2017戛納電影節高叉裙

Ⅰ 生化危機1里那個特種部隊里的那個女的是哪個演的

米歇爾·羅德里格茲
[編輯本段]基本介紹
【英文名】Michelle Rodriguez
【中文譯名】米歇爾·羅德里格茲/米歇爾·羅瑞吉絲
【出生日期】1978年7月12日
【出生地】Bexar County, Texas, USA
【國家地區】美國/USA
【主要身份】Actress
[編輯本段]人物簡介
米歇爾·羅德里格茲：「打敗」安吉麗娜的女孩
素以桀驁不馴、我行我素聞名好來塢的另類美女安吉麗娜·朱莉(Angelina Jolie)這回算是遇到對手了——此人就是在外表及為人處事風格上都頗得朱莉真傳的拉丁美女米歇爾·羅德里格茲(Michelle Rodriguez)。朱莉主演的那部炒作經年的《古墓麗影》(Tomb Raider)在票房上剛剛風光了一周便遭到由羅德里格茲擔任女一號的《速度與激情》(The Fast and the Furious)的無情打壓，從首映周的票房第一被一下子擠到了第二周的第三。講述洛杉磯非法飆車活動的《速度與激情》也許是今年迄今為止最黑的票房黑馬。這部沒有一位大牌明星、成本剛剛3000萬美元的製作，公映第一周就收入4160萬美元，不僅拉下了吹破了牛皮的上周冠軍《古墓麗影》，也戰勝了由喜劇巨星埃迪·墨菲擔綱主演的《怪醫杜立德2》(Dr. Dolittle 2)。《速度與激情》雖然在公映第二周輸給了導演大師斯皮爾伯格的《人工智慧》(A.I.)，但仍然牢牢占據著票房第二的位置，且公映兩周(10天)已收入了7780萬美元。
米歇爾·羅德里格茲在《速度與激情》里飾演飆車高手托雷托(Vin Diesel飾演)的女友樂蒂(Letty)。也許是出於桀驁不馴的本性，羅德里格茲一開始便對導演羅勃-科漢(Rob Cohen)說，她不想將樂蒂演繹成片中一個可有可無的花瓶角色。導演聽從了她的意見。在片中，樂蒂與那些粗魯的街頭混混小子們一樣強硬暴烈，甚至比她人高馬大的男友更無耐性而先出手揍了與之發生爭執的另外一位男飆車手。
《速》片僅僅是出道才剛剛一年半的羅德里格茲的第二部影片，其銀幕處女作則是大名鼎鼎的《女生出拳》(Girlfight)。這部獨立製作的藝術性極強的影片雖然票房成績差強人意，更不能與她的第二部影片相提並論，但它卻曾經獲得過有世界獨立電影人的天堂之稱的聖丹斯電影節的評委會大獎(2000年度)，在同一年的戛納電影節上也廣受輿論好評。出道以來兩部影片均「意外」地取得巨大成功的羅德里格茲怎麼如此幸運？這位被稱之為介於詹妮弗·洛佩茲與安吉麗娜·朱莉之間的拉丁女孩是如何步入影壇的呢？
米歇爾·羅德里格茲1978年7月12日生於美國德州的貝爾縣(Bell County)。母親是某合唱隊的成員，父親則是大學講師，均來自波多黎各。8歲那年，他們舉家搬到多米尼加，兩年後又搬到波多黎各住了一年。由於父親後來在紐約大學取得了一個職位，他們又舉家搬到了紐約附近的新澤西。父母離異之後，羅德里格茲隨管教甚嚴的母親及外祖母生活，但可以經常去探望放浪形骸的父親(他與不同女人共生育了10個子女)。雖然母親、外祖母以及父親三人給了她許多混雜甚至相互矛盾的教育和影響，但羅德里格茲從小一副野小子的性格卻渾然天成，從未有過改變與動搖。動盪的生活使得她經常換校讀書，但似乎哪一所學校也不對她的胃口。因常常與老師頂嘴，她先後曾經被6所學校掃地出門。終於，在17歲那年，當她再次被學校開除之後，她覺得自己也受夠了學校的教育，決定不再返回校園。多年之後，她對此解釋說：「我不想做一個朝九晚五的上班木偶。我也從來就不是那種只求結婚生子的芭比娃娃式的女孩。我會穿上緊扣的襯衫和牛仔褲，叉腿而坐，灌著啤酒，擺出一股無需男人庇護的架式。我不需要保護，但我(那時)也不知道如何尋找一種不同的生活。」
無人引導的羅德里格茲卻認准了電影這條路。她雖然連高中都未讀完，但卻一直夢想著寫電影劇本。為此，她一邊在新澤西的一家「玩具反斗城」(Toys『R』Us)里打工養活自己，一邊盡可能地關注著身邊招聘群眾演員的電影廣告，以求一個在「游泳中學會游泳」的機會。在改變命運的《女生出拳》之前，她斷斷續續地應聘過一年多的群眾演員，雖然因此也得到了一點報酬，但讓她經濟上得以自立的還是「玩具反斗城」的那份工作。《女生出拳》是對羅德里格茲的夢想和不懈努力的最終回報，只不過令所有人更令她自己感到意外的是，作為那次應聘群眾演員的360多名應聘者之一，最後卻是她成了該片的主角。《女生出拳》的導演卡琳庫莎瑪(KarynKusama)在解釋為什麼最後選中羅德里格茲時是這么說的：「我們絕未想到會有那麼多女孩來應聘。但米歇爾似乎有一些不尋常的東西。她有一種很野性的單純，形象很硬，但卻智慧過人。與經驗比起來，她的信心、精力與個性給人的印象更強烈。」
多虧庫莎瑪導演慧眼識珠，好來塢才又多了一位硬派女星。羅德里格茲的下一部影片將是根據著名電子游戲「生化危機」(Biohazard)拍攝的電影版《陰魂不散》(Resident Evil)，並飾演其中的「冷酷女王」芮恩(Rain)一角——這將是又一個為羅德里格茲所熟悉的硬女形象。在與著名黑人影星丹尼-格拉夫(DannyGlover)合作的《凌晨3點》(3 AM)里，她將飾演一位紐約的女出租汽車司機。羅德里格茲是否也能出演性感柔和一些的女性，也許此片能給影迷們一個交待。
但羅德里格茲畢竟是羅德里格茲，一個像安吉麗娜-朱莉一樣的骨子裡充滿了反叛精神的女孩。此刻，羅德里格茲正在紐約的戲劇舞台進行著「陰道的獨白」(The Vagina Monologues)。對這一常人一聽名字都難免大驚失色的舞台局，羅德里格茲卻處之泰然。她說：「我可以整天不停地談論我的陰道，所以主題並不是我所擔心的。我出道才一年半，我擔心的是觀眾的反映，擔心如何當著那麼些人恰當地說出所有的台詞，以及如何糾正臨時的失誤。」
野性十足的羅德里格茲卻也有令人意想不到的保守的一面。在處女作《女生出拳》里，因擔心被母親看低，更不願被另一個男人揉捏乳房，她說服導演將其中的一場激情戲改為簡單的一個吻而了事。羅德里格茲甚至還交過一位穆斯林男友，而且到了談婚論嫁的程度，一直到男友對她詳述穆斯林婦女應該遵守的種種清規戒條後，她的本性才終於覺醒，及時了卻了那段戀情。
當初在得知《速度與激情》被排在與《古墓麗影》公映僅隔一周之後公映時，羅德里格茲深感那是一個令人恐懼的壞主意，但結果卻是默默無聞的《速度與激情》戰勝了如日中天的《古墓麗影》。據說，安吉麗娜-朱莉在訪問非洲之後一度起了息影之念。也許，朱莉是可以退休了。
她還參與了HBO《羅馬》第二季的拍攝，演出相當出色。

Ⅱ 中式旗袍為何上面修身，下面開個叉是一種「奇技淫巧」嗎

在回答這個問題之前，我們先來了解一下「奇技淫巧」的意思:是指過於奇巧，讓人著迷，卻又無益的技藝與製品。那旗袍上身修身，下身為什麼要開叉？

是一種「奇技淫巧」嗎？

第一，根據中華 歷史 服飾的演變，人類生活實踐總結出的經驗

旗袍作為袍服大家庭中的一員，也是擁有很悠久的 歷史 的，它是在袍服的基礎上進化而來的。

而袍服式樣歷代都有變制，漢代深衣制袍，唐代圓領襇袍，明代直身，都是典型的寬身長袍，穿著者多為知識分子及統治階層，久而久之蔚成風尚。

後來袍服開始流行於少數民族地區和游牧民族，為了方便運動，他們把又寬又大的袍服進行了改造。

上面都較為緊窄合體，而下袍開叉則是利於騎射或其他激烈活動，這就是旗袍的雛形。

尤其是經常可以在影視作品中看到，皇太極大喊:我們的江山是從馬背上打下來的！

所以不難理解，旗袍為什麼會開叉了，是為了方便騎馬射箭打江山。

還有一點就是方便隨時上廁所，所以長袍開叉勢在必行，這是 社會 活動中，人們通過實踐得出來結論。

第二，政治環境和西方文化的影響，旗袍的變化反映了女性思想的獨立和女權的解放

從字面意思上理解一下，旗袍泛指旗人所穿的長袍，這些長袍都有一個特點，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。

袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊，看起來十分繁瑣。

後來隨著帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門， 社會 服飾觀念也跟著的變更，受西方服飾的影響，旗袍逐漸演化為融貫中西的新式款型。

此時的服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，開始注重體現女性的自然之美。

後來出現的改良旗袍在結構上吸取了西式的裁剪方法，使袍身更為稱身合體，旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝，更加修身顯身材，而開叉也是一種女性解放的標志。

總括而言，有書君認為，旗袍上面修身，下面開叉是為了便於活動和如廁，同時也是女性思想獨立和女權解放的標志。

所以，開叉並不是奇技淫巧，而是中華服飾經典文化的一種傳承和思想的解放的標志，具有現實意義。

旗袍作為國粹一直與時俱進,融合了時代元素，值得我們去傳承和發展！

很明顯是為了方便，不開叉的，人根本邁不開步子，或者說邁開的步子很小，非常影響走路和工作。

有人說那可以做成褲子類型啊！連著衣服兩條褲筒不行嗎？這個，你可以自己想想你怎麼穿上去，反正我覺得是極其的不方便，而且做成這種類型，那旗袍意義何在？上半身修身，下面和上半身非常不匹配。

而且我們需要了解旗袍的發展。

旗袍屬於袍服類中的一種,它是從春秋戰國時期(2700年前)的深衣發展下來的。所謂深衣就是中國古代人穿的上衣下裳合為一體的衣服。也就是說旗袍一定是上下一體的衣服。

在旗袍黃金年代的20世紀30年代到40年代，旗袍樣式多種多樣，開叉不是必須的，開叉高度也不盡相同。這里就當今大眾意識中的旗袍——民國時的海派旗袍，和現代旗袍這兩大類旗袍簡單說一旗袍開叉這回事兒。

1、民國時期旗袍的典型代表——海派旗袍

民國旗袍起源於20世紀20年代後期，旗袍起源說裡面有彼時女子為尋求思想獨立和女權解放，而出現效仿男子穿左右兩開禊男子長袍的舉動。

思想解放潮再牛，絕大部分女性還是更喜歡穿貼合身形的旗袍，因為，更顯女性身材魅力。旗袍修身，還要保證行走活動方便，在裙擺兩側開叉上多下功夫是最好的解決方式。（請原諒鄧麗君的這配圖有點誇張，還不是典型的海派旗袍）

張曼玉在電影《花樣年華》中的這件中長款旗袍，非常緊身，開叉只到膝蓋，並不適合大步流星地行走，如果沒有開叉，行走更不方便。

30年代至40年代是旗袍的鼎盛時期，旗袍樣式多種多樣，長度從膝蓋到及地各不相等，領型有高中低和無領幾種分別，袖子樣式 多種多樣，裙擺肥瘦也不盡相同，而開叉也不是旗袍所必須的元素。從民國時期的畫報中可以發現，為了方便行走，低開叉旗袍的下擺較為寬松。

開叉高度到膝蓋的旗袍，裙擺更修身，開叉恰到好處，既顯女性身體特徵，又不失端莊。章子怡所穿的旗袍就是典型的海派旗袍。

外交官顧維鈞第三任太太、南洋富商黃仲涵之女、 時尚 名媛黃蕙蘭，身著的旗袍也是非常標準的海派旗袍樣式之一。美過《VOGUE》評選她為20世紀20~40年代中國「最佳著裝女性」，身穿旗袍穿梭於國際政治交際舞台上。

20世紀30年代，隨著西方高跟鞋傳入中國，愛美之人穿高跟鞋搭配旗袍，大眾發現高跟鞋不僅讓穿旗袍之人增加了美感，也讓女性身材顯得更纖瘦修長、婀娜多姿。

漸漸地旗袍搭配高跟鞋之風盛行，而高跟鞋一度改變了旗袍的流行風格，裙擺漸漸加長，開叉越來越高。不過，即便再高，也並為達到民國時期畫報裡面的那種高度，只是到臀部下方的大腿中部，相比到膝蓋的開叉，多了幾分性感妖嬈。

至於當今部分影視作品裡面的復古旗袍，旗袍開叉著實用力過猛。

2、民國旗袍新演繹——當代旗袍

修身、側開叉、衣領與衣襟風格拘謹是民國旗袍典型的特徵，總體上並不是適合現代日常生活穿著。現代設計們以民國典型的海派旗袍為設計基礎，再加入現代審美元素，形成現代旗袍，一種在大眾看起來並不像「旗袍」的旗袍。

趙雅芝所穿的這件就是改良過後的旗袍，上半身是削肩樣式，背後拉鏈代替右衽，下半身是禮服樣式中的魚尾造型。

各大 時尚 品牌借鑒海派旗袍元素，重新演繹的現代旗袍，其中既有國外一線 時尚 品牌，也有國內品牌。

2004年鞏俐在戛納電影節紅毯身著YSL by Tom Ford 2004秋冬系列改良版旗袍，風格非常符合鞏皇。

其實，旗袍也可以不用像旗袍黃金年代的海派旗袍那樣注重顯示女性曲線，李宇春在2107戛納電影節紅毯上所穿的Gucci刺綉高開叉旗袍，和在衛視春晚上穿的無開叉旗袍中的棉袍，大概，李宇春讓大眾對現代旗袍有了新的認識。

現代的中式旗袍是一種形成於民國時期的民族服飾。旗袍最簡單的特點就是右衽大襟、立領盤扣、側擺開叉。那麼旗袍為何是上身修身下身開叉的設計？有些人說這是設計者的個人愛好，是一種「奇技淫巧」，那當然是不對的。我總結有以下幾個原因。

一、時代背景

中式旗袍，是一種融合中國古代傳統服飾和西方新興服飾的中西結合產物。現代旗袍的款式基本與民國時期相同，中國漢族的傳統服飾兩千年來一直是「上衣下裳」，穿袍服一直是男性的專利。民國時期，女權解放，開始效仿男人穿長袍，後來結合西洋的理念，誕生了女式長袍，也就是「旗袍」。上身更加貼合女人的曲線，下身保留了男士長袍開叉的款式。

二、實用性

旗袍作為民國時期中國的國家禮服，肯定是要襯托東方女性的美。上身修身是為了更好的襯托女士的曲線，開叉也更能秀出女人的性感美又不失風雅，也是作為國家禮服的基本要求。而且旗袍下身開叉，也更加方便行動。旗袍的材質多為絲綢，缺乏彈性，若無開叉將會極大影響穿著的行動能力。

三、思想解放

民國時期正式正式女子思想獨立和女權解放的斗爭時期，中西文化開始大面積交流，中國女性也開始接受並學習西方開放的思想。這種思想斗爭正式通過剪短發和穿新服飾開始的，當時的女人不再學習保守刻板的傳統，而更願意接受西方開放自由的思想，開始變得原意展現女人的形體美，也不介意了露臂露腿，所以旗袍這種流行服飾必然要符合人們的需求，修身和開叉是必然的。

旗袍如今依然可以稱為中國國粹和女性國服，是一種最能展現中國女性美的民族服飾。

那麼關於旗袍的前世今生有著哪些故事呢？

旗袍真正誕生至今僅有百年，形成於上世紀二十年代，當時正處於文化和科學變革時期，中國人正從封建 社會 的陰影中慢慢走出，女性的權力得到了極大的解放，靈感來源於中國滿族傳統服飾結合西方現代裙子的特點應運而生。當然設計師則是中國漢族設計師們。因此中國漢族文化和傳統在旗袍身上得到了十分的體現。一件神奇的服裝就是在這樣的背景環境下誕生了！

