電影節發展

Ⅰ 柏林國際電影節的發展歷史

1945 年的夏天，電影從德國人的生活中暫時消失了兩個月，德國多數大城市成了一片廢墟，柏林的建築倒塌了四分之三，許多人躲到地下掩體過夜，更多的人露宿街頭。盟軍雖然佔領了德國首都，還有更多的事要做，重建秩序，保障治安，捉拿納粹余黨，滿足居民日用供給。在這種情況下，所有的文化場所都關門了，但衣食的匱乏也沒能阻礙老百姓對娛樂生活的需求，那一年的秋天剛剛來臨，歇業不久的電影院紛紛開張，奉獻出兩個小時的忘情投入和溫馨空間，是電影給了風雨飄搖中的德國人最後一點卑微的溫暖，即令國破家亡，德國電影人也在努力工作。德意志聯邦共和國誕生的第一年，政府就對資助電影極為熱心，他們想到要搞一個大規模的國際電影節，就定在柏林，須知對於聯邦德國來說，西柏林是嵌入民主德國的一塊飛地，地理位置非常敏感。為什麼一定是柏林？
從柏林電影節誕生的第一天起，政治就是壓倒性的主題，至少電影藝術交流完全不在考慮之列。這是一個完全的冷戰產物。
對柏林電影節的創辦起到關鍵作用的其實是美國駐德的文化官員，他們一心要將電影節塑造成鼓吹西方文明制度，反對共產主義的文化橋頭堡。柏林這個曾經的東歐文化樞紐，此刻成為西德民主復興的象徵。
1951年6月，西柏林舉辦了第一屆電影節。因為預算不高，規模也不大，只有20個國家的來賓參加，這個被盟軍炮彈摧毀的城市顯然不是理想的旅遊之地，所有人都對糟糕的天氣和接待工作怨聲載道。柏林的濃厚政治色彩從一開始就和戛納、威尼斯等競爭對手注重商業性涇渭分明，其他歐洲電影節都十分依賴明星及圍繞明星的狗仔隊來獲得關注，滿街是兜售電影和計劃書的片商。但柏林卻依靠地緣政治的特殊位置，吸引了包括邁克爾·鮑威爾、羅伯托·羅西里尼和亨利-喬治·克魯佐在內的一流電影人光臨。參加電影節的國家和人數也逐年穩步上升，終於被國際電影製片人協會（FIAPF）接納為國際A類電影節，加入了老資格的威尼斯和戛納的行列。
第1屆柏林電影節美國人贊助了大部分資金，美駐德官員OscarMartay參加完威尼斯電影節後對在柏林舉辦一個類似的活動十分支持，他還希望舉行的時間不能跟在夏秋之交的威尼斯之後，不然對新生的柏林電影節來說，吸引好電影參加就更困難了。幾乎就在柏林電影節創辦風聲剛傳出，東邊馬上宣布要在每年夏天舉辦一個國際青年電影節。所以西柏林這邊決定把會期放在6月，以示抗衡，而且要吸引東邊的人來參加，並不限於青年人。每年6月舉辦的傳統一直到1977年才改到2月。
光有政客，是辦不起來電影節的。
所以如果從電影人的角度來看待政治掛帥的柏林電影節，就會發現，真相並非僅僅政治那麼簡單。
聽說要舉行國際電影節，德國的電影人開始摩拳擦掌，他們很希望有機會找到海外投資和發行的渠道。這種渴望在百廢待興的德國尤其強烈，所以柏林電影節的本地化特色從創辦伊始就十分突出。
各方利益交匯，最後都集中到一個人的身上——阿爾弗雷德·鮑爾（AlfredBauer），他擔任了前幾屆柏林電影節的組織者。二戰中鮑爾在UFA工作，也擔任了戰後英國佔領軍的電影政策顧問。他想通過努力讓柏林重新回到歐洲文化版圖的中心位置，再度成為電影製片和發行的樞紐。
柏林的電影業內人士起初也是歡迎電影節的，既是繼承了柏林作為德國電影中心的文化遺產，也能讓製片廠有利可圖。由於當時德國的分裂，西德電影人無法進入蘇聯控制下的巴貝爾斯堡製片廠（世界上最大、最悠久的電影製片廠之一）和約翰尼斯塔製片廠。他們的飯碗大都不穩固，於是許多柏林的從業者都跑到慕尼黑、漢堡、杜塞爾多夫和威斯巴登去工作了。尤其是慕尼黑，本來在德國國內可以說是柏林文化上最大的競爭對手，成了新的電影發行中心，巴伐利亞人開始宣稱慕尼黑成了電影之都，這都讓留守的柏林電影人心急如焚。西柏林電影工會向市長施加壓力，說柏林的電影工業已然到了生死存亡的關口，只剩下為數不多的製片廠，有的還想西遷中，已經沒什麼人把新電影的首映禮放到柏林，長此以往，電影工業將從柏林消失！
本來官方和電影業內人士一拍即合，你搞你的政治宣傳，我推廣我的電影，似乎可以在柏林電影節這個平台上相互依存。但很快電影人發現柏林電影節並非想像中那麼有利。西柏林當時有200多萬人口，七分之一失業，剩下有工作的收入也非常低。所以柏林電影節沒法去和戛納、威尼斯的豪華尊貴相提並論，他們不得已打出親民、大眾的牌，將上座率和普通影迷的參與度放到了重要地位，所以設置了露天電影、明星遊行、簽名大會的單元，特別是加上政治考慮，把露天放映場所設在東西柏林交界處，想吸引東柏林的人來看（柏林牆1961年才修建）。 電影節放映了HansAlbers主演的[NightsontheRoad]，Albers在德國很出名，他對東西柏林的觀眾都具有極大號召力，最後果然喚起了觀眾們共同的情感。
