主視角電影網

⑴ 求一部完全以主觀鏡頭拍攝的電影，忘記叫什麼名字了，就是男主角在電影里是沒有出現的

不知道你想說的是否2002年的俄羅斯電影《俄羅斯方舟》，全片只有一個長鏡頭且以主角主觀視角拍攝。
除此以外，1947年美國電影《湖上艷屍》Lady in the Lake、1997年的法國電影《禁忌的女人》La Femme défene、2000年台灣楊德昌的《一一》也是全程主觀視角。

⑵ 導演的視角看電影 從交際翻譯理論視角看電影《聞香識女人》的字幕翻譯

［摘 要］ 交際翻譯是著名翻譯大師彼得?紐馬克的核心翻譯思想之一，是為了更好地與「目的語」使用者進行交流和溝通而採取的一種翻譯策略，近年來被廣泛地應用到電影字幕翻譯當中來。本文通過對金球獎獲獎影片《聞香識女人》中三個經典場景的漢譯字幕舉例分析，從交際翻譯理論視角論述電影字幕的翻譯應遵循以受眾為中心的原則，著眼於「目的語」觀眾的理解與欣賞，從而促進不同語言文化的傳播與發展，達到字幕翻譯的最終目標。
［關鍵詞］ 交際翻譯；字幕翻譯；《聞香識女人》
一、電影字幕翻譯的重要性
21世紀是一個全球化的世紀，經濟的全球化不斷增進了人與人之間的交流與溝通，人們不僅意識到學習外語的重要性，同時也開始渴望了解外國的歷史、社會與文化。作為承載文化傳播的一種重要形式，外國電影也如雨後春筍般地湧入國內。然而，面對原版引進的外國電影，絕大部分人還無法達到直接聽懂「源語」的水平，此時，電影字幕翻譯便顯得尤為重要且必要。將原版電影中的「源語」翻譯成「目的語」不僅需要聽懂「源語」、理解「源語」想要表達的意思，更需要通過翻譯的字幕讓「目的語」人群能夠普遍接受電影試圖傳達的信息與文化。一部優秀的電影作品，不應僅僅局限於國內的高票房和好口碑， 它也應當通過字幕翻譯，將「源語」轉化為「目的語」， 以最終達到文化傳播與交流為目標，讓不同國家的人看懂電影內容，獲取內在的信息，感受多樣文化的魅力。
二、紐馬克和其交際翻譯理論
彼得?紐馬克是一位著名的語言學家,翻譯家和翻譯理論家。他的翻譯理論與思想對今天的翻譯實踐活動依然有著極大的影響和指導作用。1981年，紐馬克在其出版的第一部著作《翻譯問題探討》中提出了「語豎胡義翻譯」和「交際翻譯」的概念，這也成為他翻譯思想的核心觀念。
交際翻譯不同於語義翻譯， 是為了更好地與「目的語」使用者進行交流和溝通而採取的一種翻譯策略。語義翻譯強調以「源語」為依據，在翻譯時注重與原文意思及形式的對等， 而交際翻譯則充分利用了意譯、歸化、地道翻譯的優勢，以「目的語」為中心。然而，交際翻譯和語義翻譯並不是對立的關系，在翻譯的過程中兩者往往相輔相成。譯者常常會比較、權衡，不斷修改自己的譯文，甚至對於相同的文本，不同的譯者也會出現採用不同翻譯策略的現象，只有通過對比與討論，才能分出誰的譯文更貼切，更勝一籌。
三、交際翻譯理論指導下電影《聞香識女人》的字幕翻譯
近年來，電影字幕的翻譯市場尤為紅火，而電影字幕的翻譯主要是通過譯者的文字轉換，將「源語」及其負載的文化思想傳遞給「目的語」觀眾，讓「目的語」觀眾通過電影字幕接收到外文電影所要傳遞的信息，進而感受異域文化思想，理解文化內涵與差異。鑒於電影字幕翻譯的諸多特點，譯者普遍悔或採用交際翻譯策略對電影字幕進行翻譯，我們在一些優秀的外碧纖伍語電影中不難找到這樣的例子。
