電影石經山男主角是誰

A. 這位韓國男明星是誰

名字:在熙 /Jae Hee/�3�9�6�1 本名:李賢均/LeeHyunKyun/�3�3�6�1�8�5 出生:1980年5月25日 身高/體重: 180cm/68kg 星座:雙子座 初次亮相： MBC特別企劃電視劇"山"飾演童年的甘宇成(1996). 獲獎經歷： 2004年第25屆青龍電影節男新人獎 學校： 檀國大學電影表演系 家庭成員： 獨生子 特長： 唱歌、跳舞、直排輪、潛水、演戲 愛好： 聽音樂、看電影、娛樂 血型： O型(在熙05年拍攝戰斗的技術受傷住院檢查4次出來的結果，之前一直以為是B，請不要隨便修改) 性格：細心，做事很認真、專注 習慣： 經常換衣服穿 宗教：基督教 寶物1號：我愛的人們 愛唱曲子：李秉憲的《TEARS》 理想型女生： Feel好的女生(感覺好的女生) 魅力點：大眼睛、細致的皮膚 關系好的藝人： 金孝真 孔孝真 李永真 韓彩英 全慧彬 喜歡的運動：籃球 喜歡的食物： 一般不會挑食，反正不給我吃就死給你看！ 喜歡的娛樂：星際爭霸 沒有日程時做什麼： 跟經紀人玩星際爭霸 近期活動 2008年8月04日，正式入伍服兵役，為期2年，2010年6月18日退役。 2009年4月21日，韓國國防宣傳院公開了通過申請演藝士兵（文藝兵）筆試的合格者名單：其中有在熙。 2009年4月28日，在熙接受韓國國防宣傳院申請文藝兵面試。 2009年4月30日，在熙通過韓國國防宣傳院面試，轉入韓國國防宣傳院，成為一名演藝士兵。 2009年6月04日，在熙與楊東根，金載沅等作為國軍廣播宣傳隊員參加在韓國大田舉行的 KCTA2009 影迷見面活動。 2009年6月11日，在熙作為國防科學宣傳大使，參加在大田國防科學所對青年學生進行的國防科學普及活動。 2009年7月24日，在熙作為<將兵歌謠BEST>第七代MC，接替孔侑主持KFN該節目。 2009年10月31日，在熙參加韓國首爾顯忠門護國音樂會的表演 演出經歷 電視劇（TV Drama） 《豪傑春香》 李夢龍 MBC 96-98年 特別企劃電視劇《山》甘宇成童年角色 96年8月 情景喜劇《三男三女》之《風風風》 2001年9月 最佳劇場《心裡的印章》男主角朴賢宇角色 2001年11月 《悄悄愛上你 我的家》韓介禮角色 2004年7月2日 最佳劇場第586集《尋找惠美》 KBS 98-97年 新時代報告《大人們不明白》 98年迷你系列《完美男人法則》 98年12月 金長莞 《話三》 98-99年 《星期六全員出發!》 99 年 《確認遮蔽物》 99年5月 (27次出演)《學校2》 李新治 99年情景喜劇《OH!Happy Day!》 2001年8月 納涼特集城市鬼怪故事 《悲哀聲》演出飾"賽浩"角色 2003年 《Beside》 2005年1月~3月《豪傑春香》飾李夢龍 2008年4月2號《三個爸爸一個媽媽》飾演「崔光熙」 2008年獨幕劇《傳說的故鄉-烏口公子》飾演退魔師 SBS 《魔女幼熙》 蔡戊龍 1998年出演《我心盪漾》（與金南珠和全智賢合作） 98年3月 (44集結束)周末電視劇《我愛你,我愛你》李柱范角色 98年3月 小型系列劇《試著奪取我的心》崔萬宇角色 98年8月 納涼特集電視劇《恐怖的瞳孔》李賢宇角色 98《順風婦產科》第五部12集客串被宋慧喬稱好可愛的匹薩店男孩 2000年 《海螺 》"泰瑞"角色 2000年 情景電視劇《醫學中心》5次出演 2001年 《Golbangi》 2004年11月21日 周末反轉劇（情man轉轉轉）之 《熱血老師》 出演問題學生 2006年2月《My Girl》特別客串 2007年 迷你水木劇《魔女游戲》 電影（Movie） 《空房間》 泰石 1999年 赤色人鬼戀（Ghost in Love）飾金喜善弟弟 2000年08月12日 血灘屠亡（Bloody Beach）飾一殺人兇手 2004年10月12日 空房子/ 空房間/空屋情人(Bin-Jip/3-Iron/Empty Houses) 2006年01月05日 戰斗的技術/格鬥藝術(The Art of Fighting) 2007年05月23日 傳說的故鄉/惡魔雙胞胎(The Hometown of Legends/Evil Twin 2007年(待上映) 一片丹心要劈腿(The Single Sitting on Both Sides of the Fence 2008年10月30號Mandate神賦予的任務(Mandate:Mission from the Gods) MV（Music Video） （在熙2008年之前的MV就是這么多，不要隨意亂添加不是在熙的MV） 《Endless Love》（2002） 《找人》----玻璃箱子（2004） 《戰斗的技術》 秉泰 《It's sad to love》----Ran（2004） 《Music is my life》---林真熙（Samsung Yepp廣告曲）(2005) 《愛情塵埃》----Bubble Sisters(2006) 《空盪盪的心》---車秀晶（2008） CF（Commercial Film) 護舒寶衛生用品（與金敏喜）（1999） Litmus 秋季目錄（與張娜拉）（2002） Baskin Robbins（蛋糕）（2000） Miero飲料廣告（與申敏兒）（2002 巧克力廣告（與成宥利）（2003) 《一片丹心要劈腿》成賢 KT Nespot （2005) Samsung yepp （2005） 平面CF 2006年在熙代言hmall服飾 2007年代言unionbay公司夏秋冬三季品牌服飾 2007年替easybystep服飾拍攝夏秋兩季服飾平面宣傳 2008年6月3-5日，替levlife服飾拍宣傳照 綜藝節目 MBC 愛情倖存者（love survival）參加五期共10集 04/10/16 04/10/23 （E13 E14） 演出藝人：在熙 rain MC夢 金雅中 姜斗 黃寶拉 04/10/30 04/11/06 （E15 E16） 演出藝人：在熙 金雅中 姜斗 黃寶拉 金相赫 申敏喜 04/11/13 04/11/20 （E17 E18） 《神賦予的任務》 崔強 演出藝人：在熙 玄彬 金雅中 姜斗 黃寶拉 申敏喜 04/11/27 04/12/04 （E19 E20） 演出藝人：在熙 金鍾國 Tony 金雅中 姜斗 金真 04/12/11 04/12/18 （E21 E22） 演出藝人：在熙 金鍾國 金雅中 姜斗 金真 來玩吧（come to play） 2007 E149 E150 E151 關島特輯 參加藝人：在熙 金東萬 黃浦 全慧彬 黃智賢 李漢偉 星 夜心萬萬 2005 E104 E105 服裝秀（Fashion Show) 出席adks 2005年 "fantasticworking"安德烈金華盛頓時裝展覽模特 2005年 "電影日"安德烈金時裝展模特 2005年 阿迪達斯春夏服裝發布會模特 2006年 LEVI'S fashion show 走秀 2006年 S/S Bell Man 時裝展 2007年 F/W LEVI'S發布會 2007年 F/W 藝術時裝展 2007年 英國adks進入韓國25周年時尚發布會 2007年 Gucci 秋冬服裝秀 2007年 MCM 2008 S/S 春夏新品發布會 2008年 匡威（converse）街頭藝術節 主持節目（MC） 音樂劇《MINE》恩玄 98年1月 SBS (共12次)「好朋友們」MC 99年5月 MBC 「捉住婷婷的春天」MC 07年10月26日 M-net 開始主持「追擊!X-Boyfriend 第二季」在熙正式成為MC 08年02月10日 M-net 客串主持「頭暈的交友俱樂部」 09年7月24日，KFN<將兵歌謠BEST>第七代MC 音樂劇（Musical） 09年1月30日起 軍隊音樂劇 《MINE》 中飾演霹靂舞隊隊長恩玄 （該音樂劇為慶祝韓國建軍60周年特別企劃，2009年3月1號結束公演。）
滿意請採納