柏林電影節與眾不同的另一點是把獎項的決定權交給普通影迷，從1952年第二屆到到1955年第五屆，都沒有專業評委會。觀眾投票來決定把大獎給誰，1956年改成國際評委和觀眾一起決定獎項歸屬，那屆的主席是馬塞爾·卡爾內，1957年後才全部改為評委投票制度，文化品位慢慢顯現出來。
但一開始的大眾政治路線就遭到了電影人的激烈反對，有人說盲目擴大放映規模在國際上沒有先例，不是電影節的正道，因為加映了一些收不回錢的場次，片方更不高興。發行人說，普通觀眾對較為藝術化的電影接納程度並不高，此舉毫無益處，我們是在辦電影節，不是什麼白酒展銷會。但這一回合最終是政治贏了。
得不到本地電影人的支持，必然難以持久。德國電影製片人協會聲明拒絕參加電影節活動，協會發言人表面上將不參與歸於德國製片人在國際市場上日益弱化的地位，他們無力和美國、法國、義大利競爭。其實從深層次來說，不過是電影人對美國佔領政策不滿而產生的抵制，他們尤其討厭美國人把持柏林電影節，制訂的政策說到底主要是為美國人的政治宣傳服務，然後為覬覦中歐市場已久的好萊塢商人大開方便之門，對德國電影的發展卻沒什麼益處。
製片人協會還認為：因為盟軍的電影政策，德國電影現處在一個很悲慘的境地。導致這種局面的原因是美國極力將居於壟斷地位的德國電影公司UFI（納粹時期，由最大的製片廠UFA和其他公司合並而來的卡特爾組織）分解的政策，並限制德國電影公司同時涉足電影業中的多個分支，比如從事製片的不得同時經營發行或放映環節，這樣的後果是出現了很多小公司，全都勢單力薄。所以德國業內人士頻頻向有關機構游說，要求更合理的政策，比如允許垂直經營，擴充實力和好萊塢巨頭展開競爭。
德國電影人在和電影節官方談判是否參加的時候，提出為了拯救德國電影，除非政府提供減稅優惠或者增加補貼。這個願望落空了，為了表示安撫，組委會同意在第二屆電影節設立一個特別單元，針對外國買片人和國際傳媒，宣傳30到40部德國戰後幾年中拍的好電影，幫助德國電影出口。鮑爾說電影節很願意成為德國電影公司和國外買家之間的橋梁，向外推介國產片，他希望勸服德國電影人，柏林電影節不僅是外國影片的展台，一定也支持德國電影。 但事情並不順利，鮑爾向德國經濟部申請撥款被拒絕，計劃中的單元擱淺，一些製片人只好自己出錢做了個小型展會，把最有商業價值的幾部德國片推出去。因為缺乏政府的支持，效果好不到哪去，業內人的積極性被挫傷了，他們對電影節的壞印象並沒有發生根本改觀。所以在最初的四五屆電影節上，德國電影的參與率還是很低。這種局面直到好些年後，德國電影恢復了生機和信心，商業電影在國內市場的份額大幅上升後才好轉。
面對電影界批評政府不扶持國產電影的批評，西德內政部舉辦了一個類似德國奧斯卡的獎項（bundesfilmpreis），由公眾、文化界和知識分子組成的評委會對全年德國電影進行評選，就是Deutscher Filmpreis（德國電影獎）的前身，這個獎代表政府，其實更類似中國的華表獎，1953年這個獎成為電影節的特別單元。而把獎項納入電影節范疇，是對外推廣的一招，有助於提高獲獎影片的國際知名度。
但德國影人卻指出這個獎的目標才不是為了復興電影業，其中存在嚴重的政治傾向，內政部表彰的全是反共或倒向北約的電影。面對質疑，官方人士稱這個獎是個禮物，我們想給誰，就給誰。
1956年，柏林電影節被接納為A類電影節，但其聲譽卻被良莠不齊的競賽單元所削弱，影評人抱怨柏林好片子太少，品種太單一。
這個批評實際上是個參賽權的問題，一比較戛納和柏林的參賽國家名單，很容易發現戛納的參賽資格面向所有國家，包括蘇東陣營，法國外交部會向所有建交的國家發送邀請函，法國電影製片人協會也積極向蘇聯和中國發出邀請。
1958年，戛納將金棕櫚頒給蘇聯電影雁南飛，德國記者強烈要求柏林電影節組委會邀請所有國家參賽，不管政治和意識形態的差異。有記者認為：電影節作為展示窗口的年代過去了，作為正宗的國際A級電影節，雖然不意味著不問政治，但一定要向所有國家開放。在這點上，奧伯豪森電影節比柏林幹得好。對社會主義陣營國家來說，柏林電影節太過壁壘森嚴，直到 1969年才把金熊獎給了南斯拉夫電影《第一次工作》。
從20世紀60年代中期開始了一個明顯的停滯時期。1971年，在傳統的影片競賽之外創立了新電影國際論壇。1974年，電影節上出現了第一部蘇聯影片，一年後，東德影片也加入進來。政治氣候發生了變化，西德和東德簽署了條約。從此，柏林電影節把自己重新定位為國際電影生產的一面鏡子，使電影節在東西方之間的匯合與調停中扮演了更重要的文化和政治角色。

