京劇電影節振國的演員今何在

㈠ 《烽火硝煙里的青春》節振國是誰演的

董永。
根據《烽火雹伍硝煙里的青春》的演職員表的信息顯示，由演員董永飾演節振國。
《烽火硝檔手煙里的青春》講述的是七七事變之後，日本侵略者發動了全面侵華計劃，黨中央和八路軍總部源蠢或在太行山區成立了晉察冀軍區，軍民一心，共同抵抗日寇的故事。

㈡ 唐山烈士有誰

節振國，（1910—1940）冀東著名的抗日民族英雄，1910年出生於山東武城縣劉堂村（今屬河北故城縣趙行鄉劉堂村）一個貧苦農民家庭。10歲隨父兄逃荒到開灤趙各庄煤礦，14歲起進礦當工人，在1938年開灤煤礦抗日大罷工斗爭中，開灤趙各庄礦工人節振國極富傳奇色彩的故事被人們廣為傳頌啟好。1939年秋，節振國光榮地加入了中國共產黨。1940年8月1日，中國工人階級的優秀戰士、抗日民族沖拍英雄節振國率部與日偽軍作戰時，壯烈犧牲，時年30歲

節振國1910年出生於山東武城縣劉堂村（今屬河北故城縣趙行鄉劉堂村）一個貧苦農民家庭。幼年家貧，1920年全家逃荒到河北開灤趙各庄煤礦。父親早逝，14歲便下井做童工，飽嘗生活艱辛，養成剛強、倔強、勇敢的性格，節振國又先後拜過四五個門派不同的武術家，在工余時間學習二郎拳、少林拳和太極拳，刀槍鞭棍功夫非常嫻熟。受傳統武德熏陶，為人剛直不阿，愛好抱打不平。
1938年3月，開灤煤礦爆發了聲勢浩大的罷工運動，節振國被推舉為趙各庄礦工人糾察隊隊長。1938年3月，開灤煤礦工人舉行總罷工，遭礦警鎮壓，他帶領工人沖進警察所，扣壓了偽警長和3名偽警。罷工期間，被罷工委員會和工人糾察隊推舉為工人糾察隊大隊長。率36名工友投奔冀東抗日聯軍。為擴大抗日隊伍，他率工人第1特務大隊出其不意攻入趙各庄煤礦偽警察所，迫使偽警察棄槍逃跑，並就地發動200餘名煤礦工人舉行抗日暴動，加入特務大隊，使之發展成為一支地方抗日武裝，被群眾稱頌為老百姓的兵。在堅持冀東抗日斗爭中，節振國率隊在開灤礦區和榛子鎮一帶，先後捕獲日本商會副會長、偽鎮長和偽團總3人，解除了反動民團武裝，使該地區日偽統治機構一度癱瘓，有力地打擊了日本侵略者的囂張氣焰。1939年，節振國加入中國共產黨。冀東抗聯部隊編入八路軍後，他到晉察冀分局黨校學習，1940年7月回到豐潤、灤縣、遷安等地作戰，

1940年8月1日，節振國率部夜襲趙各庄敵人軍火彈葯庫，在完成任務撤至灤縣下尤各庄休整時，遭日軍圍攻。他主動出擊，斃敵10餘人，於激戰中不幸中彈壯烈犧牲。

成長歷程回目錄
1938年3月，開灤煤礦工人舉行總罷工，遭礦警鎮壓，他帶領工人沖進警察所，扣壓了偽警長和3名偽警。罷工期間，被罷工委員會和工人糾察隊推舉為工人糾察隊大隊長。他組織帶領糾察隊員，手持鎬把斧頭，嚴密控制礦區；發動組織數千名工人和家屬，將資本家的存煤搶空，迫使資本家接受工人提出的大部分復工條件，取得大罷工的勝利。同年5月，日本軍隊憲兵伍長帶領憲兵到趙各庄煤礦抓人。他臨危不懼，手持菜刀砍倒日軍憲兵伍長和一名憲兵，搶過戰刀殺出重圍，率36名工友投奔冀東抗日聯軍。為擴大抗日隊伍，他率工人第1特務大隊出其不意攻入趙各庄煤礦偽警察所，迫使偽警察棄槍逃跑，並就地發動200餘名煤礦工人舉行抗日暴動，加入特務大隊，使之發展成為一支地方抗日武裝，被群眾稱頌為老百姓的兵。在堅持冀東抗日斗爭中，節振國率隊在開灤礦區和榛子鎮一帶，先後捕獲日本商會副會長、偽鎮長和偽團總3人，解除了反動民團武裝，使該地區日偽統治機構一度癱瘓，有力地打擊了日本侵略者的囂張氣焰。
他率部加入冀東抗日聯軍李運昌部，被編為冀東抗聯第二路司令部直屬特務第一大隊，即工人特務大隊，節振國任大隊長。1938年7月起，節振國率領部隊活躍在礦區和廣大農村，發動礦工參加抗日武裝，神出鬼沒地打擊日偽軍，威震冀東。在工人特務大隊的號召和鼓舞下，工人抗日聲勢日益浩大。由趙各庄礦擴展到開灤煤礦各礦區，成立了數支抗日游擊隊，3000多名工人先後參加了抗日隊伍。節振國率領工人特務大隊和日偽軍數次激戰，兩度收復趙各庄、唐家莊礦區，有力地支援和配合了冀東地區的抗日斗爭。

在黨的領導下，在抗日戰爭的槍林彈雨中，散旁羨節振國率領的工人特務大隊越戰越強，後改編為八路軍第十二團一連，為開辟冀東抗日新局面做出了重要貢獻。1939年秋，節振國光榮地加入了中國共產黨。他到晉察冀分局黨校學習，1940年7月回到豐潤、灤縣、遷安等地作戰，1940年8月1日，中國工人階級的優秀戰士、抗日民族英雄節振國率部與日偽軍作戰時，壯烈犧牲，時年30歲。
主要事跡回目錄

節振國刀劈鬼子兵、巧端新城子碉堡、都山大捷、血戰鳳山，節振國領導了中國第一支工人抗日武裝。講起他那一個個富有傳奇色彩的故事，那段烽火歲月的見證者至今仍慷慨激昂。
右手握著菜刀，左手揮舞戰刀，砍殺日寇

節振國英勇不屈，敢於反抗的大無畏革命精神，值得後人緬懷的最寶貴財富。節振國性情耿直，膽大過人，武功高強，14歲便在趙各庄礦做礦工。1938年開灤大罷工中，他帶領趙各庄礦工人糾察大隊砸煤場、打垮護礦隊。敵人恨之入骨，千方百計想除掉這個眼中釘。

