電影節海報設計

『壹』 電影海報怎麼設計

首先，需要確定電影海報設計的主題

電影海報設計是圍繞著電影展開的，電影的主題是海報設計的重點。電影海報主題的確定需要挖掘電影海報與觀眾的內在關系，從觀眾的內心角度出
發，以期先入為主的在海報中展現影片的風格和氣勢，喚起觀賞者豐富的審美感受，以此來確定海報設計的主題，抓住觀眾的內心需求。

其次，電影海報設計的畫面

①電影海報設計的畫面是指海報圖形、文字、色彩等方面的組合設計。在海報的視覺元素中，圖形是主體部分。電影海報主要是通過圖形語言來傳達
影片的思想和主題的。當代國際著名視覺設計大師霍爾戈馬蒂斯曾經這樣說：「一幅好的招貼應該靠圖形語言說話，而不是靠文字來註解。」在海報的圖
形創作上，多採用主題鮮明、造型突出、色彩強烈的藝術形式，力求瞬間的視覺沖擊力和心靈震撼力的效果。海報總是運用最誇張的意向拼貼出沖擊視覺
的形象，通過形態、色彩與符號的重組，運用心理暗示的原理。不斷強調畫面的效果，從而一下子抓住觀眾的視線，讓人無法抗拒。

②電影海報設計的版面設計是一個畫面的主要元素。電影海報中的信息很多，相應的文字、圖形元素就很多。版面把海報中的所有視覺元素組織和融
合成一個整體，讓觀者在品味的過程中輕易地明確主題、解讀概念、感悟氣氛。好的版面設計，能夠把信息主次分明並且有序地一點點釋放出來，讓海報
能講述一切。有效運用版面絕對是一種重要的設計手段，作品的版面經過精心的編排，就像能使各個設計元素能自己說話一樣，那些表面化的元素背後將
釋放出巨大的潛能和巨大的力量。

最後，還要注重電影海報設計的創新。

電影海報設計的創新是個性化的體現。個性在生活中常常被體現，個性已成為一個常用的詞，電影海報領域也是如此，能夠凸顯整體電影的特色與內
涵。電影海報設計充滿了「時代化」「個性化」「時尚化」。只有不斷地追求創新與個性，才能設計出具有鮮明個性和超凡品位的電影海報作品。創新的
個性是電影海報設計的生命，也是電影海報設計的載體。任何一種藝術創作都要追求個「新」字，對於時代性很強的電影海報來說，獨具特色的個性畫面
更是得到大眾的關注和青睞，抽象誇張已不再是招貼的代名詞，許多著名設計師的設計就是以他們遠見卓識的眼光和勇於創新的精神，設計出永遠獨具自
己的個性和魅力的藝術品來反映電影的內涵所在。

『貳』 金雞百花電影節2020舉辦時間地點-可以進去看嗎

今年的金雞百花電影節是在鄭州舉辦，這一次舉辦的活動相信很多人是想要知道能不能去現場看，還有就是關於這一次活動的舉辦時間，時間是在九月份，大家可以耐心等待喲。

舉辦日期：2020年9月24日——26日

頒獎典禮：9月26日晚在鄭州舉行。

活動詳情：本屆電影節主體活動包括電影節開幕儀式、電影藝術家下基層、專題電影展、中國電影論壇、提名者表彰儀式、百花獎終評及頒獎典禮暨電影節閉幕式等六項活動。

舉辦地點：尚未揭曉。

電影節海報發布

2020年中國金雞百花電影節發布電影節海報：主體形象選擇大鼎作為背景，以「百花齊放春滿園」為靈感，延展「希望」的意境，秉承簡約、大氣的風格，通過花蕊的色彩變幻，突顯「心靈故鄉光影盛宴」的意境。

