞「了」及其疑問、否定形式的意義和用法。
2、講解副詞「再」和「又」的意義和用法。
3、幫助學生掌握本課生詞和課文內容，並能對打電話的功能項進行獨立表達。
二、教學重點與難點：
1、語氣助詞「了」的意義和用法。
2、副詞「再」和「又」的意義和用法。
三、課時分配與教學步驟：共4課時，兩次完成。
第1、2課時進行正音、生詞、熟讀課文第一部分、講解語氣助詞「了」、課堂練習，第3、4課時在復習生詞的基礎上，熟讀課文第二部分，講解副詞「又」和「再」的意義和用法，進行課堂練習。
四、教學過程：
第1、2課時
（一）預讀課文(自學5分鍾左右) 。
（二）學習生詞(提前布置學生預習生詞，要求能夠認讀)。
1、放幻燈片（10分鍾）之後，集體認讀生詞，對有問題的發音及時糾正。領讀生詞。請學生讀生詞並予以鞏固。
2、重點生詞講練（10分鍾）。喂：一般電話用語的開頭問候語 踢：踢足球，踢皮球 接：接電話（聽電話） 輸：比賽輸了， 贏：我們贏了，贏了比賽。 祝賀：祝賀你！ 已經：30課我們已經學了。他已經寫完作業了。我已經畢業了。 考試，考：考高中，考口語，考漢語，通過考試，你這次考試考得怎麼樣？考試考得好么？ 陪：我陪你去。我陪你去逛街。你陪我去看電影。
（三）學習課文第一部分（10分鍾）。放課文錄音一遍後，課文練習：列出課文重點語句，讓學生邊聽錄音邊將這些重點語句劃出重音與語調。向學生提問以下問題：（1）本文中是誰給誰打電話？ （2）田芳在家嗎？是誰接的電話？ （3）田芳去哪兒了?她什麼時候出去的？ （4）她為什麼出去？ （5）田芳回來了沒有？
（四）語法講練（20分鍾）。語氣助詞「了」 講解：句尾的「了」表示以前的時間，表示動作或事情已經發生或完成。例句：我吃飽了。/我走了。/你來了。句尾有「了」，說明已經說完了一個意思，後邊要開始說別的內容。例句：我吃完飯了，可以去散步了。句尾有「了」的正反疑問句：「…..了沒有？」 否定回答可以用「還沒…呢」表示正要做的事現在還沒有做。 例句：你吃飯了沒有？ 還沒吃呢！
（五）課堂練習（10分鍾）。小組分角色將課文第一部分，表演一遍。
（六）布置作業：（1）熟讀課文第一部分，下節課表演。（2）預習課文第二部分，（3）抄寫重點生詞，下節課聽寫。（4）完成課後練習。
第3、4課時
（一）復習生詞（10分鍾）。重點生詞聽寫(請同學到黑板上寫)：踢 接 輸 贏 祝賀 已經 考試 考 陪
（二）學習課文第二部分（10分鍾）。
1、放課文錄音一遍。
2、課文練習：列出課文重點語句，讓學生邊聽錄音邊將這些重點語句劃出重音與語調。
3、向學生提問下列問題：（1）田芳回來後，媽媽說了什麼？（2）田芳回來後給張東打電話了沒有？張東接到了沒有？（3）張東下午為什麼沒有給田芳回電話？（4）田芳呼張東有什麼事？（5）張東每星期六做什麼？田芳知道嗎？為什麼？
（三）語法講練（30分鍾）。副詞「又」和「再」的意義和用法。
1、不是….嗎？這種問句不需要回答，是強調說話人已經知道了。
2、「再」和「又」的意義和用法。板書：再：常用於沒有發生的事，用於過去式，關鍵在於事情發生了沒有；又：常用於已經發生的事。
（四）課堂練習（20分鍾）。小組分角色將全課文表演一遍，讓學生反復練習，使學生在表演中不斷練習各知識點以及語言能力。
（五）布置作業。預習下一課的生詞和課文。