旗袍的特點可以概括起來十二個字： 右衽大襟，立領盤扣，側擺開叉。

這十二個字大家看到了，其中最後四個便是題目中寫到的側面開叉。為何非要開叉到大腿間呢？原因其實很簡單。

清朝末年，隨著西方國家的先進思想開始進入中國這片古老的國都和土地上。女性越來越多的開始了爭取女權獨立的斗爭，到了民國時期，上層 社會 的女性已經徹底的改變了曾經大門不出、二門不邁的 歷史 形象，開始積極地讀書學習，外出做事，參與 社會 各項事務，更是破除了裹腳、束胸等傳統的歧視女性的封建行為。自然傳統的服飾也必須要變革。

因此，旗袍的出現很快的受到了這些新時代女性的歡迎，這些經常需要出門參與 社會 事務的新女性，對於穿著的要求，不僅要體現自己的完美身材，更要大步流星，不再扭扭捏捏故作病態，因此，在這樣的消費群體需求下，旗袍在設計的過程中選擇了 「側擺開叉」。 這樣的設計就是為了滿足女性更好的走路。

旗袍有「東方女裝代表」的美譽！是清末的產物，根據當時旗人的服飾而命名！

她是根據女士的身材而修身設計，尺寸恰到好處，旨在展現女性曼妙的身姿曲線，所以臀部以下變窄，為了不影響行動走路，所以在兩側設計了開叉！

第二點設計開叉的原因，就是便於穿著，因為臀部下面比上面細！

還有一點人性化的設計，就是為了便於如廁，俗話說人有三急嘛！這三點原因的開叉設計真是旗袍的精髓所在，不僅體現了東方女性的美麗妖嬈，而且也給生活帶來了便利！

從這點就可以看出，古代服裝設計大師的水平真是NumberOne,水品一點也不遜色與現代大師啊！
所謂「美人兮在東方，美衣兮亦在東方」！

首先給個肯定的否定回答：並不是哦~

說起旗袍的上修身、下開叉設計，咱們先了解下旗袍的起源：

袁傑英、包銘新教授在《中國旗袍》中的觀點，旗袍起源自幾千年前的西周、前秦兩漢時期的麻布窄形筒裝或深衣；

卞向陽《論旗袍的流行起源》認為，旗袍是中式袍服馬甲+西式裙裝結合而成，象徵新時代的流行風尚，較早接受旗袍的群體，是都市中受西方思想影響較深，反封建追求男女平等的新女性與學生群體等。

而旗袍的立體剪裁，穿上能讓女性身形曲線優美、體態婀娜，在愛美天性&新思想新追求的共同催化下，就成了當時的流行服飾啦~

從時髦女郎、姐妹淘，到學生、教師大家都愛穿。

文中參考資料來源於網路；

現在可能很多人會認為旗袍是從滿清服飾變化過來的。其實不然，至今，它的定義和產生都是十分有爭議的。

在中國服飾史上，旗袍產生的時間有四種說法：第一：從清朝滿族婦女旗衣變化來的；第二：源於先秦兩漢的深衣，滿族的旗衣就是繼承的深衣，旗袍是在旗衣的影響下產生的；第三：旗袍雖然可以遠追到周朝，但是跟清朝旗衣沒有關系；第四：是中國傳統服飾的西化。在台灣，研究者甚至提倡將旗袍改名為祺袍，區別滿族女性的傳統服飾。

旗袍我們應該都知道，它是非常修身的，充分展示了東方女性的知性美。上面很修身的下面開叉，為啥會開叉呢？旗袍流行的時間是在20世紀民國時期，那個時候上海的女性，都以身穿旗袍為榮。旗袍也充分的符合那個時代的特性。女性解放運動如火如荼，女性為了自由，也開始穿袍衣。要知道，清朝以前都是只有男性穿袍，女性都是穿裙。民國女權運動的展開，更多的女性也就紛紛開始穿袍。男性同胞也開始支持，喜愛這種服飾。

民國才女張愛玲是非常喜愛旗袍的，我們現在看到的很多民國女性照片也基本都是旗袍，這也是當時的一種文化特性。

蔣介石的夫人宋美齡也是旗袍的狂烈熱愛者。宋美齡的旗袍數量非常巨大的，令人咂舌。她甚至擁有一個除了節假日，365天都在為她做衣服的裁縫師傅張瑞香。他的做工非常了得，也十分受寵於宋美齡。

旗袍開叉的原因就是它方便，上面十分地修身，下面如果不開叉，女性行動就會十分不便。開叉就能讓女性靈活地參加 社會 活動。民國時期，各行各業涌現出來的優秀女性已經能充分證實這一點。

旗袍可能在很多人眼裡都是比較妖艷的，就自認為這種服飾是低俗的。其實，旗袍充分的展示了東方女性的美，是種知性、優雅的美，是不同於西方禮服的美。在當今認可度也非常的高，領導人夫人出席各種國際活動也是身著旗袍，充滿著東方魅力。而且，旗袍還影響了越南，越南的傳統服飾奧黛也是受到了旗袍的影響。所以說，旗袍不是什麼「奇技淫巧」，而是中華文化博大精深，源遠流長的體現。

這不是什麼奇技淫巧，而是實用主義。我覺得旗袍是我們中國最具特色的服裝，最性感的服裝。

旗袍是清末明初出現，逐漸演變過來的。上面修身不用多講，就是為了凸顯女性的特徵，就像古代歐洲一樣，用束胸衣凸顯女性特徵一樣，只是旗袍更容易穿，成本更小，又舒服。當然還有一個不為人知的作用， 就是容易哺乳餵奶 。當時的婦女受到民國解放運動影響，思想逐漸開放，不再常居深閣，需要參與 社會 分工。因此如何平衡哺育後代和工作，旗袍的設計就考慮了這點，紐扣放在胸前，容易解開，方便餵奶。可謂是一舉兩得。

下面開叉，是因為只有開叉，且要開的很高，才方便走路，走路才快啊。之所以會讓人覺得「淫盪」，是因為你想多了，當然也是顯示了旗袍性感的一面。即展現了中國女性的優雅，性感，又能防止走光，還能輕松的幹活工作。 真是一大發明啊。只可惜，現在的女性捨本逐末，追求什麼包臀裙，褲襪，熱褲之類的「奇技淫巧'的服裝。讓人唏噓！

要想把滿洲文明進一步美化，文字語言、服裝肯定是少不了的。

滿清能夠順順利利的統治中國將近三百來年，在民族服飾文化與國人的發型上做得非常的好。然而呢？卻偏偏在文字語言上做得不好，滿語普及不下去了。

一個民族的文明想要成為中華文化的核心，文字語言不行了，必須要從服裝設計入手。

自古以來的每個朝代，都不可能將永遠的保持強盛不衰。這一點，作為一個來自東北漁牧政權的大清王朝來說，它們之所以能夠順順利利的入主中原，和平穩定的統治中國長達數百餘年，純屬是偶然的。對於清朝統治者來說，服飾改良早就心知肚明了。

一個滿洲文明想要成為中華文化的核心，占據在中國的 歷史 服飾文化上屹立不倒。滿語、滿文推廣不下去了。既然滿服：旗袍、馬褂辮子裝/唐裝之所以能夠順順利利的推廣完好，安然無恙。其中肯定得全部國人的熱烈歡迎。在國家的民族服飾文化上做手腳圓滿成功，清朝統治者和民國獨裁者興喜萬分，笑不攏眼。這樣即使清朝被推翻了、民國被推翻了，但是滿洲文明的滿服：旗袍文化成為中國 歷史 服飾文化的核心，依然還在。

當然，清朝、民國……的這種滿族服飾發型對我們來說，強迫我們男人剃發留辮，女人纏足裹腳，男女老少統一穿滿族服飾，剃留滿族的發型。金錢鼠尾陰陽頭豬尾巴與辣雞蜈蚣僵屍服，當然是一種淫技奇巧的了。尤其是女人的，不是纏足裹腳就是枝頭賣騷。假借崇洋媚外，實則歌頌滿洲。

Ⅲ 貝拉·哈迪德拿下「年度模特」 身材現在好過姐姐了嗎

近日，貝拉-哈迪德（bella hadid）被模特權威網站Models.com評為2016年度模特。好閨蜜肯達爾-詹娜（Kendall Jenner ）則被評選為年度人氣模特。以「臭臉」為特色的貝拉深受業內人士的推崇，風頭蓋過姐姐前途不可限量。曾經在17年第70屆戛納電影節開幕紅毯上，貝拉一席粉色高叉裙出席相當搶眼，但是卻不曾想發生了走光的尷尬畫面，不過從照片中貝拉哈迪德的表情來看似乎很淡定，沒有驚慌失措，雖然被人吐槽有故意的成分，但是也有人說她的沒反應才是最好的反應，畢竟走光什麼的很常見，畢竟還有內穿的。

