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影片主要講述了西漢年間，海昏侯劉賀強娶第一美女李靜香，拆散與葉家的良緣，導致李靜香深受詛咒，被活埋穿越至今。後因國際盜墓組織的盜墓事件，李靜香認識了葉家後人葉蕭，從而引發了一場穿越千年的愛恨情仇。

此次影片除了主打感人至深的千年絕戀之外，還融合了奇幻、神秘元素，影片中出現的上古五大神器之一的「九轉陰棺」、含在嘴裡便可化身異性殺手的鳳鳴石、古墓中性感善武的皮衣女子、神秘完整的海昏侯墓等新奇元素。

⑶ 關於漢朝的電視劇有哪些

有以下電視劇：

1、《大漢天子》是寶石影業投資公司在2001年出品的一部電視劇，由梁本熙、高翊浚執導，黃曉明，陳道明，賈靜雯，王靈，陳紫函等人領銜主演。

該電視劇講述了漢武帝劉徹在年輕時依靠東方朔和「太子」們排除竇太後等後宮勢力，並奮發圖強，內平叛亂，北勝匈奴，結束了只靠「和親」維持屈辱和平的七十年漢朝歷史，把漢朝推向最強盛的峰巔的故事。

⑷ 求幾部關於漢武帝的電視劇或電影。

漢武大帝
以劉徹的幼年開篇，以景帝的政治保護下劉徹的成長為主線展開，通過劉徹的風險繼位，掌握大權；用賢變法，尊王攘夷；大戰匈奴，出使西域；巫蠱為亂，罪己示民等重大事件，圍繞和與戰、治與亂、忠與叛、生與死、得與失、情與恨的矛盾，向觀眾全景式地展示了漢武帝劉徹縱橫跌宕的一生和那個風雲變幻、英雄輩出的時代。

大漢天子
本意指漢代皇帝。現有以漢武帝歷史題材為主題拍攝的由楊曉雄編劇的電視劇《大漢天子》，講述了漢武帝年青時的故事。漢武帝劉徹（黃曉明飾）為太子時，結交了布衣之交張湯、灌夫、李陵、郭舍人等。一群年青人自視為"太子黨"，懷著建功立業的共同夢想。而徹祖母竇太後卻因維護竇氏外戚家族既得利益，千方百計欲廢掉太子劉徹，讓小兒子梁王取而代之。漢武帝依靠東方朔（陳道明飾）提點及自己的魄力和"太子黨"們排除了竇太後等後宮勢力。後奮發圖強，又內平叛亂，北勝匈奴，結束了只靠"和親"維持屈辱和平的七十年漢朝歷史，把漢朝推向最強盛的峰巔。共3部。

⑸ 盤點40部推薦的好看動漫電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

40部推薦的好看動漫電影，在線觀看免費資源
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⑹ 趙氏孤兒在線觀看 趙氏孤兒qvod 趙氏孤兒電影在線觀看

然而我發現我錯了，陳凱歌勾勒的不是歷史，而是搭的積木，電影從始至終都被無端設計著，為每個人物的所為尋找著借口。表面上看似

乎是四平八穩、不過不失，而實際上則是綁手綁腳靈氣盡失，在中國大片日趨模式化的年頭，陳凱歌終於能夠褪掉學者的「畫皮」而露出一個投機工匠的本來面目。毫無想

象力是這部電影最大的弊病，這甚至遠遠超過了其中邏輯的不合理——不管是深藏在內的，還是可以一眼望穿的，據說這是因為「兩個編劇」沒完成「無縫對接」，借口總能找到，卻掩蓋不了這部電影平庸的底色。

倘若《霸王別姬》算是栩栩如生，《荊軻刺秦》可謂鬼斧神工，那麼《趙氏孤兒》就是一本邊寫邊塗，甚至有些嬌柔造作的命題作文。依託歷史進行宣洩是曾經令陳凱歌解氣的事，宏大的敘事規模成全過他

，晚年又成了他脖子上的紙枷鎖，歷史——家國——愛恨，融為一體能出奇跡，生拼硬湊還是散沙。既然《

梅蘭芳》能最終成為三個崩裂的故事，那麼《趙氏孤兒》的前緊後松也應該在人們的意料之中，故事的結尾無疑是意淫化的，射完再救救完再殺，宣傳的已經不再是忠義，而是愚蠢的「仁義」。