Ⅷ 頭腦咖啡第九集:聽《說出我世界》總導演田芳談如何製作爆款節目

訪者語：

田芳曾經自嘲說當年懷揣豐滿的新聞理想和骨感的數學成績投奔了文藝界，然後就一發不可收拾，成為了傳媒一姐。

電視人是用作品說話的，《媽媽咪呀》、《笑傲江湖》、《說出我世界》就是她的作品。作品如人，鏡頭里的田芳也是如此，她接受訪談的狀態真實，穿著她喜歡的有彈性的舒服衣服，不避諱任何問題，只要問到，她就願意談，她說，沒有什麼是不能說的；

談到《說出我世界》，她說：我們只是在一個浮華的暑期檔里做了一檔還算工整的節目。我們讓明星在舞台上，褪去繁華，觸及內心的小魔盒，在一個孤獨的舞台講述孤獨的自己，完成與自我的對話。談及創作初衷，她說這是一個電視人內心的渴望，在一個跑跑跑撕撕撕的浮華世界裡，做一些更堅守內心的東西；

談到真人秀的本質，她說：就是讓不凡的人去做平凡的事，讓平凡的人去做不凡的事。

談到觀眾的變化，她說：觀眾是在變，但萬變不離其宗，不管在哪一個時代，每一個人都在渴求內心最真的一份東西，作為一個傳媒人，更要主動地和這個時代去變化；

談及傳媒人的價值，她說：首先你要對自己有信心，你要相信你是有能力去影響你的受眾的；其次你要充分理解和尊重觀眾，而不是一味迎合；

談及競爭對手的節目，她的語氣中充滿了尊重，說爆款就是爆款，是有它的理由的，她說《最強大腦》的製片人很讓她感動；但她也說每一個做節目的人都要時時檢視自己的初心，它是不是還在那兒；

談到體制，她說，有人說體制是一個金色的籠子，但是，籠子只有你自己心裡有，你把自己裝進去了，它就真的是一個籠子了；談到離開體制，她說，我其實只是希望能讓我的女兒在她的媽媽身上看到從不放棄的探索心和好奇心；

鏡頭里的田芳和鏡頭外的甜媽都是這樣的一個人：世界如你，清澈美好。

質館咖啡專家說，田芳是一杯產自非洲衣索比亞產區，採用水洗精製處理方式的耶加雪菲水洗Abol精品咖啡,在最成熟的年華，清澈如初，馥郁芬芳。

嘉賓介紹

嘉賓介紹

天媽Rachel： 今天我們要訪談的是田芳，她是今年暑期檔一檔爆款節目《說出我世界》的總導演，她之前是SMG新娛樂和星尚頻道副總監，現在是宇果傳媒的總經理。我們先來聊聊今年暑期檔非常爆款的這檔節目《說出我世界》，它在暑期檔這么競爭的環境當中拿到了很高的收視率，而且它是一個全新的演講綜藝類節目。所以我們特別想要知道這檔節目的定位，為什麼有這樣的一個定位？

田芳： 首先我覺得這款節目不敢說是爆款，只不過是在今年暑假做的一檔比較工整的作品。大家都知道，現在整個電視市場和環境，包括國家各種政策的管控，媒體人其實也是比較焦慮的。在政策的一種倒逼下，觸發了媒體人的一種自覺，總是想做一些更有內容的，能在大家都跑跑跑，撕撕撕的狀態下，有一些更有內涵的東西，更面對自己心靈的東西。

正好就認識了演講嘉賓梁凱恩老師，他也有這樣的想法，因為他在長期的演講培訓當中也接觸了很多明星，很多普通人。按照他的觀點，其實90%的人都沒有一次機會去說出自己的夢想，人生沒有一次機會去打開自己。可能他活到七老八十了，他的夢想就在心裡藏了一輩子，甚至把夢想帶進了自己的墳墓里，這是比較遺憾的事情。 所以嚴格來說我們這個節目的定位是一個人怎樣去面對自己的內心，怎樣去表達自己內心最想說的，是打開內心的一個魔盒。所以當時就是這樣定位的，希望在這個熱鬧的夏天，在各種各樣的戶外的，在奔跑的，在熱熱鬧鬧的，在唱歌的，在坐滑梯玩的環境中，希望還有一個乾乾凈凈的舞台，有這么一群很真誠的人去面對自己，去面對觀眾，去做一些很走心的表達， 當時是這樣的一個動力做的這個節目。

