電影復古拍攝手法的導演

1. 楊小仲的導演經歷

1920年 他為中國影戲研究社改編的劇本，並於次年由商務印書館活動影戲部攝成的影片《閻瑞生》，是中國最早的一部長故事片。他也從此步入影壇，改名楊小仲，專為「商務」編寫劇本。
1922年 他又編寫了《好兄弟》和《松柏緣》兩個電影劇本。
1925年 開始，他便獨立拍片了。他執導的第一部影片是《醉鄉遺恨》，在片中他大膽選用一些教師和學生擔任角色，擺脫了當時電影界對文明戲演員的依賴。同時，他利用模型代替實景，利用自然景色襯託人物的思想感情，運用特技攝制火燒和暴風雨等場面，這些措施，對處於初創時期的中國電影具有一定的革新意義。
1926年 商務印書館影片部改組為國光影片公司，楊小仲被任命為劇務主任，主持編導方面工作。他在一年內拍攝了《母之心》、《不如歸》和《馬浪盪》等三部影片。
1927年 後，他先後在五六家影片公司任編導，拍攝了三十餘部影片。其中如控訴封建禮教罪惡的《良宵》（1934）、暴露社會黑暗的《蛇蠍美人》（1935）和《小姐妹》（1935），以及描寫太平天國金田村起義，頌揚農民的反抗斗爭的《紅羊豪俠傳》（1935），都是他在這一時期里較好的作品。
七七事變後，他曾去綏遠抗日前線拍攝紀錄片。1937年11月——1949年，他受雇與電影商人，思想有所退化，雖拍攝了四、五十部影片，但多屬平庸之作。只有幾部影片，如根據巴金同名小說改編的《家》和有一定現實意義的諷刺喜劇《痴男冤女》等，還應予以恰如其分的肯定。
建國後，他喜獲新生，精神煥發。由於他積累了豐富的經驗，熟悉電影攝制的技巧，在拍攝兒童片和戲曲片方面作出了令人矚目的成績。他導演的兒童片有《蘭蘭和冬冬》（1958）、《好孩子》（1959）、《寶葫蘆的秘密》（1963）；戲曲片有《庵堂認母》（1956）、《陳三五娘》（1957）、《周信芳的舞台藝術》（1961）、他與俞仲英合作導演的紹劇戲曲片《孫悟空三打白骨精》，充分發揮電影藝術的特長，利用鏡頭轉換和場景剪接等導演手法，使影片出神入化地表現了人妖變幻、神鬼鬥法的神話情節，塑造了一個機智勇敢、善辨真偽、頑強樂觀的孫悟空的神話英雄形象。影片上映後受到觀眾的熱烈歡迎和周恩來總理的贊揚。
楊小仲從影四十多年，經歷了無聲、有聲、彩色電影各個發展時期，他一生執導影片近百部，是中國電影史上拍攝影片最多的導演之一，故有「百部導演」的美稱。他曾任中國電影工作者協會理事，中國電影工作者協會上海分會副主席。

2. 電影我和我的祖國中運用了哪些電視畫面編輯技巧和蒙太奇手法

用以小見大的拍攝手法。

《我和我的祖國》該劇講述了普通人與國家之間息息相關密不可分的動人故事。聚焦大時代大事件下，小人物和國家之間，看似遙遠實則密切的關聯，喚醒全球華人共同回憶。

《我和我的祖國》網路網盤高清免費資源在線觀看：

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3. 電影製作過程中復雜拍攝手法（如拍攝角度變換）的人叫什麼這個是聽導演的嗎

應該是由導演指導的

4. 娛樂圈哪些電影導演在電影史的創作手法中有獨特的貢獻

娛樂圈中有很多電影導演，在電影史的創作手法當中提供了獨特的貢獻，在1913年張石川和當時以戲劇評論為名的鄭正秋兩個人就合開了中國第1部故事片，現在可曾放映的最早影片《勞工之愛情》也是兩人創造的，這個影片是短故事片創作為主的，其中在當時的中國也是很前衛的，是中國愛情電影的先河之作。這部影片在拍攝的時候涉及到6個場景，將近180多個鏡頭，有特寫鏡頭，全景鏡頭，同時也涉及到對蒙太奇的使用。小編還曾經看過一部很老的片子，是大衛格里菲斯拍攝的，將鏡頭設置為單位，其中代表作品《有一個國家的誕生》，也改變了曾經一場為單位的拍攝方式。也展現了當時人物和社會生活的風貌，細節和環境是極為真實的。同時還有一部電影叫做《教父》，其中的節奏也是電影藝術當中最為重要的一面。