B. 山水cp是誰

黃渤和徐崢。

兩個人都是演員出身，也合作了不少電影，質量和票房都是相當不錯。而被網友稱作「山水cp」的兩人。

黃渤，1974年8月26日出生於山東省青島市，祖籍甘肅省定西市臨洮縣，中國內地男演員、導演、歌手，中國電影家協會副主席，畢業於北京電影學院高職學院。黃渤早年曾有過駐唱歌手、舞蹈教練、影視配音等多種工作經歷。

人物介紹

2000年，黃渤出演首部電影上車走吧。2006年，因出演寧浩執導的電影瘋狂的石頭而成名。2009年，憑借電影鬥牛獲第46屆台灣電影金馬獎「最佳男主角獎」。徐崢，1972年4月18日出生於上海市，中國男演員、導演、編劇、監制。

1994年畢業於上海戲劇學院。1998年，出演話劇股票的顏色獲得第十屆白玉蘭戲劇獎最佳男主角；2000年，憑借古裝神話劇春光燦爛豬八戒中豬八戒一角走紅；2007年，主演賀歲喜劇片愛情呼叫轉移。

2009年，憑借喜劇片夜店獲得第12屆電影頻道傳媒大獎最受關注男演員獎。2010年，主演喜劇片人在囧途。

C. 香港男影星這位大叔是誰

伍衛國 伍衛國（Lawrence Ng Wai Kwok）有香港電視劇皇帝之稱，也是最早為內地觀眾所認識的香港著名藝員之一。早在80年代的中期，他就憑著《馬永貞》，《四大名捕》《再向虎山行》《少女慈禧》等劇受到內地觀眾的喜愛。
排行：家中老么 (上有四
節目活動(20張)兄姊) 曾交往女友：葉玉卿、劉曉慶 伍衛國是無線電視藝員訓練班第二期的培訓藝員，由於外表出眾，訓練班還未畢業就被欽點為多套電視劇的男主角，1973年畢業後隨即加入無線電視。當時他在無線主演了經典名劇《巫山盟》《亂世兒女》，因形象及氣質之故有「憂郁小生」之譽，由於與同台當家花旦呂有慧在劇集演情侶，深受觀眾歡迎，兩人有「金童玉女」的美譽，也是無線塑造的第一對螢幕情侶。當年他曾是眾多少女心目中的偶像，也出過《巫山盟》等專輯，其實《田園春夢》更是成為世紀金曲。 1977年加入「佳視」後，因外形英俊斯文，被點名力捧，在長達120集的大型古裝劇《紅樓夢》中，扮演「賈寶玉」，成為唯一一名兩次扮演賈寶玉的演員。可惜1978年佳視倒閉，他到台灣拍電影。至1979年終於應麗的電視之邀出演《天蠶變》中傅玉書一角，使伍衛國其後一直在麗的拍劇，即使麗的易手為亞視也如是，至九十年代為止。 伍衛國
隨著亞視因虧損嚴重而減少劇集製作，伍衛國開始淡出亞視劇集演出。1993年他重返無線電視演出，出演《第三類法庭》、《隋唐群英會》 伍衛國電視劇中扮演者
等劇，這期間雖然不再出演第一男主角，但由其塑造的喬大羽等角色也因出色的演出而深入人心。1995年他開始呈半息影狀態。2006年，受無線邀請，伍衛國重返無線。第三度重返無線電視演出，在《歲月風雲》飾演反派 與關菊英合作主持懷舊金曲節目《超級靚聲演斗廳》，深受大眾歡迎，重返熒屏的伍小生再次受到眾人的關注。隨後，息影十年的伍小生受邀加盟無線與央視合作的年度大戲《歲月風雲》，飾演危天行一角，出彩的表演使該角色搶盡風頭，深厚的表演功底可見一斑。 伍衛國從小的樂趣是畫素描，並卻學過幾年畫。生活中的他也是斯文有禮，涵養及佳，待人接物十分得體，在圈中也人緣不錯。他的性格內向，不愛出風頭，鮮有緋聞傳出，加上他自己不愛宣傳自己，處事低調，很少有見報機會。
1972年無線電視第二期演員訓練班畢業 1972~~1976 加入無線 1977~~1978 跳槽佳視 1979~~1990 加盟麗的(亞視) 1993~~1995 重回無線 1996~~2001 大陸發展 2006~~ 回歸無線 代表作品：紅樓夢、天蠶變、少女慈禧、四大名捕、第三類法庭、阮玲玉、再向虎山行、歲月風雲
編輯本段主唱歌曲
粵語電視劇主題曲 1.無線電視~~田園春夢、何處覓知音、惜別、初相見... 2.佳藝電視~~紅樓夢中我和你 3.麗的(亞洲)電視：大白鯊、留步喂留步 國語歌曲 1.只有你 2.愛你一萬年 音樂作品(歌曲) 田園春夢（與關菊英合唱） 何處覓知音- 江湖小子 幽夢已虛- 江湖小子（與關菊英合唱） 默默送秋去- 江湖小子 手牽手唱歌（與張德蘭 合唱） 做人莫懷念過去- 江湖小子 巫山盟- 巫山盟 田園春夢- 巫山盟（與關菊英合唱） 紅樓夢中我和你 - 紅樓夢 今天多歡笑 -小婦人（與關菊英合唱） 情深愛侶 -小婦人（與關菊英合唱） 初相見 -小婦人（與關菊英合唱） 2009年：唐詩專輯《農圃溪居》