天媽Rachel： 所以整個節目的定位其實是在競爭對手中都在向外走的環境下，向內走的一個節目。在這個節目中我們也看到，實際上節目也請了很多明星，據報道有六十位明星的加盟，所以我可不可以理解為這個節目的成功很大的因素是明星效應？

田芳： 明星效應一定是不容忽視的，其實你要做這樣一檔安靜的節目，需要面臨各種各樣的質疑，包括來自於客戶的，品牌方的：演講節目你還想在周末的黃金時間做，那你何來如此大的勇氣？其實明星的到來是給這檔節目的一個加持，給客戶的一個信心，他們會覺得那麼多明星在舞台上演講，節目應該能看。如果說是一群素人在舞台上，可能會面對更多的各種各樣的質疑，同時市場上也已經有同款的素人演講了，如果說再從這條路徑上走，那可能顯得比較的雷同和重復，所以當時我們就想有沒有可能？很多人都說不可能。因為即使像《我是歌手》這檔節目，它也是一個循環賽，就這么幾個人，十個歌手他們在舞台上會被淘汰。包括大家看到的《歡樂喜劇人》，《喜劇總動員》這種類型的節目，明星需求量都不像這檔節目那麼大，而且這是每一期都會有換新的，其實對我們是挺大的挑戰。

還有一個問題就是明星是個雙刃劍，並不是有了明星，你這檔節目就能紅，請了大明星節目砸了的案例比比皆是，我覺得並不是一個核心的元素，關鍵是你把他請來幹嘛，還有就是你能不能跟明星之間建立起一種很好的共識，去達成你這個節目所要達成的目的， 其實我們做這個行業有兩種說法：你做節目要麼你帶著明星玩，要麼就是你被明星玩。六十個明星要是都把你玩了的話，我就不是坐在這里了，我現在就躺在醫院了。

天媽Rachel： 那麼，在跟明星共玩的過程中你也會看到，一個節目請六十個明星的總量是很大的，工作量也很大，明星也會有自己在節目當中的個體訴求，你們是如何在節目中去平衡這些訴求的，這當中有沒有難點？

田芳： 困難肯定是有很多的，因為明星不是一個人在戰斗，他背後可能有一個戰鬥力很強的經紀團隊，可能有一群訴求很多的投資人，可能有一部即將上映的大電影要宣傳，通常他們說的走通告其實就是實現各種各樣的訴求。

但是我們不能避免這樣的問題，人來是有自己的想法的，這是肯定的，你建立這么一個舞台，就是有著一個共鳴的氣場，但是其實在這個時候，我們還是要讓大家都回到一個初心，這個節目不管他有什麼樣的訴求，但是他到舞台上都要去做一個真實的表達，這是我們的底線。他不能上台去感謝他的導演，感謝他的女主角，感謝他的投資人，這樣的方式我們是不接受的。

我們通常碰到這樣一種溝通的情況，就是我們給他們的經紀人打電話說，你跟我們簽約了，要上這個節目了，我們和您約個時間聊聊吧。他們會說，聊什麼呀，到現場聊就是了，這不就是個通告嗎？經常碰到這種事，如果我們需要什麼材料，他們會說，網上一搜，什麼沒有呀？寫個稿我來看吧。但我們還是堅持，每一位明星我們都要能見到，要提前有兩到三次的溝通。我們導演有這樣一個信心，只要我們跟他見到了，我們就能讓他到我們的場里來玩，就能讓他知道我們需要的是什麼，我們能幫到你什麼，然後我們的方向是什麼，這個節目絕對是讓你的個人形象方面有提升的，絕對不會坑你，所以六十個明星，六十種虐，但還是一關關的闖過來了。

我們的導演過去是SMG的，有比較成熟的導演團隊，他們一路路過來，比較善於跟素人打交道， 通過這次比較集中地與六十個明星打交道，各種各樣的虐，發現人 和 人其實都一樣，每個人心裡的深處都會有一塊最柔軟的部分，這個部分不是輕易給你碰的，但其實這一塊也是他內心的小魔盒，你一旦打開了，它會噴涌而出的。 有些人進來，他是明星，但他也有很多話要講，在一個孤獨的舞台對著孤獨的自己去說，這個是很有意思的一件事情，我們把他的這種感覺調動出來，那這個節目就會變得與眾不同，而且當他進入我們這個場以後，他就會發現整個的環境，包括整個導演組給到他的一種鼓勵，就是： 你越真，你在這個舞台上你就越棒。