Scent of A Woman(中文名：《聞香識女人》)是一部充分展現「人性美」的影片。影片中的男主角史雷德中校擁有「不可思議」的嗅覺，可以通過聞女性身上的香水味道識別其身高、發色乃至眼睛的顏色。「聞香識女人」充分表達出一個盲人對生活的深深熱愛以及深刻理解和感悟。影片中的兩個男人因為偶然的原因從邂逅到相惜，一個是「戰功顯赫」的失明退伍軍人，一個是有著「大好前程」的單純高中生；一個即將結束自己的人生，一個剛剛開始憧憬自己的未來；一個經驗豐富、精通人情世故，一個涉世未深、思想干凈簡單。這樣兩個看似差別極大的男人，卻在影片中產生了交集，碰撞出「耀眼」的火花，萌發出父子般的「親情」。影片中三個最為經典的場景讓人印象深刻，「驚艷」的探戈、「恣意」的飛車、「霸氣」的演說，讓觀影者不僅感受到「失明」中校的魅力與價值，也「入境」到一個試圖走向死亡的人「重生」的全過程。影片里大量的人物對話，尤其是高中生查理?西門和弗蘭克?史雷德中校之間的對白，通過精妙的字幕翻譯，讓觀眾們沉浸在影片營造的氛圍中，隨著情節的不斷推進，通過浪漫與激情的畫面，映射出勇敢與正義的精神。筆者將通過影片中經典場景漢譯字幕的個例，具體說明交際翻譯策略如何體現於電影字幕翻譯之中的。
場景一：「驚艷」的探戈。
影片的第一個小高潮出現在一家高級餐廳中，兩位男主人公「碰巧」與美麗高雅的女孩唐娜坐在了鄰桌。弗蘭克憑借嗅覺「聞」出了女人的香氣，並准確地「嗅」出了女孩的發色和年齡，當他從查理的回答中得知女孩是一個人的時候，內心喜歡女人的他當然不會錯過這次「認識」的機會。於是有了他和查理之間的對話。
例1 Frank:Things are heating up.
弗蘭克：好戲要開鑼了。
例2 Frank:The day we stop looking,Charlie,is the day we die.
弗蘭克：活到老「泡」到老。
第一個例子的字幕翻譯完全是根據漢語的語境，按照中國人的地道表達翻譯為「好戲開鑼」，例2中的「泡」字也極具漢語時代感，通過「選詞」翻譯把弗蘭克的人物形象刻畫得惟妙惟肖。當和唐娜成功「搭訕」後，弗蘭克得知對方曾經想學探戈，但因為男友不支持又放棄後，立即紳士般的邀請唐娜共舞，並表示願意免費教她。這樣一種率直讓唐娜根本無法拒絕，但又不得不擔心地表示自己害怕「犯錯」，此時，弗蘭克說道：
例3 Frank: No mistake in a tango,Donna,not like life.Simple,that makes tango so great. If you make a mistake,get all tangled up,just tango on.
弗蘭克：跳探戈無所謂走錯步，唐娜，這不像生活。探戈很簡單，這才是它的魅力所在，即使你都跳砸了，也可以接著跳下去。
這段字幕的翻譯極為出彩，簡潔而流暢，達意又不完全拘泥於原句的形式，沒有逐字地漢譯過來，卻達到了絕佳的效果。