Ⅱ 國際電影節對電影工業發展有何影響

據不完全統計，目前世界上大大小小的電影節有將近1000個，但是處於電影節頂層的A類電影節全世界只有12個，比如歐洲三大電影節和我國的上海國際電影節；B類的為專門類競賽電影節，如韓國釜山電影節；C類的是非競賽性電影節，如加拿大多倫多電影節。如果說目前電影在文娛產業中處於龍頭作用，那麼，電影節就是「畫龍點睛」之筆。國際電影節對電影行業的發展具有巨大推動作用，這種作用可以分為微觀、中觀、宏觀三個維度。

同時，參展的片商可以根據市場交易的價格、難易程度等對未來市場做出預判，調整自己的電影製作的類型，制定新的銷售方案；從宏觀維度來看，電影節能極大拉動舉辦城市產業鏈發展。電影節的舉辦涉及當地旅遊、酒店、餐飲、交通等方方面面，能增加就業機會，產生巨大的經濟效益。以最近幾年的戛納電影節為例，電影節的投入在1500萬歐元左右，產生的直接經濟效益為1億歐元，間接經濟效益高達7億歐元。來源：光明網-《光明日報》

Ⅲ 電影節對地方經濟文化有哪些影響

電影節對一座城市的文化浸潤作用。
對主辦城市而言，電影節能夠促進旅遊和消費。有學者分析過電影節的「微觀經濟學」：通過舉辦文化活動，城市能增加對年輕人的吸引力，並開拓國內和國際市場資源。
一座城市的美好，不僅需要物質條件的不斷進步，更需要精神與文化財富的同步增長。經濟社會越發展，城市讓生活更美好的維度就越豐富，不只是電影，包括歌舞、書畫、運動等在內的文化生活形式，都是提升城市活力空間、點燃城市發展激情、滿足市民文化需求的重要載體。以此次電影節為契機，更好地弘揚黃河文化、豐富城市內涵，讓時尚創新、影響廣泛的文化盛會惠及每個市民，不僅是電影節發展的必修課，也是城市文化發展的必答題。

Ⅳ 中國電影發展史中國電影節及獎項

中國電影發展史記載了從1905年《定軍山》開始的早期探索，直到現代電影節和獎項的繁榮。上海國際電影節作為中國首個國際電影節，在上海於每年6月舉行，中國長春電影節、珠海電影節、北京大學生電影節等分別在不同地區舉辦，為國內和國際電影人提供了展示和交流的平台。電影節和獎項如金爵獎、金鹿杯、金雞獎、百花獎、華表獎等，不僅體現了對優秀作品的認可，也促進了電影產業的發展。中國電影的獎項體系涵蓋了多個層面，從專業獎項到觀眾投票獎項，從國家級到地區級，甚至國際級，形成了多元化和多層次的評價機制，推動了電影藝術的創新和繁榮。從早期的戲曲片、故事片到現代的彩色寬銀幕故事片、彩色立體寬銀幕故事片、遮幅式寬銀幕故事片等，中國電影技術的革新也見證了其在世界電影舞台上的成長與影響。此外，與外國合拍的電影作品，如1958年的《風箏》等，也展示了國際合作在推動中國電影發展中的重要作用。