編輯本段演出電視劇
無線電視
1973年： 《亂世兒女》飾 雷振邦 《船》飾 杜嘉文 1974年： 《她的一生》 《太太團》 《藍與黑》飾 張醒亞 1975年： 《香港風情畫》 《清宮殘夢》飾 陸皓東 《兩家人》 《巫山盟》飾李豪 《董小宛》飾 順治帝 《民間傳奇之焚香記》 伍衛國宣傳《五味人生》
飾 王魁 《民間傳奇之三看御妹》飾 封加進 《民間傳奇之雙喜臨門》飾 王俊卿 《紅樓夢》飾 賈寶玉 《愛情組曲》 《小婦人》飾 林善同 1976年： 《楊貴妃》飾 楊琦 《江湖小子》 《書劍恩仇錄》飾 徐天宏 《狂潮》飾 Sunny 1993年： 《開心華之里》 《南俠展昭》飾 展昭 1994年： 《金毛獅王》飾 成昆 歲月風雲
《第三類法庭》飾 喬大羽 《驚心都市之怒火燃燒》飾 林兆松 1995年：《情濃大地》飾 劉阿順 1996年：《隋唐群英會》飾 李密 2007年：《歲月風雲》飾 危天行 2008年：《銀樓金粉》飾 尚鋆 2009年：《五味人生》飾 任飛揚
佳藝電視
1977年：《紅樓夢》飾 賈寶玉 1978年：《雪山飛狐》飾 福康安（陳家洛）
亞洲電視
1979年： 《天蠶變》飾 傅玉書 《大白鯊》飾 周天銘 1980年： 《大內群英》飾 十四王爺允禎 《大地恩情·金山夢》飾 何文若 1981年： 《浴血太平山》飾 盧文英 《馬永貞》飾 馬天柱 1982年： 《琥珀青龍》飾 徐玉 《家春秋》飾 高覺新 《血債血償》飾 楚三郎 1983年： 《再向虎山行》飾 容寬 《少女慈禧》飾 恭親王奕䜣 1984年： 《四大名捕》飾 無情 九命奇冤梁天來
《王昭君》飾 漢元帝 1985年： 《第四代》飾 何兆祖 《阮伶玉》飾 張志生 1987年： 《寒夜》飾 汪文宣 《雷雨》飾 周萍 《金鳳凰》飾 完顏桑哥 1988年：《凶靈》飾 凌宇生 1989年： 《鹽皇令》飾 葉方 《六合神仙闖江湖 / 龍鳳喜迎春》飾 包申義 《中國奇談之小鬼偷金》飾 王敬賢 《無字天書》飾 石嘯群 1991年：《獨孤神劍 / 劍三十》飾 柳青 1993年：《九命奇冤梁天來》飾 漢元帝 1995年：《新包青天之英烈千秋》飾 衛煥
香港電台
1992年：《CYC家族》 1994年：《廉政行動1994》飾 葉天機 1996年：《香江歲月第二輯》飾 香世豪
台灣電視劇
1986年：《邊城刀聲》飾 傅紅雪 1989年：《霹靂神捕》飾 無情
內地電視劇
1998年：《逃之戀》飾 蔡鍔（兼導演） 2010年：《跑馬場》飾 盧敬夫
編輯本段演出電影
1974年： 《朱門怨》飾 沈昌英 《太平山下》 伍衛國電視劇發布會
《香港73》飾 伍衛國 1975年：《拍案驚奇》 1976年： 《飛女芝芝》 《酒簾》飾 馬戴維 《星座奇趣錄》飾 卓華 1977年： 《滾女搵老襯》 《流氓皇帝》 《出冊》 1979年： 《絕代雙驕》 飾 花無缺 《梁天來》飾 梁天來 1994年：《中南海保鏢》飾 宋世昌 1996年：《蛇蠍夜合花》飾 黃建邦
編輯本段演出廣播劇
2005年：《戚夫人》飾 漢惠帝劉盈
編輯本段節目主持
2006年：超級靚聲演斗廳（與關菊英搭檔）
編輯本段電視節目
百法百眾-第二輯（2005） 15/16（2006） 情定故鄉里（2006）飾Sam 最緊要進步（2007） 開心聊齋（2007） 味分高下（2007） 志雲飯局（2007） 真情透視強積金（2008）飾Jack 光影流情2（2008） 萬千星輝賀台慶（2008） 名人飯堂（2009） 財智達人（2009） 掌故王（2009） 今日VIP（2010） 為食總司令（2010） 甜姐兒（2011） 登登登對（2012）

D. 網路電影少不了他的身影，還曾獲網路大電影最佳男主角獎，你知道他是誰嗎

他就是彭禺厶，出演了很多精彩的網路電影，雖然沒有大火，但是口碑也不差，下面給大家介紹介紹他的代表作。

陰十三的祖父在臨終前傳授與他一本「三清茅山術」，自此他開始苦心鑽研。一次巧合，陰十三和胖子在游泳館里碰見被怨靈纏身的穆然，在穆然就要溺水之際，陰十三咬破中指，以陽血逼退水中怨靈。

在靈鷲宮習得逍遙游和降龍十八掌的招式，並與青嫣姑娘結尾夫妻。不料在前往南宋的途中與青嫣姑娘失散淪為乞丐。後經歷了為父報仇、手足相殘，痛失愛妻等一系列悲慘經歷之後，最後成長為丐幫中最傑出的幫主。