為了和姐姐從形象上區別開來，貝拉·哈迪德開始了自己的減脂運動。在將近2年時間的努力後，身高174cm的貝拉·哈迪德將體重減至了52kg，比姐姐整整少了5kg！

Ⅳ 跪求愛情親吻戲，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

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本（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾 ）一個是貧困潦倒的編劇，終日借酒消愁，被公司開除後，鬱郁不得志的他變賣了所有的家當，前去拉斯維加斯開始了他慢性自殺的計劃。他打算在幾周的時間內，喝酒至死。在光怪陸離的拉斯維加斯，醉醺醺的他遇見了妓女莎拉（伊麗莎白•蘇 Elisabeth Shue 飾）。莎拉過著同樣不幸的生活：被皮條客控制自由，屢次出逃不遂。本和莎拉共度了一夜，這夜他們互相傾訴，同是天涯淪落人。

Ⅳ 戛納電影節落幕，湯唯無緣最佳女演員，背後的原因有哪些

戛納電影節落幕，湯唯無緣最佳女演員，背後的原因有哪些？就沒得唄，有什麼好意味的。湯唯本身並不是以演技取勝的，她更多的是擅長營造「我就是角色本人」的戲劇氛圍，那種角色和她氣質相近甚至為她量身打造的電影，如 《色戒》《北京愛上西雅圖》《晚秋》還有這次入圍戛納的《分手的決心》，她都能發揮得很好，意象絕佳。她作品不少了，印象中色戒火的，之後有月滿軒尼詩，晚秋，北京遇見西雅圖，黃金年代？以前好像入圍過幾次金像獎？戛納入圍這部沒看過，不知道如何。但看她以前的片子，我覺得她演戲總是差那麼一口氣。

Ⅵ 如何介紹法國

問題一：關於法國的介紹 法國（La France），全稱為法蘭西共和國，現在是法蘭西第五共和國，位於歐洲西部，與比利時、盧森堡、德國、瑞士、義大利、摩納哥、安道爾和西班牙接壤，隔英吉利海峽與英國隔海相望。法國是第一、第二次世界大戰的主要戰勝國，因而成為聯合國安理會常任理事國，對議案擁有否決權。法國亦是歐盟和北約創始會員國之一，八國集團之一和歐洲四大經濟體之一，亦是《申根公約》的成員國。 首都巴黎是法國政治、經濟、文化和交通中心，盧浮宮博物館和巴黎聖母院譽滿全球，香榭麗舍被譽為世界上最美麗的大街，其地上與地下交通四通八達、非常方便，每天客流量達1300萬人。巴黎的標志建築――埃菲爾鐵塔像一個鋼鐵巨人高高地聳立在恬靜的塞納河畔。在法國最大港口和第二大城市馬賽，你可以造訪大仲馬在小說《基督山伯爵》里描寫過的監獄――奇伊夫堡。西南部城市波爾多釀酒歷史悠久，其葡萄酒馳名於世。特等「波爾多紅葡萄酒」列為世界葡萄酒「皇後」，一瓶百年陳酒在國際市場上可售3萬多美元。位於地中海岸邊的戛納，是一座風景秀麗、氣候宜人的小城，每年在此舉辦的戛納電影節熱鬧非凡，其頒發的金棕櫚獎被公認為電影界最高榮譽之一。法國的時裝在世界上享有盛譽，選料豐富、優異，設計大膽，製作技術高超，使其一直引導世界時裝潮流。在巴黎有2000家時裝店，老闆們的口號是：「時裝不賣第二件」。而在大街上，幾乎看不到兩個婦女穿著一模一樣的服裝。法國人天性率真，浪漫，喜歡大自然，有一半以上的法國家庭飼養各種小動物，總數量在3000萬只以上。

問題二：法國簡介 法國，全稱為法蘭西共和國，現在是法蘭西第五共和國，位於歐洲西部。國內生產總值居世界第五，其首都巴黎是法國政治、經濟、文化和交通中心，盧浮宮博物館和巴黎聖母院譽滿全球，香榭麗舍被譽為世界上最美麗的大街，其地上與地下交通四通八達、非常方便，每天客流量達1300萬人。巴黎的標志建築――埃菲爾鐵塔像一個鋼鐵巨人高高地聳立在恬靜的塞納河畔。在法國最大港口和第二大城市馬賽，你可以造訪大仲馬在小說《基督山伯爵》里描寫過的監獄――奇伊夫堡。西南部城市波爾多釀酒歷史悠久，其葡萄酒馳名於世。特等「波爾多紅葡萄酒」列為世界葡萄酒「皇後」，一瓶百年陳酒在國際市場上可售3萬多美元。位於地中海岸邊的戛納，是一座風景秀麗、氣候宜人的小城，每年在此舉辦的戛納電影節熱鬧非凡，其頒發的金棕櫚獎被公認為電影界最高榮譽之一。法國的時裝在世界上享有盛譽，選料豐富、優異，設計大膽，製作技術高超，使其一直引導世界時裝潮流。在巴黎有2000家時裝店，老闆們的口號是：「時裝不賣第二件」。而在大街上，幾乎看不到兩個婦女穿著一模一樣的服裝。法國人天性率真，浪漫，喜歡大自然，有一半以上的法國家庭飼養各種小動物，總數量在3000萬只以上。

問題三：法國人怎樣？介紹下法國人，謝謝 法國人不是自戀而是自負，他們覺得法國是個很了不起的國家，覺得他們的民族很高貴，這些東西都是在他們骨子裡的，有點自以為是。聽聽他們說政治，說這個國家怎樣不對那個國家怎樣不對就會對法國人的特性略知一二了，他們最喜歡談論的就是政治。
多心，不友好就談不上了。他們絕大多數還是很單純的，友好的，想法比較簡單也比較直接。有什麼說什麼，想到什麼說什麼。
他能那樣想，那是要看是在什麼場合主動跟他說話了吧。在學校里的話那很正常啊，都是同學朋友什麼的。要是在酒吧，可能他就會多想了，因為一般去酒吧主動找人搭訕，尤其是男生主動找女生，而且還要電話號碼的話，或多丁少都有一點點好感或者應該說是想進一步怎樣吧呵呵。。。其實他們也不太把這些當回事的，在他們看來搭訕=性，而不是等於喜歡，滿正常的

問題四：怎樣介紹法國比較好，需要介紹20分鍾，PPT的。 從哪入手？？ 最好是分類來介紹，比如飲食，服裝，風景，文化………等，還可以介紹一下和中國的不同

問題五：法國介紹(英文) France is an western European country. Its neiboring countrie浮 include Belgium, Spain, Germany, etc. France is famous for the Eifel Tower in Paris, the capital of France. France is also the world's top procer in perfume and other fashionable beauty procts. Many travellers to Paris value its art museums and historical sites the most.
法國是一個西歐國家。它的鄰國包括比利時、西班牙、德國等。法國以首都巴黎的埃菲爾鐵塔著名。法國也是世界上頂端的香水和其他時尚化妝品的產地。許多到巴黎的旅遊者最重視它的藝術博物館和歷史古跡。

