1. 如何寫電影影評
怎麼寫影評？ 看片分析，是近年藝術類招生運用得十分普遍的一種考試形式。它先讓考生觀看一部電視片的錄相或光碟，然後按要求寫文章。這充分體現了電視的專業特色，有利於發現具有初步電視意識的好苗子。同時，它又避免了命題作文的偶然性，有利於考出真實水平。也因為這樣，它最能拉開考生之間的差距。與「面試」的印象分不同，筆試的成績更加具體、客觀、過硬，所以在專業考試中，它佔有舉足輕重的地位，每個考生都必須認真准備。 那麼，怎樣寫好看片分析呢？根據以往的經驗，提出幾條建議。 一、 不要寫成觀後感 寫好看片分析文章，關鍵在於能否准確把握文章的體裁。考生最常犯的毛病，就是審題不當，完全不符合考試要求，體裁不合，把它寫成心得體會、觀後感了。這樣，哪怕文章再有文采，哪怕你「自我感覺良好」，得分也不會高。所以有必要弄清觀後感於看片分析有何不同。濟南世博藝術學校 首先是文章的體裁不同。觀後感、心得體會一類文章基本屬於抒情文范疇，抒情色彩濃；二看片分析則是文藝評論，屬於議論文范疇，理論色彩濃。前者重在感，而後者重在議。前者常有喜怒哀樂的句子，如「看了這部作品後我很感動」、「我很氣憤」、「我心潮澎湃」之類；而後者態度比較冷峻，一般用各種議論手段，夾敘夾議，分析闡述，而不追求情感和「文采」。 其次是作者的身份不同。寫觀後感時，作者的身份是普通觀眾；而寫看片分析時，作者的身份卻變成了「評論員」和「業內人士」，至少應是個「准電視人」即將來可能進入電視行業的後備隊。既然來報考，就應該有一定的准備，有潛在的素質，就應該培養自己的專業素質和職業意識。他們在看電視時，就不能把自己混同於一個普通觀眾，而必須多一個心眼，多一番思考：假如我是專家、評委，我該如何評價它？假如我是同行、同事，我該向他學習什麼？假如讓我來拍攝，我該怎麼做？總之，你必須尋找電視內行人的感覺，逐步培養專業眼光，逐步完成角色的嬗變：觀眾——准電視人——電視人——專家。 再次是針對的目標不同。觀後感針對的是「這件事」，即作品的內容；二看片分析針對的則是「這部片子」，即作品本身。前者回答的問題是：你知道這件事後有什麼感想？這件事給你什麼啟示？而後者回答的問題是，這部作品該怎麼理解？哪些地方比較成功？如《難圓綠色夢》，這部片子講述一位植樹造林模範的事，他辛勤種樹幾十年，數卻被人砍光了。如果寫觀後感，應針對這件事，當然表示痛心、譴責。而寫看片分析時，則針對這部作品，分析它獲獎的原因，成功的經驗，應表示出贊嘆、欣賞。這二者的基調是明顯不同的。 最後是文章的側重點不同。觀後感重在作品的思想內容，重在教育意義；而看片分析則重在作品的創作經驗，包括藝術形式。前者要求緊扣主題，聯系實際抒發感受；而後者要求緊扣創作特色，分析其表達效果，分析它的形式是如何為內容服務的。 俗話說，「外行看熱鬧，內行看門道」。簡而言之，所謂看片分析，就是要你以「內行」的眼光，講出作品的「門道」來。 二、要有以論文的框架 明確看片分析是議論文這一定位後，接下來就是謀篇布局的問題了。常見的毛病有以下幾種。 1、全文只有一段。有些根本沒有段落概念，不會分段，往往想到哪裡寫到哪裡，天馬行空，東拉西扯，思維跳躍，鬍子眉毛一把抓，這當然不行。 2、 「串講式」，或曰「賞析式」。它往往從電視片第一個鏡頭講起，然後第二個、第三個……一邊敘述內容，一邊作些評點，還美其名曰「夾敘夾議」。這好比語文老師串講課文，念一段，講一段。這種寫法缺乏宏觀的鍛煉，沒有形成小論點，沒有上升為理論，沒有總結，也不符合要求。它還帶來另一個後果，就是敘述太多，議論太少，往往頭重腳輕，開頭十分啰嗦，結尾又草草收場。 3、 「雜文式」。這經常發生在擅長寫作的同學身上。他們不滿足議論文的一般套路，斥之為「條條框框」、「八股文」，很想展示自己的文采，於是把它寫成文藝性論文，即雜文。當然不排斥少數尖子可以寫出優秀的雜文來，但在考試時一般不要用。 正確的寫法，應該按照議論文的一般框架，既有論點、論證、結論三大部分。 開頭是提出問題，即論點部分。它應該包含兩層意思。一是對分析的對象（即這部作品）做個簡單的介紹：叫什麼名字（標題），作者是誰（那個台拍的），屬什麼體裁（欄目），講了什麼內容，表達什麼主題等。二是對這部作品做個總的評價，即提出全文的中心論點，如「這部片子拍得很成功」等等。 中間是主體，是提出問題，既論證部分。它要求具體分析這部片子的成功之處，有哪些創作經驗。建議至少講三個方面的郵電（或特點），而且每個方面分別寫一小段，每個方面應該提煉出一句評語（即小論點）。小論點應該精闢、整齊、醒目，最好歸納的句式比較整齊。為了突出小論點，應該把它們放在各小段的開頭，或改成粗題字排版，或省為小標題。還可在前面加上「第一、第二、第三」，或「首先、其次、再次」，或用排比句。這之後，在圍繞這個小論點作分析，「擺事實、講道理」。應該結合片子的內容，舉出具體例子，夾敘夾議，邊敘述有關情節或鏡頭，邊分析他們的表達效果，以證明自己觀點的正確性。這里要防止兩種傾向，一是光敘述內容，變成講故事了；二是光發議論，或空洞抒情，沒結合具體內容，與作品完全脫節，空對空，那也不行。請注意，這一部分是文章的主體，決定了文章水平的高低，篇幅要站全文的絕大部分，短了不行。 最後是結尾，是解決問題，即結論部分。這部分很短，主要對全文作總結，或指出其不足，或提出希望，或補充說明，或照應開頭。有了這部分，文章就有頭有尾，完整無缺，並形成一個高潮，給人留下深刻的印象。 這是論文的常規寫法，當然可以靈活掌握，不要把「框架」當成「框框」，束縛了思路。但就中學生而言，一般按這個格式去寫較為妥當。