庫里電影有哪些

1. 庫里nba官方紀錄片 叫什麼 講他投籃的

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2. 女星瑪格麗特庫里訂婚，曾戴訂婚戒指現身戛納紅毯，她感情經歷是什麼

外國媒體報道，27歲的演員瑪格麗特·庫里和38歲的音樂人Jack Antonoff（Bleachers Fun.）訂婚的消息引起了廣大網友的熱烈關注，瑪格麗特·庫里曾戴著訂婚戒指現身戛納紅毯。

瑪格麗特·庫里出生於1994年，在2012年她憑借完美的身材，在模特界被廣泛熟知，2014年，瑪格麗特·庫里出演HBO的美劇《守望塵世》，在劇中她飾演高中女孩Jill Garvey給觀眾留下了深刻的印象。

3. 北京庫里影視製作有限公司怎麼樣

簡介：庫里影視公司是一家影視製作公司，總部位於北京市。庫里影視公司主要進行影視研發與製作。庫里影視公司在2014年出品的電影《不能說的夏天》獲得了第19屆釜山國際電影節新浪潮獎提名和第18屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳男演員，證明材料來自時光網。
法定代表人：徐小明
成立時間：2013-04-09
注冊資本：300萬人民幣
工商注冊號：110116015768751
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：北京市懷柔區渤海鎮懷沙路536號

4. 什麼電影里邊兒有庫里庫里因傷嗎

滾蛋吧！腫瘤君
導演：
韓延
主演：
白百何吳彥祖李媛劉芮麟
看點：
勵志溫情人生漫畫改編熊頓

5. 《喜羊羊與灰太狼》之筐出未來原型是什麼

喜羊羊與灰太狼筐出未來

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提取碼：2D72

主要是運動題材，昨天冒著大雪天去看了電影，因為真的太想看了，我之前並不是喜灰廚，改觀也是從筐出勝利開始，而之前我也不看籃球，太好了，電影非常棒，沒有讓我失望，盡量不劇透的寫寫。

6. 蘇聯蒙太奇學派的四個主要電影大師及其作品有哪些

前蘇聯蒙太奇電影流派的創立和發展應歸功於庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦和普多夫金這四位藝術大師。
庫里肖夫(1899—1970)早在1916年進入電影界之初，就開始致力於研究電影藝術的規律。他在前蘇聯國立電影學校任教時建立「庫里肖夫工作室」，帶領學生進行剪輯實驗。1919年《黨同伐異》沖破反蘇封鎖，進入電影學校課堂。師生們反復觀看此片，仔細研究格里菲斯大膽而細膩的剪輯手法，他們甚至重新剪輯影片的片斷，觀察由此產生的效果，以確定格里菲斯的剪刀舍此取彼的理由。 庫里肖夫在課堂上所用的某些電影片斷已成剪輯的經典之作，著名的「庫里肖夫效應」就是一個最具代表性的例子。
維爾托夫傾其大半生精力攝制政治性紀錄片及闡明其「電影眼睛」理論的藝術性紀錄片。他的代表作有《電影真理報》(雜志片)、《電影眼睛》、《前進吧，蘇維埃》、《帶攝影機的人》、《關於列寧的三支歌曲》(1934)以及反映紅軍作戰的新聞紀錄片等。維爾托夫的理論與創作，與其說對傳統的主流電影有一定的影響，倒不如說對前衛電影及後來的紀實性電影的啟迪更大。
愛森斯坦(1898—1948)他在大學主修過土木工程。愛森斯坦曾在劇院工作，擔任美工師和導演。1924年，他發表了一篇關於電影美學的論文《雜耍蒙太奇》，引起了藝術界的重視和爭論。同年，他轉入電影界。1924年，他執導了他的第一部影片《罷工》。這部影片充滿銳氣，頗具創意。影片開場的蒙太奇段落就向人們宣告，一部獨具電影想像力的藝術作品誕生了：旋轉的機器、飛舞的齒輪、工廠的汽笛、展現機床連綿一片的跟拍鏡頭和流暢的、令人暈眩的其他運動鏡頭……此片一嗚驚人，愛森斯坦從此一發而不可收，接踵推出令世人矚目的佳作、巨片，終於成為蒙太奇流派的一代大師。
最能體現愛森斯坦理論的作品是《戰艦波將金號》(1925)，這是一部美與力的傑作。在「水兵砸菜盤」、「敖德薩台階」等片斷中，愛森斯坦選用了具有強烈感染力的手段，製造了富於震撼力的效果。可以說，人們觀看《戰艦波將金號》猶如欣賞一首回腸盪氣的古典名曲，它給人的感受不是從眼睛到頭腦，而是從眼睛直達心靈。《戰艦波將金號》確立了愛森斯坦的前蘇聯蒙太奇學派主帥的地位。
前蘇聯的蒙太奇學派，將蒙太奇手法系統化理論化。發展了電影藝術對於時間和空間的控制，通過對不同的鏡頭進行剪接拉長現實時間，突出電影作者要表達的內容，同時通過剪接鏡頭也表達出了與原有鏡頭素材的不同的概念。（蒙太奇觀中，鏡頭A不僅僅是與鏡頭B先後出現，也不是A和B加在一起成為「A+B」或「AB」，而是產生了一個全新的意識「X」。）蒙太奇學派發展開闊了電影的創作手法，也突出了電影藝術與其它藝術種類的不同。他們相信一旦採用剪輯的手法，電影就有了無限的潛力，蒙太奇簡直就是支配觀眾思想和聯想的一個有益的指揮者。