E. 將夜的男主角是誰

是寧缺。

寧缺，小說《將夜》的主角，林光遠案遺孤，宣威將軍府二門房寧賢及其妻李三娘之子，寧缺為了給冤死的家人昭雪來到都城，長安城上靠驚神大陣用人字元擊敗清靜境的知守觀觀主。

夫子登天後，神國之門被關，寧缺繼承夫子意志希望昊天由神變人，帶其覽盡紅塵，體會眾生意志，在佛祖棋盤內修佛成天佛，領悟眾生意。

最終開天闢地之戰中與桑桑共同利用驚神陣引領整個人間的意志寫出真正的神符——人字元，徹底擊殺依靠七卷天書如同神明的知守觀觀主，破碎昊天世界，成就今日之地球。

寧缺的成長之路曲折跌宕，險象環生中亦有熱血豪情。寧缺的人物設定是灑脫不羈，重情重義，恩必還、仇必報，在戰火中成長，具有強烈的反抗精神。

(5)電影石經山男主角是誰擴展閱讀：

《將夜》女主角：

桑桑，小說《將夜》的女主角，冥王之子，昊天在凡間的分身，昊天覺醒主觀意識化身，人類認識世界規則的集合。全身黝黑如碳，但是雙腳雪白如蓮花。

從小被寧缺收養，與寧缺相依為命，游歷四方，相愛相殺。最終開天闢地之戰中借力於寧缺共同利用驚神陣引領整個人間的意志寫出人字元，徹底擊殺依靠七卷天書如同神明的知守觀觀主，破碎昊天世界，成就今日之地球。

最後成為寧缺妻子，生有一對龍鳳胎。

參考資料來源：網路——將夜

F. 日本一部老片電影強盜有次搶劫了一個美女非常喜歡她帶回山上後來被要求下山每天跟她殺兩個人頭作為玩具

櫻之森之滿開之下 桜の森の満開の下 (1975)

G. 中國電影著名男演員有哪些

孫道臨（1921—200），原籍浙江嘉善，1921年生於北平。半個世紀以來，孫道臨在近30部電影和電視劇《烏鴉與麻雀》《渡江偵察記》《家》《不夜城》《永不消逝的電波》《早春二月》等中擔任主角或重要角色，在近10部影視劇中擔任導演。多次獲國內外電影藝術大獎，出任加拿大蒙特利爾等國際電影節評委。

祝還健在的著名表演藝術家成龍、姜文、王心剛、葛優身體健康，藝術生命常青！

H. 有一部電視劇，裡面有個男主角叫石什麼，是一個谷里的二當家，後來還有一對母女無意闖進了那個谷

《斷仇谷》，一共30集。

主演：關禮傑 劉棟 祁艷 杜寧林 洪金寶

清末，鏢騎大將軍萬伯龍奉福親王之命，率大軍追殺傷害親王愛妾之凶鷹，歷盡磨難。在瀕臨死亡的邊緣，竟得凶鷹指引，得以絕處逢生……自此，決定放下屠刀，誓不再回中原替朝廷賣命，就近覓得一處山谷落地生根，並取名」斷仇谷「。
萬伯龍養子石浩天為人剛正，武功高強，俠骨柔情，頗有威望。從馬賊手中營救出和平鎮世家子弟方有為與民女白璇，由此，便展開了一場恩怨情仇的熱血之歌!
方有為維護正義，看不過馬賊欺壓百姓，但苦無武功，於是拜石浩天為師，白璇窈窕可人，對石浩天暗生情愫。
王英姑與方有為數次交手敬重其為人，對其產生愛意。萬伯龍之子萬威天性擅妒，嫉恨石浩天更是借口於此，要除掉石浩 天，致使斷仇谷里人心惶惶、善惡分化。王英姑金盤洗手，棄惡從善，卻引來師兄羅二虎殺師滅祖，並對和平鎮居民幾次血腥屠殺。方有為搬來官兵，大戰中活捉羅二虎，但官兵又被馬賊收買。王英姑新仇舊恨，盛怒之下手刃仇人羅二虎，被官兵追殺，無奈之下只有重做馬賊。石浩天被幾個村民陷害，不知情他承認自己是白璇的殺父仇人，願意一死謝罪。被王英姑等人救出，傷心之餘遠走天崖。方有為遠赴京城考取功名。
萬威被海令山利用，排除異已，圖謀造反。谷中已沒有昔日的浩然正氣。情理陷入兩難。
在關鍵時刻，石浩天再次出現，與方有為、王英姑等人合作，破壞海令山的計劃。
海令山的計劃屢次被方有為和石浩天破壞，雙方決戰，一場恩怨就此了結，萬威知道自己罪孽深重，自殺謝罪。石浩天洗脫罪名，王英姑也回歸和平鎮 ，與方有為結為連理。石浩天無意功名，一人遠走他鄉.....
斷仇谷的輝煌與毀滅，它順應了末路英雄需要，但恩怨情仇又豈是可以逃避的？又豈能逃脫天理循環以及良心的譴責.....

I. 《箭在弦上》石光榮歷史原型是什麼

石光榮的原型是《激情燃燒的歲月》作者石鍾山的父親。

石光榮，是電視劇《石光榮的戰火青春》、《激情燃燒的歲月》、《石光榮和他的兒女們》劇中主人公，是中國東北東遼市蘑菇屯人。劇中將其設定為一位鐵骨錚錚的中國軍人。

演員介紹

孫海英飾石光榮。

中國東北東遼省蘑菇屯人。1935年參加東北抗日聯軍，1937年經蘇聯到延安，參加抗大學習，1940年任八路軍山東軍區16團營長，參加青石嶺戰斗，負傷。1945年隨部隊入關。任東北民主聯軍某團團長，參加四平戰役，1948年任東北野戰軍某團團長。