整部電影像是基於一個完美主義的假說，從始至終都在不停地加以解釋，來述說其故事的合理性。趙盾父子的飛揚跋扈和愚蠢

皇帝的羞辱譏諷直接促成了屠岸賈弒君滅族的行動，實際上就是替後者開脫罪行，程嬰妻子之死也是無端被動的，這種歪打正著的「換子」游戲從根本上削弱了人的精神高度，也間接促成了劇情的疲軟。畢竟在原始的歷史故事裡，程嬰是主動拿兒子來獻祭的忠烈義士，出發點是為

友人兩肋插刀，而絕不是為路人感染，將錯就錯的一個非現實性角色。這種改變的背後是一種精氣神的折損，和一種圓滑式的打磨，對電影格調的拉低有著極其重要的意義。

其實片中有很多可以被刪減的東西，譬如獨眼的韓爵，雖然是日後支持趙氏復興的核心人物，但在片中的作用微

乎其微（甚至那一箭也不用他來射）。陳凱歌並不是一個善於講故事的人，也不是一個善於玩低級

幽默的人，對比一下本片的「咬屁股」和夜宴里的「蹬被子」，就可以知道啥叫「嚴肅性的肉麻」。權利的爭斗，復仇的隱忍，想給觀眾們灌輸仁者無敵的概念，必然要在人物身上做文章

，變著法子增強屠岸賈本人的感情張力和行為合理性，平衡性的鋪墊書寫始終過多。而王學圻飾演的屠岸賈

陰沉有餘卻過於死板，在故事前段始終沒有鮑國安和張豐毅來的壓場，直到仇敵覆滅方顯得筋骨活絡、灑脫自如。

歸根結底《趙氏孤兒》就是陳凱歌掩耳盜鈴式的假設，看似圓整的劇情，事實上薄弱地讓人無法進行推理。屠岸賈認趙氏的孩子為

義子，必然不會不起疑的，可陳凱歌偏讓他蒙在鼓裡，也以為觀眾會一樣蒙在鼓裡——這是個荒謬的論斷，也成了故事張力喪失的本源。真相的戳破同樣讓人難過，程嬰費心畫了多年的「復仇教學圖」哪去了？又為何老爸的苦口婆心竟不敵乾爹一句無心之言？當然電影也並非一無是處，很多情感

烘托都能恰到好處，一干老戲骨的飈戲熠熠生輝，古樸的色調和工整的構圖一如既往傳達著史詩般的跡象，也算是電影好死賴活的最後一點功績了。

改編傳統經典，現在是時髦，不顧歷史沿革，不顧文化背景，咱們也都忍了，但常識還是多少得照顧一點，故事至少得編圓了。

趙氏孤兒算是《史記》諸「世家」里最完整，也最有戲劇性的故事。要編歷史劇，這個故事無疑是首選。

從趙盾跟晉靈公的糾葛，到趙盾的孫子趙朔在跟國君的寵臣大夫屠岸賈的傾軋中全家被誅殺。門客公孫杵臼和趙朔的友人程嬰，為了救趙家的遺腹子而演了一出雙簧，最後保全了孤兒，十幾年後，迎來了復仇大翻盤。在擅長講故事的司馬遷筆下，搜孤救孤的故事，情節已經相當完備了。

發難的屠岸賈及其諸將之所以相信公孫杵臼手裡的嬰兒就是趙家的遺孤，關鍵在於公孫和程嬰二人事先設計好了的雙簧戲，由程嬰出首偽裝出賣公孫，而公孫大罵程嬰背信之後，與那孩子一同赴死。這樣一出苦到家的苦肉計，當然可以騙過所有的人。故事裡程嬰的形象，不僅在於赴死和存孤之間，他選擇了更難的存孤，而且在趙氏孤兒趙武成人後，他毅然自殺，以謝公孫杵臼。

這樣的好故事，在中國人會演戲了之後，當然不可能放過。所以，無論是元雜劇的《趙氏孤兒》，還是京劇的《搜孤救孤》，都是在講史，基本上沒有多少「藝術加工」。只是為了第一號主人公程嬰形象更加高大，讓本來置換趙氏孤兒的那個孩子，從偷來的變成程嬰自己的兒子。結果程嬰不僅捨身舍名（含垢忍辱），而且舍子，慘到家了。