問題六：關於法國風土人情的資料 （1）社交禮儀
與英國人和德國人相比，法國人在待人接物上表現是大不相同的。主要表現有以下幾個特點：
第一，愛好社交，善於交際。對於法國人來說社交是人生的重要內容，沒有社交活 動的生活是難以想像的。
第二，詼諧幽默天性浪漫。他們在人際交往中大都爽朗熱情。善於雄辯高談闊論，好開玩笑，討厭不愛講話的人，對愁眉苦臉者難以接受。受傳統文化的影響， 法國人不僅愛冒險，而且喜歡浪漫的經歷。
第三，常求自由，紀律較差。在世界上法國人是最著名的「自由主義者」。「自由、 平等、博愛」不僅被法國憲法定為本國的國家箴言，而且在國徽上明文寫出。 他們雖然講究法制，但是一般紀律較差，，不大喜歡集體行動與法國人打交道，約會必須事先約定，並且准時赴約，但是也要對他們可能的姍姍來遲事先有所准備。
第四，自尊心強，偏愛「國貨」。法國的時裝、美食和藝術是世人有口皆碑的，再此影響之下，法國人擁有極強的民族自尊心和民族自豪感，在他們看來，世間的一切都是法國最棒。與法國人交談時，如能講幾句法語，一定會使對方熱情有加。
第五，騎士風度，尊重婦女。在人際交往中法國人所採取的禮節主要有握手禮、擁抱禮和吻面禮。
（2）服飾禮儀
法國人對於衣飾的講究，在世界上是最為有名的。所謂「巴黎式樣」，在世人耳中即與時尚、流行含意相同。
在正式場合：法國人通常要穿西裝、套裙或連衣裙，顏色多為藍色、灰色或黑色，質地則多為純毛。
出席慶典儀式時：一般要穿禮服。男士所穿的多為配以蝴蝶結的的燕尾服，或是黑色西裝套裝；女士所穿的則多為連衣裙式的單色大禮服或小禮服。
對於穿著打扮，法國人認為重在搭配是否得法。在選擇發型、手袋、帽子、鞋子、手錶、眼鏡時，都十分強調要使之與自己著裝相協調相一致。
（3）餐飲禮儀
作為舉世皆知的世界三大烹飪王國之一，法國人十分講究飲食。在西餐之中，法國菜可以說是最講究的。
法國人愛吃麵食，麵包的種類很多；他們大都愛吃乳酪；在肉食方面，他們愛吃牛肉、豬肉、雞肉、魚子醬、鵝肝，不吃肥肉、寵物、肝臟之外的動物內臟、無鱗魚和帶刺骨的魚。
法國人特別善飲，他們幾乎餐餐必喝，而且講究在餐桌上要以不同品種的酒水搭配不同的菜餚；除酒水之外，法國人平時還愛喝生水和咖啡。
法國人用餐時，兩手允許放在餐桌上，但卻不許將兩肘支在桌子上，在放下刀叉時，他們習慣於將其一半放在碟子上，一半放在餐桌上。
（4）習俗禁忌
法國的國花是鳶尾花。對於菊花、牡丹、玫瑰、杜鵑、水仙、金盞花和紙花，一般不宜隨意送給法國人。
法國的國鳥是公雞，他們認為它是勇敢、頑強的直接化身。
法國的國石是珍珠。
法國人大多喜愛藍色、白色與紅色，他們所忌諱的色彩主要是黃色與墨綠色。
法國人所忌諱的數字是「13」與「星期五」。
在人際交往之中，法國人對禮物十分看重，但又有其特別的講究。宜選具有藝術品味和紀念意義的物品，不宜以刀、劍、剪、餐具或是帶有明顯的廣告標志的物品。男士向一般關系的女士贈送香水，也是不合適的。在接受禮品時若不當著送禮者的面打開其包裝，則是一種無禮的表現。...>>

問題七：怎麼用西班牙語介紹法國 你要怎麼介紹？
具體什麼方面。

問題八：怎麼用英語介紹法國的禮儀習俗 French Dining Etiquette
The French are known for formality and politeness and at the table of the French, dining etiquette is absolutely a must. So how exactly do you go about having a meal with your French friends without offending? Keep reading to learn what to expect when dining out or in.
Given that the French are so in love with their food and its preparation, it only follows naturally that one must also have impeccable table manners to acpany the fine wine and dining. But be forewarned that what may look like beautiful table manners in America--is not in fact beautiful table manners in France.
What to do with your hands
For some reason, it is very rude to keep your hands in your lap while you are dining in France. It is equally rude to keep your elbows on the table and so the American diner must keep hands visible but elbows not. Also remember that the French almost never eat with their hands. This includes so called finger foods.
The Bread
Bread will always be served with your meal. If you are dining formally, bread will get its own plate. However, if you have no bread plate, the bread rests on the table cloth and not on your plate. There is also a manner in which you should eat bread. While most Americans may take a bite out of the bread--the French consider taking a bite out of a whole slice of bread to be rather boorish. Instead, tear off the bread piece by piece. If you are using bread to soak up sauce, use it on the end of a fork.
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問題九：簡介一下法國歷史好么 史前文明
從最早的人類史開始，每一階段的法國在西方文明史上，都是響當當的角色。在多爾多涅(Dordogne)地區以及比利牛斯山區發現的史前洞穴壁畫，可追溯到兩萬年前，是歐洲最豐富的史前文化。
羅馬人
凱爾特人發展出強勢的「鐵文明」（ lron Age Culture）後，羅馬人為好勇鬥狠的凱爾特人灌輸了集體意識。羅馬帝國在公元前125年至公元前21年時佔領了法國靠地中海的區域，到了凱撒（Julius Caesar），才算真正征服了好戰的凱爾特人。韋辛格托里克斯（Vercingetorix）領導凱爾特人英勇抵抗，但凱撒仍然在公元前52年於勃艮第的阿萊西亞（ Alesia）獲得最後勝利。韋辛格托里克斯雖敗猶榮，成了民族英雄。隨後的「羅馬和平」（paxromana ）為該地帶來財富和繁榮。
法蘭克人
公元四、五世紀隨著羅馬帝國的衰敗，羅馬高盧人向弗郎奇亞（Francia）――法蘭克國王投降。法蘭克原本屬日耳曼部落的一支，居住在羅馬帝國外圍，被羅馬人稱做「野蠻人」。他們在日益衰敗的帝國中逐漸崛起。公元4世紀末和5世紀時，法蘭克族的一支墨洛溫人（Merovingians）佔領了法國北部，起勢力漸漸往南擴大。該族的統治者洛維（Clovis），選擇巴黎為首都，並於公元496年改信天主教，藉此向篤信天主教的南方拓展勢力。

問題十：法國有哪些風景 艾菲爾鐵塔
要體會巴黎的浪漫風情，最好的方法之一，就是在天幕低垂之際登上艾菲爾鐵塔，落日輝映晚霞，等待星辰交替的巴黎夜景，是巴黎的沈靜之美。建於1886年，艾菲爾鐵塔是為了隨後1889年萬國博覽會而建，當時的建築師艾菲爾就曾發豪語：我想為現代科學與法國工業的榮耀，建立一個像凱旋門那般雄偉的建築!因此在自1887年到1931年紐約帝國大廈落成前，保持了45年世界最高建築物的地位，目前仍是巴黎最有名的地標，到處可見鐵塔紀念品。艾菲爾鐵塔高320公尺，建築設計最著名的是防範強風吹襲的對稱鋼筋設計，兼具實用與美感考量。艾菲爾鐵塔共分3層，隨遊客目的樓層不同而有不同的收費。抵達第2層時，先四周瀏覽一下巴黎的景色，這時高度還不算太高，可以清楚辨識出主要地標物，不過要繼續攻頂的遊客非常多，最好先加入排隊等電梯的隊伍，一排隊一邊欣賞風景，比較不會浪費時間，觀光旺季時排隊1、2個小時很平常。搭乘快速升降梯抵達274公尺高的頂層後，就可以慢慢欣賞巴黎的景物了，白天視野佳時，可遠眺72公里遠。最佳建議在黃昏時前往，可同時欣賞白天與夜晚不同景色，特別是燈火通明的凱旋門方向，令人目光不忍稍移。鐵塔建於1886年，兩年後完工，高212.27公尺，後來又加了電視天線20公尺，使它成為巴黎最高的建築。要親近鐵塔，照巴黎地鐵圖來看，應該是在Champ De Mars Tour Eiffel下車，
但純就景緻來說，建議你在Trocadero下車比較好，因為一出地鐵站就是夏悠宮，走上夏悠宮階梯前的展望台，可以望見塞納河彼端的艾菲爾鐵塔，鐵塔的醜陋都因遠觀而化為美好了。
法國旅遊景點介紹：香榭麗舍大街
在十七世紀，自從凡爾賽城堡的風景畫家勒・諾特（一法國畫家）於1640年請人在盧浮宮和杜伊勒宮的延長線上種下了一排樹以來，香榭麗舍大街只是一個還未城市化的區域中心的一個長長的散步場所。它目前的輪廓（在被稱作「夏約宮」之星以前）成形於1724年，它延伸了杜伊勒花園的視線。半個世紀以後，它的西部通過目前巴黎的la Grande Armée 大街以及納伊的戴高樂大街延伸到塞納河，但是不久之後，Fermiers Généraux 牆又重新把它界定在星形廣場。從1828年開始，巴黎市 *** 對它進行了修整，建成了最早的人行道。 1838年，建築師Jacques Hittorff 對香榭麗舍大街加以規劃（包括如今依然保存的路燈）（花園是在拿破倫三世統治時期，由Jean-Charles Alphand規劃的）。
1994年，香榭麗舍大街得到巨資（2.5億法郎）投入，開始必要的修整，參與者主要有Bernard Huet（城市規劃專家），Jean-Michel Wilmotte 和 Norman Foster（道路和公共場所設施設計師）。
香榭麗舍大街位於巴黎八區，城市的西北部。起始於協和廣場，廣場上矗立有方尖碑，大街由東向西延伸1915米，前半段較平坦，接著有一段上坡直到戴高樂廣場（舊稱星形廣場，位於夏約宮所在的高地頂部），廣場中心屹立著凱旋門。
她筆直的街道讓我們可以看到很遠的地方：盧浮宮和它裡面的金字塔、小凱旋門、杜伊勒花園、方尖碑、凱旋門，以及在西邊更遠處，巴黎城外的戴芳斯大拱門。這是巴黎西邊的歷史軸線（axe historique）。