呂麗萍飾褚琴。

簡介：石光榮的妻子。文工團演員。出身書香門第如丁香花一般的美麗女孩。男主角石光榮生命中最重要的女人，兩人在婚後夫妻矛盾叢生。

J. 山中傳奇的影片評價

1977年，對於胡金銓是一個十分關鍵的節點，他與作家鍾玲結婚，不久宣布赴韓同時開拍《空山靈雨》和《山中傳奇》兩部影片。1978年他獲選當年英國《國際電影指南》世界五大導演之一。然而，本應處在事業巔峰的他，卻因為1979年兩片票房的相繼失利，陡然間遭受嚴重挫折，繼而嚴重地影響到他未來的電影創作生涯。尤其是《山中傳奇》曾被剪輯出多個不同版本，有的甚至支離破碎，嚴重偏離了作者的原意，這無疑是令胡金銓萬分痛心的。《山中傳奇》商業失敗的主因，是影片由始至終彌漫著的悲觀遁世的消極氣息。
今天來看，《山中傳奇》是胡金銓個人意志極度膨脹的產物，是一件精雕細琢、巧奪天工的藝術品，也是一件完全背離電影製片規律、不合格的大眾文化產品——它無法被納入某種既定的類型中，並與胡金銓過往的俠義經典拉開了鴻溝。
1.陰陽戀：文本互涉與交響音畫
創作《山》之前，胡金銓曾拍攝了兩部廣受贊譽的影片《迎春閣之風波》和《忠烈圖》，但從《山》完成後的形態來看，它與較早之前的《俠女》更有創作理念和藝術手法上的共通性。這或許是因為《俠》1975年在戛納獲得技術大獎，1976年在台灣重新剪輯復映後再獲佳績令胡金銓倍感振奮的緣故。《山》與《俠》一樣，取材於古代文學，並進行了大量的刪改。其原型《西山一窟鬼》存於宋元時期的《京本通俗小說》之中，後來也被輯入明馮夢龍所編的《警世通言》，易名為《一窟鬼癩道人除怪》。《山》中，像樂娘、王婆的姓氏角色便是直接來自原作，男主人公也同為落第舉子，只不過身份從教書先生變成了替寺院謄寫降魔經的抄經人，地點則從臨安熙攘的市井街頭直接搬到了邊塞的荒涼屯堡。正是在這鬼域人寰的一片閉塞環境中，儒生何雲青的奇幻之旅緩緩展開。
影片一如《俠》般由行走段落開篇，這已被視為最「胡金銓式」的視覺標簽。行走，往往意味著人生前路之多艱，參禪悟道之苦旅，也是胡金銓個人藝術創作的自我指涉（為拍攝《山》，胡的攝制組幾乎走遍了韓國全境采景，並探訪了很多人跡罕至、深隱山中的古剎）。這種沉沐於山水之情的生命體驗讓《山》中的行走得到了空前的強化，藉由著何雲青的視點，大自然的壯美、靈韻飄然於影片的主體敘事線之外，在影片的前二十分鍾內成為了真正的主角。尤其值得稱道的是，山水之美與攝影機運動以及觀眾視點之間，達到了天人合一般的默契。編劇鍾玲曾在《鬼氣、美感與文化》一文中指出，作為書法家和水墨畫家的胡金銓在展現風景時多採用觀畫者看手卷的方式，「銀幕上出現書生在大自然中徒步長途行走，他大多從銀幕的左方出場，走向右方。此時，壯麗的風景即隨著書生的移動以水平方向呈現在觀眾面前」。像眾多的水墨畫一樣，《山》中的人物往往從屬於自然，在構圖中居於遠方一隅，卻使整個畫面無形間變得氣韻生動。另外，國畫里「無中生有」的留白技巧也在影片中得到廣泛使用，如何雲青第一次看到庄依雲的著名一幕：山色溪光，風霧迷濛，白衣女子於遠方持笛吹奏，聲音婉轉之處倩影綽綽，似真似幻惹人遐想，可謂美不勝收。
一切景語皆情語，在何雲青目睹此番情景後再次上路，影片的愛情音樂主題開始適時地接入，預示著這位原本想找個清凈地方抄經的書生終究無法逃脫凡間情慾的羅網。很快，隨著故事情節的發展，何雲青便墮入到與樂娘、庄依雲兩位女鬼之間的三角戀中，並陷於一場意在奪經的陰謀中無法自拔。胡金銓在描述何與二女之間陰陽戀時，音畫關系的差異性處理是非常值得玩味的。何與樂娘拜堂成親後， 在高牆深宅里整日沉溺流連於床笫之歡，在表現二人肉體的歡愉同時，胡金銓用很多象徵的手法（如熾熱的陽光、奔放的花朵，交配的昆蟲、池底旖旎的錦鯉）來強化躁動亢奮的生命力；而當何結識依雲後，二人去後山采醒酒草的段落，卻是另一番清麗脫俗的自然景象——煙霧、雲靄、怪石、激流和點染其間的秀木，兩人之間更多的是精神層面的交流。我們應該注意到，襯托這兩個段落的音樂實際上是相同的愛情主題，但是在情感色彩上卻是截然不同的：前一個段落使用西洋管弦樂隊和鋼琴的交響演奏，熱烈而充滿律動；後一個段落則使用民樂隊演奏，舒緩而含蓄悠長（音樂聲常被溪水聲所掩蓋）。除了相同主題的變奏處理之外，在前一個段落中間胡金銓還突然插入了一個13個短鏡頭組成「蜘蛛結網捕食」的華彩章節，配以女鬼凄厲得意的笑聲，這宿命般的一幕令人不由地想起《俠》片首相同的藝術處理（那部影片同樣由石雋和徐楓主演，但兩人間的關系卻與《山》里大相徑庭）。
