雷雨電影哪個版本更好

㈠ 雷雨電影1996版好看嗎

雷雨-1996年李少紅導演電視劇，
劇情簡介
故事發生在20年代的天津。周公館的老爺周朴園因江橋事件的牽連去向不明。管家魯貴只好把周家的大少爺周萍從無錫接來主理產業。正當周萍准備賣掉周公館還債時，周朴園回來了，並且還帶來了一位妙齡太太繁漪挺身而出，幫周萍了解債務問題，使兩個年青人走到了一起。然而，尷尬的母子關系使他們不敢正視自己的真實情感，欲罷不能的痛若更 加猛烈地煎熬著他們。繁漪的懷孕迫使他們私奔，然而流產則導致了周萍隻身遠去東洋。

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《雷雨》是上海電影製片廠攝制的劇情片，由孫道臨執導，孫道臨、顧永菲、秦怡等主演，於1984年上映。該片改編自曹禺的同名話劇，講述了煤礦主周朴園專制、偽善，在他的控制下，周家變成了壓制人性的枯井，最終，多年的積怨在雷雨之夜爆發，釀成了無法挽回的悲劇。

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《雷雨》是上海電影製片廠攝制的劇情片，由孫道臨執導，孫道臨、顧永菲、秦怡等主演，於1984年上映。該片改編自曹禺的同名話劇，講述了煤礦主周朴園專制、偽善，在他的控制下，周家變成了壓制人性的枯井，最終，多年的積怨在雷雨之夜爆發，釀成了無法挽回的悲劇。