由於參加罷工運動接連幾天都沒回家。那天清晨，一家人剛剛起床，20多個荷槍實彈的日本憲兵和偽警破門而入，一進門便把不由分說節振國大哥地綁了起來。發現綁錯人後，敵人嚴刑拷打，逼問節振國的下落。聞訊突然「我就是節振國」。突然出現讓敵人一時不知所措。節振國一個箭步闖入堂屋，抄起一把菜刀，劈頭蓋臉地向審問大伯的鬼子頭上砍去。只見刀光一閃，鬼子半拉兒腦袋立馬落地。鬼子屍體還未倒地，又隨即抽出了掛在敵人身上的戰刀向第二個敵人砍去，院子里的鬼子見狀，端著刺刀沖了上來。父親右手握著菜刀，左手揮舞戰刀，左砍右擋，「咔嚓」、「咔嚓」兩下就砍死了兩個鬼子。一口氣砍死5個鬼子，砍傷一個偽警。堂屋狹小不便施展武功，最後因寡不敵眾，父親不得已飛身上牆逃了出去。

奉行人道主義，不行罹難

「什麼時候打完鬼子，什麼時候回家」。節振國有勇有謀，金庄炸葯庫負責開灤煤礦生產用炸葯的供給，駐有日軍重兵把守。為了破壞日軍的煤炭供應，冀東抗日聯軍決定端掉金庄炸葯庫。1940年8月金庄戰斗中，節振國主動請戰接下任務，採取調虎離山之計，將主力在駐有少量日軍的鳳山附近設伏，用小部分兵力奇襲了金庄炸葯庫。一打鳳山，駐守金庄的鬼子果然中計，馬上派出200多人前往支援。節振國帶領部隊把敵人包圍在鳳山，從早晨一直激戰到下午三四點鍾，殲滅了大量鬼子。大家戰後休息時，有老鄉報信說，一小隊鬼子往下尤各庄方向逃去。得知情況，節振國立刻帶著十幾個人追了上去。在下尤各庄村南的陡河邊上，節振國有追上了鬼子，從三面把敵人包圍起來。鬼子沒了退路，憑借地形拚死抵抗，雙方都打紅了眼。節振國帶人從正面進攻，端著機槍沖在最前面，一頓猛射，將敵人全部打倒。

節振國殺敵勇猛，對日本傷兵卻講人道，結果他反而死在日本傷兵的黑槍下。清掃戰場時，發現兩個受傷嚴重的鬼子，開槍想打死他們。節振國見狀馬上制止，對待俘虜將人道主義，卻最後反被其害。其中一個傷兵突然抓起槍朝節振國扣動了扳機，打在胸膛上，節振國當場倒在地上，不幸犧牲。
後世瞻仰回目錄在開灤趙各庄礦史展覽館前，院落正中矗立著一座偉岸的塑像。塑像身著礦工服裝，臂佩工人糾察隊袖標，面部稜角分明，雙目炯炯有神。塑像的基座上刻著三個大字—節振國，這是一個在冀東大地家喻戶曉、威震敵膽的抗日英雄的名字。唐山開灤趙各庄煤礦的抗日英雄節振國幾乎家喻戶曉。

在冀東烈士陵園展覽室里，節振國當年從鬼子手裡奪取的那把東洋戰刀，靜靜地陳列在他的照片旁。節振國逃走後，他刀劈鬼子兵的消息迅速傳遍冀東大地，使飽受日寇欺壓的廣大民眾備受鼓舞，這也是他成立中國第一支工人抗日武裝的號召力所在。
個人影響回目錄

現代戲《節振國》
1940年夏，毛澤東在延安楊家嶺聽取冀熱察區黨委組織部部長吳德的匯報，當吳德講到開灤礦工出身的游擊隊長節振國的情況時，毛澤東說:「這個同志很好，我們要注意保護培養，不然他會犧牲的。」但可惜節振國還沒有來得及聽到毛澤東對他的誇獎，就為國捐軀了。節振國犧牲後，周恩來在重慶曾指示文藝工作者要創作關於節振國的作品，於是陸定一的夫人嚴慰冰撰寫的節振國事跡在《中國工人》雜志上連載，在解放區的軍民因此都知道了節振國。
唐山解放後，文藝工作者以開灤抗日罷工斗爭和冀東軍民抗日斗爭事跡為題材，先後創作了中篇小說《赤膽忠心》、長篇小說《血染春秋》。在1949年初，冀東文工團的吳嵐等搜集素材，按照冀東區黨委宣傳部部長張達的指示到開灤趙各庄礦創作了歌劇《節振國》。新中國建立後，節振國的英雄事跡被編成小說和現代京劇、拍攝成電影在全國放映。他那崇高的民族氣節和英勇無畏的精神，永遠激勵著後人！

為紀念節振國，每年農歷六月廿八至三十，下尤各庄村民家家戶戶吃齋三天，這個習俗沿襲至今。節振國烈士墓，在河北省唐山西郊冀東烈士陵園內。1958年唐山京劇團將其英雄業績，編成京劇並成功上演，獲得極大成功。於1965年又拍成電影搬上銀幕，受到社會各界好評。

㈢ 節振國的內容介紹

京劇《節振國》
京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽調和漢戲的基礎上，吸收了崑曲、秦腔等一些戲曲劇種的優點和特長逐漸演變而形成的。 京劇音樂屬於板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱「皮黃」。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、州棗手高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、崑曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。京劇較擅長於表現歷史岩笑題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有冊嫌大量的摺子戲，此外還有一些連台本戲。

㈣ 有個叫夏蓮鳳的叛徒是哪部電影里的人

節振國 (1965)

京劇戲曲片

......夏連鳳經受不住敵人的威逼誘惑，成為無恥的叛徒......

節振國傳奇 (2011)

電視劇

節振國與夏連鳳是同鄉,又一起拜師學藝, 交往甚厚,結為磕頭兄弟。罷工中,夏也是糾察隊員,一度很積鏈老空極棚瞎。罷含弊工斗爭以後,夏連鳳被捕叛變,出賣了節振國, ...

