周星馳的長鏡頭電影

A. 周星馳的時代已經過去，《新喜劇之王》為何被許多人稱之為「大爛片」

2019年的春節檔電影中，周星馳攜新作《喜劇之王》強勢回歸，在預售期間就引發了諸多網友的關注，在上映第1天也拿下了過億的票房。但從第二天起，這部電影的口碑直線下降，票房也慘遭打臉。截止到目前，周星馳的《新喜劇之王》豆瓣評分僅有5.8，而票房還不到6億。

還有一個飽受網友詬病的問題，那就是喜劇之王的拍攝時間非常短，有粗工濫造，趁著春節檔大肆吸金的嫌疑。然而，事實真是如此嗎？實事求是來講，或許周星馳的標准並沒有變，他仍然是那個誠意滿滿，勇於大膽嘗試的星爺。從這次的電影就可以看出來，0特效、長鏡頭、全新人，這原本就是十分冒險的舉動，而星爺也正是因為對自己對電影有更高的要求，所以才敢跳出自己的舒適區。

誠然，這部《新喜劇之王》確實有不盡如人意的地方，但是也有它的出彩之處。那些指責星爺玩老梗的，卻不知道老梗也可以玩出新意，而且從側面來說也可以是對舊的一種傳承。至於說星爺賣弄情懷，不可否認可能確實是有，但是比起之前的赤裸裸地揭示現實的殘酷，現在星爺更多了一份近乎憐憫的溫柔。如果拿過去的眼光來看，星爺的這部電影確實在鋪墊和表現等環節還是差點火候，但是依然不乏一些能戳中淚點的情節，如果有時間還是值得一看的。

B. 周星馳的電影《功夫》中，你最喜歡哪一個片段

《功夫》的經典，不止在於經典的人物，橋段，包括電影拍攝手法、鏡頭語言、電影配樂等綜合視聽語言也是教科書級別。

《功夫》是一部動作喜劇片。由周星馳執導，周星馳、梁小龍、元華、黃聖依主演。影片於2004年12月23日在中國上映。

當二當家臨走說出這么一句話。這也暗示了這場絞殺是斧頭幫和警察局串通好了的。更確切的說是警察花錢買斧頭幫幫這個忙的，警察在鱷魚幫面前都抬不起頭，沒有說話的權利，那在斧頭幫就更不用講了，就像二當家說的那樣，他們警察扮演就是打雜洗地的下等工作角色。

C. 歷年來高票房的十部電影，哪部盛贊過譽了

1、《人再囧途之泰囧》票房：12.72億

雖然已經過去十年了，但現在看還是笑點滿滿，比人在囧途更豪華，也多了商業片的色彩，全片笑點很密集，王寶強和徐崢再加上黃渤，演技笑果皆有幾大喜劇人齊聚，這個系列最後一部還不錯的了，不得不說徐崢在喜劇這方面確實很有才華。

2、《西遊降魔篇》票房：12.47億

很喜歡電影中重塑西遊的創意。雖然有點無厘頭，但從頭笑到尾，周星馳把孫悟空的內心丑惡挖掘了出來，像是當年帶頭砍街的老大。玄奘因小愛悟大愛，因執著放下執著，配角等人也非常出眾，各種梗都能圓回來，只是不喜歡結尾，太慘烈了，情懷老歌倒是好聽。

3、《心花路放》票房：11.69億

曾以為是部低俗電影，看完了才覺得演技和劇本都很在線，兩條敘事線挺有意思的，一個正序，一個倒序，最後四季的切換也很漂亮。有特別多長鏡頭，很考驗演員的演技，但是黃渤和徐崢的演技無需質疑了。是國產另類電影中不可多得的好作品。