我們通常覺得明星在面對這樣的鏡頭，他會很油滑，因為他每天都在面對著這樣的東西。其實不是的， 每個人的內心都會有這樣一個小小的自我在那裡，我們把它調動起來了，明星就變成了普通人，而當明星的情感還原成普通人的情感的時候，這個節目就不同了，這是我們真人秀的一個原則，就是讓普通人做非凡事，讓不凡的人做普通的事。 其實就是讓一個不凡的人去還原他一個真實的人的本性，從這個角度我們來做的一個內容。

回到剛才的問題，明星確實很重要，他們有他們的光環，他們自帶粉絲，但是他們在這個舞台上面最重要的一個任務就是還原他們自己，還原的越好的人，人氣就越高，這是肯定的。

天媽Rachel： 所以在這個節目當中就是要讓明星更好地去找到自己內心深處的小魔盒，他們還原的越好，他們的影響力就越大。你剛才也談到，在這樣的收視環境當中，這樣的一檔節目其實是容易更走心的。我特別好奇的是你作為總導演，在這么多的明星當中，你自己會比較喜歡哪幾個明星的表達？

田芳： 其實這不是一個很好回答的問題，因為這會體現出總導演的私心，這個問題是比較微妙的一個問題。其實在這個過程當中，可以說六十個明星給的東西是完全不同的。我們團隊有90後，有90後喜歡的，也有像我們這樣的70後，喜歡比較清新的那些，也有很多是路轉粉，粉轉黑的。

我覺得給我印象可能會比較深刻的，其實是跟觀眾的共識是一樣的。比如說：江疏影，江疏影這樣的一個女孩子，你在屏幕上一直覺得她是高冷的一個形象。其實在和她的深度接觸當中，會發現這個女孩可以沒心沒肺地放肆地在現場笑，可以完全素顏地面對著鏡頭，很大膽地綵排，當然有的明星我們會很尊重他們不上妝不要拍，很多明星都是這樣。但江疏影她不會在乎，她有一個很好的團隊。其實明星做的好，一半都在經紀人身上。大半夜如果覺得這稿子好像有點問題，會一起起來改，他們整個團隊都會過來，所以江疏影是當時那一場的冠軍，她那一場是贏了姚明。

我想不是姚明講得不好，姚明也很真誠，而且主題也很好，講的是他參與的公益項目。但是江疏影是讓別人看到了不一樣的她，她自己當時是怎麼去英國讀學位，為什麼在她最紅的時候下來，然後她是怎麼戰勝自己內心的恐懼的？她曾經覺得自己都不會演戲了，這些都是大家對她所不了解的。大家都覺得，你是女神，你就這樣高冷，這樣高冷下去，你就能演一輩子戲了。其實不是的，她的內心很掙扎，她也在突破自己，她要怎麼去面對？讓人看到了很立體的江疏影，所以她的奪冠不是一個偶然的現象。這個女藝人她在節目里可以走得更遠，讓我們都會對她很喜愛，讓我們看到了一個多面立體的她，而且這和整個節目的訴求完整地融為一體了。這個節目就是要讓別人看到一個你內心最特別的那一面，這樣的一個江疏影。

江疏影片段視頻

從我個人私心來說，我自己是上海人，她也特別像個上海女人，看上去風輕雲淡的，但其實內心特別要強，那種上海小女子的感覺，很投。當然冠軍是觀眾選出來的，跟我個人偏好沒關系的。

天媽Rachel： 我們聊了這么多關於這個節目的一些成功之道，能不能用幾個關鍵詞幫我們總結一下這個節目成功的最關鍵的因素是什麼？

田芳： 關鍵詞也不多，一個是初心，你一定要守住你的初心。其實我們也是在幫這些藝人找回他們的初心，就是你來的這一條路上，幫他去回溯一下；還有就是真誠。真誠可以戰勝所有的一切，包括 張亮 說他小時候的一些事情，張亮也是他們那一場的冠軍。大家都知道張亮是一個超模，但他以前很撮，和老師喊一聲報告他都很緊張，但他就是以這種真誠去打倒一切。現在整個演藝界都很浮華，但我們整個舞台的設計，都是給他們一種干凈冷冷的感覺。雖然看上去，他是面對幾百個觀眾，成千上萬的電視觀眾，但其實他只不過是在面對他自己，這種拿著鏡子照著自己的時候，你只要呈現最真誠的你就可以了。我覺得這兩個是最關鍵的。