㈤ 電影京劇節振國主演是誰是譚派嗎

《節振國》的主演張海濤，唐派，唐韻笙的女婿，唐山市京劇團著名演員。

㈥ 電視連續劇《節振國傳奇》的演職員表

節振國傳奇演員表
郭濤 飾 節振國
溫兆倫 飾 近衛榮一
英達 飾 陳礦司
於震 飾 鄧政委
丁柳元 飾 玉蘭
朱婷 飾 孫羨武
儲智博 飾 王茂生
曹力 飾 金令旗
澀谷天馬(日本) 飾 吉田
山口敬一(日本) 飾 小林
須藤雅宏(日本) 飾 近衛利勝
卡爾(美國) 飾 諾曼
司馬優(加拿大) 飾 范德薩
舒耀瑄 飾橡派襲 山口隆
褚栓忠 飾 李德貴
程雍 飾 太史進
馬衛軍 飾 小野
荊浩 飾 夏連鳳
李梅 飾 近衛丸子梁兄
萬瑤瑤 飾 黃麗儀
關亞軍 飾 精豆子
張志宏 飾 胡闊海
穆麒彤 飾 大鳳
穆薪彤 飾 小鳳
李全忠 飾 老紀
周毅 飾 區家駒
王力 飾 三稜子
孫亮 飾 老道
馬路 飾 二癩子
馬倫 飾 莊稼漢
由力 飾 節振國大哥羨斗
米鐵增 飾 寺內大將
肖榮生 飾 國軍中將
孫錫堃 飾 鳳生
鄭斯仁 飾 太郎
孫鍵 飾 吳連長
王歡 飾 沈龍

㈦ 節振國傳奇的小廣東是誰演的他還演過什麼戲啊簡直就是個活寶，哈哈

演小廣東的演員叫周毅，他還演過不少影視劇，比如《壯士出征》、《愛無悔》、《校園恰恰恰》等等。
基本資料

姓名：周毅
性別：男
生日：10月25日
星座：天蠍座
籍貫：湖南
身高：176cm
體重：62kg
學歷：本科
畢業院校：湖南省藝術學校98級音樂劇專業
中國傳媒大學（原北京廣播學院）2003級表演系
愛好和特長：表演、聲樂、舞蹈

影視作品
電視劇：
◆《節振國傳奇》飾演：區家駒
導演：雷獻禾
合作演員：郭濤、溫兆倫、英達、於震
◆《晉陽秋》飾演：石頭
導演：雷獻禾
合作演員：張桐、李沁、曹力、李金哲、呂梁
◆《攻心》飾演：李傑
導演：黃健中
合作演員：王志飛、馮恩鶴、姚笛等
◆《嫦娥》飾演：小石怪
導演：梁凱程
合作演員：明道、黃覺、姚笛、王子文等
◆《幸福一定強》飾演：歐文
導演：張孝正
合作演員：明道、牛萌萌等
◆《國歌》飾演：張墩子
導演：龔若飛
合作演員：文章、谷智鑫、柯藍等
◆《壯士出征》飾演：大福
導演：蒲騰晉
合作演員：孫興、謝娜、王剛、喻恩泰
◆《愛無悔》（又名：《江南第一店》）飾演：田不怕
導演：賴水清
合作演員：高圓圓、劉德凱、保劍鋒、杜淳

電影：
◆數字電影《微笑圈》飾演：崔晨
導演：蒲劍
合作演員：霍思燕、林依輪、王璐瑤等
◆反間諜系列電影《赤狼蟻》、《變色龍》飾演：男二號薛鵬
導演：李梅

情景劇：
◆《大眾樂天天》飾演：大頭劉凱
◆湖南經視2009年熱播劇《校園恰恰恰》飾演：男一號三毛坨
視頻地址連接：網路《校園恰恰恰》

舞台劇：
◆《地質師》飾演：劉仁
◆《欽差大臣》飾演：李愛國
◆《憤怒的拳頭》飾演：卡沙
◆ 北京兒藝《福娃》飾演：迎迎
◆《男人如衣服》飾演：小龍

㈧ 當代京劇名家

當代京劇名家

一、生

耿其昌(國家京劇院老生名家)

於魁智(國家京劇院副院長)

張建國(奚派老生，國家京劇院三團團長)

陳少雲(上海京劇院麒派掌門人)

杜鎮傑(北京京劇院余派老生)

李宏圖(北京京劇院葉派小生)

張克(天津市青年京劇團楊派老生)

王佩瑜(上海京劇院余派女老生)

二、旦

李維康(國家京劇院京劇名家)

李勝素(梅派青衣名家，國家京劇院一團團長)

遲小秋(程派青衣名家，北京京劇院青年團團長)

趙葆秀(北京京劇院 著名老旦藝術家)

王蓉蓉賣慶(張派名家，北京京劇院一團團長)

李靜文(武旦名家，沈陽京劇院副院長)

史依弘(上海京劇院著名梅派青衣)

袁慧琴(國家京劇院著名老旦演員)

張火丁(中國戲曲學院教授，著名程派青衣)

趙秀君(天津市青年京劇團張派名家)

李海燕(著名程派青衣，國家京劇院二團團長)

三、凈

孟廣祿(天津市青年京劇團著名銅錘花臉)

楊赤(大連京劇院院長)

四、丑

朱世慧(湖北省京劇院院長，丑角名家)

京劇戲曲諺訣

1、戲曲諺訣：一台鑼鼓半台戲

鑼鼓經是戲曲音樂語言的骨骼，是戲曲表演藝術的命脈，是輔助表演、加強表現力極為有利的手段之一。演員的表演，如果沒有鑼鼓伴奏，就如同啞巴一樣黯然失色。反之，就會增強人物動作的力度、分量，使之誇張鮮明、光彩照人。

在舞台演出中，鑼鼓伴奏有如下作用：

第一，渲染感情。即將人物在規定情景里的生活節奏，內心感情節奏，強烈的傳達出來。如《空城計》諸葛亮念白：「……這西城兵將，俱被老夫調遣在外，司馬懿兵臨城下，難道叫我束手被擒?這束手被擒。這這這……」這時鑼鼓奏「亂錘」點子，把諸葛亮此時尋思、焦急、紛亂的情緒和動作鮮明地烘託了出來。

第二，加強表演的誇張、集中，配合動作製造氣氛。

第三，暗示環境，摹擬效果。如表現夜深人靜的環境，就輕擊堂鼓;表現水聲就輕擊大鑼、鐃鈸;用小鑼奏出門羨配亮環聲，箭聲等，使效果逼真，意境深沉，達到令人折服的藝術真實。

第四，強化表演的節奏感，完成動作舞蹈化和舞蹈的音樂化、韻律化。如「起霸」、「趟馬」、「走邊」之類程式動作，是由繁簡不同的成套動作組合而成，為了達到節奏多變，使舞蹈富於音樂化，就需用一系列不同的鑼鼓組合一起使用。比如「起霸」就用「四擊頭」、「長尖」、「沖頭」、「撕邊一擊」、「歸位」等點子。由以上四點可看出，戲曲鑼鼓伴奏對於演員的表演，是何等的重要。真可謂「一台鑼鼓半台戲」了。

