電影導演生活狀態

① 64歲導演王晶近照，罕見與家人同框，如今變得怎麼樣

娛樂圈中有非常多的名導演，說起導演來，很多人想的都是馮小剛、陳凱歌等等。因為他們拍出過非常多經典的作品，今天我們要說一下就是一位著名的導演王晶，他拍的作品有很多經典，但是也有爛片，捧紅了很多的演員，也受到了很多的指責。

最後王晶近幾年也很少出來拍電影。而且拍出來的電影大部分為商業片，所以很多人都開始吐槽他拍的電影質量飛速的下滑，如今他也開始慢慢的回歸家庭，照顧妻子和女兒。看得出來，家庭非常的幸福，所以希望他們可以一家四口幸福的生活，希望王晶可以再拍出優秀的電影。

② 電影行業的現狀以及就業前景是怎樣的

一、電影行業的現狀

2020年，全球電影市場受新冠疫情影響，各地區總票房均同比降幅超過70%。而此前一直占據世界電影市場C位的北美，在2020年度累計票房僅20.89億美元，僅為2019年的18.45%，創40年來歷史新低。

2020年中國率先從疫情中恢復過來，封城措施解除後人們對於外出娛樂的熱情高漲，盡管中國電影總票房因疫情影響比上年減少68.23 %，但中國電影票房仍然以29.83億元的好成績，遠高第二名北美8.94億元的票房，取得2020年全球票房第一的好成績。

二、電影行業的就業前景

電影學的就業前景很好，就業率也不錯。畢業生主要到廣播電視，新聞宣傳部門，電影行業，娛樂行業等從事電影的製作、策劃等工作。

電影產業市場規模仍需時間恢復

2015-2019年，中國電影票房總收入呈現逐年上升的趨勢，2019年前中國電影行業發展良好，電影票房達到642.7億元，同比增長5.4%;2020年受到疫情影響，中國電影市場受到重創，2020年票房僅有約204.2億元，同比下降68.23%。2020年後，電影產業將逐年回歸正軌。

③ 電影和電視劇導演拍戲時每天分別做些什麼工作,要具體的.

導演的職責和工作：
1、籌備階段：參與劇本的構思，寫作或修訂，把劇本琢磨透，查閱相關資料，體驗人物生活、環境、習俗，並選外景；
（1）研究劇本；（2）遴選演員；
（3）寫導演闡述，並向攝制組全體成員講解，並進行討論，達到統一認識。
導演闡述是導演對未來影片或電視劇描繪的藍圖，是導演創作意圖和完整構思的說明，也是導演的綱領性的整體設計。
導演闡述從內容看一般包括以下幾點：
對劇本的立意，主題思想、時代背景等方面的闡述。
對劇中主要人物的分析。
對劇中矛盾沖突的理解和把握。
對未來影片風格樣式的定位。
對節奏的處理。
對表演、攝影（像）、美術、化妝、服裝、道具等創作的構想和造型設計的要求及審定。
對音樂（作曲）、錄音、剪輯等各創作部門的提示及審定。
對劇中需要運用特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協商處理。
（4）選景
（5）創作分鏡頭劇本：削弱、淡化、刪減；突出、強化、豐富、增補。
2、實際拍攝期：指揮現場拍攝，耐心啟發、誘導演員的表演，同時協調各部門的關系。
（1）在製作期一定要控制好進度。（在時間和預算間尋找平衡點）
（2）和演員以及所有的劇組成員友好相處。
交代機位、干練（試著讓攝像機跟著演員走位）一定要記住：最值得關注的事是攝像機前發生的事！
積極和演員溝通（站在攝像機旁給演員說戲）
解決好工作人員和劇組之間的利益糾紛。
3、後期製作：指導和依靠剪輯部門，完成鏡頭的組接和聲畫合成等後期製作，直至通過送審
（1）看工作樣片，和剪輯師商量如何（剪輯）操作。（到放映室）
（2）對剪輯後的毛片進行評估，確定剪輯師的剪輯是否與自己的構思一致。
4、發行期：配合製片人和宣傳人對影片進行商業發行運作，直到發行上映。有時還要參加宣傳活動。