建議先寫好段落提綱，至少要想好要講哪幾層意思，然後按照提綱，一段一段寫來。這樣，論文的框架就很穩，就可以做大段落清楚，層次分明，小論點突出。 三、 要提煉出小論點 解決了題材和結構問題後，下一個難點就是，從那幾個方面去分析？如何提煉出小論點？這個問題普遍感到頭痛，我們不妨由淺入深，從感性到理性，逐步學會提煉。 我們可以從觀後評片中得到啟發。可聞前後有什麼閱讀提示和思考題？老師對你們的作文有何批語？從這里往深處想，就能學會抓主題（中心思想）、結構（段落）、手法（寫作特點）等。 建議大家學一點文藝理論常識。這樣才能找到理論武器，提高鑒賞品位。如：文藝與生活，文藝與政治，文藝的典型性，文藝批評，創作方法，流派，體裁，風格等。特別是「典型」這個概念應用很多。 還建議學一點電視常識。電視有自己的特點，如：形聲兼備，視聽合一，不受空間時間限制，用鏡頭語言說話，用蒙太奇手法等。如果能了解一些電視創作的手法，熟悉它的工作程序，就能從電視的角度來分析。 下面提出一些選題供大家參考。 1．主題方面。主體是作品的主要立意、中心思想。可以與相近題材的作品比，看哪個更深刻；也可結合時代背景，分析它有什麼現實針對性；還可分析標題是否精彩。 2．人物方面。作品的主角是個什麼樣的人，形象是否鮮明突出，性格特點如何，作品用什麼實事來刻畫它，次要人物有什麼特點，與主要人物有什麼關系。 3．選材方面。作品運用了什麼材料來表達主題，這些材料是否真實、具體、集中、詳略分明，那些材料特別典型，那些細節特別精彩等。 4．結構方面。作品分為幾大部分，它以什麼為線索，它怎樣開頭，怎樣結尾，怎樣過渡，怎樣照應，結構是否嚴謹等。 5．手法方面。作品採用了哪些創作手法（如：對比、托物言志、借景抒情、象徵、因小見大等）。這些是否成功、新穎、有特色等。 6．新聞方面。如果是新聞類作品，還涉及到許多新聞性問題。如：真實性，時效性，是否堅持了新聞的黨性、群眾性、戰斗性等原則，蔡方是否深入，支持是否成功等。 7．鏡頭方面。電視是用鏡頭說話的，它的鏡頭語言運用如何（構圖、色彩、光線、速度、字幕、特技、聲音等），那些鏡頭特別精彩，運用了什麼蒙太奇手法等。 8．其他方面。除此之外，屬於創作的各個方面，只要你覺得很有特色的，也都可以選。如：音樂、美術、表演、播音、主持等。 必須強調，以上這些絕不需要、也不可能全部講到，只要選其中三四點特別突出、十分明顯的講。甚至可以知將其中一個方面，但必須講深、講細、講透，而且它們也必須提煉出小論點。 四、 要全面考慮，掌握分寸 寫文章最要講辯證法，要全面處理各種關系，掌握好分寸，防止走極端。 1、要充分肯定優點，而不要專門挑刺。金無足赤，人無完人，分析作品當然可以講它的缺點，但必須掌握好一個度。有些年輕人眼高手低，用大半或全部篇幅講缺點，這就很不應該了。要知道，拿出來的電視片，除特殊情況外，都是好的伙比較好的，甚至是獲獎作品。正確態度應該是肯定優點，附帶言其不足，在措詞上、提法上也要謹慎，如用「美中不足」「瑕不掩瑜」之類。 2、要有專業眼光，但不要亂用專業術語。有人太急功近利，剛接觸幾個專業術語，就忙不迭地對號入座，結果撿了芝麻丟了西瓜，只剩下「看鏡頭說術語」，變成「看圖說話」。初學階段似懂非懂，沒有十足把握就不要亂貼標簽。 3、要扣住作品，但不要拘泥於作品本身。事物都是相互聯系的，分析時必須 進行橫向和縱向的比較，與同一題材、同一體裁、同一作者的其他作品進行進行比較，才能比出特色來。此外，許多作品都與時代背景有關，特別是新聞片，要特別留意它的拍攝（播出）日期。 4、要學會看電視，才會評電視。一般人看電視是為了獲取信息、欣賞娛樂、消遣放鬆，這都是無可厚非。但立志當電視人的考生，就不能停留在這種水平了。他們看電視時，應該加上學習的目的，提高鑒賞水平，應該「帶著學習的目的看電視，帶著職業的眼光學新聞」。建議先學會看電視，養成良好的收視習慣。要多看中央台，多看新聞片、專題片、藝術短片，以及好的電視單本劇，而要少看電視連續。看電視的時候，不要以「小市民」的眼光看，而要帶著問題看，邊看邊想。先要理解作品，深切感受每個鏡頭的表達效果，分析這樣的良苦用心，當創作者的知音。還要與志同道合的同學議一議，與周圍人交換一下看法。最好能強迫自己把看法寫成文字，或一段文字，或小評論，然後請有關專家老師指導一下，練幾次筆。 今年考看片分析時，為了防止偏題的現象，普遍降低了難度。有的對作文要求做了提示。如北京廣播學院導演專業2002年的筆試題是： 觀看短劇《較勁》，寫不少於1500字的影評，題目自擬。應包含以下內容：一、作品的主題思想什麼。二、人物對白的語言特點，這樣處理的目的是什麼。三、劇中印象最深的一段戲是哪裡。四、重新設計結尾。 有的乾脆不用作文形式，而是回答幾個問題。如北京廣播學院電視編導專業2002年的筆試題是： 看電視片《蕉窗聽雨》（註：是一部介紹蘇州園林的藝術專題片）回答問題：一、這部電視片如何表現人與自然的和諧？又如何表現自然的花木與人工園林的巧妙融合？（40分）二、請舉例說明「相識固然不難，理解未必容易」這句話的含義。（30分）三、這部電視片闡釋了那些具有深刻內涵的思想和哲理？（30分） 這種考試安排限制了話題，使答題不至於離題萬里。而且它重在考察隊內容的理解，沒有太高的專業要求。這比寫文藝評論要容易一些，但它們的套路基本一致。這種回答，也不能像中學那樣簡單地列幾條筋，否則肯定沒有競爭優勢。建議在考前練習時，仍應以寫文藝評論為主。