天媽Rachel： 剛才聊的是《說出我世界》的品牌運作之道，我們也從中可以看到一個品牌運營成功的一些關鍵要素。在這當中還有一個很重要的點，就是在這樣一個浮躁的年代當中，觀眾也有很多的變化，從你非常資深的電視人的角度來看，觀眾的變化當中有哪些具體的變化？那我們的節目應該怎樣去適應觀眾的這些變化？

田芳： 我通常是把一個節目放在整個社會發展的大趨勢下來審視，審視社會下的一些人。你會發現觀眾是在變，但這個變是自然而然的。不是因為有互聯網了，所以他們不喜歡電視了；因為互聯網的尺度更大，所以就喜歡大尺度了；因為電視各種管控比較緊，所以觀眾在審美取向就會發生什麼樣的變化，所以就說這個世界很浮躁什麼的？我覺得不是這樣的。

我覺得其實在任何時候，對一個傳媒人的要求，首先是要對自己的能力充滿信心，你要相信自己能夠影響 你的受眾 ，這一點是很重要的。另外一點，你一定要知道在這社會當中，萬變不離其宗，每一個人的內心都是通過不同渠道去渴求自己內心最真實的那一份東西， 只是他的方式不一樣了，通過的渠道不一樣了，他不希望你再高高在上地教他了，他覺得我也能表達我的聲音，也能參與到這件事情中來，也能對這件事情做出我的評價。這不是因為電視變得不好了，互聯網會比它更好，只不過是它客觀存在著，而且是人的各種各樣的接觸媒介的能力越來越強了，所以這可能就是我們說的去中心化。

去中心化，不是說我們怎麼去適應它，其實中心化我從來都沒認為是正確的，如果只能看你這么一台節目，然後大家萬人空巷，那是因為整個社會的精神資源和物質資源非常匱乏，那才是不正常的。文藝復興的時候多好，當社會文化繁榮的時候，應該是百花齊放的，應該是每個人都有表達自己觀點的一個渠道和方式， 所以每個人都能參與到整個的社會發展甚至是藝術發展、傳媒發展的過程當中，我覺得這樣才是一個好的社會，對的社會。所以我覺得觀眾是在發生變化，觀眾主要發生的變化就是 他的 參與度。

而你作為一個媒介工作者，一個創作者，你要更尊重他的想法和意見，但不是說要去迎合他。 首先你要保持你自己的自信，你是一個有能力的專業工作者， 他們每天還是需要通過你的工作去獲得大量的資訊，大量的愉悅，去填補他們大量空虛的時間，你要相信你給他的是最好的東西； 另一部分就是你要充分地去理解他，去尊重他的想法，尊重他的需求。這樣兩部分合起來，才是一個很好的內容的傳播，才是我覺得是觀眾想要的。 並不是觀眾愛看脫衣服，咱們就沒底線地讓女演員脫衣服，並不是這樣的，互聯網也不是這樣的。互聯網是一個內容更豐富的世界，更容易被點燃的世界，所以不是我們的觀眾發生了什麼變化，我覺得倒是反過來，作為一個媒體人，一個內容創作者，應該更主動地去和這個時代一起去變化。

天媽Rachel： 這兩個點說得特別有道理，並不是觀眾發生了什麼變化，而是我們如何更主動地與觀眾一起來創造這個變化。那我們從這個點出發，我們請田芳再幫我們評價一下，在國際市場上，包括中國市場，你覺得有哪一些節目是能做到你剛才所說的這兩點的？

田芳： 我覺得國際市場上這樣類型的節目相對來說比較多一點，但它並不適合中國市場，因為整個社會發展的階段不一樣。

比如人家達人秀做了十幾年，我現在看他們十幾屆的達人秀，我依然還會感動，我依然看到普通人身上的那種充滿了人性光芒的最美麗的部分，但是我們中國的達人秀只做了五季，就結束了。我覺得是社會發展的不同，在國外的很多節目可以一輪一輪的做下去，很好的生存下去，但我們中國的媒介環境就不是這樣的，整個社會發展的層面也是不一樣的。人家做的是中產階級，我們做的是屌絲。用我們媒體同行說的， 即使在陰溝裡面，你也要給人夢想。

