⑴ 情書在電影院放映多久
您好，情書電影復映影院根據流量銷量排片的，每天排片場次有排片天數會有差異，。
⑵ 3d電影院和巨幕廳哪個效果好
1.3D影院是國際上新興的特種影院，具有主體突出、科技含量高、效果逼真等特點。觀眾在體驗過程中可以真實感受到影片中的各種物件撲面而來，彷彿置身於影片的環境中，感受高新技術帶來的新奇體驗。
立體放映系統由立體影片和立體放映設備組成，立體影片通常採用數字電影特技技術製作，通過計算機相關軟體建模、渲染，所生成的立體影片能夠達到一般攝像機難以達到的機位和拍攝角度。表現內容也多是由於高溫、高壓、高危或不在同一空間等一般攝像機無法拍攝的事件。
2.IMAX（指Image Maximum「最大圖像」）是一種能夠放映比傳統底片更大和更高解析度的電影放映系統。標準的IMAX銀幕為22米寬、16米高（72.6 x 52.8英尺），但可以在更大的銀幕播放。IMAX是大格式及需在特定場館播放的圖像展示系統中最為成功的。[1]
眾多IMAX系統中，有一種適合在傾斜的天文館圓頂播放的IMAX系統，稱為全天域電影。
IMAX-3D則是IMAX立體影片的放映技術， IMAX3D使用兩盤IMAX專用的15/70膠片，一盤膠片對應一隻眼睛，通過偏振過濾眼鏡或紅外同步系統配合電子眼鏡以提供兩個單獨的圖像。結合IMAX巨幕，IMAX3D能夠產生逼真的全視野立體效果。
3.巨幕廳和激光廳根本就是兩碼事，沒有可比性。巨幕廳是指屏幕很巨大，而激光廳是指用激光放映機放映的影廳。
巨幕廳，顧名思義，相比普通電影銀幕，這張類似於把一個籃球場豎起來的銀幕更為巨大，並且呈一點點彎曲，以充分擴展觀眾的外圍視野。
激光廳，指用激光放映機放映的影廳，如果拆分開講，就是與常規的標准廳相比，亮度明亮，因為激光光源中的三色激光可以達到7.5萬流明，播放3d時，不會感覺灰暗。
拓展資料：
從技術展現上來說，激光放映機的畫質，其他放映技術沒得比的。因為從視覺空間上的超清加上視覺色彩上的超飽和，導致了畫質飆升了幾個層次。
激光巨幕較傳統影院在亮度、色彩飽和度、圖像灰度級等方面均有大幅提高。而採用4K(4096×2160)技術的RGB激光放映設備也比IMAX的2K(2048×1080)放映設備清晰度提高了整整4倍，能夠真正實現超高清、全色和真三維的高保真圖像顯示。
激光巨幕故名是有激光放映和巨幕兩部分組成的，據了解，應該還有其他的技術部分共同組成。國內目前激光巨幕影廳比較少，這一品牌將成為未來影院發展的重要競爭力。
⑶ 強文宏怎麼不出來瞎白花了
敢說真話的張文宏，又回來了！
梅園雜談
來自專欄坤倫閣
在此次疫情期間，上海醫生張文宏的一句「不能欺負老實人，共產黨員先上」沖上熱搜，獲得了全國人民的認同和追捧。
然而，人紅是非多，口無遮攔，愛講大實話的張文宏，也成為某些人的眼中釘。尤其他曾建議「多喝牛奶多吃雞蛋少喝粥」，一不小心捅了馬蜂窩，遭到了網路圍攻。
被輿論折騰得筋疲力盡的張文宏，一度陷入消沉，變得更加謹言慎行。不過，最近我發現，幽默風趣，敢說敢言的張文宏，又回來了！
張文宏評價電影院的座位設置問題
近日，張文宏在接受媒體采訪中表示，同志們開始過上正常日子。戴上口罩可以去逛街、吃東西、瞎白相（玩），基本上已經恢復了。
尤其值得一提的是，張文宏還吐槽電影院要兩個人分開坐，稱「這個也想得出來的」，並說「這兩個人在家裡也是一起的」。