最後電影是一門綜合的藝術，也是一個大眾藝術，在當今社會電影藝術也和商業結合的最為緊密，其實在電影史上也有非常多優秀的導演，曾經為電影事業發揮了自己的才能。

5. 擅長拍文藝片的導演都有哪些

擅長拍演文藝片的導演是特別的多，而且對於我個人來說，我也是比較喜歡這種風格的，我喜歡的擅長拍文藝片的導演有張藝謀和王家衛，他們的影片也是非常的出名，我也特別喜歡他們的風格，所以我覺得他們的影片都是特別的有特色，而且會摻雜著很多的文藝的氣息，比如說像張藝謀拍的那部十面埋伏，文藝氣息就十分的濃厚

6. 100種電影拍攝手法的作者介紹

作者簡介
克利斯．肯渥西Christopher Kenworthy
為多部獲獎電影的編劇、製作人與導演。曾代表澳洲電影業參加2002年坎成影展。目前正在為澳洲電影委員會拍攝多部電影。他在電腦藝術雜志寫作有關特效的專欄，也是英國麥金塔雜志的特約撰述。
譯者簡介
陳珊珊
政大企管、台大新聞所畢業，曾任《數位時代》雙周刊采訪編輯、大愛衛星電視台節目企劃。

7. 具有劃時代意義的電影導演

黑澤明——開創了現代電影的拍攝手法 調度方式 創立黑澤明式調度
希區柯克——懸疑片鼻祖
庫伯里克——科幻片鼻祖
斯皮爾伯格——當今最全面 最著名的導演
卡梅隆——技術類型導演 他的數字領域 公司在電影界是技術老大 科學家當導演
弗朗西斯·福特·科波拉——拍了教父 絕了
馬丁·斯科塞斯——偉大的獨立製片人 大導演
英格瑪伯格曼—— 傑出的電影劇作家，現代電影「教父」，「作者電影」最典型、最卓越的代
表。
特呂弗——法國電影新浪潮的興起者
戈達爾——同上

8. 徐克導演作品總票房已經超60億，他為何能獲得如此大的成就

徐克的作品總票房能夠超過60億，是因為他對作品的要求嚴格，更重要的是他以拍攝出優秀的影視作品為前提來拍攝作品，因此才能夠給觀眾留下印象，才能夠收獲這么好的成就。他是香港武俠電影中的重要導演，曾經還拍攝過《黃飛鴻》等經典的武俠作品。憑借著精彩的鏡頭語言以及緊湊的劇情，收獲了大家的喜愛，而且他還成為武俠片導演中最受歡迎的一個存在。他的拍攝手法非常的精彩，而且他的電影中帶著一種破碎的意象，短短幾個小時的電影展現出了人物的命運。

徐老怪

而且他的這種表現雖然看似簡單，但是拍出來的時候要呈現出代入感以及共鳴，真的非常的不容易。如果有一個場景讓人覺得無法信服，那麼最後也無法收尾，但是他卻達到了大家想要的效果。他有一個稱號叫做徐老怪，因為他講故事的時候非常的精彩，而且特別的優秀，才會有這樣的稱號。

9. 好萊塢動作片導演邁克爾·貝被稱為爆炸貝，這個稱號是怎麼來的

一、好萊塢導演邁克爾貝被稱為爆炸貝，主要是因為在他導演的很多影視劇中都有非常壯觀的爆炸場面，而且爆炸貝在熒幕上體現的爆炸是非常的真實而且給觀眾一種視覺體驗。

四、在很多的時候我們都想觀看美國大片，因為美國影視中能夠給人很震撼的感覺，反觀中國的影視行業在這個方面就不是非常的好，我國在進行科幻電影拍攝的時候總是不能夠和美國來進行對比，所以我們也要多學習一下美國的科幻電影的拍攝手法，在進行拍攝的是只有不斷的進行學習才能夠拍攝的更好，同時不斷的去追求真實感，才能夠給觀眾一種身臨其境的感覺，這樣的電影，觀眾進行觀看的才會不斷好評。

10. 文牧野導演的電影最鮮明的風格是什麼

邊緣人群的關注,類型化的敘事手法與作者性的結合,大量運用手持攝影等等。