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【話劇《雷雨》】
外文名稱 Thunderstorm
原作者：曹禺
主要人物
周朴園——某煤礦公司董事長，55歲
周蘩漪——其妻，35歲
周萍——其前妻生子，28歲
周沖——蘩漪生子，17歲
魯侍萍——朴園妻子，某校女傭，47
魯貴——周宅僕人，48
魯四鳳——魯貴與侍萍女，18，周宅使女。
魯大海——朴園與侍萍之子，煤礦工人，27
[編輯本段]〖主要內容〗
20年代一個夏天，氣候悶熱逼人，室外沒有陽光，天空昏暗，暴風雨即將來臨。周公館的老爺周朴園由於處理礦工罷工，一直忙於公務，回到家裡沒有看到太太蘩漪。客廳里使女四鳳正在濾葯，她的父親魯貴昨天連喝帶賭，欠了別人的債，正厚著臉皮向女兒要錢呢，「如果你不給，我就要把你和大少爺之間的私情張揚出去。」四鳳無奈，只得給他錢打發他走，魯貴一高興，告訴四鳳大少爺周萍和他的繼母蘩漪有亂倫關系，正在這時蘩漪走進客廳，向四鳳打聽大少爺周萍的消息。太太這么一問，她心裡更緊張了，太太又請她母親來，不知安的什麼心。
這時，蘩漪的親生兒子周沖蹦蹦跳跳地跑進來，他對母親說，他想把自己的學費分一半給四鳳，好讓她去上學，因為他正熱戀著四鳳。正當此時，周萍走進了客廳，他說他明天休離家到礦上去，找父親談一談。
周萍是周朴園同他家的一個侍女生的孩子，那時候，他還是個封建官僚家庭的大少爺，與僕人梅媽的女兒梅侍萍相愛，侍萍為他生了兩個兒子，因周家老太爺不同意這門親事，所以在侍生下第二個孩子第三天，大年夜的晚上被趕出家門，她抱著孩子冒著暴風雪投河自盡。後周家幾次搬家。
蘩漪是周朴園的第二個太太，她只比周萍大7 歲，她臉色蒼白，面部輪廓很美，眉目間顯出憂郁，她有些神經症，得不到任何溫情，因而愛上軟弱的周萍。蘩漪讓四鳳的母親魯媽來，就是要讓她把四鳳帶走，重新得到周萍。
午飯後天氣更加陰沉鬱悶。周萍走進客廳，打了個暗號，四鳳從外面跑了進來，他們約定晚上11點到四鳳的屋子相會。蘩漪希望周萍留下陪陪他，她指責周萍當初引誘她，使她現在母親不像母親，情婦不像情婦。周萍冷漠地說：「如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是我父親的兒子。」「我盼望這一次的談話是我們最後一次。」她對周萍說：「你不能就這么拋棄我，我不能受周家兩代人的欺負。我要讓你嘗嘗一個女人受傷害時的力量。」
魯媽在四鳳的陪同下來到了客廳，就是當年投河自盡的梅侍萍，當年她並沒有死，被人救了，後來又嫁了兩次，都是下等人。她萬萬沒想到，三十年前她伺候周家的老爺，三十年後，她的女兒又伺候周家的少爺。
周朴園走進客廳，侍萍的無錫口音引起了他的注意，經過盤問，他認出了侍萍，在此之前，他很懷念侍萍，家裡的一切都按照侍萍在時的布置，可當活著的侍萍站在他面前時，他卻厲聲說：「你來干什麼？」「是誰指使你來的？」侍萍憤怒地回答：「命，不公平的命指使我來的。」周朴園決定用錢來解決他們的恩怨，侍萍當面撕碎了5000元支票，她說只想見見他的萍兒。
這時罷工代表魯大海闖了進來，他就是侍萍和周朴園的第二個兒子。周朴園拿出復工合同，原來他用錢收買了另外幾個罷工代表，而准備開除魯大海。魯大海非常憤怒地提露他在包哈爾濱江橋時，故意讓江堤出險，淹死了三千多名工人，發了一筆絕子絕孫的昧心財。周萍上來打了魯大海兩個巴掌，侍萍看到父子、兄弟勢不兩立的慘劇。
晚上，電閃雷鳴，風雨交加。周沖奉母命來給侍萍送100 元錢。四鳳拒絕接收，魯貴卻厚著臉收下了，魯大海知道此事，帶著魯貴把錢退還給周沖，並把周沖趕出門。周萍也冒雨來到魯家，周萍從窗子跳進四鳳的房間，跟蹤而來的蘩漪把窗子關死，進屋拿東西的大海發現了周萍，四鳳羞愧地奪路而逃。
侍萍和魯大海來到周公館找四鳳，侍萍要帶四鳳回家，四鳳不得已向侍萍說出真相，她已經懷了周萍的孩子，如睛天霹靂，他們是同母異父的兄妹呀。在四鳳的苦苦哀求下她答應讓周萍帶四鳳走，永遠不要再見到他們。
蘩漪帶周沖來阻止周萍帶四鳳走，周朴園也聞聲而至，他以為侍萍前來認兒子，讓周萍跪下認自己的生母。嚴酷的現實讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了，兩個婦人瘋了。
[編輯本段]〖創作背景〗
《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。
當時，挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。
[編輯本段]〖推廣、改編和演出〗
1934年7月，《雷雨》首次發表於由巴金任編委的《文學季刊》上。
1935年4月，由中華話劇同好會（留日學生戲劇團體）在日本東京神田一橋講堂首演三場。杜宣、吳天任導演。同年8月，天津市立師范學校孤松劇團在學校大禮堂演出《雷雨》，是國內首演。之後，上海復旦劇社演出《雷雨》，歐陽予倩導演。與此同時，中國的第一個職業話劇團體「中國旅行劇團」先後在天津、上海、南京演出《雷雨》。
1936年，日本出版《雷雨》日文版。同年，姚辛農把《雷雨》譯成英文，由《天下》月刊出版。
1938 年，上海新華影業公司拍攝《雷雨》。
1944年，金光洲把《雷雨》譯成朝鮮文，並在漢城連演70場。同年譯成越南文，在越南公演。
1947年，台灣觀眾演出公司在台北演出《雷雨》。
1954年2月，上海電影製片廠演員劇團公演《雷雨》，趙丹導演，演員有王丹鳳、汪漪等。同年6月，北京人民藝術劇院演出《雷雨》，導演夏淳，演員有鄭榕、朱琳、蘇民、於是之、沈默、呂恩、胡宗溫、董行佶、李翔等。
1956年，新加坡藝術劇場公演《雷雨》，導演林晨。
1957年，蘇聯共有9個劇院落演出了《雷雨》，共計兩千餘場。
1959年11月，新加坡藝聯劇團公演《雷雨》。
1981年，上海芭蕾舞團將《雷雨》改編居芭蕾舞劇上演。
1984年，上海電影製片廠再次拍攝《雷雨》，孫道臨導演，演員有孫道臨、顧永菲、秦怡、馬曉偉、梁同裕等。
1988年2月，新加坡實踐話劇團演出《雷雨》，夏淳赴新加坡為該團導演了此劇。
1999年10月，北京人民藝術劇院落再次重排《雷雨》，導演夏淳，主演演員有鄭榕、顧威、朱琳、周鐵貞、韓善續、濮存昕、鄭天瑋、龔麗君。
[編輯本段]〖《雷雨》的意義〗
《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標志，《雷雨》一發表，就震動了文壇，而此時的曹禺只有二十二歲，此外，他的四大經典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百個舞台上曾以多種面貌出現，被不同的人們飽含深情的演繹著，解讀著，並一舉將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
《雷雨》劇作完全運用了三一律，兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。狹小的舞台上不僅突現了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對於環境，時代強烈不諧調的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，其實悲劇早已潛伏在每一句台詞，每一個伏筆中，只是到最後時分才終於爆發出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈的震撼了每個人的靈魂。