④ 著名導演馮小剛罕見出鏡，如今的他狀況如何

在前不久演員藍盈瑩在個人社交平台上發文為韓庚慶生，還曬出了劇組人員為韓庚慶生的照片。

照片中藍盈瑩一頭短發清爽靚麗，韓庚在一旁笑得十分開懷，讓人意外的是，導演馮小剛也罕見出鏡了，但近照曝光後卻引起了大家的熱議。

作為中國內地的賀歲片之父，他讓賀歲片這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野。

他的一些列賀歲片都是影視領域有口皆碑的經典作品，憑借這些作品馮小剛也成為了導演領域非常出色的導演。

現在已經62歲的馮小剛依舊在為觀眾們塑造精彩的電影，可以說是非常敬業！

最近馮小剛正在執導一部新電影，作品中集結了許多的老戲骨，加上馮小剛的悉心指導，我相信大家一定都非常期待。

⑤ 拍紀錄片的導演和編導們，你們現在的生活是怎樣的

現實生活本身的復雜性和不確定性決定了它是無法被影像復制展現全貌的。紀錄片無法做到絕對的客觀全面，也不能漫無邊際地去記錄。在紀錄片中，對生活原貌進行選擇和刪節顯然無可避免。然而，正是紀錄片導演始終掌握著每一個環節：從記錄方式上說，他（她）決定著鏡頭的機位、角度、運動方向；從記錄內容上來說，記錄什麼，不記錄什麼也是由他（她）們所決定，於是，導演們往往故意去迴避現實中的某個方面不去記錄或者是只突出強調生活的某一個側面；同時，在剪輯台前面對素材時，他們還將進行大幅度地篩選。可見，同樣是被攝者所說的話和所做的事情，但是哪些能夠呈現在屏幕前已經不是由被攝者來控制和決定的了。正如張以慶的《英與白》中，我們看不到片中人物對世界的真實看法，也看不到現實的開放世界，我們都沉浸在作者所構建的那個空間里。為什麼會有這樣的效果？其中就有一個內容選擇的問題。導演故意讓英和白在片中的生活空間只局限在那個武漢市雜技團內，甚至幾乎只在英和白生活的小屋內，而不去記錄英與他人的交往、不去記錄窗外的世界。這在張以慶的《幼兒園》中及其明顯，他認為紀錄片導演首先要知道不拍什麼，而不是拍什麼。我們看到片中鏡頭中幾乎沒有一大群孩子在一起的鏡頭，教室外的空間被虛化處理、忽略不計，教室里的大桌子把孩子和他們的團體隔離開來，體現出一種孤獨的意味。其實，這顯然不是孩子們真實生活的全部，也不是他們所想要表達的東西，一切都是導演自己選擇、發現出來的。

⑥ 中國電影的大部分製片人生存狀態如何

製片人因自身作業的性質致使發生都很小。好像電影導演也會有拿手類型的定位標簽，所以製片人也不一定是全盤精通和拿手，但確真實每一步都有自己的判別，並能夠很好的平衡多方位利益關系以及需求。現在國內已經有許多優秀的製片人在默默耕耘，否則哪裡年年都有這么多影片上映。盡管現在現在國產片大部分比較差，不過並不能低鼓製片人作業價值。

不過這幾年，跟著許多海外電影校園留學歸來的獨立製片人數量越來越多，外語製片人的優勢也很明顯。他們更拿手獲取海外電影基金，我有朋友就從法國拿了幾百萬的資金，他比較清楚歐美商場對中國電影的需求。不管是什麼姿態的製片人，有一點不可否認，都是對電影的摯愛。製片人都具備能操盤簿本、票子、班子、路子、凳子，試想換任何一行都掙的會比電影職業多。所以我們不比薪資和狀態，比的是片子的好壞和用心。製片人，生存狀態是低沉的，在經歷過一個院線項目從無到有，從概念到成片到上映，中間會呈現各種意想不到的事情來讓項目無法推動，也便是「黃」了，真的是一個需求十分大發心、堅持和寂寞的進程，當然最終收成也是顯而易見的。製片人，只是沒發聲，可是許多專業製片人都在耕耘，也變的越來越專業。一個年代的電影作業體系不是靠一個工種專業提高才幹升級換代的，究竟電影是一個團隊的戰爭，哪一塊缺了、短了都不可以。

⑦ 香港上世紀八十年代著名武俠片導演，為愛隱居重慶山村，如今現況如何

余導現在和他的妻子兩個人非常的恩愛，雖然過得很樸素。余導現在已經習慣了山村的生活，雖然沒有城市的繁華，在山村的生活還是讓人羨慕。

余積廉和蔣雪梅在一起，他們兩個人一直都生活在小山村。從蔣雪梅直播當中我們可以看得到這一個小山村是很樸素的。而且家庭條件也不是很好，余積廉他家的沙發都已經破皮了。房子也已經建造了很多年，看著他的現狀確實很樸素。不過在鄉下的生活就是這樣子，在鄉下基本上都是自己種菜自給自足。即使傢具破了都不捨得扔，看來余積廉早已經過著入鄉隨俗的生活

⑧ 張譯談論起張藝謀的生活作息，是怎麼說的

說起由張藝謀導的影片《一秒鍾》，不知道大家是否有前去影院觀看呢？目前截至12月4日凌晨，該部影片早已經突破了1億的票房成績，這個成績也令大家為之感到開心，說起一部好的影片，除了有好的演員獻上精湛的演技之外，其實能有一位好的導演，更是影片取得成功的重中之重。

但在近些年來，我們也不難發現，他所指導的影片也是越來越賣不動，前有國際大片《長城》，在開播之後，沒有取得很好的票房，甚至觀看後的網友也紛紛感慨，不相信這是出自張藝謀之手，著實令大家感到失望，但通過目前被爆料出他的工作狀態，我們也不難看出，為了電影《一秒鍾》，他付出的諸多心血，相信接下來這部電影一定可以取得好的票房成績。