張文宏對電影院的座位設置的吐槽，引發許多人的共鳴。有人附和：對啊，完全是形式主義。有人調侃：一起來的分開坐，看完了一起回。奇奇怪怪～
盡管張文宏說這番話，是用開玩笑的語氣，甚至連上海話都飆出來了。但細心的人可以發現，張文宏其實是第一個站出來指出電影院形式主義弊病的知名醫生。
眼下，電影院里的形式主義花樣可謂多多。比如爆米花可樂不能賣，觀眾座位得隔著。之前剛開放的時候，電影院還要求上座率不得超過30%，看90分鍾必須休息5分鍾。
類似規定，我個人實在看不出有什麼科學依據可言，只是讓人感到很無厘頭。實際上，在外面進餐館早就摘下口罩的情況下，電影院有必要對觀眾如臨大敵嗎？
其實，對於電影院防控的緊張過度，張文宏早就頗有微詞。
早在國內電影院宣布再度開放之初，張文宏就曾委婉地表示：國內實現動態清零的情況下，電影院只賣1/3的座位，是非常保守的。
如今他一句「這個也想得出來的」，更鮮明地表達了他對形式主義的反感。
這是張文宏勇氣所在，也是他的率直所在。
張文宏所說的話，是許多人想說，但又不敢公開說的。就說醫生行業，比和張文宏一樣知名，甚至更加知名的醫生大有人在，他們難道不知道某些形式主義的荒謬嗎？
我想，他們或許會在私底下吐槽，但絕不會公開站出來說。因為誰知道，說大實話，是要得罪人的，是要承擔風險的。也正因此，批判精神往往成為一種稀缺品。
張文宏，無疑是他們中的特例。盡管遭遇種種誤解和挫折，張文宏依然不改說真話，說人話的初衷。這種為人的真性情，這種專業精神和擔當，無疑是我們這個時代的寶貴精神財富。
張文宏的導師翁心華醫生曾說過：一個醫生要有與大眾溝通的能力、傳播醫學知識的能力，更需要有講真話的勇氣。
對此我深表贊同。須知，醫生守護世界，不只要靠熱血和精湛醫術，不屈從外界壓力，秉持良心說真話，有時比這一切來得更重要。
正如索爾仁尼琴所說：一句真話，比整個世界的分量還重。
疫情以來，人們對張文宏的關注和追捧，其從側面反映出社會對假話套話的厭惡和對真話實話的渴望。
我們有一個張文宏，這當然是我們的幸運，但同時，我們只有一個張文宏，這何嘗不也是我們的悲哀。
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4個回答回答時間：2015年11月16日
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⑸ 小麗去電影院看電影。電影7:05分開始,8:50結束,這場電影放映了多長時間
1：45
一小時四十五分鍾
⑹ 電影院如何創新才能吸引觀眾呢
這兩年因為眾所周知的原因，各種實體店都不好乾，所以如何才能讓自己的店鋪不倒閉就成了各個店主最頭疼的任務！
而創新就是一條很好的出路，但是怎麼創新呢？成都這家電影院就舉了一個很好的例子！
店主發現他們影院門口的按摩椅上經常坐著一些休息的人，所以她突發奇想:反正中午也不排片，何不把其中一個影廳租出去給需要午休的人呢？能掙一點兒電費是一點兒啊～
說干就干，她決定把最豪華的一個影廳出租，這個影廳里座椅都是皮質的，而且座位寬敞，坐著也比較舒適；100多個座位，應防疫要求最多隻買給50個人而且必須要帶好口罩才能進入。定價有12.9和18.9兩個價位，時間是中午12:00到14:00。
自從這個活動推出以來，3天只有8個人來體驗。雖然最便宜的這個價格是不貴，還贈送一個蒸汽眼罩，但是體驗的人並沒有店主想像的多，我覺得原因有幾點:
1、大部分單位就算沒有休息的地方，凳子還是有的吧，在桌子上趴著休息會總還是是可以吧，而且也不要錢。再說中午休息的時間本來就短，還要去電影院里休息，來回怎麼也要20分鍾吧，所以不是很劃算；
2、電影院昏暗的氣氛安全嗎？去電影院午休的大部分肯定都不認識，陌生男、女共處一室多少有點危險吧，保不齊裡面就有偷窺狂啊、小偷啊什麼的。為了安全安了監控，但是誰想在監控下面睡覺呢？萬一再有熱戀中的小情侶，做出現出格的事情就更不好了；
3、我認為最重要的原因對去電影院看過電影的人沒有吸引力。我們都已經知道了那個環境和環境里有的東西，就算增添了一些別的小東西，它總體還是沒有變的。之前看個電影也能睡著，現在無非就是把電影關了嘛，有什麼稀奇的！
總之，我認為這個想法是很創新的，但是實施下來可能不會那麼吸引年輕人。我們廣大網友還是覺得電影票便宜點比什麼都強。談戀愛約會的必選項目就是看電影，但是現在的電影票動輒7、80一張，電影那麼難看，票價那麼貴，看完腸子都悔青了！
⑺ 巴克電影院放映機的壽命有多長
巴克電影院放映機的壽命有十年左右，正常使用的話，如果不正常使用就不好說了，希望這個回答可以幫助到您！
⑻ 幾千萬院線電影屬於什麼電影
院線的主要受益來自電影院排片上映後的票房，以及電影頻道（央六）、各大網站版權售賣和海外版權售賣，當然還可能有其他院線（全國48條院線包括大學生、農村、武警總政等等）的收益。院線電影也可以下映之後，跟視頻客戶端合作，繼續播放來獲取收益。現在電影發行又出現一種全新的院網聯動的模式，即院線和網路同時上映的電影，帶來額外受益的同時，風險也是有的。
綜上區別,院線電影一般項目規模龐大,巨額投資而且周期很長，從建組籌備到完成拍攝再到成片上映常常需要一年甚至更長時間的打磨。而網路電影相比較而言，製作成本幾百萬到幾千萬不等,在院線算是小製作了，製作周期也比較短。網路電影作為互聯網時代的快消品產物，為電影製作和發行又增加了另一種可能。對於剛起步的年輕、新秀導演來說，可以從網大小試牛刀，也是個不錯的選擇。
⑼ 體現集中媒體的是什麼
媒介集中是電視產生之後，逐漸出現的名詞的，現在是數字時代，媒介集中更加呼風喚雨啦，簡單來說，就是各種媒介的有機整合，比方說網路電台=網路+電台。網路新聞=電視+廣播+報紙三種新聞的結合。
媒介集中素來是傳媒研究政治經濟學傳統所關注的中心話題之一。媒介的數字化變革是否將改交媒介集中這一趨勢,則是產業界和學術界皆極為關注的話題。近年來不少媒介評論家認為,數字革命將顛覆媒介集中這一基本趨勢;而導致媒介集中的基本規則,在數字化未來的媒介產業將不再適用。本文從對"媒介集中逆轉論"的批評入手,作者認為,數字化將從根本上消除媒介生產者對媒介技術載體的依賴,而恰恰這種依賴是媒介集中的根源之所在。
反媒介更是創新思路：1是各個行業和領域的抵制媒介，2是媒體自身的反其道而行之的舉動。典型就是《爸爸去哪兒》和《跑男》居然搬進電影院放映，有些人認為電影院是放電影的，不是放綜藝節目的，但是商業只認經濟不認人，如果大家喜歡看廣告，都可以把廣告搬進電影院。
反媒介現象探析媒介的合理使用中文提要改革開放以來我國大眾傳媒業發展迅猛這種發展把中國也帶入了信息時代。在大眾傳媒無孔不入的大肆侵佔下從政府到企業再到個人無不面臨著大片的媒介空皇常態盼如何與媒介含作發生媒介危機該如何應對在意識到大眾媒介的重要作用盾政府、企業、個人各方都開始探索如何使用媒介的課題這也使得反媒介現象得以出現。