2、戲曲諺訣：天地大舞台，舞台小天地

任何藝術都是現實生活的反映。沒有客觀的存在，就沒有主觀的反映。「……人類的生產活動是最基本的實踐活動，是決定其他一切活動的東西。」舞台上所呈現出來的一切，不可能離開外界，必須以客觀生活為藝術反映的源泉。舞台藝術的真實，是由社會的真實及生活的真實決定的。「因為我們承認總的歷史發展中是物質的東西，決定精神的東西，是社會的存在決定社會的意識……。」兄寬當生活的真實，創造成藝術的真實，變為一種藝術形式，成為一種意識形態出現時，又反轉來影響生活，促進生活的發展。從這個意義上講，完全可以把「天地」(即社會)比做演戲的「大舞台」，同時也可以把「舞台」比喻是「小天地」(即社會的縮影)。

在清同治、光緒年間，北京廣和樓的舞台左右抱柱上，有一副黑底金字的木刻對聯，就形象地講出了舞台藝術與現實生活的關系。上聯是：學君臣、學父子、學夫婦、學朋友，匯千古忠孝節義，重重演出，漫道逢場作戲;下聯是：或富貴、或貧賤、或喜怒、或哀樂，將一時離合悲歡，細細看來，管叫拍案驚奇。這明確告訴人們，舞台上反映的一切，都是生活中的事，都是歷代人民政治、經濟、精神生活的產物。只不過用藝術的形式表現出來罷了。

3、戲曲諺決：話說三遍淡如水，動作三遍不覺美

中國戲曲的一系列藝術表現手段(唱、念、做、打;手、眼、身、步等)是真與美結合的產物。在實踐中運用起來，應注意其優美、完善、純真、准確的特性。比如一個身段動作，有時就能使演員富有說服力地表達一種概念，使身段動作能成為言語的代替品。有時一句唱腔、一個眼神、一個亮相……運用得恰切，就能為舞台人物美好的性格塗抹上濃麗強烈的色彩，而同時這些不同的表現手段，就像一顆顆珍珠一樣閃耀著光彩，被觀眾所喜愛。

中國戲曲具有高度藝術技巧的表現形式，精確、簡練、概括、誇張，富有強大的表現力。任何一種表現形式，除了給人高度的美感以外，同時要十分生動地表現人物的心情，尤其要能使具體人物在特定情景中表現出特殊的心理活動。

「做忌數見，疊見生厭」，演員在運用許多藝術手段時，要使人找不到一種表現形式是游離於人物思想感情之外，而專事博得掌聲的技巧炫弄。比如身段動作，不動則己，一動就能讓人得到一個極強烈、極深刻的印象，要使劇場上千的觀眾都能看到和感覺到角色細致的精神活動，這就要求演員在調動藝術手段塑造舞台形象時，要簡潔、恰切。

藝人常說「話說三遍淡如水，動作三遍不覺美」，再美的表演程式，演員如果一味無目的地賣弄。觀眾也會討厭膩煩的。同時會由於表現形式的不洗煉，而削弱了其自身的表現力(要說明的是，中國戲曲的程式動作有對稱、重復的特色，那是由三面觀眾的舊的演出形式決定的，目的是為了讓觀眾看清，這與本文所提的賣弄、濫施不同，應做別論)。

藝人說「表演法門，最忌濫施」，演員在使用藝術手段刻劃、表現人物時，不當做的做了，當做的沒做，該做夠的沒做夠，該少做的卻又做多了、做過了……凡此種種都叫濫施。無論唱、念、做、打，多則龐雜臃腫，少則偷工減料，過則失真走味，要做到不多、不少、不過，才算恰到好處。

4、戲曲諺訣：救場如救火

過去戲班中的規矩，向無成文，但演員應盡職責及各種禁戒等則規定極嚴，故戲班之人皆奉之惟謹。有違班規者勢必群起而攻，不易再搭班。重者革除梨園，永不敘用。 諸多班規中，除少數有迷信色彩或過於繁瑣外，大部分現在仍應繼承、發揚。「救場如救火」就是一條很好的班規。

戲曲為綜合藝術，集體性很強。在演出前或演出中難免出現一些意外的事故。諸如演員未到、受傷、生病以及其他事故。這時其他有關的演職員就要服從分配，臨時頂替(稱鑽鍋)，把演出過程中(或臨近開演之前)突然出現的事故，看成如救火一樣的嚴重、急迫，因而也要求演員如救火一樣義不容辭，奮不顧身，丟掉個人的私心雜念，從全局出發，維護藝術的完整性。多年來，這已成為戲曲演員的一種道德要求了。

據說一次「富連成」社在廣德樓演出《三疑計》，演丫頭翠花的演員李連貞誤場未到，肖長華先生正著急之際，恰巧於連泉(筱翠花)去廣德樓找老同學劉連湘，於是劉推薦給肖長華，於連泉臨場替演成功，被葉春善發現大為賞識，1912年於連泉所在班社「鳴盛和」科班解散，於被收入「富連成」社，肖長華、葉春善二位先生，就根據於當初救場時演的人物——翠花，給他起了個藝名叫「筱翠花」。那是1913年的事情了。

5、戲曲諺訣：一天不練手腳慢，兩天不練丟一半

基本功是打開表演藝術寶庫的鑰匙，中國戲曲向來強調基本功的鍛煉，稱為「功底兒」、「幼功」。要成為一名優秀的戲曲演員，條件是多方面的。除要不斷的通過舞台藝術實踐來得到鍛煉和提高外，另一個重要環節即要不間斷的，刻苦的進行基本功的練習，要打好扎實的基本功的基礎。平時人們常說「台上幾分鍾，台下千日功」，「 功夫要練好，一年三百六十早」，「 平時練，急時用，平時松，急時窮」，往往一個藝術作品的成功，不僅是它的思想內容正確和情節的曲折動人，而表演藝術家膾炙人口的藝術技巧和淋漓盡致的表演也常常會使作品的思想、人物深深的印在觀眾的心中。而這些藝術技巧，則是從深厚扎實的基本功的基礎上獲得的，「基本功是打開表演藝術的鑰匙」。