劇本以扣人心弦的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物，和極為豐富的潛台詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。在自然景物、肖像描寫方面，《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。
[編輯本段]〖人物形象解讀〗
蘩漪的形象
蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周朴園，也不放在眼裡。當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。正象作者所說，她陷入了「一口殘酷的井」。作者用力刻畫了這個人物的內心世界。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。悲劇的意義於是就更加深刻和突出。蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對現代戲劇的一大貢獻，深刻地傳達出反封建與個性解放的五四主題。劇中蘩漪在雙重的悲劇沖突雖走完她心靈的全部歷程。在這個悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術才華。
周沖和四鳳
周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這註定了他悲劇命運。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起。四鳳只是因為和周萍相戀，不料卻捲入一場風波。她本是個有著青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運變得坎坷多難。其實周沖化比四鳳更加無辜，看上去他只是一個孩子，沒有周萍的成熟，沒有周朴園的罪惡，有的是他這個年紀該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳同他哥哥戀愛時，不像繁漪那樣妒火中燒，但是他對四鳳還有一種執著，在四鳳沖出去之後，他義無返顧去救她，致使自己也落個觸電而亡的結局。
魯大海的性格
魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質朴但又頭腦清醒。他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周朴園，盡數她的罪惡，並且說話直接坦城，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。和周朴園進行了堅決的斗爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。
周萍的性格
周萍，他可以說是一個矛盾的人，他對於他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的後母發生感情。然而，四鳳的出現，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。他想擺脫繁漪對他的干擾，因此他決定離開這個家，由此可以看出他還是一個不敢面對問題，極力逃避困難的人。但是他懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，到最後，擺在他眼前底一件件事實，卻讓他選擇了死——一個最好的逃避方式。
周朴園簡介
周朴園是劇中的中心人物。他是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。出場時55歲 19世紀八、九十年代出國留學。19世紀歐洲 社會主義思潮上升 德國是馬克思的故鄉。大學地域和歷史背景對其人生道路的影響。事業地點軌跡 無錫—哈爾濱—天津 步步上升 。
有錢門第的小姐是周朴園有意識地將她的那段記憶抹去了，甚至對其有某種敵對情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會對抗，從此踏上了歸順之路。
在周朴園的內心深處權利，名譽，秩序才是最重要的。他此時只會用金錢來安撫侍萍，心理已經成為人倫親情淡漠，情感扭曲的了。在序幕和尾聲中的老人展現了周朴園天性的回歸。在老人身上看不出個性的強硬，眼睛平靜而憂慮，絕望地認為自己唯一的兒子已經死了，獃獃地望著火。從中寄託了作者對人物命運的悲哀。作者對周朴園有一縷淡淡的溫情並為他戴上了上一代父輩的影子。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。他是個內心較深沉的人，他有著當時社會中資本家都有的一面：陰險，狡詐，虛偽。由魯大海對於他的控訴中我們可以清楚地了解到他為了自己的利益不折手段，甚至不惜犧牲別人的生命。作者通過周朴園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。
在劇中還有一些人物也是可圈可點的。魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期，可以說，她是一個頑強的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。意義恰好相反，侍萍的人生經歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鍾：將最有價值的東西撕碎了給人看。侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。魯貴是資產階級常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個有錢人的奸惡嘴臉在他的言語中盡顯無疑。
《雷雨》的創作中心本來在蘩漪身上，但在當時的歷史環境下，由於劇中魯大海反對周朴園的工人運動，使得這一矛盾被放大，一直延續下來，使人們對《雷雨》的理解與曹禺的本意發生了偏差。
[編輯本段]〖高中課文歸納〗
相關知識歸納
課文選段共分兩部分：
第一場——周朴園與魯侍萍的沖突——三十年生死恩怨（愛情糾葛）
1.相遇訴舊怨 2.相認生新恨
第二場——周朴園與魯大海的沖突——罷工與反罷工的尖銳矛盾（階級斗爭）
第一場中周朴園與魯侍萍的心理變化：
周朴園：疑慮——慌張——驚懼——惱怒
魯侍萍：怨恨 內心復雜
選段中涉及的人物性格分析：
魯侍萍：下層婦女 善良自尊 剛強清醒
周朴園：反動資本家 虛偽自私 冷酷無情 強硬 老謀深算
魯大海：單純 認識清醒 立場堅定 斗爭堅決 無私無畏 忠於工人階級的利益
（缺點：魯莽 幼稚 缺乏斗爭經驗 不成熟）
人物語言特點：周朴園：1.口氣冰冷 嚴厲 語句短促而乾脆
2.端架子 派頭足 有耐心而不動怒 打擊性強
魯侍萍：底層舊式婦女 對無法逃避的生活怪圈無力追究 相信天 命 因果報應
周朴園知道梅（魯）侍萍就在自己眼前時他有什麼表現?
答：1.厲聲責問〔（忽然嚴厲地）你來干什麼？〕
2.用緩和的語調穩住〔 你可以冷靜點。現在你我都是有子女的人。〕
3.用感情軟化〔你的生日——四月十八——每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至於你因為生萍兒，受了病，總要關窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。〕
4.想用金錢收買打發〔 （忽然）好！痛痛快快的！你現在要多少錢吧！ 並開出支票〕