D. 為何說周星馳的一生是偉大且自卑的

我覺得這句話對於周星馳的形容還是很准確，周星馳確實是既偉大又自卑。周星馳的偉大在於他對藝術的態度和對電影作品的敬業心。

跟周星馳合作過的人說，周星馳就在拍電影的時候才是最自信的。所以我認為周星馳的自卑就體現在跟人打交道上，就算被別人誤會也從來不為自己解釋什麼。

我覺得周星馳就是天才的代名詞吧。

E. 超解壓的武俠片，強大的明星陣容，星爺的幽默能否成為經典

周星馳可以說是喜劇電影的一個代表人物,是“無厘頭喜劇”的代表,一生可謂經典無數,很難有人超越

F. 哪一部電影才是周星馳的巔峰之作

必須是大話西遊，很多年前，當周星馳還是個演搞笑電影票房很高的明星時，劉鎮偉勸他，必須好好演愛情片。

因為只有演過愛情為主題的電影，才能成為大師。於是周星馳演了《大話西遊》。
劉鎮偉是對的，世間萬般故事，唯有愛情故事最為不朽。一切繁復的哲學，一切懵懂不安的靈魂，在情愛的大海當中淘洗以後，歷經歲月的澄清，塵埃才能落定，命運才能水落石出。如果紫霞仙子沒有遇到至尊寶，她始終不過是一個漂亮的仙子，在佛祖的面前，做一個安靜的燈芯，任憑天上的神仙們都仰慕她的美貌。這樣的人生，活一萬年，又有什麼樂趣？找到自己的意中人，哪怕猜中開頭沒猜中結局，哪怕挫骨揚灰，勝過千萬年的重復不變。紫霞仙子心念一動，撐著竹篙，渡過一片沼澤蘆葦，給了一個男孩腳底板三顆痣。年輕時候的朱茵，看著至尊寶，眼睛裡有天上的星光在閃爍。大概那時候，她真的太喜歡這個與眾不同的男子。而至尊寶這個小猴子，五百年前，還是個山賊大王，吃吃喝喝打劫，低級動物一樣的生活。遇到白晶晶的時候，他裝成一個成熟男人的樣子，假模假樣跟白晶晶談戀愛。其實他幼稚無比，狗屁都不懂，對愛情一竅不通，根本不知道情為何物。直到他遇到了紫霞仙子，遇到了真正的愛情，他終於從小猴子變成了人，從小男孩變成了男人。情愛的玄妙，構成了所有文藝作品恆久的母題。情不知所起，一往而深。問世間情為何物，直教人生死相許。為什麼愛情如此厲害？因為愛情賦予我們生命以意義，好比閃電照亮深夜的長空。令我們在渺茫人間，超越了吃喝拉撒，不再執迷功名利祿的泥潭，而是以心換心，以心證心。曾被深愛過，死亦無所畏懼。因為人海之中，找到你，一生變得有意義，從此一顆心有了依託。《大話西遊》的深沉，在於它洞徹人性，把那些最古老的命題，重新還給了觀眾，還給了我們。成為一個真正的男人，先要懂得眼淚的滋味，懂得生離死別的哀傷，懂得黯然銷魂的無奈，懂得道義、責任與愛人的抉擇。世間安得雙全法，不負如來不負卿？《紅樓夢》里的那把風月寶鑒，教導世人，要想讀懂大千世界萬丈紅塵，要想世事洞明皆學問人情練達即文章，就必須反過來看。痛哭流涕，表情誇張，滿嘴說著愛你一萬年的時候，其實是撒謊。嬉笑怒罵無厘頭的底下，才藏著最深的深情。《大話西遊》專屬於周星馳。一個嚴肅深情不苟言笑的周星馳，卻憑借誇張的無厘頭搞笑占據香港電影市場多年票房前列。演了一部當時很多人看不明白的《大話西遊》，多年後，我們都懂了。因為當時我們還小，還不懂得有淚可揮，不覺悲涼，大悲無淚，只是傻笑。水簾洞里，風吹起至尊寶的頭發，他閉上眼睛，很平靜的敘述了一遍同樣的情話，慢慢把金箍戴到腦袋上。是幡動，是風動，也是心動。唐僧為什麼總是磨磨唧唧，念叨孫悟空？因為這世上沒有一個小孩不被大人念叨。但當你真正長大了，再沒有人能束縛限制你的內心，才找得到安身立命之所。再沒人念叨你，你自己為自己劃定界限，選擇什麼就承擔什麼。在我看來，《大話西遊》里的唐僧，是人世間最大的智者，最珍貴的先知。智者太了解人性，境界太高，不被世人所理解，他的話，當然就被嫌棄太啰嗦。紫霞仙子和青霞仙子這對姐妹，纏鬥了千百年，她們彼此相愛的方式就是你爭我奪。被牛魔王傷害的時候，唐僧說，妹妹救了姐姐，姐姐忍不住就放下怨恨，犧牲自己救妹妹。果然唐僧就說中了。這是人的和解與放下執念。當唐僧選擇了為至尊寶犧牲自己，他就知道，最終會換來了至尊寶的領悟與成長。人因失去而長大，因為長大而明白了道義。因斗遍周天神佛，殺盡妖魔鬼怪而覺醒，牛魔王只不過是至尊寶內心的黑暗化身。是牛魔王破壞了他的愛情？表面上看是的，實際上不是。他想成為一個真正的人，兩難選擇的時候，仍然必須選擇。這世界不是童話，心想事成一切圓滿。我們得到了愛人，卻丟了江山。我們選了道義，卻顧不上愛情。因為我們只不過是肉身凡胎，一身本領，翻江倒海，也只能與外界的邪惡斗爭，解決不了內心的沖突矛盾。殺牛魔王不難，化解一生所愛的傷逝才是最難的。雙宿雙飛，不理人間疾苦也可以，但是你的心能否安定？那些因你而死的人怎麼辦？你的一身本領，不負責任，要來何用？能力越大，責任越大。他失去了紫霞仙子，但他心中並沒有失去愛。這是《大話西遊》里闡述的最本質的東西，關於愛和解脫。真正的解脫，不是抗拒，不是迴避，不是扭曲，不是遺忘。是記住所愛之人逝去的哀傷，化進內心。就像至尊寶永遠愛著紫霞一樣，漫漫西天取經路途，他保護著唐僧，也保護著自己的懷念。不管他是孫悟空，還是至尊寶，是猴子還是人，他修煉成佛，成為了一個英雄，存在於天地間，那麼他和紫霞仙子的愛，就不會徹底消亡。