我覺得我們公認的爆款的節目從當年的《中國好聲音》，到後來我也參與其中的《笑傲江湖》，包括我感情很深的《媽媽咪呀》，還包括《跑男》帶給人們那種張揚的快樂，《爸爸去哪兒》給到人們的那種溫暖，我覺得真的爆款就是爆款。包括我們前面聊到的《最強大腦》，更多的是讓我為這個製作者感動，他是在啃硬骨頭，就是在眾多的繁華似景當中，他能把這么硬的模式做出那麼多的人味，這是人在和這個世界不斷地挑戰，在不斷證明人類的偉大。我覺得像這樣的節目，之所以成為爆款是有它的理由的，是真正代表了更廣泛的收視人群。

我總是給我們下面的小朋友舉例子，其實《像爸爸去哪兒》那樣的節目，我說的是他們第一季第二季的節目，比較真誠的。像《爸爸去哪兒》第一季的時候，就是捕捉到了中國人內心最需要的那一部分，就是社會在發展，家裡父親關愛的缺失，每個人都需要個健康的家庭，人民日報不會發文說去做一檔這樣的節目，呼喚父親回家，但這幾乎是所有的中國家庭當中隱性的需求。

父母都在外面打拚，都在為孩子賺更多的錢，想給孩子創造更好的未來，事實上卻忽略了孩子的成長，這是整個中國家庭很隱性的渴望的需求。於是《爸爸去哪兒》就出現了，可能剛做的時候，謝滌葵都沒想到會成為爆款，所以現在之所以搬到網路上會受到很多的爭議，其實就是要問一下一開始做這個節目的初心是否還存在，需要回看一下。

天媽Rachel： 剛才我們談到雖然時代發生了一些變化，但如果我們想做一個爆款，最終還是要回到人性層面，回歸人的內心當中。作為一個電視人，還是要給到他們一些夢想，一些渴望，一些人味兒。接下來我們就特別想知道，從這個點出發，你覺得你永遠不會做哪些節目？你夢想當中，你還會做哪些節目？

田芳： 這個也是個很有意思的問題，因為我記得我進電視台接的第一檔節目是老年節目，當然那時能進電視台已經很不容易了，老年節目就老年節目吧。但是你說我愛這個節目嗎？我現在還是很愛這個節目，當時和我打過交道的老人，有些現在已經不在人世了。但當我想起他們依舊覺得很溫暖。他們教會了我踏出社會的第一步，說它不好，我不想做嗎？不會的，我也想去做。這個行業是我選擇的，我大概十歲開始就希望自己是一個導演，然後我真的做了一個導演，而且這個行業我會做一輩子，我很熱愛這一份職業，所以我覺得其實沒有什麼是我討厭的，因為我相信我能做成我喜歡的樣子。只要是和視頻，內容有關的，甚至是我沒涉及過的電影這一部分，只要是內容和傳播有關系的，我都有心去嘗試。

如果說我不想做的一件事情那可能就是不想重復自己做過的東西。 我記得那時候《媽媽咪呀》做到第三季的時候，我內心有一種很深的抗拒感。我說，第四季，無論如何我都不重復了，我不想再去做了。但是它的模式已經很成熟了，直到現在它還在做，但我就覺得我不能再做了，因為我內心在呼喚，想要去嘗試新的東西。我從來不認為節目是有高低貴賤的，可能大家覺得直播多low，秀場多low，像快手這樣的平台多low，但是我去看他們卻覺得生機無限，我覺得我能看到未來。

天媽Rachel： 你說你能看到未來，未來是什麼？

田芳： 未來很難去界定說它是什麼。在未來這個更新的平台，更新的渠道，或者更新的生存方式的情況下，可能每一個人跟媒介會聯系的更緊，每個人會更多地去影響媒介，甚至說是每一個人都會成為我們作品當中的一部分。這可能是我們關在電視這個小筐子裡面感受不到的，但當你打開一個視頻，你會wow！