香榭麗舍大街是巴黎主要的旅遊景點之一。香榭麗舍大街的前半段被綠地(square
Marigny)和一些建築包圍著(théatre
Marigny, palais de la
Découverte)。 在它......>>

Ⅶ 24.誰說三級片，就是露骨又露肉

朋友，你看過三級片嗎？

相信此時此刻的你一定連忙擺手——「不不不，別亂說，沒……看過」。先別那麼急著撇清，其實按照嚴格的分類，幫王家衛獲得第50屆戛納電影節最佳導演獎的《春光乍泄》和橫掃第35屆香港電影金像獎的《踏雪尋梅》都算不折不扣的三級片，就連我們小時候在電視上看到公開播放的《古惑仔》系列電影，也算三級片。

可見，三級片並不像我們所想的那麼咸濕，除了以上提到的這幾部之外，還有不少三級片的藝術造詣很高，獲得了業界的承認。那麼，電影到底咋分級呢？本期就讓我們來研究一下電影的分級制度。

你知道電影是怎麼分級的嗎？

一般而言，電影的分級是根據觀眾的年齡進行分級，其出發點是為了保護少年兒童尚未發展完全的心智。因為少年兒童對於新生事物接受能力強，且缺乏一定的判斷標准，容易受到媒體的宣傳影響。因此，在電影開始前浮現的分級表其實是給監管人看的，告知監管人電影中是否有不「健康」的台詞和畫面。

美國作為電影大國，最早開始採用分級制度來指導電影內容。早在1922年，美國就成立了美國電影製片人和發行組織，也就是現在的美國電影人協會，制定了世界上第一部限制電影內容的行業規范——《電影製作規范》，又因為當時的主席是威爾海斯，這部規范也被稱為《海斯法典》。

這部《海斯法典》具有濃重的清教主義特色，對電影表現犯罪、性、粗俗、舞蹈、種族關系、民族情感、宗教以及所使用的語言、影片片名等方面作了近乎苛刻的詳細規定，很大方面制約了藝術的發展。因此，美國電影界推動了變革，就有了現在我們常看到的現行電影分級制度。成型於1968年，確立於1990年的美國電影分級制度將電影分為G、PG、PG-13、R、NC-17五個級別。

簡要而言：G級片無傷大雅，PG片小小引導，PG-13多加小心，R級片需要監護，而NC-17級別就是我們常說的少兒不宜，成人專享啦。

但所謂成人專享，其實不一定就是我們想的那麼赤裸。有粗口或暴力也算，按照這個標准，唔，幸虧《貓和老鼠》誕生之初電影分級制度還沒誕生，要不然的話恐怕也得是NC-17。

而我們口中常說（不是）的「三級片」，其實是一種香港說法。1988年11月10日，《1988年電影檢查條例草案》才正式生效，「三級制」正式開始實行。效仿英美國家的分級制度，香港地區將電影也分為全年齡人士均可觀看的Ⅰ級；兒童不宜觀看的Ⅱ級以及只准成人觀看的Ⅲ級。需要注意的是，即便Ⅱ級片是兒童不宜，但對於此類影片，成年人對於未成年人只有勸喻義務，沒有強制禁止觀看的權力。

後來，隨著內地與香港的文化交流日益頻密，大量香港電影流入內地，「三級片」作為宣傳的噱頭，成為了所謂的「黃色電影」的指代詞，這實在是委屈了「三級片」，它的領域其實廣得多也深得多。由真實社會新聞改編的《八仙飯店之人肉叉燒包》、帶有裸露鏡頭的《春光乍泄》和描述暴力血腥的《黑社會》，分別將黃秋生，梁朝偉與梁家輝捧上了金像獎影帝的寶座。可見，「三級片」也並非粗製濫造，只靠露肉博人眼球。

