電影導演大林宣彥

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導演: 大林宣彥

編劇: 大林宣彥、檀一雄、桂千穗

主演: 窪冢俊介、滿島真之介、長冢圭史、柄本時生、矢作穗香、山崎紘菜、門脅麥、常盤貴子、武田鐵矢、南原清隆、高島政宏、入江若葉、片岡鶴太郎

類型: 劇情

製片國家/地區: 日本

語言: 日語

上映日期: 2017-09-16(福岡電影節)、2017-12-16(日本)

片長: 168分鍾

又名: Hanagatami

1941年春，日本佐賀縣的唐津市。與姑姑江馬圭子（常盤貴子 飾）一家生活在一起的17歲青年榊山俊彥（窪冢俊介 飾）迎來了新的學期。無憂無慮的青蔥歲月，他每天都和好友們過著快樂的日子。這其中，擁有如希臘神話中男神一般健美身材的美少年鵜飼（滿島真之介 飾）、有如虛無僧似的吉良（長冢圭史 飾）和搞笑吵鬧的阿蘇（柄本時生 飾）是他最好的朋友。俊彥有一個堂妹，那是圭子姑媽的女兒美那（矢作穂香 飾）。美那患有肺病，弱不禁風，蒼白的一張臉愈加楚楚動人，恰恰令處在青春期的俊彥為之傾倒。與此同時，他的身邊還環繞著亞音（山崎紘菜 飾）、千歲（門脅麥 飾）等美麗女孩。少男少女們嬉笑打鬧，在青春的邊界線上肆意奔跑。然而當戰爭的鍾聲響起，他們那純如白紙的青春便破碎成片，飄散空中。

『伍』 導演大林宣彥去世，你都看過他拍攝的哪些劇

從1962年公映第一部影片起，大林宣彥導演已經從影近60年。大林宣彥的作品始終有著對戰爭的反思，這源於他的故鄉廣島——兒時被投下原子彈的故鄉一直讓他印象深刻，迫使行醫世家出身的他「棄醫從影」，「不能忘記日本軍國主義曾經對中國等亞洲國家實施過侵略的歷史事實，不能忘記日本的戰爭責任。」

《海邊電影院》海報

這是經歷過戰爭的大林宣彥對日本國民的呼籲，他最新的作品《海邊電影院》也再次涉及「反戰」主題——三個年輕人通過一間電影院穿越到了1945年的原子彈爆炸前夜的廣島，希望改變歷史，拯救眾人。

「懷鄉三部曲」之《轉校生》

影片選擇了廣島的尾道地區進行拍攝，這是大林宣彥出生的地方，尾道對於他來說不僅眷戀深深也意義非凡——從第一部影片《尾道》到後來巔峰時期的「懷鄉三部曲」，尾道都是故事的發生地與拍攝地，他的最後一部作品也重回故土拍攝，這也許是導演最好的謝幕。

《海邊電影院》劇照

與常規的反戰影片相比，《海邊電影院》並不灰暗，相反還充滿了趣味，融合了青春、夢想、愛情、奇幻等元素，風格詼諧，色彩明快，極具個人風格。

雖然大林宣彥在拍攝時已經82歲高齡，但無論是性格還是心態都很年輕與積極，這或許是他保有源源不斷的創造力與前衛的影像風格的原因之一。

《穿越時空的少女》劇照

「穿越時空」對大林宣彥來說並不陌生，他的成名作便是《穿越時空的少女》，即便如此，在此前試映會上，大林宣彥卻仍舊擔心年輕人會不喜歡影片，「稱希望年輕人也能看到這部作品。」對於大林宣彥而言，隨著時間的流逝，上世紀的戰爭或許在年輕人心中已經漸漸模糊，正是需要用電影去不斷警醒，「通過電影宣揚和平的重要性是我的使命。」

而對於影片中穿越並改變歷史的情節，他也有自己的見解：「電影並不能改變歷史，可是或許能改變未來的歷史，這是我的觀點，也希望年輕人能夠看到。」

去年的試映會上，大林宣彥因抗癌葯物的副作用導致身體不適，坐著輪椅接受采訪。2016年大林宣彥被查出肺癌晚期，醫生曾告訴他只剩下三個月的生命，但他憑借堅強的意志力配合治療，堅持了三年，雖然最後只剩下40多公斤的瘦弱身體，卻仍舊鬥志滿滿。

