里夫金的電影節字幕

㈠ 柏林電影節｜阿涅斯·瓦爾達的二三事

《阿涅斯論瓦爾達》（Varda par Agnès）終於在柏林電影節現身，它的開始就是一個結束：電影與慣常相反，起始於片尾字幕。如何解釋？瓦爾達式的小心思或小玩笑？不願意麵對「劇終」（Fin）因而將其反置於開始？對觀眾直言這一次的開始其實是一個「告別」的開始？也許都有。但無論如何，甫一開場就見到這滾動的片尾字幕人員表，還是頗令人有些傷感的：明年，三年後，五年後，可能再也等不到下一部瓦爾達的電影了。這是一部告別的電影，其中有些因衰老而顯出的潦草，有些因死亡而顯出的匆忙，雖然潦草中不乏一貫的靈巧，匆忙中不少依舊的動人。

阿涅斯·瓦爾達。《阿涅斯論瓦爾達》劇照。

《阿涅斯論瓦爾達》其實首先是一本書的名字：導演於1994年出版的自傳/電影回憶錄（中文版仍在翻譯中）。彼時的瓦爾達並不知道，自己當時正在拍攝的從影以來最大製作的電影《一百零一夜》（Les Cent et Une Nuits de Simon Cinéma），也是商業上最慘痛的一次滑鐵盧，以至於長時間（五年）都沒法再拍電影，這本書也被許多人認為是導演創作生涯的蓋棺論定總結之書。幸運的是，伴隨著新世紀而來的便攜數碼攝影機的普及讓她在從心之年後開始了創作生涯的又一春。近二十年過去了，瓦爾達的電影名單多出了一列，甚至「頭銜」也多了一個：視覺藝術家（artiste visuelle）——當然是時候增補修訂舊本推出新版了。瓦爾達當然也有此意，但近一兩年來每每筆者遇到她詢問後續情況的時候，聽到的都是猶豫的回答，「不知道，一本書佔用的精力太大了，不知道還有沒有力氣做」；「也許以電影的形式反而更好？」……因而看到新片的時候，不禁難免心中一沉，隨著（或許是）「最後一部電影」而來的或者還有新書計劃的永不見天日。

某種程度上，這部「電影」完成了增補書籍的作用，覆蓋了瓦爾達創作生涯的晚期。它的突現頗令人有些出乎意料——似乎之前並沒有聽說瓦爾達在拍攝新片；而實際上，專門為這部電影拍攝的場景確然少之又少，大部分都是截取自導演近幾年在各處的大師班、講座、對談，附以電影片段以及過往的相關花絮。坦白說，觀賞它就如同聆聽名人演講，不可不聽亦不可再聽，一方面，它真的會給人很多的啟發，另一方面，每次講的其實也都一樣。不過，並不是每一影迷都能有幸聆聽一次瓦爾達的大師班，感受到她的輕靈和可愛，也許這一部為法德公共電視台（Arte）拍攝的紀錄片可以將她的聲音與精神帶到更遠的地方，啟發更多的未來導演。年過九十的導演用自己最擅長的「拼湊」/「拼貼」才華將這一個個片段整合成一部電影（也不乏內部結構的平衡問題），但從電影角度對此作出評判依舊是不恰當的，作者的意圖亦不在此。如果說談論它就是談論瓦爾達，那麼不妨戲仿這片段式的拼接精神來聊一聊瓦爾達的二三事。

《阿涅斯論瓦爾達》（Varda par Agnès）法文版書封。

無論任何題材都可以「點題成金」的她，真正擁有的煉金術正是充斥在各個電影角落的小小詩意，那是種質朴、自然、本真、直覺式的詩意，毫無矯揉做作，當我們伴隨著瓦爾達的電影直面天空和海洋的時候，一切的隱喻和意象都顯得那麼笨拙和虛偽。這種詩意，也成為了她的剪輯秘訣，不同段落之間的銜接與轉場，詩意都是組成這種拼接的粘合劑，也就是瓦爾達口中的電影書寫（cinécriture）。