⑶ 電影《灌籃高手》為何選擇以宮城良田為主視角

電影《灌籃高手》選擇以宮城良田為主視角，主要是因為他是故事中最具代表性的角色之一，也是故事的核心人物之一。以下是一些原因：

1. 他是球隊的領袖：宮城良田在故事中是籃球隊的隊長，他的領袖地位讓他成為整個團隊的核心人物。通過他的視角，觀眾可以更好地了解整個團隊的動態和關系。

2. 他的成長經歷：宮城良田在故事中經歷了很多挫折和困難，但是他通過不斷地努力和堅持，最終實現了他的籃球夢想。這個成長過程非常具有感染力，也是整個故事的精髓之一。

3. 他的人物性格：宮城良田是一個非常積極、樂觀、堅韌和努力的人，他的性格特好祥簡點讓觀眾更容易產生共鳴和認同，也更容易讓觀眾被故事所宴耐吸引。

4. 他的籃球技術：作為籃球隊的領袖和最優秀的球員之一，宮城良田的籃球技術非常高超，他的比賽場景非常精彩。通過他的視角，觀眾可以更好地欣賞和體驗這些精彩的比賽場面。

綜上所述，電影《灌籃高手》選擇以宮城良田為主視角，主要是因為他是整個故事的核心人物之一，他的成長經歷、人物性格、籃球技術和領袖地位讓他成為非常有代表性的角色。從他的視角出發，觀眾可以更好地了解整個故事的動態和關系，也更容易被故事所感染和吸引友褲。

⑷ 電影《灌籃高手》為何選擇以宮城良田為主視角

電影《灌籃高手》選擇以宮城良田為主視角，主要有以下幾個原因：
1. 宮城良田是《灌籃高手》中的核心角色之一，他是湘北中學籃球隊的主力球員之一，擁有著獨特的籃球天賦和領袖才能。在電影中，宮城良田的成長經歷和故事受到了重點的關注和描述，以他為主視角能更生動地呈現出電影中的情節和故事線。
2. 宮城良田具有代表性：在整部作品中，宮城良田代表了一種精神和態度，聚焦於他的成長經歷和戰斗歷程會顯得更加有代表性。他不僅是湘北籃球隊的領袖，也是故事情節的推動者，以他的視角講述整個故事可以有效地引導觀眾理解和認知電影中描繪的精神與價值觀。
3. 豐富的角色性盯返格和人際關系：宮城良田不僅僅是一個籃球運動員，他還是一個漸漸成熟起來的少年，凱粗飢他在電影中面對許多復雜的關系和問題，他的性格和情感經歷非常豐富。以他的視角講述電影，可以讓觀眾更好地感受到其內心的紛繁復雜，以及他如何成長凳虛，直至在最終取得勝利。
綜上所述，選擇以宮城良田為主視角，主要是因為他是故事情節的主要推動者，他的成長經歷和故事又關聯到電影中的核心主題和價值觀，以他為視角來講述整個故事也體現了電影的敘事手法和風格。

⑸ 電影《暴風》女主角是誰

《暴風》是2004年上映的美國電影，由克里斯托弗·托蘭特（Christopher Turant）執導，克里斯·克里斯托弗森（Chris Kristofferson）、朱莉婭·尼克松（Julia Nickson）和比利·鮑伯·松頓（Billy Bob Thornton）等人主演。
該電影講述了一個家庭的故事，父親傑克·托姆林（克里斯·克里斯托弗森 飾）是一名老兵，他的女兒卡琳娜（朱利婭·尼克松 飾）在伊拉克的一次戰爭中身亡，導致他精神崩潰。同時，傑克的兒子本（比利襲租·鮑伯·松頓 飾）也在他的事業和家庭關系中遇到了問題。這個家庭陷入了深深的危機之中，但他們必須一起決定，要如何跨越不斷變化的時代和不可避免的變革，來維持他們的家庭和生活。
電影《暴風》探討了戰爭、家庭、心理創傷等主題，氏梁使觀眾思考它們對一個家庭的影響。影拍核兆片以俯瞰整個家族為主視角，探討美國軍人家庭的特殊性質，讓觀眾更深刻地理解和共享整個家庭的痛苦和成長歷程。

⑹ 什麼是主觀鏡頭

問題一：什麼是主觀鏡頭 表示以片有角色觀點的鏡頭，當角色掃視一場面，或在一場面中走動時，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。區別與叮觀鏡頭，客觀鏡頭是從導演的視角出發來敘述的鏡頭。