這樣感人的好故事，後來被傳教士帶回了歐洲，甚至感動了歌德。據說這部戲令此公大為感佩，一激動，居然說出歐洲人尚在森林時代，中國人就已經有這樣的好戲劇的話來，很是讓我們的文學家有好一陣子飄飄然。

客觀地說，這個故事能打動人，在很大程度上在於程嬰的含垢忍辱，身背出賣朋友的罪名，而擔負保全孤兒的使命。這一反一正的巨大反差，才是這個並不復雜的復仇故事動人之所在。所以，多少年來，中國人也罷，歐洲人也好，無論怎麼折騰，都沒人動這個情節。倒不是為了尊重歷史，而是改了這一點，故事無論如何就說不圓了。

在經歷了《無極》的慘痛教訓之後，陳凱歌明白了很多。從《梅蘭芳》開始，他重新開始找回自己擅長的領域，《趙氏孤兒》算是一部真正意義上的回歸之作。

早在第一次媒體見面會上，陳凱歌就打了預防針，說明「自從《無極》後，面對批評的態度是，照單全收。」

這是一個聰明的做法，當然也是一種謹慎的態度。其實看完《趙氏孤兒》之後，發現陳凱歌多慮了。影片算不上完美，但前一個半小時也足以證明他回歸的誠意。寥寥幾筆，將屠岸賈和趙家的矛盾

關系鋪墊得恰如其分，鮮明的人物性格也躍然紙上，一場腥風血雨的宮廷斗爭在這種鋪墊之下顯得合

情合理，甚至可以說讓觀者過足了癮。可見無論在史料的准備，還是電影語言和節奏的處理上看，陳凱歌這回都是有備而來，不管怎樣，這都是一次娛樂時代的名著改編知難而進行為。

在現在的市場環境下，改編經典是最費力不討好的方式，既費了時間，花了錢，最後還不見得被觀眾認可。當然，從另一個角度講，改編經典也是更容易吸引觀眾注意力的方式，有非議證明了有影響力。票房的高低背後存在著很

多因素，它也不是評價一部電影真正實力的唯一標准，但任何創作者都想與更多的觀眾進行對話，陳凱歌深知這一點，這就構成了他糾結的關鍵。

也許是為了迎合大眾的審美，在影片的後半部將程嬰與韓厥的會面加入搞笑的成分，當然這個效果更多是觀眾某種誤讀慣性。如果說有遺憾，那麼《趙氏孤兒》的遺憾就在於太過患得患失和小心翼翼。利弊權衡之下，讓陳凱歌錯失。

⑺ 關於「楚漢」電視劇，哪一部最好看

《楚漢傳奇》這部劇算是一部大劇了，無論是演員陣容還是劇情的發展喜歡歷史劇的人一定會喜歡這部劇，該劇講述了楚漢時期各路英雄逐鹿中原的傳奇故事，其中還加入了很多的感情線。這部劇演員演技方面是無可挑剔的，甚至可以說是非常好，而塑造角色時用重復強化表現人物性格的連續性連貫性也是關鍵因素，將那個年代幾個風雲人物性格表現的很透徹更加深入刨析，戰場上的豪情灑脫令人熱血沸騰，前期的性格鋪墊也做得很好。
探究的一般過程是從發現問題、提出問題開始的,發現問題後,根據自己已有的知識和生活經驗對問題的答案作出假設．設計探究的方案,包括選擇材料、設計方法步驟等．按照探究方案進行探究,得到結果,再分析所得的結果與假設是否相符,從而得出結論．並不是所有的問題都一次探究得到正確的結論．有時,由於探究的方法不夠完善,也可能得出錯誤的結論．因此,在得出結論後,還需要對整個探究過程進行反思．探究實驗的一般方法步驟：提出問題、做出假設、制定計劃、實施計劃、得出結論、表達和交流．
科學探究常用的方法有觀察法、實驗法、調查法和資料分析法等．
觀察是科學探究的一種基本方法．科學觀察可以直接用肉眼,也可以藉助放大鏡、顯微鏡等儀器,或利用照相機、錄像機、攝像機等工具,有時還需要測量．科學的觀察要有明確的目的；觀察時要全面、細致、實事求是,並及時記錄下來；要有計劃、要耐心；要積極思考,及時記錄；要交流看法、進行討論．實驗方案的設計要緊緊圍繞提出的問題和假設來進行．在研究一種條件對研究對象的影響時,所進行的除了這種條件不同外,其它條件都相同的實驗,叫做對照實驗．一般步驟：發現並提出問題；收集與問題相關的信息；作出假設；設計實驗方案；實施實驗並記錄；分析實驗現象；得出結論．調查是科學探究的常用方法之一．調查時首先要明確調查目的和調查對象,制訂合理的調查方案．調查過程中有時因為調查的范圍很大,就要選取一部分調查對象作為樣本．調查過程中要如實記錄．對調查的結果要進行整理和分析,有時要用數學方法進行統計．收集和分析資料也是科學探究的常用方法之一．收集資料的途徑有多種．去圖書管查閱書刊報紙,拜訪有關人士,上網收索．其中資料的形式包括文字、圖片、數據以及音像資料等．對獲得的資料要進行整理和分析,從中尋找答案和探究線索。