大林宣彥早期工作照

抗癌期間，他一邊在醫院療養一邊完成了《海邊電影院》的拍攝，雖然因此花費了長達一年的時間，但他對電影的堅持與熱愛已經鐫刻進了《海邊電影院》。

『陸』 穿越時空的少女的影片評價

日本作家筒井康隆的小說作品 「穿越時空的少女」, 是日本其中一個歷久不衰, 不停更新翻拍的青春故事 小說早在1972年首次被改編成電影 「Time Traveller」 (島田淳子主演), 這個由大林宣彥執導, 原田知世主演的83年版本, 已是同系列的第二部作品 後來, 這故事不但在97年再次被搬上大銀幕, 更先後出現了電視劇, 漫畫, 和最近期的動畫等多個版本
本片的導演大林宣彥, 是日本少數拍獨立短片而闖出名堂的導演之一, 在接拍攝商業電影前, 曾拍過一系列頗得好評的 8mm 和 16mm 實驗短片作品 這部 「穿越時空的少女」 是大林宣彥 「尾道三部作」 中的第二部, 在導演的故鄉尾道市 (位於廣島縣內) 實地拍攝, 也是導演其中一部最受歡迎的作品
在今天看來, 「穿越時空的少女」 很可能會予人過時的感覺, 甚至可說是帶點幼稚和傻氣 原田知世, 高柳良一, 尾美 Toshinori 三位主角的演技都頗為青澀, 導演在畫面上用上的色彩處理和粗糙的動畫效果, 都一看便知是 「八十年代」 的產物 經改編後的故事, 加插了和子 (原田知世 飾) 和深町 (高柳良一 飾) 之間的感情線, 令電影變成一個帶點科幻元素, 但感情真摯窩心的少女初戀物語 結尾看見女主角原田知世穿梭於片中各場景之間高唱主題曲, 更表明這是一部 「捧明星」 的電影 (原田知世, 葯師丸博子, 渡邊典子三位女生, 是八十年代角川映畫力捧的新少女偶像)
無論如何, 「穿越時空的少女」 最討人喜歡之處, 正因為它處處散發出一種稚嫩, 純朴, 青春的新鮮氣息 這種天真無邪的感覺, 在當代同類青春偶像電影中實在已不復再見 說實在, 現代的女明星要是像原田知世般在床邊思春, 對愛人發表戀愛告白, 相信難免顯得裝傻或造作, 但片中幾位年青主角的演出卻是幼嫩得可愛, 無論是合唱兒歌, 飛身拯救友人, 令有情人失憶等老套橋段, 都是出奇地湊效
大林宣彥的導演手法, 也是突顯了這種純朴的味道: 開場時那片假得浪漫的 matte shot 星空 (#1), 在黑白片中特別著色的效果 (#2), 甚是簡單的動畫特效 (#3, #4), 帶出時空錯亂感覺的 jump cut 和 stop-motion 效果, 全都很有青春的隨意和生氣, 甚至有點學生作品般的趣味, 跟校園生活的背景也是非常合襯 事實上, 導演選擇在充滿小鎮風味的尾道市拍攝, 亦是大大加強了故事中純朴和浪漫的感覺
1983版《穿越時空的少女》觀後感想
畫面的質感和拍攝手法包括配音效果，和中國80年代拍的沒什麼大的差別，如果除了日語台詞，看某些畫面的感覺和看國產老片是一樣的。說到演員陣容也是一樣，真是審美相差無幾的年代，濃眉大眼的時代電影象徵。如果說到不一樣的，就是在某些特殊效果，在那年代確實做的很不錯了。
83版的芳山在試驗室有異樣聲音的時候進去，地上傾倒的試驗器皿汩汩的冒出了白煙，然後暈倒，一夫和吾郎趕來送她去了實驗室。之後怪異的事情頻頻發生。電影中方山的印象中一夫是她多年的青梅竹馬，家裡有薰衣草，有爺爺和奶奶，事實上一夫是從未來穿越而來的未來人。是他給周圍的人灌輸了這類的記憶。而所謂的爺爺和奶奶，是死了兒子媳婦和孫子一家的孤寡老人。一夫穿越而來的目的是為了草葯，因為在他們那個年代，這些珍貴的葯材早已沒有了。這里要贊嘆一下有遠見的原著作者，現在雖然還沒有到2600以後的時期，但是瀕臨滅絕的動植物已經數不勝數了，說不定，到了那時候，人類真的什麼都擁有了，但是最基本的生態環境卻全都失去了。影片中的吾郎家中經營著醬油作坊，為了繼承家業而決定放棄大學。暗暗的喜歡芳山，但卻不敢表露，甚至有些隔膜，而芳山對吾郎更多的則是一種模糊的情愫，多於喜歡，而少於愛情，中間出現的地震事件，著火事件，房瓦掉落事件，讓吾郎的心有了些許的變化，同時在芳山和一夫之間多了許多微妙的東西。。。說到地震，片中的人偶使得我很震撼，80年代的電影，能拍出如此詭異的感覺，實屬管中窺豹可見一斑。充分說明日式恐怖在恐怖電影中的位置不是浪得虛名。片中的芳山沒有那種男孩子氣的完全表露，相反倒有種鄰家女孩的柔弱和嬌羞，在得到穿越能力的時候更多的是一種不安和恐懼，害怕自己的與眾不同，在痛苦的時候想去依靠的是一夫，不解的時候也是找一夫討論，感情的天平傾斜之後，吾郎就淡出了畫面。芳山察覺到一夫的異樣，並說了出來，一夫幾經確認她不會後悔後帶她回到了最初的地方。這個時候不禁去想，當你發現愛與欺騙同時擺在面前的時候你會怎樣。83版的芳山給了我那個年代的回答。當愛了之後，自己的感受也就不那麼重要了。回到最初的芳山和一夫面臨分別。一夫要消除掉她的記憶。希冀於以後還能再相見的芳山緩緩閉上了眼睛，因為一夫告訴她說，他總有一天會再與她相見，只是是另外的一個人。多年後的芳山在研究所工作，單身的她和吾郎還有些說不清的聯系。和一夫四目相對之後，轉身離開，兩人一個向左一個向右。忽而遲疑著回頭看看遠去的背影，隨即又利落的大步離開。多年後她的身上體現出更多的是干練與堅決。。。大步離開的身影也不禁讓人唏噓，沒有了愛，四目交匯之後也只是各自離開。。。
83版主要著墨在芳山，一夫的表述也僅僅是輔助的。吾郎就像體現芳山情感的溫度計。大篇幅之後，感受到的最多的還是時間改變一切的感覺，反而芳山對一夫的感情排在後面了。演技方面，對於我們現代普遍充斥著審美疲勞的人們來說確實是生澀，和稚嫩，但是，片中撲面而來那個年代獨有的淳樸氣息卻是不可多得的。對於看慣了香車帥哥，美酒佳人的現代人來說，它更像是油膩大餐之後的養胃小菜，清淡爽口，還透著那麼點清新。