問題二：客觀鏡頭，主觀鏡頭是什麼意思呀？ 編導常見名詞 解釋
電影
根據視覺暫留原理，運用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。
通過放映，在螢幕上造成活動影像和聲音，以表現一定內容的技術。
電影藝術
根據視覺暫留原理，運用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上。
通過放映，在螢幕上造成活動影像和聲音，以表現一定內容的技術。
電影史 電影自身發展的歷史。
電影思維 藝術思維的一種特殊形式，指為創作影片所進行的與未來熒幕形象有直接關聯的思維活動。
商業電影 以盈利為主要目的的所有影片的統稱。
藝術電影 指趣味高雅，注重藝術技巧，不以盈利為唯一目的的電影。
場景 展開電影劇情單元場次的特定空間環境。
電影空間 有熒幕體現的空間世界。
景別 被攝主題在畫面中所呈現的范圍。
多景別 同一鏡頭中，不間斷變化的畫面景別。
特寫 表現成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象部分的電影畫面。
全景 表現成年人體的全身或場景全貌的電影畫面。
中景 表現成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面。
近景 表現成年人體胸部以上或物體局部的電影畫面。
電影畫面 即電影鏡頭
電影學 即一般電影研究，包括電影理論，電影批評，電影史等等。
電影時空的特殊性 即電影既是一種時間藝術，又是一種空間藝術。
段落 電影劇本中的一段相對完整的情節。
場面 構成一部電影劇作情節發展過程的基本單位。 客觀鏡頭 鏡頭特點不帶有明顯的導演主觀色彩，而是採用普通人看事物的觀點。
主觀鏡頭 所表現的內容明顯的帶有導演的主觀評論觀點的鏡頭。
電影構思 電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫作的藝術思維活動。
電影文本 是對當代一般哲學解釋學和結構主義符號學的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式。
電影劇本 按照對生活的理解，體驗，評價，運用電影思維所進行的電影創作工作。
電影導演 影片藝術創作的領導人物和總指導。
電影製片人
指在電影生產，製作過程中，對所涉及到的資金，人員，
物質材料等所進行經營管理工作的人。
電影攝影藝術
以劇作為基礎，以客觀實體為對象，運用光學鏡頭，攝影機等主要技術手段，
通過光學，色彩，構圖等藝術手段的處理，在熒幕上創作出可出現的，
運動著的造型藝術形象。
肖像構圖 指人物特寫或近景畫面形式所構成的。
電影美術 指為電影造型而進行的設計和製作的藝術創作。
造型語言 藝術家用來構成視覺形象，體現創作構思的手段和技巧。
電影音樂 專門為特定影片而創作而編配的音樂。
生畫對位 聲音和畫面形象分別表達不同的內容，從不同方面說明同一涵義。
聲音蒙太奇 在時空動態中，聲畫匹配的聲音構成方法。
類型電影 按照外部形式和內在觀念構成的模式進行攝制和觀賞的影片。
意識流電影
以意識流理解世升衫界為宗旨，以意識流為人思維的經常模式槐如，並以意識流的創作方法創作的電影。
主流電影 反映社會主流意識形態及觀念，具有穩定的票房保證，因而投資者肯投資的一類影片。
寬銀幕電影 是指比普通標准銀幕更寬的電影統稱。
......>>

問題三：動畫中主觀鏡頭和客觀鏡頭有什麼區別?? 主觀鏡頭：是一種鏡頭的運用方法。這類鏡頭，以攝影機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取他當時目擊的景像。
例如人物遠眺湖光山色或環境背景的鏡頭，交替拍攝兩人中一方的鏡頭，大都是主觀鏡頭。
客觀鏡頭：客觀鏡頭一般指攝影機採用大多數人在拍攝現場所共有的視點拍攝的鏡頭。這類鏡頭拍攝的畫面，大都是代表觀眾的眼睛，指從一個旁觀者的角度所看到的情景和事物。
主要區別：兩個鏡頭的視角不一樣。主觀鏡頭當於文章中的第一人稱，而客觀鏡頭就是文章中的第三人稱。

問題四：什麼是主觀鏡頭 主觀鏡頭是一種場景，不是相機的鏡頭。
主觀鏡頭 (SUBJECTIVE SHOT)是指表示片吵明腔中角色觀點的鏡頭。當角色掃視一場面，或在一場面中走動時，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。從鏡頭給觀眾的印象而言，又有客觀鏡頭釘主觀鏡頭兩種。從導演（也是觀眾）的視角出發來敘述的鏡頭叫客觀鏡頭。從劇中人物的視點 出發來敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。主觀鏡頭把攝影機的鏡頭當作劇中人的眼睛，直接「目擊」生活其他人、事、物的情景。它因代表了劇中人物對人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，可能使我們觀眾產生身臨其境、感同身受的效果，進而使觀眾和人物進行情緒交流，獲得共同的感受。
引用舉例：在電影泰坦尼克中，導演卡梅隆為了使觀眾能夠與他的兩位主人翁盡量接近，就多次使用主觀鏡頭，比如當傑克第一次來到一等艙時鏡頭從他的觀點出發來環視大樓梯的豪華，或者在泰坦尼克號沉沒時鏡頭與主人翁一同沒入深處。