電影節海報LOGO：LOGO的設計靈感來自於鄭州出土的中國商代早期的青銅器杜嶺方鼎上的饕餮紋，而饕餮紋中的眼睛，可謂是「鄭州之眼」、「大眾之眼」和「電影之眼」。

電影節形象大使：劉昊然

2020年中國金雞百花電影節(第35屆大眾電影百花獎)在新聞發布會上官宣：本屆電影節形象大使將由河南籍青年演員劉昊然擔任。

劉昊然，1997年10月10日出生於河南省平頂山市，畢業於中央戲劇學院表演系本科。9月，和劉昊然一起，在鄭州遇見百花~

今年的金雞百花電影節評選的是第35屆大眾電影百花獎，按照百花獎的規則，共設101名觀眾評委，其中東道主鄭州將會有5個名額，他們將代表鄭州，親臨電影節現場，為自己喜愛的電影、演員投票，在頒獎典禮現場以按表決器的形式決定各大獎項的最後歸屬。觀眾評委選拔決賽已於8月28日舉行完畢。

因為疫情原因，活動志願者招募相關信息還未對外公布，但!是!在廈門舉辦的第28屆中國金雞百花電影節，在佛山舉辦的第27屆中國金雞百花電影節，均招募近600名專業青年志願者，所以，今年咱們也可以期待一下下~

『叄』 電影海報設計的發展趨勢

1、個性的張揚

個性在生活中常常被體現，個性已成為一個常用的詞，電影海報領域也是如此，能夠凸顯整體電影的特色與內涵。電影海報設計充滿了“時代化”“個性化”“時尚化”。只有不斷地追求創新與個性，才能設計出具有鮮明個性和超凡品位的電影海報作品。

2、文化性的融合與區別

由於美學文化背景的差異以及客觀條件的限制，電影海報設計必定帶有民族性特質。設計師的成長環境決定了設計理念的民族性差異，這里包括地域與年代，他的作品體現著歷史發展的清晰脈絡，電影海報圖形語言的國際性趨勢並沒有消解民族性內涵。

3、審美性的品位提升

在現實生活中，電影海報設計更是追求傳統民族文化、現代文化以及世界文化的多元統一，更能反映作者的審美品位。人們心裡都有自己崇拜、仰慕或效仿的對象。每個人的審美角度是不同的，而且有一種想盡可能地向他靠近的心理欲求，從而獲得心理上的滿足。

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『肆』 聽說有個人，設計一個電影海報的報酬需要100萬，是真的嗎

在國內影視業有這么一句話：一張好的電影海報價值2000萬票房。電影海報構成了人們對電影的第一印象，這對於作品的宣傳有很重要的作用。甚至有人會為了一張海報而去為一部電影買單。國內有這么一位頂級電影海報設計師：他需要提前一個月預約，而且工期長，給出的作品不再返工，並且開價100萬起。但很多大導演仍願意花時間等他的作品，觀眾甚至會為了他的海報，走進影院去看一部爛片。這個設計師叫做黃海，福建人，畢業於廈門大學設計系。

在日本電影《小偷家族》中國版海報中，黃海以浮世繪風格，結合影片經典一幕加入了一把雨傘，形成「家」的感覺。在具有強烈美感之外，也將電影所傳達的關於家庭的理念表現得淋漓盡致。導演是枝裕和看完後，大加贊賞這種委婉含蓄的東方美。在英國某電影雜志評選的2018年全球最佳海報中，《龍貓》和《小偷家族》均入選前20名。

『伍』 電影節策劃書要怎麼寫啊

首先要確定電影節的名稱，一般主要是以開辦地的地名稱呼的，比如上海電影節、戛納電影節。
然後確認開辦地點、開辦時間、主辦單位、協辦單位、贊助單位
再就是具體的策劃項目：
1、電影節的舉辦宗旨：如為了豐富廣大群眾的娛樂生活、提高本國或本地的電影質量等；
2、電影節的目的：希望達到什麼目標，如提高本國本地的電影在世界影史的地位等；
3、受邀參展影片都有哪些，寫明參展影片的拍攝國、主創人員、參與競賽單元；
4、電影節開幕式、過程、閉幕式的策劃：
（1）開幕式的步驟：如開幕式晚會的形式、主持人、受邀嘉賓、表演節目、電影評委、獎項的內容及重要領導講話；
（2）電影節過程：包括參展影片的播放順序、評審過程、評分標准、一些重要影片的公開放映時間、記者采訪過程（包括影片主創人員的采訪、評委的采訪時間、內容），還有期間一些需要大眾參與的活動
（3）閉幕式的步驟：閉幕式頒獎晚會的過程。
5、電影節期間的廣告措施，比如平面媒體和紙面媒體的廣告內容、簽訂的廣告協議、廣告收入的使用，電影節需投入的資金來源以及開銷的項目等等。