任何事物都有它的客觀規律，基本功也如此。正像荀子在《勸學篇》中所寫的：「不識跬步，無以至千里。不積小流，無以成江海。騏驥一躍，不能十步，駑馬十駕，功在不舍。」基本功的練習，不可能設想在一朝一夕就會收到立竿見影的實效，要由淺入深，由簡到繁。要「拳不離手，曲不離口」，「冬練三九，夏練三伏」進行不間斷的苦練，久久為功，循序漸進。不能一暴十寒。同時還必須使自己練得的功夫發揮應有的作用，把它變成有生命的藝術表現技巧。

常說的「一日不練自己知，兩日不練街坊知，三日不練觀眾知」，「 隔日不唱口生，三日不練手生」，「 台上好聽好看，台下千遍萬遍」，「 閑時置下急時用，急時抓來不管用」等等諺訣都是指此而言的。

烏蘭諾娃曾說過：「舞蹈這種藝術是要求無休止，永不鬆懈的艱巨勞動的。」這也就是藝人說的「常唱音動聽，常念口裡清，常做神形准，常練身子靈」。 烏蘭諾娃還說：「在我開始舞蹈生涯之初，技術佔了我的主要的注意力，佔了我絕大部分的時間和精力。」「只有當表演者出色地掌握了舞蹈技術——從無可疵議的節奏性和造型美，到求得舞蹈的和諧性，也就是求得動作連續性和自然的銜接以及流水似的轉變的能力的時候，只有在這個時候，舞蹈才能表現出偉大的感情來，舞蹈才會是概括化並富有詩意的。」

6、戲曲諺訣：藝不輕發

「藝不輕發」包括兩方面的內容。一首先，演員在舞台上不要為了討好觀眾，單純追求劇場效果，而輕易地賣弄技術技巧，破壞了藝術的完整性。如有些演員在台上不管劇情的需要，人物的感情，一味耍花腔、「灑狗血」，直到觀眾叫了「好」為止。「藝不輕發」即要求演員在舞台上要認真嚴肅，從戲劇的整體出發，對觀眾負責，對藝術負責。

再者，即告誡演員，要熟練地掌握戲曲藝術的各種技術技巧，做到舉手投足准確無誤，唱、念、做、打隨心所欲。如著名武生梁慧超，已花甲之年，仍能演出舞蹈繁難的《三江越虎城》全劇四五次槍花下場，都做到了穩、准、狠、脆、快、率，干凈利索。真正達到了「藝不輕發」的要求。

沒有練到家的技術，不能輕易拿到台上使。要做到以上兩點，演員必須有嚴肅的創造態度，同時要不斷加強藝術修養，勤學苦練。

7、戲曲諺訣：寧穿破，不穿錯

戲曲中的人物，都有固定的扮相。穿什麼服裝，都是根據人物的年齡、身分、性格、地位、文武官職而定的。如戲中帝王將相、文官武將穿的龍袍(稱蟒)，就綉著兩種圖形——「團龍」、「行龍」。一般文職官員規定應穿「團龍」蟒，武將官員應穿「行龍」蟒，有「文團武行」之說;蟒上綉織的龍爪也是與劇中人物的身分有區別的。除了身坐龍位的皇帝應穿五爪蟒袍外，其他人物只能穿四爪蟒袍。再如，戲中規定，表示身分高、氣派大的人物應穿紅色蟒，像《黃鶴樓》、《甘露寺》里的劉備，《擊鼓罵曹》、《陽平關》里的曹操都是。可是劉備在《連營寨》哭靈唱「孤王也穿白綾襖」時，就應脫去紅蟒換白蟒。此外，一直穿黑蟒的包拯，演《鍘判官》下陰曹一場戲時，就得改穿白蟒，表示陰陽顛倒。

還有，戲里規定威武人物穿綠蟒。如《潞安州》里的陸登，《斬經堂》里的吳漢，《大興梁山》里的關勝。可是，《二進宮》里的楊波和《審頭》里的陸炳兩個文官也應穿綠蟒，何也?乃因楊是兵部侍郎，陸坐錦衣衛大堂，職位都是文中帶武的緣故。

台上不能賣闊。服裝破舊一些沒關系，決不能圖新麗、華艷，不管人物身份而離了「譜」。演員應遵守「寧穿破，不穿錯」的藝訣，該穿蟒的不能穿官衣，該穿素的不能穿花的。一穿錯了，就破壞了劇情、人物。

著名京劇演員鄭法祥，過去在上海齊天舞台演連台《西遊記》，有一次資本家黃楚九為了以華麗的行頭招徠觀眾，買了全新的孫悟空服裝，因為不符合所扮演的人物，鄭一件也沒穿，寧穿舊的;表演藝術家蓋叫天成名之後，蜚聲南北，但演武松這一角色時，仍穿一身舊的青褶子、衣褲，始終從武松這一特定人物出發，從不炫耀演員本人。這種從人物出發，忠於藝術.對藝術負責的精神堪稱楷模。

京劇的.主要流派

正旦

王派：以王瑤卿為代表，代表劇目有《辛安驛》、《十三妹》。

梅派(花衫)：以梅蘭芳為代表，主要傳人：言慧珠、梅葆玖、杜近芳等。代表劇目有《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《水斗斷橋》、《奇雙會》、《游園 驚夢》、《穆柯寨· 穆天王》、《木蘭從軍》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英掛帥》等。

程派(青衣)：以程硯秋為代表，主要傳人有：新艷秋、王吟秋、李世濟、趙榮琛、李薔華，再傳弟子有張火丁、劉桂娟等。代表劇目有《鎖麟囊》、《荒山淚》、《六月雪》、《亡蜀鑒》、《馬昭儀》、《女兒冢》、《青霜劍》、《碧玉簪》、《春閨夢》等。

尚派(刀馬旦)：以尚小雲為代表，主要傳人：尚長麟、吳素秋、楊榮環等。代表劇目有雙陽公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天門、秋胡戲妻、二進宮、花蕊夫人、峨嵋劍等。

張派:以張君秋為代表，代表劇目有《望江亭》、《詩文會》、《楚宮恨》、《秦香蓮》等。

花旦(小旦)

荀派：以荀慧生為代表，主要傳人有：童芷苓、孫毓敏、宋長榮等。代表劇目有《紅娘》、《紅樓二尤》、《花田錯》、 《辛安驛》、《十三妹》等。

筱派:以筱翠花為代表，主要傳人有：毛世來、陳永玲、崔熹雲、李丹林等。代表劇目有《翠屏山》《坐樓殺惜》《活捉張三郎》《紅梅閣》《陰陽河》《戰宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《馬思遠開茶館》等。