問題五：為什麼說攝像要一個鏡頭，一個鏡頭地拍？主觀鏡頭和客觀鏡頭有什麼區別 影視作品拍攝都是以鏡頭為單位，拍攝之後將有用的鏡頭組接起來形成作品，這樣就可以將一部影片分場景、分時段拆開拍攝，難度大大降低。
主觀性鏡頭即第一人稱視角鏡頭，客觀性鏡頭即第三人稱視角鏡頭。

問題六：怎麼分辨電影中的主觀鏡頭和客觀鏡頭 【主觀鏡頭】：表示片中角色觀點的鏡頭。當角色掃視一場面，或在一場面中走動時，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。如在電影泰坦尼克中，當傑克第一次來到一等艙時鏡頭從他的觀點出發來環視大樓梯的豪華，或者在泰坦尼克號沉沒時鏡頭與主人翁一同沒入深處。
【客觀鏡頭】：鏡頭試點不帶有明顯的導演主觀色彩，也不採用劇中角色的視點，而是採用普通人觀看事物的視點，這種鏡頭一般稱之為「客觀鏡頭」。它將事物盡量客觀的展現給觀眾。在一般影片中，大部分鏡頭都是客觀鏡頭。

問題七：影視鏡頭中和主觀鏡頭相對應的是 主觀鏡頭 (SUBJECTIVE SHOT)表示片中角色觀點的鏡頭。當角色掃視一場面，或在一場面中走動時，攝影機代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。相對應的就是「客觀鏡頭」。

問題八：比較有代表性的主觀鏡頭的影片有哪些 本來是來搜索一下主觀視角的電影,無意間看到上面那麼沒大腦的答案，實在忍不住說兩句。真是隔行如隔山啊。我記得我看過一個恐怖片裡面主觀視角的鏡頭較多。《小島驚魂》妮可的。千萬不要看成是《孤島驚魂》。

問題九：哪一部電影首次使用了主觀鏡頭 硬核亨利全篇使用第一視角拍攝

問題十：主觀視點與主觀鏡頭一樣嗎？ 這是影視攝影的概念。不一樣。以主觀視點（角度）拍攝的鏡頭（畫面）叫主觀鏡頭。blog.sina/cairu

⑺ 北京國際電影節2021時間-主題

每一年的北京國際電影節都非常令人期待，在今年北京國際電影節的時間是什麼時候開始呢？今年的電影節又會有怎樣的亮點，下面是今年北京國際電影節的詳情，一起來看看吧！

北京國際電影節時間：2021年8月14—21日

北京國際電影節簡介：

北京國際電影節(BeijingInternational
FilmFestival)前身為北京國際電影季，創辦於2011年，由國家廣播電影電視總局、北京市人民政府主辦，具有國際性、專業性、創新性、開放性和高端化、市場化的大型電影主題活動，旨在融匯國內國際電影資源，搭建展示交流交易平台，將成為北京市建設世界城市的重點文化活動，打造改肢東方影視之都的核心活動。2012年2月，北京國際電影季更名為北京國際電影節，每年舉辦一屆並設立評獎單元，但由於准備不夠充分直到2013年才進行獎項評選，自此，主競賽單元天壇獎正式設立。

開幕式時間：2021年8月14日20:10—21:50

開幕式地點：北京雁棲湖國際會展中心

第十一屆北京國際電影節開幕式擬立足於「新機?新局」主題，全力助推中國電影產業復甦和發展，重點展現中國電影發展的光輝歷程。開幕式將由「著力提高國際傳播影響力、中華文化感召力、中國形象親和力、中國話語說服力、國際輿論引導力」出發，充分發揮現代新穎視頻技術、全新舞美場景與「雲」空間特點，將新技術手段與節目融會貫通，以新科技新方式聯動現場和線上觀眾，拓展全新表現形式和互動方式，增強電影節的親和力和實效性，推進中國故事和中國聲音的全球化表達、區域化表達、分眾化表達，努力塑造嶄新的不同凡響的國際電影節形象

開幕紅毯儀式：

活動時間：2021年8月14日(星期六)18:00

活動地點：北京雁棲湖國際會展中心

本屆北影節開幕式紅毯儀式將增加時尚大片拍攝、創意短視頻、「星光時刻」、KOL直播、電商直播、采訪等環節，邀請重點劇組、老藝術家、業內嘉賓、京劇電影劇組、冬奧題材劇組、懷柔影都重點項目代表、影業負責人等，以各種特色組合出場，豐富紅毯儀式新媒體傳播內容、渠道，引發全網關注。