因此，在敘事表意的層面，《山中傳奇》里除了依託瑰麗高超的攝影技巧，作曲家吳大江的配樂是十分突出的亮點。正如黃沾之於徐克那樣，吳大江和胡金銓之間也早已超出了一般的搭檔關系，他的音樂圓融地與畫面糾纏在一起，相互闡釋定義。而且，相較於兩人早期的合作（如60年代的《龍門客棧》），《山中傳奇》中音樂的手法和功能要重要得多，這既是吳70年代中期之後對於「中樂交響化」理念的一次重要實踐【「中樂交響化」（又稱「中樂西化」）較早成功的實踐，是吳大江1975年創作的《新加坡啦》交響組曲，這首40分鍾的樂曲融合了數十種中西樂器及人聲。1977年吳返港成立香港中樂團，將「中樂交響化」作為樂團的藝術路線。其後20多年間，這一理念不斷引起音樂界人士的激辯。但無論如何，《山中傳奇》是「中樂交響化」在電影配樂中最成功的實踐，吳也憑藉此在1979年底擊敗李泰祥的《歡顏》和翁清溪的《小城故事》奪得第16屆金馬獎最佳配樂獎。】，更關鍵的是，音樂在《山中傳奇》中部分地取代了胡金銓賴以成名的、以剪輯技巧詮釋武功招式的功能。譬如影片上半段的高潮戲，也就是吳明才飾演的番僧與樂娘擊鼓過招時，音樂由稀疏的鼓聲漸入，隨著兩人鬥法的愈發激烈，越來越多的打擊樂元素（包括錢鼓、罐鼓、獅鼓、大、中、小鈸、小鑼、武鑼、梆板等等）逐漸匯聚在一起，時急時緩，最後沖向疾風驟雨般的高潮。在這約10分鍾的段落中，音樂突破了傳統的藝術使命，以抽象的韻律帶給了觀眾比畫面更畫面的具象感。胡金銓與吳大江「合導」的這首令人嘆為觀止的「群鬼交響曲」，實在堪稱是世界最一流的大師手筆。
2.無題詩：胡金銓的禪機與危機
胡金銓在《山中傳奇》中以極其緩慢悠長的步調來描述其唯一的內容「情慾」（更確切地說，應為「情獄」），其手法曾引發很多研究者的討論。譬如，張建德便認為，在上文所述的何雲青與樂娘間的那段激情場景中「過分的象徵意味叫人尷尬」，黃清霞也指出《山中傳奇》的敘事不足以持續觀眾的興趣，影片「迷失在太富噱頭、太豐富的景色場面中，或是在迪士尼式純裝飾的自然畫面中，像蜘蛛捕食、鯉魚戲水或飛鳥等等」。胡金銓在《山中傳奇》中似乎在刻意地強調一種道家的陰陽相生觀點。其實對於「道」的闡述，他在《大醉俠》以來的很多影片中都多少有所涉及，但從沒有《山中傳奇》里這般突出和風格化。《一窟鬼癩道人除怪》的故事裡原本並沒有庄依雲這個角色，胡金銓增加了這個角色，並在視覺呈現上賦予其與樂娘之間的對立關系，如鍾玲所說：「個性上，依雲柔和，樂娘剛強；衣著上，依雲都穿白色或藍色的衣裳，樂娘則著紅色或艷黃色，兩人衣著的象徵意義，不言自喻。」同時，體現在音樂賦予的色彩上，何與依雲是清麗脫俗，與樂娘則是濃墨重彩。然而，從某種角度上看，這兩位女性又是統一的，她們與陽間的儒生何雲青又構成了一種相生關系。因此當她們彼此之間爆發激烈沖突時，只能打破原本中正平和的戲劇布局。
正如胡金銓可以讓攝影機模擬出觀者品畫的神韻，對於陰陽相生，也不僅體現在表面的符號設置上，更深植於高度技巧化的剪接技巧中，這是胡金銓《山中傳奇》最突出的價值所在。我們以番僧向道長學習打鼓的一段情節為例，這個5分鍾的段落可以粗略地分解成下面12個子段：
⑴何謄抄《大手印》；
⑵僧道達成共識；
⑶何與樂娘喂魚；
⑷僧道比試棋藝；
⑸何與樂娘下棋；
⑹道長輸棋，答應傳授擊鼓術，關屋門取對象；
⑺何開櫥門，放謄好的經稿；
⑻道長開屋門；
⑼道長變出大鼓、番僧變出小鼓；
⑽何與樂娘、小青笙簫笛合奏；
⑾道長向番僧傳授鈸術；
⑿何謄抄【大手印】。
在這個不長的段落中，始於抄經，落於抄經，渾然自成一體。其間更包含各種陰陽的對立關系，如世俗與禪悟、幸福與危機、勝與敗、開與關、大與小、害人與救人等等，都通過精妙的段落剪輯技融為一爐，其聯系的紐帶便是溝通陰陽兩界的西土秘典《大手印》。而縱觀整部影片，由何臨海一場起，最終以同景收尾，因此打鼓這個段落也便與影片整體形成了一種精妙呼應的同心結構。
這正是《山中傳奇》的野心所在，因為胡金銓希望藉此表明他對儒佛道三界的態度。顯然，胡金銓對提倡入 世的儒是頗為憂慮的，正像片中的何雲青，鬼迷心竅、見異思遷還技能有限，差點因色心死於非命；而對於道家的宇宙觀和佛家的空鏡救心，胡金銓卻是相當地認同。我甚至認為，他不僅是在通過《山中傳奇》表現人鬼溝通的「傳奇」，而是根本就相信、認同陰陽相通之理；他在片中著力表現的一切「所為」，根本上卻都是為了「無為」。當年很多觀眾在看《山中傳奇》後都糊里糊塗，不明白影片的「中心思想」（主題）是想表現什麼，胡金銓對此回答是影片「沒有主題」。這讓我想起《一窟鬼癩道人除怪》最後的批語來：「一心辦道絕凡塵，眾魅如何敢觸人？邪正盡從心剖判，西山鬼窟早翻身。」想免遭鬼魅的加害，關鍵在於「絕凡塵」，萬物皆空——看來，雖然胡金銓、鍾玲夫婦在劇本創作時對原始的話本小說進行大量的改編，但其核心精神卻是一貫不變的。「無題」（亦或言「空」）便是領悟《山中傳奇》的禪機奧秘。
胡金銓是從何時變得如此「念念皆禪」？據他自己說是在拍攝《俠女》期間受到一位篤信佛教的老先生的啟發，「禪只能感覺，不能解釋」，於是胡金銓餘生的努力，便是將它的概念轉變為電影語言，「注入電影中」。既然胡金銓自己都說他的影片只能禪悟而不能闡釋，筆者在此也不再糾纏於《山中傳奇》的「主題」到底為何；但可以確定的是，對於「空」的追求極大地影響了影片的人物塑造和表現技巧，使它與胡過往的任何電影都陡生差異。首先，胡金銓完全放棄了個人賴以成名的戲曲風味元素，如《大醉俠》和《迎春閣之風波》中的客棧戲（受京劇深刻影響）在《山中傳奇》中不再出現；其次，胡金銓弱化了廣受贊譽的動作剪輯方式（部分功能被音樂所取代），《山中傳奇》成為他「唯一一部不是以動作片為目標開拍的電影」；最重要的，胡金銓放棄了對人物道德合法性的界定。以往，觀眾至少對胡武俠影片中人物形象的忠奸一目瞭然，然而拍攝《山中傳奇》時，胡金銓卻對此有所反思，他認為過去中國的敘事一向偏向「載道」和「說教」，反映在人物上就是「簡單化」——「好人做的都是好事；而壞人做的都是壞事。這可能與我國的傳統劇的臉譜、既是以化裝將角色類型化的傳統有很深的關系」，也即是說「合自己意的就是好的；不合自己意的就是壞的。本質上是沒有分別的」。對於這一點，我認為胡金銓的勇氣十分可嘉，但無形間也會對那些將電影視為通俗娛樂產品的受眾提出了嚴峻的挑戰。胡金銓為追求禪悟而將《山中傳奇》導入一種令人不安的歷史虛無主義，這為影片的商業慘敗提早便埋下了伏筆。