老旦

龔派:以龔雲甫為代表,代表劇目有 《金龜記》、《遇皇後：打龍袍》、《游六殿》等。

多派:以李多奎為代表，代表劇目有《望兒樓》、《遇後 龍袍》、《釣金龜》等

老生

譚派:以譚鑫培為代表，主要傳人有譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝增 譚正岩等。代表劇目有定軍山等。

馬派:以馬連良為代表，唱腔瀟灑飄逸世稱馬腔，且精於做工與念白，代表劇目有借東風、淮河營、四進士等。主要傳人言少朋、馮志孝、張學津等。

麒派:以周信芳為代表，主要傳人：程毓章、高百歲、陳鶴峰、周少麟、小王桂卿等。代表劇目：斬經堂、追韓信、打嚴嵩、四進士、徐策跑城、華容道、趙五娘、封神榜、九更天。

余派:以余叔岩為代表，為之後京劇老生行當聲腔藝術做出了極大貢獻，唱腔空靈，韻味綿長，擅用腦後音，代表劇目搜孤救孤、摘纓會、定軍山、戰太平等。主要傳人孟小冬、李少春、陳少霖、楊寶忠、楊寶森等。

高派:以高慶奎為代表。高派傳人有高世壽，李盛藻、 李和曾、李宗義、宋寶羅、沈金波、白家麟、虞仲 衡等，再傳弟子辛寶達、李文林、倪茂才、吳平、 張躍孚等。代表劇目有：《逍遙津》、《轅門斬子》、《斬黃袍》、《斬馬謖》、 《哭秦庭》、《四郎探母》、《李陵碑》、《潯陽樓》、《連營寨》、《胭粉計》、《七星燈》等傳統劇目。高派新編劇目有：《煤山恨》、《史可法救國記》、《掘地見母》、《八義圖》、《宋十回》、《鼎盛春秋》、《豫讓橋》、 《贈綈袍》、《馬陵道》、《蘇秦張儀》、《竊符救趙》、《蝴蝶夢》、《八搜鄒應龍》、《錘震金蟬子》、《朱仙鎮》、《三打祝家莊》、《生死牌》、《摘星樓》、《孫安動本》、《智斬魯齋郎》、《闖王旗》、現代戲《白雲紅旗》、《節振國》、《楊振宇》等。

言派:以言菊朋為代表，代表劇目有《卧龍弔孝》、《讓徐州》、《賀後罵殿》等。

楊派:以楊寶森為代表，主要傳人，汪正華，程正泰等。代表劇目有空城計，碰碑，烏盆記，文昭關，捉放曹、擊鼓罵曹等。

奚派:以奚嘯伯為代表，代表劇目有《白帝城》、《范進中舉》等。

武生

楊派：以楊小樓為代表，代表劇目有《長坂坡》、《挑滑車》、《鐵籠山》、《狀元印》、《八大錘》、《艷陽樓》、《連環套》、《駱馬湖》、《安天會》、《林沖夜奔》、《寧武關、《麒麟閣》等。

尚派：以尚和玉為代表，代表劇目有《艷陽樓》、《鐵籠山》、《長坂坡》、《伐子都》、《金錢豹》、《收關勝》等。

蓋派：以蓋叫天為代表，代表劇目有《武松打虎》、《獅子樓》、《十字坡》、《快活林》、《鴛鴦樓》、《白水灘》、《一箭仇》、《洗浮山》、《鬧天宮》等。

李派：以李萬春為代表，代表劇目有《武松打店、《武松打虎》、《火並王倫》、《鬧天宮》、《九江口》、《走麥城》、《古城會》、《水淹七軍》等。

少派：以李少春為代表，代表劇目有《打金磚》、《霸陵橋》、《野豬林》、《戰太平》、《定軍山》、《斷臂說書》、《珠簾寨》、《挑滑車》、《兩將軍》、《長坂坡》、《三岔口》、《十八羅漢頭悟空》等。

小生

姜派：以姜妙香為代表，主要傳人劉雪濤、於萬增等。

葉派：以葉盛蘭為代表，主要傳人葉少蘭、馬玉琪等。代表劇目《羅成叫關》、《轅門射戟》、《群英會》。

俞派：以俞振飛為代表。

大花臉(銅錘花臉)

金派：以金少山為代表,主要傳人王泉奎代表劇目有《御果園》等。

裘派：以裘盛戎為代表，主要傳人有方榮翔、李長春 (京劇)、康萬生等。代表劇目有《赤桑鎮》、《鍘美案》、《探陰山》、《鎖五龍》等。

二花臉(架子花臉)

郝派：以郝壽臣為代表,善演曹操戲，主要傳人袁世海，代表劇目有《蘆花盪》等。

侯派：以侯喜瑞為代表，代表劇目有《馬踏青苗》、《清風寨》等。

丑角(三花臉) ：代表人物有蕭長華等。

京劇界著名演員：

道光時代三鼎甲：程長庚、張二奎、餘三勝。

後三鼎甲：譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。

同光十三絕：郝蘭田、張勝奎、梅巧玲、劉趕三、余紫雲、程長庚、徐小香、時小福、楊鳴玉、盧勝奎、朱蓮芬、譚鑫培、楊月樓。

四大名旦 :梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生。

四大須生 :二十世紀二十年代四大須生：余叔岩、高慶奎、言菊朋、馬連良;二十世紀三十年代四大須生：余叔岩、言菊朋、馬連良、譚富英;二十世紀四十年代四大須生：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。

須生及流派:程長庚、張二奎、王九齡、譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙、汪笑儂、言菊朋、余叔岩、周信芳、馬連良、楊寶森、李少春、唐韻笙等。武生及流派:楊小樓、尚和玉、李萬春等;凈角及流派:金少山、裘盛戎、袁世海等;旦角及流派:筱翠花等。

綜上所述，是有關京劇主要流派的一些知識的普及，希望廣大戲曲愛好者共同研習和普及推廣;以弘揚國粹傳承、振興京劇發展而努力。

京劇音樂小常識

京劇音樂常識：碰板

碰板又叫「頂板」、「奪板」。它是二黃曲調中專有的一種唱腔板式，其作用相當於二六板唱腔在西皮曲調中的作用，偏重於敘述。

碰板有2／4拍節和4／4拍節兩種節奏形式，2／4拍節的碰板實際上是簡化或省略了開唱過門的二黃原板；4／4拍節的碰板則是簡化或省略了開唱過門的二黃慢板。碰板唱腔一般僅在結尾有大拖腔，演唱中間沒有大拖腔，因此，也沒有大過門的間奏形式。