北京國際電影節主題論壇

第十屆北京國際電影節「十年·如影—十周年主題論壇」

時間：2020年8月23日下午

地點：北京懷柔

2020年，北京國際電影節迎來了第一個十年。十年來，北影節從一個新生電影節砥礪前行，伴隨中國電影高速發展，成長為國內最具影響力的主流電影節之一。值此十周年之際，「北京策劃·主題論壇」特別策劃十周年主題論壇，總結北影節十年發展的不易成果和寶貴經驗，並以回望為契機，探討和找尋北影節在百年未有之大變局下，勇敢擁抱變化，於變局中開辟新局，跟隨時代的發展繼續向前的奮進方向!

本論壇以「十年·如影」為主題，邀請業內權威人士和深度參與電影節的影人共聚，以回顧過去帶動展望未來，共話歷程與發展，探討電影節結構優化方向與發展布局，為電影節未來高質量發展之路引航。

第十型知屆北京國際電影節「中外電影核租世合作論壇暨影片創投會」

時間：2020年8月24日下午

地點：在雁棲湖國際會展中心舉辦

本活動旨在邀請國內外知名電影人通過深度專業對話，探討電影工業化過程中的國際協同與務實合作，探索中外合作影片本土化、國際化相結合的開發模式，探討疫情對電影行業產生的影響，提高合作製片效率與效果，扎實推進中外影視文化交流與協作。活動包含中外合拍政策解讀、中外電影合作論壇、優秀中外合作項目案例分享、中外合拍影片創投會、「合拍之夜」交流酒會等內容。

第十屆北京國際電影節「藝術電影論壇」

時間：2020年8月25日下午

地點：在懷柔雁棲湖國際會展中心舉行

本屆論壇主題為「迭代與共融」，將採取主題發布、主題演講和主題沙龍等形式，從藝術電影的修復保存、創作製作、發行放映、宣傳推廣和國際流通等多個面向對中國藝術電影的發展進行探討。

「迭代與共融」，一是「迭代」，在技術、載體、觀念發展更替之下，探尋藝術電影生存空間和成功本源;二是「共融」，在多元的產業發展趨勢之下，如何使所謂商業電影與藝術電影融合共生、互取優勢、協同發展。

「探尋電影之美高峰論壇」

是北京國際電影節主論壇之一。旨在深入研究產生電影作品效果的美學普遍化規律，探索電影作品背後的文化哲學思維和文藝思潮，探索電影藝術的創作規律和美學品格，探索電影藝術與其他藝術之間的關系，探索電影藝術的審美價值和社會功能，探索鑒賞電影藝術的心理機制、過程、特點、意義和方法，以及觀眾與電影藝術間的審美關系。「探尋電影之美高峰論壇」以電影工業生產鏈條為脈絡設計論壇內容，以電影工業分工為切入點設計話題，請電影界的高級操盤手，從幕後走到台前，暢所欲言，交流分享創作理念、技巧、成果、經驗和對電影發展趨勢的預判。

「探尋電影之美高峰論壇」現已在中國電影界、電影觀眾和社會各界產生了良好影響和口碑，逐漸成長為在社會上有一定影響力的電影文化品牌活動。2020年第十屆北京國際電影節「探尋電影之美高峰論壇」主題為「當下電影面臨的機遇與挑戰」。

5G時代電影的發展與變革

時間：2020年8月26日14:00-17:00

地點：北京雁棲湖國際會展中心大宴會廳

主辦：北京國際電影節組委會

承辦：北京電影學院

5G技術作為國家新基建的排頭兵，正在開啟萬物互聯的全新時代。超高速率、超低延時、超大連接，5G必將引發新一輪數據工業革命的到來，對眾多行業產生顛覆性影響。2019年，工信部5G商用牌照的頒布標志著我國正式進入5G商用元年。面對全新的技術環境與未來發展趨勢，積極探索5G技術對電影產業發展可能帶來的多維影響，以及電影產業如何藉助5G技術實現新的變革，具有重要的時代意義。