題目：影評題目 ——評電影《***》第一部分（一般一段）：影片名稱，導演（也可以說一下主演），主要內容，主題思想。 第二部分（可以多段）：展開評論，順序為主題人物鏡頭色彩音樂台詞在其中選兩至三個方面進行評論，後面四個評論順序可以顛倒。
第三部分（結尾，一般一至兩段）：總結所評內容，曾獲獎項（也可放在開頭），再談一下主題思想，地位，語言一定要專業，有力。
這就是怎麼寫影評
沸點 發布於：
2009-03-22 11:50
第一遍，先看光，每個鏡頭中光是怎麼用的，下一個鏡頭的光有什麼變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨。
第二，空間有沒有大小的變化，大房間，小房間，有沒有室內室外的變化。
第三，聽聲音，是同期還是後期，每個鏡頭中有有沒有表現出的音空間來，它是什麼樣的，下個鏡頭的聲音空間感有什麼變化 。
第四，背景是什麼，與前景的關系，它怎樣變的（這是透視關系）。
第五遍，有沒有運動，是畫面內的被攝體在運動，還是攝影機在運動，是水平運動（左右橫移）多還是縱深運動多。
第六遍，有沒有用變焦，它是准確地表現了兩個人物關系，還是造成了錯誤的關系。變焦用得多不多；搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義；
第七遍，運動的動與靜的關系，是前景有運動，背景沒有；或是背景有運動，前景沒有；或是前後景都有，或前後景都沒有；
第八遍，剪輯點在哪裡，起幅的畫面是怎麼樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個人在跑，注意起幅的人體造型好不好，好與不好，看的時候有什麼不同；是用切換多，還是用疊化多。
第九遍，在一個鏡頭中人物的調度是怎樣的，有沒有第四面牆的舞台處理（即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機，就象幼兒園里的排排坐，吃果果。）演員的單獨表演也是力求面向第四面牆？
第十，音樂用在哪裡；有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關系，音樂與攝影機運動的關系，音樂與色彩變化的關系，音樂與對話的情緒及節奏的關系，音樂與自然音響（即雜訊）的關系等等。
第十一遍，如果是故事片，情節的轉折點是用什麼手段來表現的，是用嘴皮子說出來的，還是無聲的段落，如果是你的話，你能用無聲把這一段落表現出來嗎？
第十二，畫面上人物關系的變化，有變化，還是沒有變化，A在整個鏡頭里始終站在B右邊，就沒有走到B的左邊去過，等等。
第十三遍，畫外空間是怎麼用的，是作為畫面內的空間的延伸，還是另外一個非敘事的空間。
第十四，對話寫得是否生活化，還是舞台腔，好念嗎？
第十五，每個鏡頭中人物都穿什麼顏色的服裝，他們之間的相互關系，也就是說，有沒有色彩的調度，即作為流動色彩來使用。
第十六，道具的時代，地域，民族，文化方面准確嗎？
第十七，時間上是否用閃回，是用什麼手段來表現的，合理嗎？
第十八，用長鏡頭嗎？最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那麼長，這個長鏡頭內的人物關系是怎樣的。全在畫面，或者是一個在畫內，一個在畫外（正反拍不算內）。
第十九，人聲，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音這樣的搭配嗎？
第二十遍，特寫是作為情節中的視覺重音來用的嗎？
第二十一遍，全片的聲畫結合如何，有精彩的地方嗎?
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3. 你好李煥英觀後感
看完某一作品後，能夠給我們不少啟示，是時候抽出時間寫寫觀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是我幫大家整理的你好李煥英觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
沖著《你好！李煥英》的好口碑以及提前做好緩解假期綜合症的目的，大年初四我和家人一起看了這部「笑著哭」的喜劇片，進影院前我還覺得妻子問我要不要帶紙巾有點小題大做了，看完電影我才意識作為成年人的那點麻木的情感是多麼的自以為是，我們善於迎接置身事外的故事，卻羞於表達關於自己的情感，比如我的表哥，電影里的包袱他笑得像吃自助餐一樣不遺餘力，一到煽情的地方他就顯得很不自在的說應該快演完了吧。其實這部電影的雛形早在幾年前賈玲演出的小品中就有過劇透，局限於小品的節目容量和表現形式不足以撐起這個內容和情感都很飽滿的故事，但經過電影的打磨和升華後所營造的情感輸出足以像子彈一樣密集而准確的同時擊中觀眾的笑點和淚點，什麼叫笑著哭最痛，我想《你好！李煥英》無疑給出了標准答案。