3.南柯夢：再評胡金銓的作者意識
鍾玲曾將中國鬼怪故事的特點概括為「人情、幽美「，意思大概是說，中國的鬼魂們常會染上人類的氣質行為。具體表現為：女鬼常現身為美女，她們或者美艷動人，或者楚楚可憐，容易動心愛上人類，甚至為人類懷孕產子。然而，凡是看過《山》的觀眾，卻發現胡金銓的處理非常「不近人情」。尤其是在影片結尾的決斗中，當何雲青扔出降魔的蜜蠟念珠，數聲轟隆巨響過後，無論是意欲害他的樂娘、王婆、小青，抑或是一直保護他的番僧、依雲、崔參軍，竟然無一例外地死光光！對比程小東在《倩女幽魂》（1987）中的處理，聶小倩和寧采臣雖然陰陽兩隔、無法廝守，但至少還為她保留了入土為安、下輩子順利投胎做人的補償性結尾。可胡金銓為了追求個人精神上的圓滿，竟要求觀眾同他一道「絕凡塵」，斬斷情慾，結果可想而知。正如黃清霞所言：「在電影中，胡金銓沒有提出答案——連一星希望的火花或絲毫安慰也沒有，而觀眾來戲院看的，或不是正勝邪，至少也是我們寄望的價值：正義、忠實和犧牲這些。胡金銓堅毅地接受殘酷的現實，使他的電影有一種哲學的、差不多密封的完美感覺，但卻要付出代價。」
沒有哪一部胡金銓的影片像《山》那般擁有如此多的衍生版本（這似乎也從一個側面體現了發行商的困惑）。影片的完整版長達183分鍾，但是在台灣最初的放映卻是115分鍾；1998年香港國際電影節的胡金銓回顧展上放映的是125分鍾版，據說是胡親自剪輯的；此後在日本發行的DVD則為117分鍾，封底稱胡是「香港的黑澤明」，《山》是他的「最高傑作」。對於內地的研究者來說，《山》的完整版很長時期內芳蹤難覓，幸而台灣地區於2009年出版了影碟，筆者這才得償所願。比較一下112分鍾短版與完整版，主要差別在：縮短了開頭的行走部分（無海天一色、悄立山崖……諸景，何三次見到依雲減為兩次）、刪去第一次番僧與樂娘的鬥法（即上文所言的「群鬼交響樂」）、刪除小青半路襲擊雲青、依雲的情節（本來這段最具胡金銓過往快速剪輯的神韻）；刪除一窟鬼的前世回憶（孫越的戲份完全不見）、刪除了樂娘殺害道長、被打入陰曹地府受審的情節，此外還刪除了大量的細節描寫等等。但最令人無法忍受的，是刪節版去掉了完整版結尾「南柯一夢」的情節設置（觀眾到最後會發現，何雲青的山中傳奇似乎是一場「夢境」，這恰有「鏡花水月、一切皆空」之意），如此便讓影片原本前後呼應、頭尾銜接的圓形封閉結構無法自圓其說。對此，身在香港的胡金銓雖然怒不可遏，卻也無可奈何。
那麼，該如何評價胡金銓這個人和他的作品呢？似乎站在不同的角度，當有不同的答案。對於研究者而言，絕大多數視其為一個不世出的電影作者和藝術大師。而站在投資者和製片人的角度，他們往往苦樂參半。如曾投資《龍門客棧》和《俠女》的台灣「聯邦」老闆沙榮峰便在回憶錄里大吐苦水，說胡金銓完全不考慮電影工業的製片規律，費工費時，超支無度，更視違約為家常便飯，實在不夠仗義；可在同時，他也坦言，也正是胡金銓讓「聯邦」的大名彪炳史冊，因此雖然在合作中摩擦不斷，但在過盡千帆之後終是無怨無悔。《空山靈雨》的製片人胡樹儒也說：「當年羅開睦和我找胡金銓拍電影，是出於對他的崇敬；明知他會超支超時也大力支持他，沒有加以制肘，只想還一個心願，拍一部好片出來，……胡導演對理想的執著，對完美的要求是中國導演中少見的。站在製片人的立場來說，如果不是心中有數，加上財力充足，等閑不敢找他拍片。」事實上正是如此，客觀地說，1978年誕生的《山中傳奇》便是胡金銓「最後的傑作」，也是他精神圓滿的標志。此後他雖也拍過幾部影片，但再也沒能實現對影片的自由掌控，暮年十幾載的生命，他幾乎便是在困惑自哀和壯志難酬中度過。
那些將胡金銓視為電影作者的觀點，我認為沒有問題，但還需要在兩個維度上加以強調。因為胡金銓的電影風格並不統一，至少《山》便是一個不同於以往的異數，這也是它不像《大醉俠》、《俠》那般經常被學術界討論的原因。首先，我認為胡金銓所一以貫之的，不是一種簡單的藝術表現技巧，而是一種追求純粹和完美的「舊文人」作風。他早就有機會開拍《華工血淚史》，卻總想再籌些錢，讓影片能有更出色的表現，為此他不僅與機遇擦肩而過，還犧牲了與鍾玲的婚姻。他的徒弟、也是為他投資《畫皮之陰陽法王》的吳明才說：「我們的想法是既然請他拍片，就應絕對信任及支持他，可能他某些手法已經過時，但不能要求他模仿別人的手法，例如徐克、程小東那種快速的畫面剪接法就絕不是胡導演的風格。」無論電影潮流如何變化，胡金銓「我自巋然不動」，他那固執、力求完美的舊派作風仍然驅使著他不急不緩地在愈發狹窄的電影之路走下去。如同《山中傳奇》，不賣座，但足以傳世。