所以，以後在聊「三級片」時，你也可以大方的承認：對，我看過三級片，有幾部還特別喜歡。

Ⅷ 肩圍95腰圍74臀圍92是什麼型的身材

應該是沙漏型，腰部比較細，也就是S型，凹凸有致的身材。

Ⅸ 安吉拉·喬治烏的藝術生涯

1995年喬治烏與DECCA德卡公司簽訂了她的首個獨家唱片協議，並為後者灌錄了數張唱片，包括DVD：《茶花女》(倫敦科文特花園皇家歌劇院Royal Opera House Covent Garden演出現場實錄，CD & DVD)、《愛之甘醇》(里昂歌劇院I'Opera de Lyon演出現場實錄)、《波希米亞人》(米蘭斯卡拉歌劇院管弦樂團，CD)；個人錄音室專輯:《安吉拉·喬治烏：詠嘆調》(都靈皇家劇院Teatro Regio di Torino)、《威爾第女英雄》(米蘭威爾第管弦樂團Orchestra Sinfonica di Milano)、《我的世界：來自世界各地的藝術歌曲》和《宗教詠嘆調》 (倫敦愛樂樂團London Philharmonic Orchestra)。
1998年喬治烏簽約第二家唱片公司——百代古典EMI Classics(現為Warner Classics)，此後她與羅伯特·阿蘭尼亞(Roberto Alagna)和倫敦科文特花園皇家歌劇院作合作錄制了一張二重唱和詠嘆調專輯《Duets & Arias》，與倫敦交響樂團(London Symphony Orchestra)合作錄制了普契尼的歌劇《燕子La Rondine》、與圖盧茲國家管弦樂團(Orchestre National Capitole Toulouse)合作錄制了古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉Romeo et Juliette》，並與羅伯特·阿蘭尼亞共同錄制了第二張二重唱專輯《威爾第的二重唱》，這次與他們合作的是柏林愛樂樂團(Berliner Philharmoniker)，由克勞迪奧·阿巴多(Claudio Abbado)指揮。
她與百代合錄的唱片還有：普契尼歌劇《三部曲》中的第三部《賈尼斯基基Gianni Schicchi》、馬斯奈的歌劇《維特Werther》(倫敦交響樂團)和《曼儂Manon》(布魯塞爾蒙奈交響樂團Orchestre Symphonique de la Monnaie Brussels)、威爾第的歌劇《游吟詩人Il Trovatore》(倫敦交響樂團)、比才的歌劇《卡門Carmen》(圖盧茲國家管弦樂團)、紀念荷蘭女王貝婭特麗克絲登基二十五周年的慶典音樂會(2005年4月29日，阿姆斯特丹，CD & DVD)、斯卡拉歌劇院獨唱音樂會現場實錄《Live at La Scala》(2006年4月3日，米蘭)。
繼她的個人錄音室專輯《聖潔女神》之後，喬治烏發行了多張現場實錄專輯，包括《仲夏夜的愛情二重唱》(德累斯頓國家交響樂團Staatskapelle Dresden)、威爾第的彌撒《安魂曲》(柏林愛樂樂團Berliner Philharmoniker)以及2001年6月8日在倫敦皇家歌劇院的獨唱音樂會實錄《Live from Covent Garden》，以上專輯都已發行了CD和DVD版本。2008年，喬治烏發行的包含十多支普契尼詠嘆調的個人錄音室專輯《Puccini》也再次印證了她極高的藝術造詣。這張專輯廣受歡迎，使得EMI多次改版再發行。
近年來，喬治烏陸續與德國留聲機公司合作發行了馬斯卡尼(Pietro Mascagni)的《好友費瑞茲L'Amico Fritz》和喬達諾(Umberto Giordano)的《費朵拉Fedora》兩部歌劇的完整錄音。與EMI Classics合作發行了DVD《燕子》(2009年紐約大都會歌劇院演出現場實錄)和《浮士德Faust》(2004年英國皇家歌劇院現場實錄)，又於2012年與DECCA Classics合作發行DVD《阿德里安娜萊科芙露爾Adriana Lecouvreur》(2011年英國皇家歌劇院現場實錄)。
2008年，EMI Classics邀請喬治烏和喬納斯·考夫曼(Jonas Kaufmann)在羅馬歌劇院領銜錄制新版本的普契尼歌劇《蝴蝶夫人》，此時距離EMI上一次錄制蝴蝶夫人已過去數十年。
2011年11月，喬治烏發行了個人錄音室專輯《向瑪麗亞·卡拉斯致敬》，曲目均選自法國和義大利的歌劇中廣受歡迎的詠嘆調。本次策劃的靈感來源於傳奇天後瑪麗亞·卡拉斯這位已故女高音歌唱家的藝術生涯和唱片。與之合作的是義大利指揮家馬可·阿米利亞托(Marco Armiliato)和英國皇家愛樂樂團(Royal Philharmonic Orchestra)。
2015年3月，Warner Classics為喬治烏發行了一套包含8張CD和1張DVD的簽名合輯《Autograph》，以紀念她首次商演以來25年的藝術生涯。這套合輯由喬治烏親自參與選曲，收錄了大量她為EMI Classics、DECCA Classics和Deutsche Grammophon留下的重要錄音。
她所有的唱片都廣受好評，獲獎無數，譬如英國留聲機獎 、法國音叉唱片獎 、法國世界音樂獎 、比利時塞西莉亞獎 、德國回聲獎 、義大利最佳外國歌劇獎 以及美國影評人獎 等。喬治烏還在2001年和2010年兩度榮獲全英古典音樂獎「年度最佳女藝術家」稱號。
1999年，喬治烏參加了在德國慕尼黑舉辦的《邁克爾·傑克遜和他的朋友們》慈善演唱會，演出大獲成功；1999年12月和2001年5月23日， 她先後為重新開放的倫敦科文特花園皇家歌劇院和威尼斯馬裡布蘭劇院進行開幕演出；2002年6月1日，她在英國女王伊麗莎白二世登基50周年音樂會上獻唱，這場音樂會後來還被錄製成DVD；她也多次在不同場合為威爾士親王查爾斯王子獻藝；2003年，她在諾貝爾和平獎音樂會上演唱；2005年5月，她在巴倫西亞新建的歌劇院開幕音樂會上演唱，西班牙王後索菲亞也親臨觀賞了演出。
2000年12月，喬治烏在伯努瓦·雅克(Benoit Jacquot)執導的歌劇影片《托斯卡》中飾演主人公托斯卡，該片在全球公映後反響熱烈，廣受好評。美國《歌劇新聞》評論：「她是人們心中最迷人的托斯卡之一……安吉拉·喬治烏的熱情和美麗是托斯卡的完美再現，彷彿集卡拉斯版和苔芭爾迪版托斯卡於一身。」(She is one of the most sensuous Toscas imaginable... Angela Gheorghiu's passion and beauty are ideal for Tosca, as if the best qualities of Callas' and Tebaldi's portrayals had come together.) 喬治烏於2001年參加了該片在威尼斯電影節的首映。另外，喬治烏也曾在影片《羅密歐與朱麗葉》中詮釋過朱麗葉一角，該片後由古典在線發行了DVD版本。
在過去的十年中，喬治烏備受贊譽的演出包括在英國皇家歌劇院上演的《波希米亞人》、《茶花女》、《燕子》和《丑角》、在法國歐宏桔歌劇節和薩爾茨堡音樂節上演的《羅密歐與朱麗葉》、在紐約大都會歌劇院、英國皇家歌劇院和蒙特卡羅歌劇院上演的《浮士德》、在英國皇家歌劇院上演的《父女情深》等歌劇，以及她在薩爾茨堡音樂節、維也納金色大廳、阿姆斯特丹（紀念荷蘭女王貝婭特麗克絲登基二十五周年）、紐約（與紐約愛樂合作的新年音樂會）、費城、洛杉磯、布加勒斯特(2010年12月「Angela, We Love You慶功音樂會)溫哥華、多倫多、首爾、上海、巴利亞多利德、倫敦(2011年7月再度與多明戈合作於O2體育場)、多哈(2011年12月卡塔拉露天劇場開業演出)、阿曼(2012年4月)、布加勒斯特(2013年12月聖誕音樂會)、布宜諾斯艾利斯(2014年於科隆劇院)、巴登巴登(2014年12月新年音樂會)等地的音樂會。喬治烏在以上演出均贏得了極高的評價。
2006年1月，她在紐約大都會歌劇院演出《茶花女》大獲成功，4月首度在米蘭斯卡拉歌劇院舉辦獨唱音樂會，5月她出席戛納電影節開幕儀式，6月她在英國皇家歌劇院首演《托斯卡》，這是為喬治烏量身定製的全新版本，2007年3月她回到紐約大都會歌劇院上演了一輪《父女情深》和一場盛大的《茶花女》，11月，她在維也納國家歌劇院演出《波希米亞人》。
2007年，安吉拉·喬治烏在羅馬和米蘭再次演唱《茶花女》，並在巴黎（普萊耶音樂廳和巴黎歌劇院）和紐約成功舉辦音樂會。2007年9月，弗拉迪米·克斯瑪(Vladimir Cosma)的歌劇《馬利尤斯與范妮Marius et Fanny》在馬賽歌劇院舉行全球首演，喬治烏在該劇中演唱主角。之後，她在舊金山上演了幾場《燕子》。喬治烏在紐約大都會歌劇院演唱《波希米亞人》的實況通過高清轉播技術被傳送到全球各地的影劇院，全世界共有超過1,500,000名觀眾同步欣賞到這場演出。此外，她在米蘭和羅馬上演的《茶花女》、在舊金山和紐約上演的《燕子》均被劇院轉播。
2011年，英國皇家歌劇院新一輪的電影季(Cinema Season 2011/12)便以喬治烏擔當主演的三部歌劇打頭陣，分別是《浮士德》(2011年9月)、《阿德里亞娜·萊科芙露爾》(2011年10月)、《托斯卡》(2011年11月)，此後還在全球數以百計的劇院紛紛上映。
2010年，喬治烏舉行了契萊亞《阿德里亞娜·萊科芙露爾》的首演，該劇由倫敦科文特花園皇家歌劇院全新製作。英國《觀察報》評論：「很難找到比安吉拉·喬治烏更適合這個角色的人了。她的嗓音輕盈自如、醇美柔和，但本質上是清脆剛勁的，與她在舞台上流暢的走位相契合。她天生就是一個演員，她可以將一幕難以想見的死亡場景表現地令人無比心碎，而她標志性的那曲詠嘆調《可憐的花》簡直讓人無法忘懷 。」(It's hard to imagine anyone bettering Angela Gheorghiu in this part. Her voice, feather-light and creamy yet with a core of steel, matches the liquid way she moves on stage. She's a natural actress and made the improbable death scene heartbreakingly believable and her signature aria Poveri fiori simply unforgettable.)
2011年7月，喬治烏與安東尼奧·帕帕諾(Antonio Pappano)領銜主演了全明星版《托斯卡》。2011年9月，她回到倫敦參與了《浮士德》的復排，該劇在演出時得到影院的現場直播。2012年6月，喬治烏再次回到倫敦科文特皇家歌劇院這個令她一鳴驚人、功成名就的舞台，舉辦了自己的20周年慶典音樂會。
2014年，喬治烏在維也納演出了《阿德里亞娜·萊科芙露爾》，在巴黎、倫敦和紐約演出了《波希米亞人》，在特拉維夫演出了《燕子》；她在巴登巴登舉辦了兩場音樂會，包括2月的獨唱音樂會和12月的新年音樂會，並在巴塞羅那、米蘭斯卡拉歌劇院、雷根斯堡、黎巴嫩貝魯特、比利時根特、廣州、上海、巴黎、奧地利格雷茲、阿姆斯特丹等地舉辦了音樂會。10月，她在Cluj Napoca音樂學院獲得榮譽博士學位；12月，她重返紐約大都會歌劇院的演出《波希米亞人》再度獲得媒體高度評價 。 從1990年首度登檯布加勒斯特國家歌劇院之後，安吉拉·喬治烏在世界各地的頂尖劇院成功塑造了約20部歌劇的主要角色，包括： 歌劇角色首演年份及場館首演劇照普契尼: 波西米亞人
Puccini: La Bohème 咪咪
Mimì 1990
布加勒斯特國家歌劇院 莫扎特:唐·喬萬尼(唐·璜)
Mozart:Don Giovanni 采麗娜
Zerlina 1992.7
東京文化會館 多尼采蒂: 愛之甘醇
Donizetti: L'elisir D'amore 阿蒂娜
Adina 1992.10維也納國家歌劇院 暫無圖片普契尼: 圖蘭朵Puccini: Turandot 柳兒
Liù 1993.2
倫敦皇家歌劇院 暫無圖片威爾第: 法斯塔夫Verdi: Falstaff 安妮塔
Nannetta 1993.3
維也納國家歌劇院 暫無圖片馬斯奈: 謝呂班
Massenet: Chérubin 妮娜
Nina 1994.2倫敦皇家歌劇院 比才: 卡門
Bizet: Carmen 米凱拉
Micaëla 1994.5
倫敦皇家歌劇院 威爾第:茶花女Verdi: La Traviata 薇奧列塔
Violetta 1994.11
倫敦皇家歌劇院 古諾: 羅密歐與朱麗葉
Gounod: Roméo et Juliette 茱麗葉
Juliette 1998.3
紐約大都會歌劇院 普契尼: 燕子
Puccini: La Rondine 馬格達
Magda 1998.5 音樂會版
皇家阿爾伯特音樂廳
2002.5 歌劇
倫敦皇家歌劇院 馬斯卡尼:友人弗立茲
Mascagni:L'amico Fritz 蘇賽勒
Suzel 1999.3蒙特卡洛歌劇院 奧芬巴赫: 霍夫曼的故事Offenbach:Les contes D'Hoffmann 安東妮亞
Antonia 2000.9
倫敦皇家歌劇院 古諾: 浮士德
Gounod: Faust 瑪格麗特
Marguerite 2003.3
紐約大都會歌劇院 萊翁卡瓦洛: 丑角
Leoncavallo: I Pagliacci 內達
Nedda 2003.7
倫敦皇家歌劇院 威爾第:西蒙‧波卡涅拉Verdi: Simon Boccanegra 阿梅莉婭
Amelia 2004.2
倫敦皇家歌劇院 普契尼: 托斯卡
Puccini: Tosca 托斯卡
Tosca 2006.6
倫敦皇家歌劇院 弗拉迪米·克斯瑪:馬呂斯與芬妮
Vladimir Cosma:Marius et Fanny
(為喬治烏創作的歌劇) 芬妮
Fanny 2007.9
馬賽歌劇院 契萊亞: 阿德里亞娜·萊科芙露爾
Cilèa: Adriana Lecouvreur 阿德里亞娜
Adriana 2010.10 音樂會版
德意志歌劇院
2010.11 歌劇
倫敦皇家歌劇院 馬斯奈; 維特
Massenet: Werther 夏洛特
Charlotte 2015.3
維也納國家大劇院 除在歌劇院演出了上述角色之外，喬治烏還為百代古典(現為華納古典)、德卡古典和DG留聲機公司留下了其它歌劇角色的完整錄音(下方表格不再列出已在歌劇院演出的角色)： 歌劇角色專輯初次發行年份初次發行封面普契尼: 三聯劇 -賈尼·斯基基
Puccini:Il trittico -Gianni Schicchi 勞蕾塔
Lauretta 1999 馬斯奈: 曼儂
Massenet: Manon 曼儂
Manon 2000 威爾第: 游吟詩人
Verdi: Il Trovatore 萊奧諾拉
Leonora 2002 比才: 卡門
Bizet: Carmen 卡門
Carmen 2003 普契尼: 蝴蝶夫人
Puccini: Madama Butterfly 巧巧桑
Cio-Cio-san 2009 喬達諾: 費朵拉
Giordano: Fedora 費朵拉
Fedora 2011