想寫寫《你好！李煥英》基於三個關鍵詞，一、共情，這部電影是賈玲紀念自己亡故的母親的電影，電影結尾有段字幕：「在我的印象里，我的媽媽一直是一個中年婦女，我常常忘記了，她也曾經是個小姑娘」，這句話很打動我，在我記憶里我母親也是這樣一副中年婦女的形象，母親從單位下崗後便一直在家做家庭主婦，我記得母親經常坐在靠近窗邊的靠椅上綉鞋墊，明晃晃的陽光投射在她的眼鏡上讓人忍不住眨眼，以至於她抬起頭叫我的時候，我都看不清她的樣子。母親去世那年，是我讀大學的第一個暑假，母親彌留之際，我夢見母親搬進了一座白色的大房子，我把夢告訴了母親，母親偷偷留下了淚，母親的離去後的很長一段時間我都打不起精神，但外人看不出我的傷感，我明白我改變不了任何事情，就像電影里女兒為了讓母親高興做了很多努力，而這一切也是母親為了和女兒做最後的告別而掩飾的悲傷。整部影片其實都是母女共同營造了一個夢，女兒穿越到了母親年輕時的年代試圖去改變母親的命運，同時母親也陪伴著女兒完成她對母親的「拯救」。影片中女兒一邊流著淚奔跑，路上所有的景物一邊失去色彩，這註定只能是自我和解的歷程，我們無法改變生命的輪回，但我們可以努力像母親希望的那樣「健康快樂！」二、懷念，子欲養而親不在，這種遺憾和無奈不知道折磨著多少失去至親的人，汪峰的《當我想你的時候》有句歌詞「至少有十年我不曾流淚」，我不知道我有多少年沒流淚了，但在看電影過程中我留了兩次淚，第一次是女兒和母親邊哭邊喝酒的時候，第二次是女兒意識到母親已經去世淚奔過程中閃回的哪些兒時回憶，我甚至產生了某些記憶的重疊，我想起了衣櫃里母親那件紅色緞面上綉著金色圖案的棉襖，那件我只在相冊里看到母親穿過的棉襖，照片里她很年輕，風有點大，我和她的頭發都有點亂了，她微笑著，我做了一個鬼臉靠在她身上。這些年我很少想起母親，我不知道是不是因為有了家庭有了孩子而渾然不知的淡忘了我原本以為清晰卻日漸模糊的母親的樣子，感謝李煥英讓我想起了我的母親，也懷念起我和母親在一起的日子，就像影片結尾時賈玲公開的那幾張自己和母親的照片一樣。三、原諒，愛麗絲.門羅說過:「我們總會被原諒,或我們永遠無法原諒自己。但我們原諒了,我們每次都原諒了」，影片中女兒重復著一句台詞「我沒有一次讓您高興過」，但母親始終相信女兒將來會有出息，就算只是說幾句遙遙無期的美好承諾也足夠讓母親笑得心滿意足。我們每一次傷害父母時，總是父母最先選擇原諒我們，我們從不需要任何借口就可以全身而退，好像一切都沒有發生過，我們總以為對父母的報答是孝順是美德甚至是恩惠，其實我們只是在彌補作為子女對於父母那微不足道的問候和關懷，我們從來都沒有想過父母對於我們的愛有多深。父母永遠都會理解我們的各種苦衷，他們會幫助我們找各種搪塞或者拒絕的理由，他們永遠相信我們牽掛著他們，而我們也一次次相信他們會原諒我們。母親已經離開我十七年了，有些事我已經無法得到她的原諒，我也無法體會到當時她的感受，我只知道無論我怎樣讓她生氣和失望，她都會等我回家。
家風里有父母對子女最深沉的愛，好家風，更是父母對子女最豐厚的饋贈。大年初一，電影《你好，李煥英》上映，除了令人捧腹大笑的`有趣情節，這部電影更流露出了濃濃的愛與親情。這樣一部電影，珍藏著回憶，更生動地刻畫出中華民族「母慈子孝」的優良傳統。
這部電影，講述了女兒賈曉玲意外穿越回20年前，與正值青春的母親李煥英相遇的故事。電影一經上映，好評如潮，「又笑又哭」「後勁兒太大」成了許多觀眾的評價。從二八式大梁自行車，到藍色工裝褲，再到黑白電視機……電影中那些懷舊元素，瞬間勾起了我們兒時的回憶。然而，真正引發我們共鳴的，則是電影中李煥英與賈曉玲這對母女間最為真摯的情感，也是那「慈」與「孝」的優良家風。
寧肯自己苦點累點，只要能讓兒女健康快樂，一切都是值得的。「我只要我的女兒，健康快樂就好。」這是母親李煥英對賈曉玲說的一句話，也是整部電影中最感人的一句話。簡單的一句話，卻道出了天底下所有母親對兒女無私的愛。看著兒女一天天長大，我們的母親也已然從一個亭亭玉立的少女變成了白發蒼蒼的老人。為此，《人民日報》專門做了一期「你好，這是我的李煥英」的稿件徵集，不少網友翻出媽媽的舊照。有網友留言說，「我媽媽真的挺能吃苦的，歲月侵蝕下，原本苗條的身材和纖細的手指也變得越來越沒有少女感。」也有網友留言道：「老媽得了重病，我瞞著她。她自己偷偷知道，又偷偷裝起自己的知道，讓我們以為她不知道，這就是愛。」為母則剛，為了兒女犧牲一切，甚至燃燒自己的生命，這便是一種充滿愛的家風。
希望兒女出人頭地是每一位母親共同的心願，但最重要的，是兒女能健康快樂地成長。讓母親李煥英快樂一回，是電影中女兒賈曉玲「穿越」後最大的動力。為母親「搶購」電視機，與母親一起打排球比賽，甚至為了讓母親能過上好生活而「阻止」其與父親結婚，女兒希望通過這樣，來彌補「沒出息」的自己對母親的愧疚。可李煥英卻說：「只要我的女兒，健康快樂就好。」一瞬間，賈曉玲淚如泉涌。希望兒女能夠健康快樂地成長，是天底下所有母親最大的心願。常言道：「德不配位，必有災殃。」如果不重視品德修養，即使獲得「成功」，也是經不起考驗的，而經歷成長的「陣痛」，雖然可能遭遇挫折，走一些彎路，但能夠在成長中感悟人生，一步一步走向真正的成功，這便是這部電影中所表達的。正是這樣一種注重品德教育的優良家風，才鑄就了中華民族堅韌且向上的優秀品質。
「子欲養而親不在」，電影里可以「穿越」，而在現實中卻是無法彌補的遺憾。我們每個人都在拼了命地努力奮斗，認為這樣就能報答父母，可是回家的次數卻越來越少，陪伴父母的時間也越來越少，這難道是真正的「孝」嗎?趁著父母年輕，常回家看看，多花點時間陪陪父母，這是整部電影向我們傳達的更深層次的聲音。近日，一則新聞感動了無數網友。2月17日，陝西西安的馮先生看完電影後深受感動，本想回家准備給母親拍個小視頻做紀念，沒想到母親卻難掩對故鄉和年邁雙親的思念而落淚。看到母親想家了，馮先生心裡酸酸的，他當即決定帶上母親，驅車900公里回家見姥姥和姥爺。到了姥姥家，「一下車我媽就特別激動地抱著我姥姥」，馮先生說，「見到我媽的滿臉笑容，一切都值了。」對父母來說，精神的「孝」往往比物質上的「孝」更為重要，常回家看看，莫讓「子欲養而親不在」成為我們人生中最大的遺憾。
每個家庭的家風里，都「珍藏」著父母對子女的愛，有一天，我們會在不經意間「打開」它。當我們解開其中的家風「密碼」，那時，父母老去，我們也早已長大。