7. 庫里肖夫的藝術成果

1924年庫里肖夫拍攝了影片《西方先生在布爾什維克國家的奇遇》，以滑稽喜劇的形式嘲弄了資產階級對社會主義革命的歪曲宣傳，反映了革命後俄國的真實情況其後拍攝的影片有科學幻想片《死光》(1925)《遵守法律》（1926，據J.倫敦的小說改編）、《偉大的慰問者》(1933)、《鐵木兒的誓言》(1942)、《我們從烏拉爾來》(1944)等。這些影片反映了庫里肖夫對電影藝術特性的獨到見解，在電影表現手段的探索、造型和蒙太奇處理、演員表演以至聲音的運用方面，有許多獨創的、革新性的成就。
早在1916年，庫里肖夫就開始致力於研究電影藝術的基本規律，他在總結自己的藝術實踐並深入研究美國影片，特別是D.W.格里菲斯的影片特點的基礎上，提出了蒙太奇理論，認為電影藝術的特性就是蒙太奇。他以實驗的方式證明,將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接,就可創造出不同的審美含義，這一實驗被稱為「庫里肖夫效應」。他還指出,通過蒙太奇可以體現時間的運動,表達作者的態度,啟發觀眾的感受。他的理論經過愛森斯坦和普多夫金的改進和闡發對整個電影藝術的發展產生了重大影響。 電影代表：
《死光》
《遵守法律 》
《鐵木兒的誓言》
《我們從烏拉爾來》
理論著作：
《電影導演實踐》（1935）
《電影導演基礎》（1941）
《鏡頭與蒙太奇》（1962）
《電影藝術（我的經驗）》(1929)
《電影中的排練方法》(1935） 蘇聯電影導演列夫．庫里肖夫為了弄清蒙太奇的並列作用，做了一項有名的鏡頭剪接實驗。 著名的「庫里肖夫效應」是愛森斯坦蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如下描述:
「我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭，我們選的都是靜止的沒有任何錶情的特寫。我們把這些完全相同的特寫與其它影片的小片斷連接成三個組合。
第一個組合是莫茲尤辛的特寫後面緊接著一張桌上擺了一盤湯的鏡頭。
第二個組合是使莫茲尤辛的鏡頭與一個棺材裡面躺著一個女屍的鏡頭緊緊相連。
第三個組合是這個特寫後面緊接著一個小女孩在玩著一個滑稽的玩具狗熊。
當我們把這三種不同的組合放映給一些不知道此中秘密的觀眾看的時候，效果是非常驚人的。觀眾對藝術家的表演大為贊賞。他們指出：「莫茲尤辛看著那盤在桌上沒喝的湯時，表現出沉思的心情；他們因為莫茲尤辛看著女屍那幅沉重悲傷的面孔而異常激動；他們還贊賞莫茲尤辛在觀察女孩玩耍時的那種輕松愉快的微笑。但我們知道，在所有這三個組合中，特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的。」 這就是所謂庫里肖夫效應。 利用事物內在和外在聯系來引起消費者的聯想，加強廣告的剌激作用，是一種有效方法。依照事物之間聯系的不同，聯想可分為以下四類：
1、接近聯想。由時間和空間聯想引起；
2、類比聯想。由性質、形態和相似而引起；
3、對比聯想。由人對事物的感知及事物相反的特點引起；
4、關系聯想。由事物間相互之關聯引起。無論哪一種聯想，都可幫助消費者從別的事物得到啟發而引起情感活動。、 包裝與廣告是密不可分的，因為包裝本身就有其廣告的功能，而廣告又常常藉助於包裝來宣傳。包裝廣告對於消費者所產生的庫里肖夫效應的作用過程是：刺激感覺器官→引起注意→激發好奇心（即興趣感）→誘發需求慾望→產生偏愛→堅定購買決心→最後促成購買行為的實現。