瓦爾達是痴迷於記錄的，她坦誠自己「喜愛拍紀錄片」，記錄人與物，記錄事件與自然，但是這種記錄不是那種對遠方冒險式的征詢，也不是對某一事件追求真相般的探討，「它們（紀錄片的主題）不要太遠，就在我的身邊。」這種對紀錄片的熱愛亦造成了她與法國「新浪潮」各個導演初始階段的最大不同（「新浪潮」在此處采狹義論，因為廣義上等同於新電影運動的法國新浪潮實際可探討的 歷史 意義並不大）。的確，法國新浪潮像是一個經年累月越滾越大的雪球，最終她亦被裹挾其中甚至成為了「新浪潮之母」，類似的情況還有雷奈（Alain Resnais）以及克里斯·馬克（Chris Marker），但無論從創作精神還是現實生活，瓦爾達都是與後兩者更為親近，而以他們為代表的左岸派（Rive Gauche）並不為「新浪潮」所接受。原因在於，上世紀五十年代在法國成為導演的正式道路只有兩條：要麼是念電影學校或從劇組助導一步一步開始攀爬已然建立且不可打破的等級制度；要麼是從拍攝紀錄片開始逐漸轉入劇情片。以特呂弗（François Truffaut）和戈達爾（Jean-Luc Godard）等人為代表的新浪潮反對的恰恰就是這種「墨守成規」的老路：出於某種叛逆的不羈做派，他們反對攀爬這樣的電影等級制度且與普遍偏左派的左岸諸位並不親近，同時出於口味偏好他們對紀錄片也興趣缺缺。瓦爾達自然也接受被冠以新浪潮導演的稱號，但每每這種標簽式的連接過於機械和過於頻繁時，她也會稍作闡明，保持距離，往往也是因此，無論在這部電影里還是在各類場合的回憶中，瓦爾達都不會主動提及很多關於新浪潮的內容。此處僅舉一例，《短角情事》（La Pointe courte,1955）常常被認為是「新浪潮」的發軔之作，但依瓦爾達自己在電影中所言，這部電影「是不知打哪兒冒出來的」，她沒說的是，當年電影在巴黎上映的時候，以言語刻薄而一時風頭無兩的影評人特呂弗在《藝術》（Arts）上所刊登的文章標題是：《干癟之角》……倒是巴贊（André Bazin）對瓦爾達充滿了善意的鼓勵。

《阿涅斯論瓦爾達》劇照。

《阿涅斯論瓦爾達》另一個讓人頗有吃驚的發現是，死亡不僅在這部電影中時常出現（比如以「片尾字幕」為開場的作別），它甚至也是瓦爾達作品中的主題之一：《五至七時的克萊奧》（Cléo de 5 à 7,1962）被癌症（死亡）困擾的主人公、《幸福》（Le bonheur,1965）中的喪妻、《天涯淪落女》（Sans toit ni loi,1985）中的無名而絕望之人、一系列相關亡夫雅克·德米（Jacques Demy）的電影......瓦爾達自承八十歲時驚恐異常，因而拍了一部《阿涅斯的海灘》（Les plages d』Agnès,2008）總結人生，緩解死亡恐懼；到如今九十已過，卻全然不再在乎，縱然滿身病痛，只要坐在海邊，就可以平靜下來，「海風夾著沙子襲來，如此消逝於朦朧不清之中，結束這場對話（電影）。」《阿涅斯的海灘》中她曾說過，「只要我活著，我就會記得」；而剛看完《阿涅斯論瓦爾達》的我也默默地在心中說，「不管怎樣，瓦爾達都會被記得」。

㈡ 大學生拍的紀錄片為什麼加英文字幕

因為紀錄片所傳達的信息，很大程度上是來自於采訪者的語言。
而一些采訪者因為方言的原因，觀眾會聽不清采訪者說了什麼，如果有英文字幕還可以試著去國外投一些電影節，相信自己，要學會肯定自己。
你用你手中的DV紀錄下真實的生活，這已經完成了紀錄片對低的要求，真實性，但單單有真實的生活還是不夠，紀錄片大師格里爾遜對紀錄片的總結是。
對真實的創造性處理。也就是說客觀的紀錄生活，主觀的去安排鏡頭和剪輯。
看似矛盾，其實不然，你拍攝的時候是帶著你的主觀意識去的，完全的客觀是不可能的，我們不是去記流水賬，我們是要紀錄當下社會的種種，關注時代背景下的個體生存，你甚至可以紀錄下一朵花的開，一朵花的謝，只要你對這個世界有你的觀察，有你的愛，那你就有拍攝一部好的紀錄片的特質。

㈢ 求畫質清晰的《人體雕像》 (2006戛納電影節最為轟動和爭議的影片)DVD中字幕種子下載，感謝哈

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㈣ 入行72年！大導伍迪艾倫正式宣布息影，這72年他在電影節有哪些成就