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本片講述了日本愛知縣名古屋市星丘高中一年級弓道部女生三田愛子的青春故事。16歲的愛子喜歡坐在自家屋頂上遠望風景，隨著夏日暑假的到來，面臨朝氣蓬勃又躁動不安的花季，經歷過一系列喜怒哀樂後，最終愛子勇敢地邁出擁抱青春感受成長的步伐。

『捌』 日本穿越片《海邊電影院》講述一個什麼樣的故事

《海邊的電影院》講述了三個年輕人穿越時空，回到原子彈轟炸廣島的前夜，拯救一個名為「櫻隊」的話劇團的奇幻故事。他們遇到了在真實歷史上因原子彈而犧牲的移動話劇團「櫻隊」，於是三個對戰爭一無所知的年輕人開始試圖改寫歷史，改變了「櫻隊」的未來。

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『拾』 大林宣彥的人物評價

大林宣彥所創造的「幽靈」溫情脈脈，乖巧而引人憐愛，因而被譽為「充滿溫情的東方幻影」。他的科幻片在攝影上十分講究現實主義，而在結構上精心虛構，目的在於敘述人的意識流動。他還是一位將其他宣傳媒介領域的成果，如舞台劇、電視劇、廣告片、作詞、作曲的累累碩果帶進35毫米電影的創作，從而給80年代日本銀幕帶來新鮮活力的劃時代的開創者。（《中外影視大辭典》評）