G. 為什麼《突襲》這部電影讓甄子丹李連傑成龍都嘆服

第三部是《導火線》，甄子丹在影片中展現了MMA混合格鬥，將巴西柔術，拳擊，摔跤等搏擊技巧融匯在一起，應該是他最好的一部了。

H. 你最愛的長鏡頭出自哪部電影

相信很多朋友看影評、電影推薦，或者跟身邊一些閱片量豐富的朋友聊天的時候，偶爾就會聽到或看到「長鏡頭」這個概念。

「長鏡頭」，在一些時候的確是進階影迷最愛拿來炫耀的資本，對長鏡頭的意識，或許就是區分影迷與普通觀眾的界限。

它可以用貼近第一人稱的視角，表現出片中人物或驚奇或焦躁的情緒，如《好傢伙》當中，兩位主人公通過旁門進入夜總會的長鏡頭。

它可以在第三人稱與第一人稱視角之間來回轉換，同時體現出史詩式的宏大氣魄，和小人物的無奈與悲愴（《贖罪》中的敦刻爾克海灘長鏡頭）。

《贖罪》的5分鍾長鏡頭

它也可以展現一種現實與夢幻交織、過去與未來同在的奇幻世界觀，譬如《路邊野餐》里的四十分鍾長鏡頭，和《遁入虛無》中已死主人公的「靈魂出竅「長鏡頭。

而在侯孝賢與是枝裕和的早期電影中（《悲情城市》、《幻之光》），它所表明的，則是一種東方式的「靜觀」態度。

不過在很多時候，長鏡頭想表達的只是一種孩童般的情緒：「看我厲害不厲害！我連這都能做到！」我們都知道，長鏡頭的諸多拍攝環節如果出一個差錯，整個鏡頭就都要重來。

而許多長鏡頭的鏡頭軌跡，更是如魔術一般讓我們驚嘆：我們至今猜不出《我是古巴》里的攝影機，是怎樣從一座高樓「飛」到另一座高樓；也猜不到《職業：記者》中的攝影機，是怎樣穿過那兩節只有十多厘米寬的欄桿。

這些效果，在電腦特效時代都可以輕易做到（例如《謎一樣的雙眼》的電腦拼接長鏡頭），於是當代影人只好挖空心思把鏡頭做長，比如德國盜搶電影《維多利亞》，就是一個時長近140分鍾的長鏡頭。

不過也別忘了，在《歷劫佳人》中拍出過影史最佳長鏡頭之一的導演奧遜·威爾斯曾說：「電影里往往有些鏡頭，大家一眼就能看出那是導演在刻意拍一個『了不起的鏡頭』，但真正了不起的鏡頭，其實應該再稍微含蓄點。」

所以，正如大師所言，長鏡頭並不是越長越好。如果它除了炫技之外無話可說，那麼它也只是在做無用功。

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