賈玲一看就特別喜慶，笑眯眯的。平時生活中這樣的人也很討人嫌。賈玲姐說籌備電影太累了反彈了，能看得出比以前胖好多，就希望這段時間能好好休息休息，注意健康。賈玲以前瘦的時候太像電視台女主持人，端莊大方，倆酒窩特討喜，長的很符合中國人眼裡有福相的標准。只看到了表面，一看就是只會說好的人，然後又活了過來，這才有的喜劇天賦吧。早些年的名模，之前和賈玲沙溢一起參加過央視的一個節目喜樂街，是常駐。
後來又和賈玲一起參加湖南的百變大咖秀。挺喜歡賈玲的。喜樂街她和沙溢表現簡直絕了，笑得死去活來，感覺這個女孩真的反應超快。不過她能不能再減減肥，微胖還是挺可愛的，現在有點過胖了，某些角度看著確實顯老，還有大碗這兩年趨向於沉寂其實也正常，像麻花更是這樣，沈騰除了春晚已經基本不再演小品了。
其實也不需要太擔心，畢竟我相信玲姐的眼光。很喜歡賈玲本人的綜藝表現，但希望她先拿出不抄襲又能真正稱為喜劇的作品再論地位，她唯一的代表作你好李煥英勝在淚點而不是笑點。挺心疼賈玲，明明是好心做這么個舉動，被別人逼出這么個借口，賈仙女那麼可愛，為啥老是把她塑造成倒貼的形象。玲姐真的是超級好的人，節目好幾次幫曉彤擋，然後又各種帶嘉賓。她真的值得所有最好的。
賈玲這種永遠是把觀眾放在第一位吧，給觀眾帶來快樂是她腦子里的第一想法吧。自身的感受委屈什麼的，私下消化就好了。跳舞真的超級棒，滿滿自信，不怯場，有氣場，身材好又怎樣，那也抵不過強大的人格魅力和令人羨慕的自信感。當初是因為她的酷口相聲開始喜歡她，那時她還不胖，期待了好多年她跟老白再說相聲，雖然知道已經不太可能了。人就是越得到反饋才越有自信，想起來面試的時候。
面試官如果綳著臉就會讓人很慌，面露笑意才會讓被面試者情緒更穩定。賈玲幾次撲沈騰懷里感覺就是妹妹跟大哥的感情，換成她撲我老公我肯定在旁邊姨母笑，但別的女人不行。不是說賈玲不好看胖不怕她勾引男人，而是賈玲橫看豎看她就不是這種人。瑪麗和沈騰合作她倆有感情，賈玲和沈騰合作她倆有感情，其實男女演員合作就是演員，自多就是關系好一點，不見得有更多的情況，現在觀眾特別愛過度解讀男女演員的合作關系。
讓演員不能正常發揮，處處小心。最有力的證據，有一期賈玲和沙溢演的那個小品，上來搭戲的微胖的男演員據說是賈玲的老公，她老公和她一直有合作，老公就在現場呢，大家真的想多了。這種現象在第四五期挺明顯的，主要是對方隊伍也沒有能和滕玲呼應的嘉賓，就真的確實很迷茫無助的感覺。但是感覺第六期開始倆人逐漸開始適應了，專注於游戲本身找創造笑點。
截止第七期，周深的低笑點捧場和潘老師的大膽表現已經讓他們打開任督二脈的感覺，個人覺得之後會逐漸變好。辛苦了家裡的頂樑柱。沒有不什麼自在的，他們每次都能給觀眾帶來歡樂。有些人就是喜歡挑刺，喜劇人給你帶來不舒服的感覺，為什麼就不檢討一下自己？是不是自己最近有煩心事，或是自己厭倦了那些，又或者那些不是你喜歡的東西，每個人喜歡的東西都有所不同，他們不能滿足於每個人，是他們不自在還是你不自在。
我看了這么久王牌，從沒看出來賈玲和沈騰有什麼超越朋友的感覺，不知道網友都是咋腦補出來的，我就算是腦補這這句話再看，也沒看出來。怎麼看就是小妹妹的感覺，很自然的朋友啊，親情什麼的。賈玲喜歡沈騰真的扯上天了，我倒是覺得好幾期都很好笑，剛播的那期，鄭爽作弊被抓的那期。感覺還是嘉賓人數不夠吧，兩期都能看到同樣的人有點奇怪，每次結局都煽情不喜歡。喜歡看沈騰和賈玲，從來沒覺得他們誰喜歡誰，一直覺得他們是非常有默契並相互信任的搭檔，這節目如果沒了他倆基本沒有看頭了，賈玲就是開心果，做開心果付出的努力得很多，不是誰都能當開心果的。
1、哪怕只用稍稍粗線條一些的眼光去看，其實都不難發現，《你好，李煥英》這部電影所講的故事其實非常的簡單樸素。
用一段話來概括這個故事的內容就是：一位叫李煥英的普通婦女在和她的女兒賈曉玲一起參加完村裡一場重大宴會之後遭遇了一場車禍。李煥英因為這場車禍生命垂危，而她的女兒賈曉玲雖然是和她一起遭遇的車禍，卻並無大礙。然後，在一場機緣之下，身為女兒的賈曉玲意外穿越到了自己尚未出生的二十年前，穿越到了母親所在的地方。在確定自己已經穿越之後，她就通過回憶她媽媽的熟人朋友在宴會上的只言片語，然後盡自己最大的努力，想要去填補自己母親當年的遺憾，想要讓自己的母親能夠在有她陪伴的日子裡都開開心心的，想要徹底讓自己的母親過上不一樣的人生。最後，賈曉玲帶著很多遺憾與一些滿足，回歸了自己所在的時空。
而這部「以一個簡單樸素的故事作為主要內容」的電影第一個讓我覺得很好的地方，就是這部電影在擁有如同小品一般的搞笑功能的同時，其中角色帶給我的感覺也十分自然。不會像尋常小品中的演員一樣，總是能或多或少地讓我感覺到一些生硬與刻意。
既保證了搞笑效果，也保證了角色的豐富性。
既能讓作為觀眾的我在在觀影的過程中，時不時會在經常會出現「就算在搞笑情節發生之前我已經大概猜到電影接下來的情節會怎麼樣把我逗笑，但是當電影的進度條真推到那了，我還是忍不住哈哈笑」的情況。又不會讓我在觀影過程中產生「這不就是一部加長版的小品嗎？突然覺得好乏味」的念頭。
可以說是非常特別了。
2、除了很好的搞笑效果之外，在我眼中《你好，李煥英》這部電影還有一個很特別的一個亮點，那就是賈曉玲這個角色在面對她的母親李煥英時所呈現出來的態度。
有的讀者看到這里可能會疑惑：為什麼你會說賈曉玲在面對她的時所呈現出來的態度是你眼中《你好，李煥英》這部電影里的一個特別的亮點呢？