『陸』 電影海報設計有什麼特點

早期的電影海報就如現在賣場中的大多數促銷海報招貼一樣，是通過手繪製作，純粹為了電影的上片做宣傳廣告用途。隨著電影的普及，電影海報製作技術的進步，電影海報本身也因其畫面精美，表現手法獨特，文化內涵豐富，成為了一種藝術品，具有欣賞和收藏價值。因為電影海報的特殊性，使得電影海報在設計印刷上，雖然與普通的海報設計有些相似，但是更有著自己的特點。
首先，電影海報中的圖形設計應該遵循「閱讀最省力」的原則，形象要高度簡潔、富於創意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，越能增強其被注意值，進而使人們對所要宣傳的電影產生明確而又深刻的印象。
其次，電影海報中的圖形要符合社會與大眾的道德觀念，在所傳遞的信息和社會形態的主流文化相吻合的基礎上，畫面形象應生動鮮明並給人以美的感受，使人們看後能夠產生生理上的舒適感和心理上的親近感，既設計中通常所說的感情的愉悅性。
再次，圖形的形象要主次分明，主要形象應與設計訴求的目標相一致，為電影主題服務，不能喧賓奪主。單純的追求形式美和自我意識的表現。或者不知所雲，都會使人們的注意力分散、轉移，從而導致電影海報偏離傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的目的。
最後，電影海報中圖形的形象應做到情與理的高度統一，以情感人，以理服人。因為情理交融的形象有助於調動人們的感情因素，圖形的情感色彩越濃重，就越能激發起人們的興趣並使之產生情感上的共鳴，這種雙向的溝通與交流有助於人們對電影海報所傳達信息的關注、理解和記憶，並產生強烈的觀看慾望。
電影海報設計要點自然有很多，但強調圖形設計，這是因為圖形是一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，具有隻可意會不可言傳的獨特魅力，它能夠超越國界、排除語言障礙並進入各個領域與人們進行溝通和交流，是被稱為「世界語」的人類通用的視覺符號。
因此，在電影海報設計中，圖形具有吸引人們的注意力、易於理解以及將視線引向文案的誘導功能。將不同的圖形通過創造性的組合能夠產生新的圖形語義，使電影海報具有更深刻的內涵，從而極大地拓展電影海報的表現空間，並在信息傳達方面發揮重要的作用。

早期的電影海報就如現在賣場中的大多數促銷海報招貼一樣，是通過手繪製作，純粹為了電影的上片做宣傳廣告用途。隨著電影的普及，電影海報製作技術的進步，電影海報本身也因其畫面精美，表現手法獨特，文化內涵豐富，成為了一種藝術品，具有欣賞和收藏價值。因為電影海報的特殊性，使得電影海報在設計印刷上，雖然與普通的海報設計有些相似，但是更有著自己的特點。
首先，電影海報中的圖形設計應該遵循「閱讀最省力」的原則，形象要高度簡潔、富於創意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，越能增強其被注意值，進而使人們對所要宣傳的電影產生明確而又深刻的印象。
其次，電影海報中的圖形要符合社會與大眾的道德觀念，在所傳遞的信息和社會形態的主流文化相吻合的基礎上，畫面形象應生動鮮明並給人以美的感受，使人們看後能夠產生生理上的舒適感和心理上的親近感，既設計中通常所說的感情的愉悅性。
再次，圖形的形象要主次分明，主要形象應與設計訴求的目標相一致，為電影主題服務，不能喧賓奪主。單純的追求形式美和自我意識的表現。或者不知所雲，都會使人們的注意力分散、轉移，從而導致電影海報偏離傳遞電影信息、吸引觀眾注意、刺激電影票房收入的目的。
最後，電影海報中圖形的形象應做到情與理的高度統一，以情感人，以理服人。因為情理交融的形象有助於調動人們的感情因素，圖形的情感色彩越濃重，就越能激發起人們的興趣並使之產生情感上的共鳴，這種雙向的溝通與交流有助於人們對電影海報所傳達信息的關注、理解和記憶，並產生強烈的觀看慾望。
電影海報設計要點自然有很多，但強調圖形設計，這是因為圖形是一種用形象和色彩來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想的視覺語言，具有隻可意會不可言傳的獨特魅力，它能夠超越國界、排除語言障礙並進入各個領域與人們進行溝通和交流，是被稱為「世界語」的人類通用的視覺符號。
因此，在電影海報設計中，圖形具有吸引人們的注意力、易於理解以及將視線引向文案的誘導功能。將不同的圖形通過創造性的組合能夠產生新的圖形語義，使電影海報具有更深刻的內涵，從而極大地拓展電影海報的表現空間，並在信息傳達方面發揮重要的作用。