首先，廣告要發揮「注意」的心理效力。
廣告的目的，就是引起消費者注意，這是購買過程的第一步，是廣告宣傳成功的前提。「注意」是心理活動對一定事物的專注，即指向和集中。它是由兩種因素引起的，其一為剌激的強弱；其二為生活的需要、本身的興趣。注意使人的心理活動處於一種積極的狀態，對心理活動發揮著組織與維持的功能，集中注意才能保證感知事物形象的清晰完整穩定。
要引起消費者的注意，首先要具有足夠的剌激強度。其次要加大剌激元素間的對比度，在一定的限度內各種剌激元素對比度越大，產生的條件反射越強烈和顯著。這包括動與靜對比，色彩對比，光線明暗、強弱、空白對比，文字表述長短對比等。廣告與周圍環境的對比也很重要，對比性好，消費者就會獲得易視、易讀、易懂和易記憶的便利。第三就是要提高剌激的感染力。廣告的新奇與有趣的構思編排、吸引人的題材、富於藝術性的圖案加工等，是保持注意的關鍵之一，還能進一步激發興趣的強烈程度。題材就是廣告，通過概括、提煉、修飾和誇張手法，突出商品的有關形象，讓人不能忘懷。
其次，廣告應發揮記憶的心理作用。
消費者有了對商品信息的記憶，才能思考、比較和評價商品，對某一種產生偏愛，因而發揮記憶的心理效果就非常重要了。記憶是人的大腦對經歷過的事物的反應，它包括：
1、對感知形象的記憶。即事物的形狀大小、顏色、聲音、空間時間關系等，它可以通過視覺、聽覺、嗅覺等形象來感知商品；
2、語言概念的記憶。即人腦對文字材料、思考過的問題及思考過程的記憶，為此，這種記憶最為穩定，它不僅包括商品外觀，而且有性能指標、意義作用等內容；
3、情感記憶。人對體驗過的感情的記憶，例如歡欣、滿足、意外、後悔與懊惱；
4、運動的記憶。指消費者對過去購買商品過程的記憶。
其實，同樣的事物，對於不同的人會產生完全不同的記憶結果。所以，為了增強人們的記憶，商家往往採取多種形式的廣告來達到目的，主要方法有：
1、利用直觀形象來記憶。例如，展示、展銷、操作使用表演，電視錄像等；
2、利用語言概括來記憶。由於表象和語匯在腦中儲存並容易恢復，所以，藉助於高度精煉概括的文字記述，可以增強記憶；
3、適當變化和適度反復剌激。即通過信息的適當變化減少疲勞、加強興趣、增加記憶和利用重復的同一信息多次剌激來加深印象。 發揮庫里肖夫效應的心理效力。 依照事物之間聯系的不同，聯想可分為以下四類：
1、接近聯想。由時間和空間聯想引起；
2、類比聯想。由性質、形態和相似而引起；
3、對比聯想。由人對事物的感知及事物相反的特點引起；
在廣告中運用聯想心理來提高廣告效果的方法很多，例如：
1、採用熟知的、受歡迎的形象來比喻商品特長；
2、用簡捷、優美、富有哲理、耐人尋味的語言、故事來暗示商品給消費者帶來的多種利益、便利；
3、通過使用前後的對比畫面來誘發消費欲等。
廣告中的庫里肖夫效應還表現在不同商品的廣告的相互排列中。例如在路邊並排立著可口可樂和春蘭冰箱的廣告牌。可口可樂的「直達清爽世界」和「冰了以後更是可口」的廣告語可以說為春蘭冰箱造足了廣告的最佳情境氛圍。想一想，如果可口可樂廣告換成某個皮炎平的廣告將會在消費者的心理上引起什麼反應。所以，要在廣告的關聯上產生良好的庫里肖夫效應，必須注意兩個廣告品牌之間最好有關聯性，如長城潤滑油和法拉利跑車、三菱乾洗店和杉杉西服等並列。這樣並列還有一個好處，就是前者是弱勢品牌，後者是久負盛名的強勢品牌。並列的結果是弱勢品牌藉助於強勢品牌的知名度和美譽提高自己的形象，在消費者心理上日益產生認同，從而達到最終銷售的目的。