而我對此的回答是：之所以那麼說，首先是因為作為一個觀眾，我很難從「賈曉玲這個角色在面對她的母親李煥英時所呈現出來的態度」中看到什麼抽象的所謂「孝順」，更多的是感受到了一些十分具體的東西。
比如說「無條件，高熱情的支持」「強烈的眷戀與不舍」，「因為沒能及時讓自己母親過上好日子而產生的那種愧疚與悔恨」，「她與自己母親之間深深的羈絆」等等。
然後這些十分具體的東西，又讓原本一看到親情元素濃郁的片段就會下意識地保持距離的我難得地在第一次觀看電影里一些很煽情，很傷感，親情元素也很濃的片段中就主動地在心理上拉近自己和電影中的主角的距離，進入到共情模式中去。不得不說，這是一次難得的體驗
而這，就是「為什麼賈曉玲這個角色在面對她的母親李煥英時所呈現出來的態度在我眼中是一個很特別的亮點」的主要原因。
3、雖然我從很早之前就從他人那裡聽過「有的喜劇電影雖然看起來很歡樂，但是你看到最後會發現，在它在你心裡留下的印記里，有很濃郁的悲傷」這個說法。
但是在很長一段時間里，都沒有一部看起來特別歡樂的電影在我看完之後能在我心裡留下一個「悲傷成分」佔比很高的印記。
直到我看到了《你好，李煥英》電影尾部的內容，腦海中的合家歡結局被「電影中年輕的李煥英也是穿越人士，時間到了也是得像賈曉玲一樣回歸原本屬於自己的時空，繼續接受自己在那個時空里的最後結局」這個設定給敲得粉碎，心裡逐漸形成了一個由很多很多悲傷的情緒和一些「救贖感」組成的印記之後，我才真正擁有了第一個留在心底的，是由一部喜劇電影留下的，悲傷在其中佔比很高的印記。
而這，是《你好，李煥英》這部電影給我帶來的一個最讓我意想不到的「得到」。
還有話要說：
1、不得不說，「只看一遍電影，然後依靠這遍觀看所留下來的記憶與感想來寫文章」這事對於我來說還是太過費勁了些。未來一段時間，在寫跟電影有關的文章這一塊，還是回歸以前的狀態吧。
2、《你好，李煥英》這部電影，嗯，是一部值得去品味的電影。
【前言】：它是賈玲20xx年參加喜劇競演節目《喜劇總動員》時的作品，講述了賈玲穿越回母親的年輕時代，與媽媽成為好姐妹並幫媽媽追求心愛男生的故事。
接下來，讓我們一起先來看一組數據，截止2月18日，票房突破30億，它成為了中國影史第12部票房破30億的影片，從此，賈玲已經憑借該片成為了穩坐第一把交椅——中國影史票房最高的處女座女導演。
事件穿越回到1981年，為了彌補這些過失，她不惜一切代價讓母親高興、更高興！深情至極，潸然淚下！
我想賈玲拍這部電影，就是為了懷念自己已故的母親。他已故的母親正是李煥英，片尾提到的她參加廠里的排球隊、和賈玲的爸爸賈文田暗戀三年的故事等等也都是真實的。
導演，為了懷念自己的親人，可以拍電影；作家，為了懷念自己的家人，可以寫作……然而我們呢？記得90年代的時候，有一首《常回家看看》這首歌。唱出的是普通人一年來的艱辛，聽到的是他們過年回家時的欣喜。是啊，有事沒事常回家看看，多陪陪父母，才是我們這些普通人能夠為家人做的最大的貢獻。
希望世間所有的媽媽都能被時光溫柔對待，「願你的親熱永年少，涌在我最美好的祈禱」大張偉老師深情地為《你好，李煥英》獻上了片尾曲，是什麼原因能讓賈玲的這部處女作不斷走高，讓全國觀眾被它動容呢？是媽媽。《你好，李煥英》是由賈玲的真實經歷改編而成，親情是本部電影的關鍵詞。
《你好，李煥英》不單單是一聲你好，也是漫長的再見；不僅僅是一部電影，也是一封寄給母親的情書。「從我記憶起，媽媽就是中年婦女的模樣。」，很多人都會有這樣的感受。這類電影笑著笑著就哭了。
春節電影檔，由賈玲，沈騰，張小斐，陳赫主演的《你好，李煥英》，口碑備受好評。其中，今天看到關於賈玲的采訪。記者問她「為什麼這部影片，英文名叫hi mom，中文名反而叫：你好李煥英呢？」賈玲回答道「因為媽媽不僅是媽媽，她首先是她自己。」
做母親是偉大的。盡管這可能，會影響她的職業發展，身體健康狀況。好像做母親，為孩子付出一切，很值得提倡。其實不然，因為母親，她也是個個體，她也有自己的情緒，她也能有自己的生活，也可以好好的愛自己。孩子不應占據媽媽生活的全部，不應為繁衍而生育，孩子的存在應該是：讓原本的生活，錦上添花。
願每個媽媽，都更加愛自己。媽媽不僅是媽媽，她首先是她自己。她有她自己的名字，而不僅是誰誰的媽媽，她也能有自己的生活。
願世上所有的父母都安康健在，願我們做子女的都能不留遺憾，莫等「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」。《你好，李煥英》強烈推薦給大家，去電影院記得帶好口罩，紙巾哦。
生命只有一次，可愛家人的這顆心卻有無數次。當春風吹遍大地神州，帶家人出門散散步，散散心，陪陪家人，吹散一年來的悲傷，迎接嶄新的20xx。
同時也祝願我的家人身體健康，心情愉快，學業有成，工作順利，萬事如意，闔家幸福！值此佳節，給你們拜年了！
【後記】：有些事情失去才會懂得珍惜，賈曉玲在母親意外去世後，痛心不已。在穿越之後，賈曉玲便更加珍惜與母親在一起的時光，想方設法使母親開心起來。若不是這次機會，賈曉玲可能會後悔一輩子。
世上哪個母親，不想讓孩子健康快樂的活著，不需要掙大錢只需要你健康，如此足以。樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。是對這部電影最好的評語。
這部電影講述得也是賈鈴自己身上發生的是，這才能引起共鳴。我看到了媽媽，無數次為我奔波的身影，一時淚目……
「我只希望她健康快樂。」這是劇中李煥英對於女兒僅有的一個希望，沒有過多的要求，只有這簡單、質朴的願望。趁現在的機會，珍惜與父母在一起的時光，而不成為一生的遺憾。
4. 私人影院五星好評怎麼寫