㈤ 李小龍、周星馳和孫道臨的《雷雨》，殊途同歸的藝術追求是什麼

曹禺先生的話劇《雷雨》是經久不衰的經典作品，除了話劇之外，《雷雨》的劇本還曾六次被改編為電影，兩次改編為電視劇。筆者有幸當年在學校時曾參與排演過一次話劇，在劇中筆者飾演的是魯大海。

還是上文所說的那樣，比起電影本身，孫道臨迎難而上拍這種吃力不討好的電影，其本身對藝術的追求更值得肯定。

不管是李小龍版《雷雨》的主創人員們，還是周星馳《喜劇之王》中的雷雨橋段，還有孫道臨經典版的《雷雨》，他們是在拍電影，更是在追求電影這門藝術的根本，而不僅僅是為了取悅大眾。

電影，說到底，並不光是娛樂，它承載的藝術更值得電影人去追求和探索。

㈥ 劇本的《雷雨》和電影的有什麼不同

如果是話劇劇本的話劇情大同小異，不同的是電影中會有不少的外景，不像舞台劇那樣局限在一個封閉空間的范圍內，也不只是靠演員的對話表演來推動劇情，會有些電影鏡頭語言使畫面更多樣化。

㈦ 雷雨話劇版與電影版的比較文章

雷雨拋開1949以前的版本，現在公認的有三個版本，第一，北京人藝老版，這個基本是教材級別的，第二個版本是北京人藝第二版，就是濮存昕這版，這個是目前公演最多的一版，現在人藝在推第三版，更年輕的演員在演，第三個是潘虹等明星曾經做過一個所謂明星版的雷雨！