這兩天我在研究快手，大家都說，那是三四線城市裡的，特別low。但是當我打開來，覺得一股人味撲面而來，讓我接觸到更多的各種各樣的人生。原來農村青年是這么玩的，小鎮青年是這么玩的，東北青年是這么玩的。他們通過新的一些手段，比如：大數據，雲計算，他們會整合起來作為傳播方式和途徑，這是讓我特別興奮的，因為我不知道他是什麼，所以我覺得特別好；但我看得到頭的，比如說再給我做一期《媽媽咪呀》，我就基本知道他是個什麼樣的東西，知道怎麼去做故事，怎麼做才藝，怎麼去做燈光，已知的世界就比較的沒什麼意思，未知的世界就會讓我很興奮。這也是在這行業做了二十多年，覺得未來對我而言，非常有感召力。

天媽Rachel： 你談到未來的時候非常嚮往和興奮，我們可不可以這樣解讀，因為你對未來這樣的一個憧憬和興奮，所以讓你從SMG這樣的已知的陳舊的體制中離開了。因為實際上你可以在那邊很舒服的養老，你做了這么成功的節目，以及，你有這么多年的經驗以及人脈。

田芳： 現在整個的媒介環境，媒體人都很恐慌，的確是在轉型，因為未來是個黑洞，不知道是什麼，很多人都很緊張。然後很多知名的媒體人，在離開時會留下文字，會說我是個井底之蛙，我要完成一個自我的救贖，我要怎麼樣等等。我在走的時候也有自己的感受，有一些要逃離的感覺，但我始終沒有去寫這個東西，沒有去表達。因為我覺得自己對未來這種不可測，內心的那種緊張，可能很大程度會去放大對於自己過去的那些事情的判斷。現在已經兩年多了，沉澱下來的話，我覺得怎麼去看待體制呢？我最大的一個感受是感恩，因為我是在那麼大的一個很完善的傳媒的環境下面，而且是在中國電視最好的十年，在一個最好的平台上面，他們給了我一個最好的舞台。所以還有什麼不感恩的呢？

但是當時為什麼離開？我覺得最重要的問題還是自己的問題，體制就是客觀的存在著，也是盡其可能為所有的人創造更公平的機會，所以關鍵是當中的人。 很多人說體制是個金色的籠子，我覺得籠子只有你自己心裡有，只有你把自己罩在這籠子里，它就真的成了一個籠子。 當你覺得自己對自己有不滿意，對自己的未來有一點不明確的時候，你是不是有充分的勇氣去走出這一步，這個籠子是沒有人來給你的。最重要的是你的內心是怎麼看待你自己的？如果離開，一定要我說一個理由的話，我覺得是它不能滿足我的好奇心了。

到了我們這個年齡，在面對自己的孩子的時候，我有時候會很羨慕他們對這個世界的好奇，所以我就想，如果我給孩子的感覺是，我就是在這里養老了，如果是這樣的一個媽媽，我感覺我會扼殺孩子內心的那種天真、好奇、對世界的探索，所以我就想，為了他們，我也得做個更探索型的媽媽，做個能把自己的天真和好奇保護得更好一點的家長。

天媽Rachel： 太棒了，做個更探索型的媽媽，做個能把自己的天真和好奇保護得更好一點的家長，這個也給了我很大的勵志。最後，我們還是回到原點《說出我世界》，就是讓每個人說出內心對自己最想說的話。所以我們也特別希望你能把我們這個節目當成是這樣的一個舞台，那麼你最想對自己說怎樣的一句話？

田芳： 正巧昨天是我小女兒的生日，我每次總會在朋友圈裡發張她的照片，她吹蠟燭的小臉特別可愛；也總會寫兩句話，而且我又是一個很喜歡文字的媽媽，所以就寫了八個字： 世界如你，清澈美好。我希望不管怎麼樣，在什麼年齡，六歲或者六十歲，世界對我們來說一直是清澈的，一直是可以看到未來的， 一直是美好的。