私人影院五星好評可以這樣寫：
1、這家的私人影院特別的好，裝修也是特別的華麗，而且也是特別的安全，特別的安靜，我們的觀看電影給我們取得的特別舒暢的感覺，特別是私人私密空間做的非常的好，裡面的設施也是很齊全。五星好評！！
2、我非常推薦這家私人影院！這里提供了非常棒的觀影體驗，從舒適的座位到高品質的音響系統，都讓我感到非常滿意。我特別喜歡這里的電影選擇，它們涵蓋了各種類型，總能找到符合自己口味的電影。此外，這家影院的員工非常友好和專業，讓我感到很受歡迎。總的來說，我強烈推薦這家私人影院，它絕對值得五星好評！
3、我非常喜歡這家私人影院的氛圍，它讓我感覺就像是在自己的家裡看電影一樣。這里的電影選擇也非常豐富，無論我想看什麼類型的電影，這里都能滿足我的需求。
5. 《你好李煥英》觀後感
當品味完一部作品後，相信大家增長不少見聞吧，是時候抽出時間寫寫觀後感了。在寫觀後感之前，可以先參考範文，下面是我精心整理的《你好李煥英》觀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
大年初一，一家三口去看了賈玲導演還主演的電影《你好李煥英》。電影中，她扮演的是一個生出來就是九斤八兩的大胖丫頭，從小到大學習不好，彷彿一直沒能活成母親的驕傲。當母親出車禍時，她哭著祈禱能讓母親高興一回也行…………在這樣的祈禱中，她穿越回去了，穿越到母親的青春時代。
扮演年輕時代的母親一出來，美麗到亮瞎我的眼的同時讓我一陣心酸，每一個現在蒼老的母親曾經都是艷麗如花的少女啊。中間很多劇情，就是賈玲扮演的女兒拚命的去做想讓母親開心的事情。笑點很多，劇場里笑聲大的不得了。有一段沈騰扮演的廠長兒子在台上表演小品，前一秒笑得肚子疼。後一秒看到救場的賈玲那麼賣力的演，就是想看到自己媽媽的笑容時，我流淚了。那種每個孩子拚命討好母親，希望母親開心的那種忐忑和努力，讓我心疼。賈玲努力了半天，她媽媽也沒有選擇廠長兒子，還是選擇了鍋爐工賈玲的爸爸。他爸爸出來那段特別搞笑。但我突然想，其實大多數女人都會抱怨遇人不淑，總是說如果回到青春絕對不選擇現在的愛人如何如何的。其實她當年的選擇真的是最愛的那個，所以即使物質上辛苦一點，回到當時的時光，還是義無反顧的會重復當年的選擇。
劇情最後，就是賈玲的母親去世了，賈玲哭著………她的母親其實就是很滿足的讓孩子明白，也許你不夠優秀，學習不夠好，可是父母希望你平安健康就夠了。這對於很多為孩子成績耿耿於懷的家長來說，這句話真的是讓父母找回了為人父母的初心。看著肉嘟嘟可愛的嬰孩，每一個父母都是滿心祈願他（她）平安健康就夠了。至於什麼成績，前途，薪金………很多外在的條件其實都是浮雲。
還有一個角色，就是王琴，是賈玲母親和其她女工友的公敵，這個女性群體愛攀比的嫉妒的真實體現的淋漓盡致。不過我覺得每一個女性生命中都有一個「王琴」作為努力和奮斗的動力，說是看不慣，其實就是對自己甘於平庸的憤恨。王琴其實很努力很要強，但是不幸福，給自己的壓力太大了。賈玲媽媽雖然各方面都好優秀，但是沒有選擇那樣的要強和拼搏，反而選擇了幸福和平凡的人生。這一點，我覺得賈玲媽媽是幸福，真的很幸福。也讓我明白了人生的真諦，精神幸福比物質幸福更重要。
其實能看的出來，賈玲有一種子欲養而親不待的傷悲，所以孝順要趁早，愛家人要及時，不為別的，就是為了有一天不後悔，不悔恨。還有就是一定一定要努力修身，活出讓愛你的人驕傲的樣子。
希望世間所有的媽媽都能被時光溫柔對待，「願你的親熱永年少，涌在我最美好的祈禱」大張偉老師深情地為《你好，李煥英》獻上了片尾曲，是什麼原因能讓賈玲的這部處女作不斷走高，讓全國觀眾被它動容呢？是媽媽。《你好，李煥英》是由賈玲的真實經歷改編而成，親情是本部電影的關鍵詞。它是賈玲20xx年參加喜劇競演節目《喜劇總動員》時的作品，講述了賈玲穿越回母親的年輕時代，與媽媽成為好姐妹並幫媽媽追求心愛男生的故事。
《你好，李煥英》不單單是一聲你好，也是漫長的再見；不僅僅是一部電影，也是一封寄給母親的情書。「從我記憶起，媽媽就是中年婦女的模樣。」，很多人都會有這樣的感受。這類電影笑著笑著就哭了。
春節電影檔，由賈玲，沈騰，張小斐，陳赫主演的《你好，李煥英》，口碑備受好評。其中，今天看到關於賈玲的。采訪。記者問她「為什麼這部影片，英文名叫himom，中文名反而叫：你好李煥英呢？」賈玲回答道「因為媽媽不僅是媽媽，她首先是她自己。」
做母親是偉大的。盡管這可能，會影響她的職業發展，身體健康狀況。好像做母親，為孩子付出一切，很值得提倡。其實不然，因為母親，她也是個個體，她也有自己的情緒，她也能有自己的生活，也可以好好的'愛自己。孩子不應占據媽媽生活的全部，不應為繁衍而生育，孩子的存在應該是：讓原本的生活，錦上添花。
願每個媽媽，都更加愛自己。媽媽不僅是媽媽，她首先是她自己。她有她自己的名字，而不僅是誰誰的媽媽，她也能有自己的生活。
願世上所有的父母都安康健在，願我們做子女的都能不留遺憾，莫等「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」。《你好，李煥英》強烈安利給大家，去電影院記得帶好口罩，紙巾。
大年初二那天，我們一家人前去電影院看了一部電影《你好，李煥英》。一場車禍喚醒了主角賈曉玲（賈鈴飾）對母親的愧疚與柔情，由此引發了一系列離奇事件。
2001年剛考上大學的賈曉玲遭遇了一場飛來橫禍，母親遇車禍病危，悲痛欲絕之下的她意外穿越回了1981年和當年年輕貌美的媽媽成為了閨蜜，幫助媽媽買到第一台電視，幫她相親，為了讓她高興使出了混身解數，最後快回到現在時意外得到了一個大秘密……