8. 庫里參演影片

庫里沒有參演影片！

斯蒂芬·庫里，1988年3月14日出生於美國俄亥俄州阿克倫，美國職業籃球運動員，司職控球後衛，效力於NBA金州勇士隊。

斯蒂芬·庫里高中畢業後，曾參加杜克大學籃球訓練營，最終選擇進入戴維森學院。2009年NBA選秀，斯蒂芬·庫里在首輪第7順位被金州勇士隊選中。2009年通過選秀進入NBA後一直效力於勇士隊，新秀賽季入選最佳新秀第一陣容，2014年、2015年入選NBA全明星西部首發陣容。2010年隨美國隊獲土耳其世錦賽冠軍，2014年隨美國隊獲西班牙籃球世界盃冠軍。

斯蒂芬·庫里擅長運球急停跳投，投籃可以覆蓋整個半場。庫里控球出色，可以在一對一通過控球找到出手機會，大量三分來自干拔。由於身體單薄，庫里並不容易進入到禁區，打法缺少侵略性。庫里並不是真正的傳統控衛，但他投射威懾力太大，很容易吸引對手防守夾擊，庫里創造隊友得分機會能力很強。但庫里也容易失誤，有時會冒險傳球。

中文名：斯蒂芬·庫里
外文名：Stephen Curry
別 名：萌神、萌庫
國 籍：美國
出生地：美國俄亥俄州阿克倫
出生日期：1988年3月14日
畢業院校：戴維森學院
身 高：1.91米/6英尺3英寸
體 重：83.9公斤/185磅
運動項目：籃球
所屬運動隊：金州勇士隊
場上位置：控球後衛
球衣號碼：30號
NBA選秀：2009年首輪第7位被勇士隊選中
主要獎項：
2010年土耳其世錦賽冠軍
2011年NBA全明星技巧賽冠軍
2014、2015年NBA全明星首發陣容
2014年籃球世界盃冠軍
2015年NBA全明星三分球大賽冠軍

9. 好看得超恐怖，超驚悚的電影，求大神推薦！！！

NO.1 《閃靈》
《閃靈》是庫布里克的經典作品。斯蒂芬`金曾批評過庫裡布克根本不懂得恐怖片是什麼，庫裡布克處理這部電影卻非常出色。他懂得利用日常生活的片段或者極其平凡的事物營造恐怖氣氛。他巧妙地運用房間的形狀令人疑神疑鬼。天花板上好像有些東西，走廊上好像會有吃人怪物出現，長長的走廊令人害怕。短暫而閃動的殺人片段，完全沒有一點血卻令人毛骨聳然。

他的拍攝技術亦是成功嚇倒觀眾的原因之一。他運用景深鏡頭，最新的Steadicam攝影機和加速剪輯，令觀眾看到大氣不敢出。

除了拍攝技術之外，演員的演技亦有功勞。莎莉`杜華扮演和Danny一起被困在酒店的受驚主婦，演技可謂是出神入化。

還有傑克`尼科爾森，他本來是一位好好先生，酒店裡的鬼魂令他成為兇殘無比的怪物。或許是導演不停重拍鏡頭讓他暴躁不堪。

斯蒂芬`金不喜歡庫裡布克只拍自己喜歡的小說片段而令整部電影變得斷續和零散，但他亦不得不承認這部影片確是恐怖，看了多次都是那麼嚇人。

NO。2《驅魔人》是難得賣座的恐怖片。威廉`佛烈金拍攝以一個小女孩被惡魔附體為題材的電影。除了一些令人驚嘆的特技鏡頭（例如連人帶床浮起等等），這個小女孩運用粗俗及與她的性別不相稱的方式說話，令人感到她因惡魔上身而成為了另一個人。

NO.3《大白鯊》
大導演斯皮爾伯格利用了一條裝了機械的橡膠鯊魚嚇壞了許多觀眾。他以高度嚇人技巧營造了極其懸疑緊張的氣氛。除了那件橡膠道具之外，他亦非常重視演員的演出----萊施希達（Roy`Scheider)，羅伯特`蕭（Robert`shaw)及理查德`杜里費斯（Richard`Dreyfuss),演技比得上那快會動的橡膠。
NO.4《月光光心慌慌》

導演強`卡朋特成功地利用闊銀幕構圖營造出廣闊空間，使人感到這個空曠的空間之中會有什麼東西突然顯現。更加嚇人的是有些東西在觀眾不留意的地方猛然跳出來。

NO.5《午夜凶鈴》

鈴木光司成名力作，亞洲最具影響力的電影
NO.6《活死人之夜》

本片是現代恐怖片的轉折點，導演羅米羅以數目眾多的死屍來嚇人。這是首部塑造黑人英雄的恐怖片。 主題：NO.7《異形》

故事是太空船上出現可怕的太空生物。導演斯科特緩慢而且細心地營造出恐怖氣氛。

NO.8《猛鬼街》

導演卡文以創新的手法塑造了令小孩子們最害怕的妖怪Freddy Kruger

NO.9《血光鬼影奪命刀》

唐納德`蘇瑟蘭及朱莉`克里斯蒂在這部超自然恐怖片中有優秀的表現。本片亦以有效營造緊張氣氛而聞名

NO.10《天魔》

羅伯特·瑟恩是美國大使，他的孩子在出生的時候死了，但他當時並沒有告訴妻子這個不幸的消息，而是抱了另一個孩子來代替。幾年以後，一系列可怕的事情發生了。孩子的保姆自縊身亡，一牧師在一場怪異的事故中被刺死———原來，那個孩子是撒旦的兒子，只有用Meggado的七把匕首才能把他殺