天媽Rachel： 太感動了，世界如你，清澈美好。我們這一次的頭腦咖啡跟田芳的訪談就到這里，我們也希望每一個人的內心也是這樣：世界如你，清澈美好。

Ⅸ 英雄兒女中的王政委演有幾個演員名字

在《英雄兒女》中，扮演王文清政委的是著名表演藝術家田芳。
田方曾用名田兆棟，1911年1月3日生於河北保定。由於有表演天賦，1932年夏，他從場記轉為天一影片公司演員，相繼參加拍攝了《小女伶》《飛絮》《吉地》《掙扎》《春宵曲》等影片。之後又先後進入新華影片公司、太原西北影業公司。1937年，參加上海救亡演劇二隊，演出過《保衛盧溝橋》、《放下你的鞭子》等進步劇目。
1938年夏天，田方進入延安抗日軍政大學四大隊學習之後調延安魯迅藝術學院任藝術指導科科長、魯藝實驗劇團副團長兼演員。演出過《日出》《佃戶》《糧食》《中秋》《帶槍的人》等話劇。1945年11月，離開延安，到東北任東北幹部大隊第八中隊副隊長、東北文工一團副團長、東北電影製片廠秘書長。
1949年任北京電影製片廠廠長。後任文化部電影局副局長、北京電影製片廠副廠長兼演員劇團團長、中國影協第三屆副主席等職。在擔任藝術領導工作之餘，先後在《深山裡的菊花》、《革命家庭》、《風從東方來》等影片中擔任角色。

Ⅹ 靈魂擺渡3的玉兔是誰演的

於毅 飾 趙吏 簡介 靈魂擺渡人 劉智揚 飾 夏冬青 簡介 研一學生，趙吏的契人 肖茵 飾 王小亞 簡介 九天玄女 朱俞碩 飾 年 配音 麗陽 王亮 飾 夕 何瓜瓜 飾 瓜瓜 張忠敬 飾 媽媽 王乃訓 飾 男孩 李冠瑤 飾 小茶茶 趙展 飾 冬青父 盧灝 飾 冬青母 宣璐 飾 翡翠 配音 劉校妤 一心 飾 女判官 韓靜 飾 高安美 於奕 飾 韓野 蔡子倫 飾 林醫生 配音 寶木中陽 魏子揚 飾 周影 配音 郭浩然 黃靖芯 飾 田芳 配音 徐佳琦 王夢婷 飾 織女 劉志君 飾 田芳媽 高老師 飾 村長 賀鵬 飾 田野 配音 楊天翔 於恆 飾 林沖 趙儒嫣 飾 梔子 配音 唐小喜 劉媛 飾 玫瑰 楊天妞 飾 女人 韓寶松 飾 漁民...於毅 飾 趙吏
簡介 靈魂擺渡人

劉智揚 飾 夏冬青
簡介 研一學生，趙吏的契人

肖茵 飾 王小亞
簡介 九天玄女

朱俞碩 飾 年
配音 麗陽

王亮 飾 夕

何瓜瓜 飾 瓜瓜

張忠敬 飾 媽媽

王乃訓 飾 男孩

李冠瑤 飾 小茶茶

趙展 飾 冬青父

盧灝 飾 冬青母

宣璐 飾 翡翠
配音 劉校妤

一心 飾 女判官

韓靜 飾 高安美

於奕 飾 韓野

蔡子倫 飾 林醫生
配音 寶木中陽

魏子揚 飾 周影
配音 郭浩然

黃靖芯 飾 田芳
配音 徐佳琦

王夢婷 飾 織女

劉志君 飾 田芳媽

高老師 飾 村長

賀鵬 飾 田野
配音 楊天翔

於恆 飾 林沖

趙儒嫣 飾 梔子
配音 唐小喜

劉媛 飾 玫瑰

楊天妞 飾 女人

韓寶松 飾 漁民甲

孫爾辰 飾 呂樂
配音 泰康

王千赫 飾 阿春
配音 李金燕

欒曉月 飾 桃子
配音 趙夢嬌

趙曉蘇 飾 小白

鄭志付 飾 小偷

信鵬 飾 周曉輝

王千赫 飾 豪姬

胡婉 飾 小婉

滿意 飾 五公子

宣璐 飾 琥珀
配音 劉校妤

陳潔 飾 茶茶
配音 喬詩語

於毅 飾 白牡丹
配音 姜廣濤

岳麗娜 飾 虹小姐/般若

楊昆 飾 劉媽

倪虹潔 飾 阿秀

陳俐君 飾 華小姐

王純 飾 姜黎黎

何花 飾 黃水仙

劉智揚 飾 阿金