中國電影的發展史不僅是一部技術進步史，也是一部文化融合與創新的歷史。從1905年的《定軍山》到現代電影節的舉辦，中國電影經歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從寬銀幕到立體寬銀幕的演變，同時也融入了國際元素，體現了中國電影在世界電影舞台上的獨特地位和影響力。這些電影節和獎項不僅促進了中國電影藝術的繁榮，也加強了與國際電影界的交流與合作，為中國電影的發展注入了新的動力。

在電影節和獎項的推動下，中國電影從最初的探索到現在的多元化發展，形成了一套完善的專業評價體系和觀眾參與機制。從專業電影人的視角到廣大觀眾的喜好，從國家級獎項到地區級、國際級獎項的設置，中國電影獎項體系的豐富性和多樣性，體現了對電影藝術的尊重和對創新的鼓勵。同時，中國電影的國際合作與交流，如與外國合拍的電影作品，也促進了電影技術的共享和文化思想的交流，進一步提升了中國電影在全球電影市場中的地位。

總之，中國電影發展史是一部不斷探索、創新與融合的歷史，從早期的戲曲片到現代的多元化電影作品，從專業獎項到觀眾投票獎項，從國內電影節到國際合作，中國電影在世界電影舞台上留下了獨特的足跡。這一歷程不僅見證了中國電影產業的成長，也體現了中國電影在文化傳承與創新、國際交流與合作方面的貢獻。隨著技術的不斷進步和全球化的深入發展，中國電影將繼續在世界電影藝術的版圖上發揮其獨特的影響和作用。

  作者：程季華主編

Ⅳ 國際三大電影節之一的柏林電影節發展史

電影節的意義，不僅是讓廣大的觀眾有機會欣賞優秀的電影作品，它還能吸引眾多的電影製作人等行業從業者，挖掘新的人才，可以說是在一定程度上推動電影藝術的發展與進步。而在世界上眾多知名電影節中，柏林電影節無疑是地位最崇高的電影節之一。那麼就讓傳統節日為你介紹柏林電影節。

柏林電影節即德國柏漏燃林國際電影節，原名西柏林國際電影節，是歐洲第一流的國際電影節之一，柏林電影節在影壇擁有崇高地位，和戛納電影節、威尼斯電影節並列為國際三大電影節，同時也是世界四大藝術電影節之一，另外三個分別是義大利威尼斯電影節、法國戛納電影節、俄國莫斯科電影節。
柏林電影節在上世紀五十年代初由阿爾弗萊德·鮑爾發起籌劃，得鉛搜芹到了當時的聯邦德國政府和電影界的支持和幫助。柏林電影節每年舉行一次，1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆，而從1978年起，為了和法國的戛納國際電影節競爭，提前至每年的2月底到3月初舉行，為期兩周。
柏林電影節的舉辦目的，在於加強世槐畢界各國電影工作者的交流，促進電影藝術水平的提高。而這場高水平的影壇盛會也是各大傳媒的盛事，每年大約有15000名的專業人員參與，進行報道的記者就來自世界數十個不同國家，早在2004年舉行的第54屆柏林電影節上，參展影片數就已達到3117部這么一個龐大的數字。
柏林電影節的獎項設置主獎有「金熊獎」和「銀熊獎」。「金熊獎」授予最佳故事片、紀錄片、科教片、美術片；「銀熊獎」授予最佳導演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎、評委會特別獎等。80年代，每年30到40個國家和地區參加，放映影片200—300部。
金熊獎金熊獎最佳影片：自1951年起開始頒發終身成就獎/榮譽金熊獎（Honorary Golden Bear）：自1982年起頒發
銀熊獎評審團大獎銀熊獎：自1965年起開始頒發最佳導演銀熊獎：自1956年起開始頒發最佳男演員銀熊獎：自1956年起開始頒發最佳女演員銀熊獎：自1956年起開始頒發最佳劇本銀熊獎：自2008年起開始頒發最佳短片銀熊獎：自1956年起開始頒發傑出藝術成就獎：自1978年起開始頒發最佳電影配樂：自2002年起開始頒發
其他獎項水晶熊獎（Crystal Bear）泰迪熊獎：最佳同志電影流星獎（Shooting Stars Award）：頒給有才華的年輕歐洲演員阿弗雷鮑爾獎（Alfred Bauer）：紀念創立電影節的阿弗雷·鮑爾
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