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《帝陵·西漢帝陵》
導演: 張普然
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2015-11-24(中國大陸)
集數: 11
片長: 40分鍾
又名: 西漢帝陵、帝陵
由陝西省廣播電視台，西安滻灞生態區管理委員會以及陝西新華出版傳媒集團數字出版基地發展有限公司等共同聯合攝制的11集大型動畫紀錄片《帝陵.西漢帝陵》登陸中央電視台10套《探索.發現》欄目。將從11月24日起正式開播，每晚21：59分科教頻道CCTV10《探索 發現》連續播放11天，展示大漢王朝跌宕起伏的史詩故事，傳播漢文化，感受漢文明。該部動畫紀錄片歷時五年拍攝完成，是繼《大秦嶺》、《望長安》、《東方帝王谷》之後，陝西文化宣傳又一力作。該片通過手工製作泥塑角色模型和場景模型，結合中國傳統壁畫的表現風格，開發利用「數字多空間要素定點跟蹤融合匹配技術」拍攝的編年體動畫紀錄片。該片集泥塑動畫、壁畫動畫、地圖動畫、3D動畫和實景拍攝為一體，形式新穎，別開生面，為影視紀錄片模式創新揭開新的一頁。該片採用用編年體的方式，每集從一位皇帝的陵墓入手，還原西漢11位皇帝的治國理念及其鮮為人知的傳奇故事，展示西漢王朝210年的興盛與衰敗。據了解，《帝陵》漢唐部分總共策劃29集，此次登陸央視的是西漢部分的11集，每集40分鍾。大型動畫紀錄片《帝陵》的策劃與攝制，找到了文化資源與高科技融合的「金鑰匙」，為傳統文化及旅遊資源的深度開發，為陝西由文化文物大省向文化產業強省邁進辟出了蹊徑。下一步他們還將從電影、圖書、連環畫、人物角色手工模型、地下陵墓數字博物館、帝陵探密大型娛樂電視節目等方面進行系列開發，拓展陝西的帝陵旅遊文化產業鏈。看點一：多種動畫形式與實景拍攝融為一體
《帝陵.西漢帝陵》採用編年體的方式，每集從一位皇帝的陵墓入手，還原西漢11位皇帝的治國理念及其鮮為人知的傳奇故事，展示了西漢王朝210年興盛與衰敗的種種原因，看後令人震撼，發人深思。
動畫紀錄片《帝陵.西漢帝陵》歷時五年，行程幾千公里，拍攝了大量歷史素材。該片集泥塑動畫、壁畫動畫、地圖動畫、3D動畫和實景拍攝為一體，形式新穎，別開生面，為影視紀錄片模式創新揭開新的一頁。看點二：知名歌手傾情演繹主題曲《千年祭》
大型動畫紀錄片《帝陵.西漢帝陵》背景音樂及主題曲《千年祭》由導演張普然、音樂總監於劍飛共同創作，整片音樂格調高邁，氣勢恢宏。此外，知名青年歌手陳泯西傾情演繹主題曲《千年祭》。
《帝陵》漢唐部分總共策劃29集，這次登陸央視《探索.發現》的是西漢部分的11集。下一步將籌資攝制《帝陵》唐部分的18集。此外，還將從電影、圖書、連環畫、人物角色手工模型、地下陵墓數字博物館、帝陵探密大型娛樂電視節目等方面進行系列開發，拓展陝西的帝陵旅遊文化產業鏈。