Ⅹ 求法國風俗文化 多多益善 越多越詳細最好

【民間風俗】
一、社交禮儀
與英國人和德國人相比，法國人在待人接物上表現是大不相同的。主要有以下特點：
第一，愛好社交，善於交際。對於法國人來說社交是人生的重要內容，沒有社交活 動的生活是難以想像的。
第二，詼諧幽默天性浪漫。他們在人際交往中大都爽朗熱情。善於雄辯高談闊論，好開玩笑，討厭不愛講話的人，對愁眉苦臉者難以接受。受傳統文化的影響， 法國人不僅愛冒險，而且喜歡浪漫的經歷。
第三，渴求自由，紀律較差。在世界上法國人是最著名的「自由主義者」。「自由、 平等、博愛」不僅被法國憲法定為本國的國家箴言，而且在國徽上明文寫出。 他們雖然講究法制，但是一般紀律較差，，不大喜歡集體行動與法國人打交道，約會必須事先約定，並且准時赴約，但是也要對他們可能的姍姍來遲事先有所准備。
第四，自尊心強，偏愛「國貨」。法國的時裝、美食和藝術是世人有口皆碑的，再此影響之下，法國人擁有極強的民族自尊心和民族自豪感，在他們看來，世間的一切都是法國最棒。與法國人交談時，如能講幾句法語，一定會使對方熱情有加。
第五，騎士風度，尊重婦女。在人際交往中法國人所採取的禮節主要有握手禮、擁抱禮和吻面禮。
二、服飾禮儀
法國人對於衣飾的講究，在世界上是最為有名的。所謂「巴黎式樣」，在世人耳中即與時尚、流行含意相同。
在正式場合：法國人通常要穿西裝、套裙或連衣裙，顏色多為藍色、灰色或黑色，質地則多為純毛。出席慶典儀式時：一般要穿禮服。男士所穿的多為配以蝴蝶結的的燕尾服，或是黑色西裝套裝；女士所穿的則多為連衣裙式的單色大禮服或小禮服。對於穿著打扮，法國人認為重在搭配是否得法。在選擇發型、手袋、帽子、鞋子、手錶、眼鏡時，都十分強調要使之與自己著裝相協調相一致。
三、餐飲禮儀
作為舉世皆知的世界三大烹飪王國之一，法國人十分講究飲食。在西餐之中，法國菜可以說是最講究的。
法國人愛吃麵食，麵包的種類很多；他們大都愛吃乳酪；在肉食方面，他們愛吃牛肉、豬肉、雞肉、魚子醬、鵝肝，不吃肥肉、寵物、肝臟之外的動物內臟、無鱗魚和帶刺骨的魚。
法國人特別善飲，他們幾乎餐餐必喝，而且講究在餐桌上要以不同品種的酒水搭配不同的菜餚；除酒水之外，法國人平時還愛喝生水和咖啡。
法國人用餐時，兩手允許放在餐桌上，但卻不許將兩肘支在桌子上。在放下刀叉時，他們習慣於將其一半放在碟子上，一半放在餐桌上。
法國飲食頗具特色，因之久負盛名。其烹調技術在西餐中首屈一指，故許多法國人常以此感到自豪。歐洲第一流大飯店的大廚師大半是法國人。法國是香檳酒、白蘭地酒的故鄉。人們認為除夕之夜家中若有剩酒，來年便要交厄運。法國人最愛吃蝸牛和青蛙腿，如果你點這兩道菜，陪你的法國朋友定會十分高興。如今，巴黎對蝸牛的消費逐日擴大，全市有 40 多家出售蝸牛的食品店。法國最名貴的菜是鵝肝，家常菜是炸牛排外加土豆絲。世界飲酒冠軍法國人，尤其愛飲葡萄酒。她們吃飯很講究菜餚和酒的搭配，如：吃魚飲白葡萄酒，吃肉飲紅葡萄酒。香檳在葡萄酒中，是一種最美好的酒，因為它製造費時，過程繁雜，所以在價格上就不會很便宜，而且被稱為最富魅力的酒。在婚禮，接待，或正式餐會中固然必需，其他方面的用途也很廣，諸如佐食蚝、火腿、點心等。不過一般人都是以食物的類別，來決定其所該飲用何種味道的香檳。一杯冰涼的香檳，也是開胃的聖品，如果需要，可在酒里加塊糖和數滴苦精（ BITTERS ），再加一片檸檬皮，就成了一杯香檳雞尾酒。此外，香檳還可以用於烹飪。法國人還特別愛吃乳酪，不同色味的奶酷多達 400 多種，其肖費量也居全球之首，有 「 乳酪王國 」 之稱。
【習俗禁忌】
1、法國的國花是鳶尾花。對於菊花、牡丹、玫瑰、杜鵑、水仙、金盞花和紙花，一般不宜隨意送給法國人。忌送菊花、康乃馨等黃色花，認為黃花象徵不忠誠，玫瑰花只能送單數，除了表達愛情外，不能送紅色花。
2、法國的國鳥是公雞，他們認為它是勇敢、頑強的直接化身。 法國的國石是珍珠。
3、法國人大多喜愛藍色、白色與紅色，他們所忌諱的色彩主要是黃色與墨綠色。
4、法國人所忌諱的數字是「13」與「星期五」，認為這些數字隱含著凶險。
5、在人際交往之中，法國人對禮物十分看重，但又有其特別的講究。宜選具有藝術品味和紀念意義的物品，不宜以刀、劍、剪、餐具或是帶有明顯的廣告標志的物品。男士向關系一般的女士贈送香水，也是不合適的。在接受禮品時若不當著送禮者的面打開其包裝，則是一種無禮的表現。