『柒』 新版《陰風陣陣》對1977版的改編是否成功

我是個影迷，我認為1977版的《陰風陣陣》是電影史上最為經典的恐怖片之一。不依靠傳統方式嚇到觀眾，在攝影、色彩、配樂的運用上更是登峰造極。

盧卡·瓜達尼諾重拍的1977年達里奧·阿基多執導的《陰風陣陣》亮相威尼斯電影節，視覺效果因為技術上的原因比原作更加震撼，但是總體來說藝術性與原作相比還是有不小差距。

一部高級的恐怖片永遠是看你氛圍營造的好不好，而不是道具夠不夠嚇人，因為未知永遠比已知恐怖。

這部改編版的《陰風陣陣》比1977版更有看點。值得推薦。

『捌』 電影海報設計有哪些原則

對齊

最常見的對齊樣式是左對齊、右對齊和居中對齊。在電影海報設計中，對齊的法則經常被使用，尤其是文字的對齊，文字是電影海報除圖形之外最重要的元素，文字往往包含不同層級的信息，沒有對齊的文字信息往往會使觀看者失去閱讀耐心，引導閱讀的功能也不復存在。

比例

比例美是電影海報基本具備的要素之一，電影海報的文字和圖形兩大主要元素在版面中所佔的比例需要符合比例美的原則。常規電影海報往往以圖形為主，圖形占據畫面大部分空間，文字一般所佔比例較小，文字和圖形一般需要找到適合的空間來進行布局，以符合比例美。

統一

統一主要是指各種設計元素在內容和形式上的有機聯系，從而實現視覺上和心理上的連貫。統一，是為了使設計的主題突出，風格一致，達到版面的整體完整。版式設計的統一主要包含色調上的統一、字體風格的統一、圖形樣式的統一、圖形和文字在風格上的統一等。

對比

對比，就是將相同或相異的視覺元素進行有意識區別、配置的構圖方式，使之產生獨特的視覺效果，對比是版式設計中重要的視覺表現手法之一。在版式設計中常見的對比關系有字體的對比、圖形的對比、字體和圖形的對比等。電影海報在版式設計中，對比是最常用的法則。

留白

留白就是版面中沒有配置任何文字、圖形的空間。它對突出主體、渲染氣氛有重要作用。在電影海報設計中，留白是比較常見的一種表現手法。電影海報一般都有很多內容需要傳達，按理畫面應該越滿越好，但滿的代價，有時候往往與設計師的初衷相背離，往往會給觀看者造成視覺疲勞，觀看者也很難抓住海報想要傳達的內容。

『玖』 第24屆金雞百花電影節宣傳海報樣本

建議你在望山找找，沒有的話試去看一下思維網，做設計的、

『拾』 中國的現代電影海報設計發展的如何了，跟其他國家相比還存在什麼不足之處

很多海報都缺乏自我創作特點，大多模仿別人的畫面風格，好萊塢的宣傳工程師們從來不缺乏創意和智慧。在電影《科洛弗檔案》電影上映前，紐約主要街道和車站貼滿了宣傳怪事的損毀自由女神的消息，和怪獸部分畫面，讓紐約人民小心怪獸隨時可能出現，好像確有其事似的。電影《加勒比海盜：驚濤怪浪》上映前用牛皮油紙做成藏寶圖的形式海報吸引大家。總的來說中國電影海報缺乏與時代感的新奇創意，很多都是效仿，而且海報畫面和其故事的敘述風格有些差異。