在需求緊迫表敘某些內容時，往往使用碰板演唱。如《蕭何月下追韓信》一劇，蕭何追到韓信，急切勸韓信回營，在一大段念白念到「千不念萬不念，念你我一見如故」時，接下去的「是三生有幸」，則不用開唱過門，徑直轉入碰板的演唱，這是生行的二黃碰板，《荒山淚》一劇，張慧珠為躲避官府征稅逸至荒山，又遇公差的追逼時，所唱「我不怪爾公差奉行命令」一段，即為旦行的二黃碰扳。

京劇音樂常識：流水板和快板

流水板和快板在傳統戲中也是僅西皮曲調中才有的板式，它的節拍為四分之一。

流水板的演唱速度較二六板快，實際上是二六板曲調的緊縮簡化；快板的速度又比流水板快。

流水板及快板較二六板「字多腔少」的特點更突出，同二六板不同的是，它在敘事過程中情緒較為激動。如《玉堂春》一劇，蘇三唱二六板敘述了她同王金龍分別之後，及至敘述沈延齡的糾纏經過時，心情激動了，於是轉唱成「那一日梳妝來照鏡」的流水板；快板表現的情緒更為激動，如《鍘美案》一劇，包拯好言勸解陳士美認下他的妻兒，陳士美執意不肯相認，包拯激怒之下，唱了「駙馬爺不必巧言講」的西皮快板，節奏的加快、語調的加強，激化了戲劇矛盾。「快板」的對口唱，具備表現雙方激烈爭論情緒的特殊功能，如《武家坡》一劇薛平貴與王寶釧的對口快板。流水板及快板的開唱過門較短，有的可以省略過門，接鑼經起唱，演唱時，句與句之間沒有長過門的間奏形式。

京劇音樂常識：二六板

二六板唱腔的節拍為2／4。眼起板落，它是在原板唱腔基礎上加快並簡化衍生出來的。在傳統戲中，只有西皮的曲調有二六板的板式，二黃曲調沒有二六板。

二六板字多腔少，較原板更偏重於敘述，在敘述中仍帶有抒情的成分。《空城計》一劇諸葛亮唱的「我正在城樓觀山景」一段，即為生行的「西皮二六板」唱腔，是諸葛亮向司馬懿表白西城實是空城的一個敘述性唱段，表現了諸葛亮從容鎮定的瀟灑風度；《武家坡》一劇中王寶釧所唱「手指西涼高聲罵」一段，即為旦行的「西皮二六板」唱腔，敘述了王寶鍘在寒窯苦守的艱難時光，指責了薛平貴的負義行徑。

二六板唱腔的開唱過門一般很短，有二拍子的開唱過門，如上述《空城計》的二六板；有一拍子的開唱過門，如上述《武家坡》的二六板，這樣的二六板第一句唱腔在板上起唱；還有的二六板演唱時有身段相配合，它的開唱過門較長，如《霸王別姬》虞姬所唱的「勸君王飲酒聽虞歌」一段，其較長的開唱過門是同舞劍身段相配合的，二六板唱腔中，句與句之問沒有長過門的問奏形式。

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導演:於彥夫/曾未之

編劇:唐山京劇團集體

主演:張海枝鋒跡濤/王長山/金鴻森/鄧玉崢/耿苓秋

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

上映日期:1965-04

又名:Zhenguo基薯通過節振國的成長，描寫抗日戰爭時期，翼東開灤煤礦工人階級在黨的領導下，反抗帝國主義的壓迫剝削，建立工人抗日游擊隊，配合主力部隊猛並，堅持了翼東抗日戰爭的故事。

㈩ 抗戰英烈節振國：拿著菜刀砍死五個鬼子的鐵漢

節振國，開灤趙各庄礦礦工，著名的抗日英雄。

節振國，男，1910年10月9日生於山東省武城縣劉堂村(今河北省故城縣)，1940年8月1日犧牲在冀東抗日戰場上，年僅30歲。2005年，在紀念抗日戰爭勝利60周年之際，人民日報、中央電視台等新聞媒體以「刀劈日本憲兵的抗日民族英雄節振國」為題，在「永遠的豐碑——抗日英雄譜」中重點介紹了節振國的英雄事跡。

節振國少時家貧，自幼習武健身。10歲時家鄉大旱，隨全家逃荒到趙各庄礦，14歲下井當童工。「九一八」事變後，他深明民族大義，帶領工人 *** 日貨，砸日人商行，深受工人擁戴。

節振國愛憎鮮明的階級意識和威武不屈的民族氣節，受到地下黨組織的注意，一些黨員向他傳播革命思想，逐漸把他引上了革命道路。

1938年3月間，英國資本家在趙各庄礦實行「井下記工制」，卡死了工人以打連班來養家糊口的生路，引起工人們極大憤怒。 *** 河北省委指示唐山工委，抓住工人的迫切要求，由經濟斗爭引到政治斗爭，引導開灤工人舉行武裝暴動，支援八路軍抗日。3月22日，在 *** 唐山工委的領導下，開灤煤礦爆發了聲勢浩大的 *** 運動。首先是趙各庄礦的工人停工上井，包圍了礦方公事房，提出了 *** 條件。礦長陳甲三推諉哄騙不成，便下令礦警彈壓。節振國率工人奮勇抵抗，並砸毀了工人最痛恨的查工處。當晚， *** 委員會正式成立，節振國當選為糾察隊大隊長，率1000名糾察隊員負責維持礦山秩序。節振國表示：「我擔任大隊長，要做好游瞎穗三件事：第一，保護 *** 委員會和廠礦機器設備，不叫奸細破壞。第二，堅決執行 *** 委員會的命令，不準任何人私自進廠上班。第三，防止內奸從咱們內部破壞 *** 運動，如果有叛徒，我就堅決除掉他。」在節振國的帶領下，糾察隊員手拿斧頭和鎬把站崗放哨， *** 工人控制了整個礦山。

資方為了對付 *** ，施展分化毒計。為了擊破資方對 *** 的破壞，節振國把資本家送到自己家的兩袋面扛到 *** 委員會，用來救濟最困難的工人。 *** 堅持20多天後，節振國向 *** 委員會提出分掉東煤場存煤換糧食的建議。4月15日晚，數千工人和家屬聚集在東煤場裝煤，節振國率糾察隊在周圍警戒。礦警見糾察隊嚴陣以待，不敢上前制止。搶煤場斗爭的勝利，為堅持 *** 斗爭提供了物質保證，終於迫使資本家接受了工人提出的大部分條件，取得了大 *** 的勝利。這次大 *** 打亂了日寇將開灤作為「戰地後方」能源基地，為其提供軍需用煤的戰略部署，具有延緩日軍南侵速度、支援其他抗日戰場的重要意義。