入行七十二年的大導演伍迪·艾倫正式宣布息影，在1935年12月1日出生於紐約布魯克林的他，現年八十六歲，現在宣布息影，有著不少經典作品，可以說是“功成身退”了。伍迪·艾倫的經典作品很多，他不僅是導演，還是編劇，還會擔任主演，可以說是“六邊形戰士”了。在這入行七十二年間，他也取得了不少成就，比如說他獲得了第50屆奧斯卡最佳導演獎、第50屆奧斯卡最佳原創劇本獎、第59屆奧斯卡最佳原創劇本獎和第84屆奧斯卡最佳原創劇本獎等等。

五、西班牙電影戈雅獎上，2007年，伍迪·艾倫憑借著《獨家新聞》得到了第21屆最佳歐洲電影提名，在2012年憑借著作品《午夜巴黎》得到了第26屆最佳原創劇本提名。

㈤ 好看電影排行榜前十名2021

今天就給大家帶來2021年熱播榜TOP 10，通過這份榜單進一步了解2021年的電影市場，發現更多好看的電影。

1. 陽光劫匪

影片中的各種反轉和笑料層出不窮，它不一定會讓你捧腹大笑，但會讓你覺得對生活充滿了熱情，而且導演做得很足，總是在你意想不到的地方埋伏了一個「冷笑話」，讓你在不經意間就樂在其中，友情，親情，溫情，看完後讓人心裡暖暖的，是一部適合全家一起去看的電影。

2. 我的姐姐

電影的主題真的很大，很有野心，直接面對了重男輕女的傳統觀念，理性與情感，家庭傳統觀念跟自我價值的對撞，很喜歡電影中講述方式，不直接給答案，讓觀眾去思考，在女性現實處境中的著筆應該會讓很多人有共鳴。

張子楓真的是演藝圈裡走得很穩的一個新生代演員，竟然成撐起這部電影，跟朱媛媛這種經驗豐富的演員對戲完全不怯場，接得住，戲中幾場情感對碰高潮戲都是她兩者營造的。希望以後內地電影市場多點這樣的電影，重故事，重現實，編劇演員各方面都不拉胯的製作。

3. 城市獵人

萬萬沒想到，最最最得原著精髓的《城市獵人》電影在法國誕生！全程無尿點，從頭笑到尾！超多動漫梗，超多笑點，故事完成度高，轉折多，關鍵是造型超級還原，原版葷段子尺度夠大了，這部竟然尺度更大，連馬賽克都沒有，福利滿滿啊，這個絕對是真愛粉的作品，寫給原著的情書啊。

4. 唐人街探案3

繼「曼谷奪金殺人案」「紐約五行連環殺人案」後，「「東京離奇謀殺案」也緩緩展開，與前兩個故事相比，這個故事更將Q這個人物慢慢引出了，格局更大，背後的組織以及神秘人的身份更清晰，能看出來陳思誠布了一個大局，唐探宇宙即將爆發，希望之後能一部比一部優秀，讓這個IP沖出亞洲。

5. 正義聯盟扎克施耐德版

比院線版好看了很多。很長也有點過長，看著確實有點累，但卻夠吸引人，不會覺得冗長乏味。扎導的風格非常明顯，油畫的質感，優雅的慢鏡加上配樂，很像《守望者》2.0。

最大的變化，就是每個人物都有了完整的弧光，感情爆滿，有了代入感：閃電俠不再是一個單純負責搞笑的工具人，而是有自己的傷痛和掙扎，海王不再是一個粗獷魯莽的肌肉男，而是一個情感細膩不外露，有牽掛和迷茫的兒子和國王，鋼骨不再一味的孤僻叛逆，而是在身不由己的世界裡拼湊自己人性的碎片。

6.日不落酒店

很獨特的風格電影，感覺想要給人的不只是喜劇所表達的那麼簡單，有點蘇聯喜劇大師梁贊諾夫的感覺，命運，到底在撥弄誰？其實高級到low只有一步之遙，而這部電影荒誕的風格給人一種說不出的高級感。

恰恰是三個荒謬到極致的分支故事讓我們重新認識自己的對於事業，愛情，親情的理解，從而讓我不斷的反思，我是否真的愛我的事業，愛人，親人。同樣的，最後的結尾也給了年輕人走出舒適圈的理由，現在的時代，已不再需要循規蹈矩，放掉心裡的枷鎖，才能面對無限可能的自己。