觀閉電影內心有許多感觸。前半部分笑點不斷。賈曉鈴從小就沒讓媽媽高興過一次，而她在考大學時為了讓母親高興辦了張假證，作了一個飯局，最後卻給識破。在回家的路上，媽媽一不注意遭遇了車禍。這一切，都成為了後來賈曉鈴穿越回到過去的契機，媽媽也穿越回去的伏筆。影片中有一段，是年輕的李煥英與穿越回去的賈曉玲在餐館喝酒，那時的賈曉鈴，已經希望媽媽能成為廠長兒媳婦，生下比她爭氣的孩子，讓媽媽過得更幸福，而母親卻說了一句話：「我只希望她能活得健康快樂」，令賈曉鈴瞬瞬間淚崩，幕前的我們，也淚流不止。
世上哪個母親，不想讓孩子健康快樂的活著，不需要掙大錢只需要你健康，如此足以。樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。是對這部電影最好的評語。
這部電影講述得也是賈鈴自己身上發生的是，這才能引起共鳴。我看到了媽媽，無數次為我奔波的身影，一時淚目……
媽媽是第一次做媽媽，卻做的很出色，我也是第一次做女兒，什麼也沒做好，趁早盡孝還來得及。
「我未來的女兒，我就讓她健康快樂就行了。」—《你好，李煥英》
大年初二在家人的陪同下，我走進了電影院來觀看這部賈玲自導自演的《你好，李煥英》。這是一部有笑有淚的親情電影，也是賈玲對母親永遠的回憶。
電影的開頭是賈曉玲，為了讓媽媽自豪一回，便告訴她自己考上了藝校，而實際上她只是考上了成人本科。在宴會上，賈母發現了真正的錄取通知書。而在回家的路上，賈母不幸出了車禍。賈曉玲趴在母親旁痛哭，卻在一覺後穿越到1981年。1981年的賈母正值青春年華，亭亭玉立，而賈曉玲也被認錯成為賈母表妹。於是他便幫助賈母買廠里第一台電視、參加排球賽、找對象……使出十八般武藝幫媽成為「人生贏家」。而當她看到李煥英在她褲子上縫補的可愛圖案時，突然想起賈母是在賈曉玲上學時才學會縫的—她與母親一起穿越到1981年。
當看到賈曉玲痛苦著跑去找李煥英時，止不住的淚水像關不住閘門的水龍頭般，一場車禍喚醒了她深處的柔情，一滴淚水沖刷了她的不解。
樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。我看了看右手邊同樣感動到哽咽的媽媽，突然想起無數個早餐，她為我做早餐時忙碌身影、無數個她陪我「學」到深夜的疲憊身影，無數個她陪我逛商場的無奈身影。張女士脾氣十分溫和也十分溫柔，以至於我早已忘卻她也曾是個亭亭玉立的少女。她是最了解我的人，也是真的會心疼我的人。似水的母愛，潺潺流淌，汩汩成溪。
媽媽是第一次當媽媽，卻做得很出色，我是第一次當女兒，卻什麼也沒做好。趁早，來得及盡孝。
6. 什麼叫影評評語怎麼寫急
影評評語就是影視評論。意思就是在觀看一段電影、電視劇、記錄片之後，對影視劇進行評價。可以從視頻的內容、故事情節、社會影響、拍攝手法、導演構思、視聽語言等方面進行評論。
影視評論字數有800字、1000字、2000字的，在編導藝考中會說明。影視評論相當於議論文，運用議論文的寫作手法去寫，不要寫成抒情類的觀後感。
怎麼寫有以下幾點要素
把握新意
寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發。
要做到有新意，一是要抓住影片內容，結合台社會現買;二是要准確把握住影片的精神實質，挖掘影片本身所包含的深刻內涵。
例如對張藝謀電影的分析要緊扣住時代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領域。
對影片作實事來是的評價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點，而是觀照全片。
實事求是
顧及編導的意圖、表演的全部以及當時的社會環境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價。
不能強導演、演員、片中人物所難，求全責備。同樣我們在寫影評時，也不能人雲亦雲。
掌握視聽語言
電影是一門聲畫結合、視聽兼備的藝術。了解電影的視聽語言，也就是電影的具體表現手段，是真正讀懂一部影片的關鍵所在。當然啦，在專業考試中，不會對考生的專業水平有很高的要求。但是!電影的基本創作手法還是應該掌握的，在影片分析的寫作過程中，適當運用專業性的語言，能在很大程度上提高文章的專業水準，而這，也就相應的提高了你的專業成績。
累積觀影經驗
要想提高自己的電影欣賞水平，多看電影是一個比較好的辦法。只有多看，才能使自己從一個普通的電影觀眾過渡到一個較高層次的鑒賞者，甚至准專業者。而一定的看片量的積累，會成為你將來進入專業院校學習打下一個很好的基礎。作為一個高中生，學習壓力比較大，課余時間不多，要有選擇地去看。說實話，其實樂樂老師學習攝影專業來說，大部分會看一些具有典型意義的電影，以及畫面色彩濃郁的電影。
幾種寫作框架可以參考一下
第一種
第一部分：誇贊這部電影所帶來的意義。
第二部分：詳細說明這部電影有哪些突破。
第三部分：對於導演意圖進行解讀。
第四部分：評論電影鏡頭的特點、分析鏡頭表現方式有哪些獨特之處。
第五部分：電影中所處的歷史時代對自己有哪些啟發後者新的發現。
第六部分：總結全文的整體思想。
第二種
第一部分：大體介紹一下電影的劇情。表達出文章的中心思想。
第二部分：從導演的意圖出發評論電影的主題、導演要表達的思想。
第三部分：評論印象最深刻的電影情節對於解釋主題有什麼樣的幫助或者作用。
第四部分：分析視聽語言，從攝影的角度評論電影畫面。
第五部分：做最後的總結。