其次，是胡金銓電影中永遠揮之不去的故土情結。日本人稱他「香港的黑澤明」不是沒有道理，因為他的攝影技術便頗有偷師宮川一夫的影子；波德維爾也指出，胡金銓的剪輯技巧基本因循了好萊塢的古典經驗（除了為數不多的實驗性嘗試）。可令人驚嘆地是，當他把上述技巧納入到自己的作品中時，一切突然都變成了「中國的」，不僅僅止於歷史、音樂、鏡語與片頭字幕，連影片的敘事節奏和觀賞過程都成了民族化的獨特體驗。大多時候，這種獨特體驗並不是香港的，而是內地的，更具體地說，是他的故鄉北京的，如《山中傳奇》里那個亦惡亦諧的王婆，滿口的京片子便讓人倍感親切。我們需得承認，在70年代末期香港本土意識高漲、國語片下滑的時節，胡金銓這種對個體離散經驗的強調一定更為加劇了他的困惑和落寞。正像那個在山中獨自背負前行的何雲青，不經意間經歷了一場翻江倒海般精彩絕倫的春秋大夢，醒來卻無人知曉，也無法說於人聽，於是只好拍去身上的塵土，兀自前行。胡金銓無疑是孤決的，但也正是這份遺世獨立的孤決，讓他——這位20世紀中國電影藝術的先行者永垂不朽。
——沙丹《大匠的困惑：『山中傳奇』與胡金銓的心靈世界》 在我看來，胡導演一直企圖要表達一種氛圍或一個哲理，他的作品還是比較內斂，他希望多一點空間讓觀眾自己去想。就像《山中傳奇》是一個聊齋故事，他就用一種聊齋的方式去寫，到底是真還是假？人生有多少事情發生過後，你去回想，難辨真假。
——張艾嘉《俠義浪漫 最終仍在》
胡金銓的片子，畫面美，節奏夠，但又不夠好。（做影評人真舒服，左也不夠，右也不夠。）有時候咚咚咚的讓我心煩。（你煩他不煩。）他的影片進行（節奏）速度快過一般同輩導演。（拍片速度超慢，嘻！）我喜歡他的《山中傳奇》，白天的鬼，（四個好字。）很特殊的表現手法。
——三毛《送你一匹馬》學期作業報告『五、我最喜歡的戲劇種類』
胡金銓導演的電影中，鬼是有人性、有情趣，是可愛的，他是把中國鬼的正確觀念充分表達了。他塑造了張艾嘉所扮的依雲，是那樣淸純可喜，即使真是鬼，也會讓人著迷的。所以我並不覺得「山中傳奇」是一個鬼片，藉著鬼，它表達了人性中貪婪的一面，也表達了命運的不可抗衡，更表達了情愛的不可解。胡金銓雖然沒有為我們提出答案，我相信，他精美的構圖和流暢的剪接最能表現鬼的凄美和浪漫的世界，而他對人世的觀念也就溶鑄在其中了。
——林清玄《山中傳奇》前言
看了《山中傳奇》《俠女》，一開始也有點進不去，因為它的電影語言已經是70年代的語言了，但是慢慢進去以後就會覺得，它在美學上非常完整，整體氛圍的把握和動作的節制讓我非常佩服。
——賈樟柯 有關超自然戀愛的觀念，西方的認識架構與中國人的架構完全不同。因此《山中傳奇》中人鬼相戀的故事對中國人來說視為自然，而西方人則會莫名所以。中國觀眾認為書生夠憨，但是他認為依雲是人，而會隱身術這一點，卻是可以接受的想法。至於西方觀眾則會認為這種人鬼相戀的故事匪夷所思，而且男主角實在是太笨了，那些鬼個個心懷鬼胎要搶他的經，那麼明顯，他居然完全看不出來。此外電影中還與許多情節與特定中國文化傳統有關，西方觀眾怕也無法理解。
雖說《山中傳奇》在歐洲與美國的影展上沒有獲得大獎，西方的影展卻爭相邀請這部片子展出『參加歐美影展如下：英國倫敦（1979）、蘇格蘭愛丁堡（1979）、奧地利維也納（1979）、澳大利亞悉尼（1979）、比利時根德（1980）、紐西蘭惠靈頓（1980）、澳大利亞阿德雷德（1980）、德沙龍尼奇等國際影展，及二十八屆孟罕影展（1979）、多倫多影展之「慶祝節目」（1979）等』，此片也在西德的電視上放映過。為什麼西方的影展單位與觀眾居然那麼喜愛這部難以理解的片子呢？吸引他們的至少有亮點：
一是純視覺、純電影藝術的東西；另一方面是象徵的、屬原始基形的內容。
如文人畫中有位隱士，而溪邊麗人一場戲中也有一位男性觀看者，即書生；但是不同於文人畫的是，在畫面中央有位女性，成為男性觀者矚目的焦點，可以將其視為道家「陰」的象徵，即陰柔的象徵，也象徵人的內在自我，人的潛意識。「溪邊麗人」一系列鏡頭里，書生與麗人都沒有說話，用的是純電影語言。用電影剪輯的手法，這位白衣飄飄、靈異動人的女子突然消失，溶入雲霧騰騰的山水風景之中，可以將這個電影語言理解為人類的潛意識融入了原始的大自然。然後下一個鏡頭是書生入鏡，接著是他上半身的近景，然後用伸縮鏡頭拉開，我們不懂看見書生站在那雲霧騰騰山林溪畔尋覓麗人， 而且他站的地方剛巧就是那個白衣女子站過的地方。這個拉開鏡頭的電影語言可以象徵人的自我意識原來可以很強，但卻覺悟大自然很玄秘，人在大自然之中無限地渺小。更由於這跳接表現麗人與書生都站在水邊同一個地方，呈現兩種人與自然的關系——潛意識層的與意識層的——這兩種關系又彼此形成了對話。
也許就因為如「溪邊麗人」這樣的場景的豐富的象徵意義，所以能把觀眾的心神緊緊吸住，不論是東方或西方的觀眾都會運用想像，或多或少心生領悟。
——原國立中山大學外文系教授暨文學院院長、香港浸會大學文學院院長鍾玲《鬼氣、美感與文化——論胡金銓的『山中傳奇』》