7. 第十一回

拖拉機殺人事件。在一劑土味中，翻刨出先鋒戲劇的意味。倘若將大多數大陸導演歸為沒有表達但強求表達的那一類，陳建斌就屬於表達慾望強烈過剩，一部電影都塞不下，爆棚的那種。

《第十一回》觸及了婚外情、少女懷孕、要案錯判、劇本過審等敏感話題，如能刨除史航、學好哥、神棍弟以及相對乏力的囧困家庭戲，陳建斌揮舞劇場里的一塊紅布，感染力和沖擊力俱全。舞台話劇腔一點都不可怕，可怕的是沒有任何錶達慾望，卻要喊得在台上台下任何人都大聲的那一類電影。

8.真三國無雙

還挺意外，拍的挺認真的，黃巾僵屍開場，高魔三英戰呂布高潮，曹操劉備煮酒論英雄收尾，就拍了個類似東映那樣三部曲但走馬觀花的多的一個序幕看首日票房慘成那樣，應該不會有後續。他們走在那高高的山崗上，看著挺讓人想起魔戒，結果看到字幕居然還真是紐西蘭取的景。

9. 人潮洶涌

導演饒曉志依舊延續了多視角線索，關注小人物格局，而故事節奏和精妙的結構，讓電影在黑色幽默和滑稽情節中，有著從一而終的戲劇張力：兩位互換人生的人，能否改編他們的生活態度？環境能否改變一個人。

電影最終給了我們一個滿意答案，只要你努力生活的你，人生就是起起落落，但不管有多「落」，只要最後起來了，就不是失敗。劉德華、肖央、萬茜各自奉獻了精彩的表演，大量電影彩蛋好評。

10. 與我跳舞

非常好的解壓電影。治癒又歡樂，壞心情全掃光。公路片＋歌舞片的設定，主題最終還是找到自己。雖然設定算不上新鮮，但勝在全程歡樂。枯燥的上班族生活，需要突然的歌舞來釋放自己，看完之後真是好開心。以及，三吉彩花真美啊。

㈥ 求《里夫金的電影節》2020年百度雲資源,華萊士·肖恩主演的

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講述一對美國夫婦去參加聖塞巴斯蒂安電影節，卻雙雙出軌：妻子和一個有才華的法國導演發生婚外情，丈夫愛上了一個漂亮的當地女子。

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《里夫金的電影節》是由伍迪·艾倫執導，克里斯托弗·瓦爾茲、路易·加瑞爾、華萊士·肖恩、吉娜·格申、喬治娜·阿莫羅斯主演的喜劇片。該片講述了一對美國夫婦去參加聖塞巴斯蒂安電影節，卻雙雙出軌的故事。

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㈧ 2021科幻電影推薦有哪些

《黑寡婦》是由凱特·紹特蘭執導，斯嘉麗·約翰遜、佛羅倫斯·珀、蕾切爾·薇姿等主演的科幻動作電影。影片講述了黑寡婦將遭遇與她過去相關的一場危險陰謀中，直面那些更為黑暗經歷的故事。該片於2021年7月9日在美國上映，中國大陸待定。

主演斯嘉麗·約翰遜，1984年11月22日出生於美國紐約，美國女演員、歌手。2012年，出演《復仇者聯盟》。2013年，憑借配音的《她》獲得了第8屆羅馬國際電影節最佳女主角獎，成為影史上首位憑借聲音獲獎的女星 。2014年2月28日，獲得了第39屆法國電影凱撒獎榮譽獎。

2016年，主演《美國隊長3：內戰》。2017年，主演《攻殼機動隊》。2018年，主演《復仇者聯盟3：無限戰爭》，憑借該片獲得了第44屆人民選擇獎年度電影女星獎。2019年8月，福布斯公布的2019年全球收入最高女演員榜單，斯嘉麗位列第一。

《黑寡婦》劇情梗概：

電影講述「無限戰爭」打響之前的黑寡婦個人經歷，斯嘉麗·約翰遜重披戰袍再演「黑寡婦」娜塔莎·羅曼諾夫。隨著新勁敵出現，黑寡婦成為復仇者聯盟成員前從未曝光的經歷浮出水面，這位初代復聯女英雄的黑暗過去即將揭開隱藏的面紗。

一股不惜一切要擊倒她的力量襲來，娜塔莎必須面對自己在成為復仇者的很久之前那作為間諜的過往，和曾遠離的破碎關系。

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