本次論壇將聚合國內頭部電影企業領軍人物、產業一線精英人才、電影工業研究領域的資深專家和頂尖學者，結合5G時代背景，從5G對電影發展的整體影響;5G帶給傳統電影製片、發行、放映等各個產業環節的變革趨勢;5G帶給互聯網影視企業的機遇與挑戰等幾個層面，探討5G時代，電影的發展與變革之路。

中國電影產業發展高峰論壇

中國電影產業發展高峰論壇——「內容為王」講好中國故事，主流電影商業化探索

新世紀以來，隨著世界電影產業化、工業化的發展趨勢，中國電影也在技術美學和類型創作領域展開了積極探索，構建有效的工業化標准體系是中國電影產業發展壯大的必經之路。如何建立科學、成熟、有效的工業化體系?新技術發展與革新，又帶來了哪些製作技術的迭代?中國工業化品質製作進程中又有哪些困惑?本場論壇邀請國內電影領軍人物圍繞新時期中國電影類型化趨勢進行探討。

中國電影產業發展高峰論壇——新時期中國電影類型化趨勢

受疫情影響，2020年整個電影行業都在經歷著嚴峻的挑戰。面對疫情給電影產業帶來的生態變化，電影人只有堅持「回歸內容，創作精品」才能更好的推動全行業持續健康的發展。本場論壇將立足於當前電影市場的變化，圍繞大銀幕應該如何更好的引領當下觀眾?歷史重大節點、大事件(疫情)的創作角度?未來主旋律電影市場前景等話題進行探討。

國際電影學術論壇

國際電影學術論壇——合作與創新：國際影視教育的新格局

時間：2020年8月28日上午

地點：北京雁棲湖國際會展中心

第十屆北京國際電影節?第27屆大學生電影節「合作與創新：國際影視教育的新格局」學術論壇，將於2020年8月28日上午在北京雁棲湖國際會展中心舉行。

伴隨著影視行業前進的步伐，影視教育在學科建設、人才培養等方面不斷深入，呈現出蓬勃態勢。在跨學科、跨媒介、跨文化的學科背景下，新時代的影視教育正在面臨全新的挑戰與機遇。如何深耕影視教育學科、完善理論建設與人才培養、深化國際交流，成為當下國際影視教育的重要命題。

值此階段，「合作與創新：國際影視教育的新格局」學術論壇依託於大學生電影節「國際化」、「學術化」的品質特色，邀請國內外一流影視學府代表、學科帶頭人、教研負責人及資深學者匯聚一堂，以主題演講的形式探討國際影視教育的新格局、挑戰與未來。

國際電影學術論壇——堅守與開拓：新時代中國電影的新征程

時間：2020年8月28日下午

地點：北京雁棲湖國際會展中心

第十屆北京國際電影節?第27屆大學生電影節「堅守與開拓：新時代中國電影的新征程」學術論壇，將於2020年8月28日下午在北京雁棲湖國際會展中心舉行。

近年來，青年電影人不斷以強烈的主體意識和先鋒的行業視角，探索電影類型創作與藝術表達，追求工業發展與藝術價值的平衡，探求口碑與市場的共生之路，實現現實堅守與創新開拓。新時代背景下，青年創作者成為中國電影產業的中堅力量，更是維持電影市場活力、勾勒電影未來版圖的中流砥柱。

值此階段，「堅守與開拓：新時代中國電影的新征程」學術論壇將聚焦於產業新發展、銀幕新形象及新生電影力量，廣泛邀請新生代青年創作者，結合當下產業發展與文本創作進行交流。論壇全程由青年電影人主導，互相交流探討，展現青年人的態度，突出青春激盪，活力創新的特點，切合大學生電影節青春激情的獨有特色。

「未來影像發展高峰論壇—大銀幕與流媒體平台競爭下的破界融合」

時間：2020年8月29日上午

地點：在北京懷柔舉行。

大時代背景下，不同平台之間如何互補，技術與藝術如何表達，狹義電影與廣義電影的怎樣破界融合??都是值得探討的話題。本場論壇將邀請院線代表、流媒體平台代表、導演、跨界製作人等出席，通過本場論壇現場嘉賓的發聲、討論及思想的碰撞，希望對未來影像的發展趨勢起到積極作用。

⑻ 有沒有以第一視角拍攝的電影

全球首款第一視角動作電影《Hardcore》
《硬仗》
《硬核大戰》
還挺多的……我的公眾號里有關於這類影片的集合