*** 結束後，日寇為加快掠奪開灤煤礦的資源，和開灤資本家勾結起來加強了對工人運動的鎮壓。他們首先對 *** 積極分子進行報復性鎮壓。6月下旬，日軍憲兵和偽軍撲向節家抓捕節振國。敵人將胡同兩頭堵死，在門前架起一挺機槍。當時節振國不在家中，日本憲兵就抓住了節振國的妻子劉玉蘭和哥哥節振德。節振國聞訊後立即趕回家中，為救親人，節振國沖進院子里，與日本憲兵和偽警展開了搏鬥。節振國臨危不懼，抓起鍋台上的菜刀砍倒日軍憲兵伍長高野。頓時，日偽兵大驚失色。節振國乘機抽出高野的戰刀，猛力砍殺，一連砍死砍傷三個日本憲兵兩個偽警。其他敵人見勢不妙，驚慌後退，向里開槍。節振國割開哥哥節振德身上的綁繩，沖出屋門。就在他跳上院牆時，左腿中彈。但他忍著劇痛沖向敵人，又砍倒了一個憲神卜兵。趁敵人退出院外之機，節振國翻牆而走。幾經輾轉，來到豐潤工友神岩家養傷。節振國刀劈鬼子兵的消息轟動了唐山城鄉，成為唐山淪陷五年來抗日斗爭最壯烈的一幕。節振國刀劈鬼子兵的英雄壯舉激發了開灤工人和唐山人民武裝抗日的斗爭信念，吹響了開灤工人和唐山人民武裝抗日斗爭的號角。

節振國傷愈後，抱定「拉隊伍，跟日本鬼子斗」的決心潛回趙各庄礦，晝伏夜出，進行武裝抗日的聯絡工作。正在這時， *** 冀熱邊特委按照黨中央關於開展冀東游擊戰爭的指示，發動了冀東人民抗日大暴動。節振國聞知，異常興奮，集聚了30多名礦工在灤縣韓家哨村，樹起抗日大旗，然後率隊伍進入灤縣榛子鎮，收繳了偽警察的槍支。不久，節振國投奔了冀東抗日聯軍李運昌的部隊，被改編為抗聯第二路司令部直轄特務第一大隊，節振國被任命為大隊長。

在冀東人民抗日大暴動的 *** 中，礦區工人的抗日情緒非常高漲。李運昌司令員令節振國攻打趙各庄，發動工人參加抗日暴動。7月18日夜，節振國率隊首先攻克趙各庄礦偽警察所。早已躍躍欲試的礦工無比振奮，紛紛揭竿而起，有200多人參加了工人特務大隊。在工人特務大隊的號召和鼓舞下，礦區工人抗日聲勢日益浩大，由趙各庄礦擴展到唐家莊礦和林西礦。節振國完成了發動工人暴動的任務後，把隊伍拉出礦區匯入到冀東抗日根據地軍民的抗日游擊戰中。

1938年秋，冀東抗日部隊在西撤途中受到重創。節振國率領的工人特務大隊也傷亡、散失了大部，加之與抗聯司令部失去聯系，部隊情緒波動很大。節振國鼓勵大家咬著牙幹下去。在節振國的帶領下，工人大隊在招集失散人員的同時，四處尋找抗聯總部。終於在北部山區找到了李運昌司令員。節振國看到 *** 領導的部隊，在困難的條件下繼續與日軍進行殊死的斗爭，心情非常激動，懷著對黨的敬仰和嚮往之情，鄭重地向李運昌提出入黨要求。

節振國在黨的領導下堅持抗戰，這支以產業工人為骨乾的百餘人的抗日隊伍又活躍起來。他按照抗聯司令部的布置，率部隊活躍在礦區和灤縣榛子鎮一帶。為了擾亂日軍後方的治安，節振國多次率游擊隊進入趙各庄襲擊偽警察所、打特務、除民團，使趙各庄日偽統治機構一度陷於癱瘓。日寇連遭打擊，惱羞成怒，向趙各庄派駐了守備隊，在礦區周圍不斷「掃盪」。面對叛變投敵的把兄弟、同鄉夏連鳳的勸降，節振國嫉惡如仇，大義滅親，當即處決，並將屍首示眾。在以後的抗日歲月中，節振國對敵作戰越來越勇敢，思想覺悟也越來越高。1939年秋，在豐潤霍庄，由 *** 冀東地委書記周文彬介紹，節振國光榮加入了中國 *** ，實現了他的夙願。

1940年5月，節振國從晉察冀分局黨校學習結業後，隨部隊返回冀東。7月，他到達豐灤遷地區後，連夜趕到司令部請戰。經他再三請求，李運昌司令員同意他暫時與十二團一起行動。1940年8月1日，節振國在十二團團長陳群的指揮下，率舊部夜襲趙各庄敵人彈葯庫後，撤至灤縣下尤各庄休整。下午2時，部隊遭到敵人圍攻。經過激戰，消滅日本鬼子50多人。緊接著部隊又在下尤各庄東與敵展開戰斗，就在節振國逼向敵人陣地時，左胸中彈，壯烈犧牲，時年僅30歲。

1940年，當 *** 同志在延安聽取冀東區黨組織負責人吳德介紹節振國事跡時，曾指示說，這個同志很好，我們要注重保護培養。可惜的是節振國未能聽到領袖的關懷，就為國捐軀了。節振國犧牲後，周恩來同志在重慶知道了他的事跡，指示文藝工作者要創作關於節振國的作品，教育人民，打擊敵人。1940年，慰冰同志在《中國工人》刊物第11、12兩期以「中國工人階級的英雄——白臉狼」為題，向解放區軍民介紹節振國的英雄事跡。

解放以後，節振國烈士被黨和 *** 隆重安葬在冀東烈士陵園，文藝工作者創作了許多反映節振國英勇一生的作品，如中篇小說《赤膽忠心》、長篇小說《血染春秋》、紀實小說《威震敵膽》。現代京劇《節振國》，除在北京、天津、唐山等大中城市演出外，還拍成了彩色戲曲片。電視連續劇《節振國》也先後在中央以及省市電視台播放。1991年，開灤黨委在節振國生前戰斗過的趙各庄礦建立了節振國紀念塑像。2005年，河北省委宣傳部、唐山市委在唐山風凰山公園建立了節振國紀念塑像。