路遙電影有哪些

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《路遙》是以電影全紀實的手法實景再現作家路遙的生平經歷和創作歷程的大型人物紀錄片。紀錄片共八集，每集的片名分別為《驚蟄》《穀雨》《芒種》《夏至》《大暑》《霜降》《大寒》《立春》，講述了路遙出身寒苦、命運多舛的的一生。該片由路遙文學聯誼會組織發起，08年啟動，10年5月全部完成製作，2010年11月首播於香港鳳凰衛視。

⑵ 路遙平凡的世界分哪幾部

平凡的世界第一部每章概括：

第一章

時間從1975年的二、三月間開始的，場景是原西縣城高中。有三個人物出場，當然介紹最詳細的是我們的主人公孫少平。

孫少平一出場，寒酸的現狀。郝紅梅出場，在本章結尾，用少平的眼提了一筆。而跛女子侯玉英，純粹是一筆勾勒。

第二章

用孫少平心理活動的方式，介紹了小說最重要的家庭——孫玉厚家庭的主要成員，並提到了這個家庭在小說接下來很長一段時間內的經濟情況。

對於人物孫少平的情況，主要介紹了兩點：一個是他的伙食之差，另一個是他愛讀書的習慣。在介紹第二點的時候還插敘了一個場景，跛女子侯玉英陷害他的事情。小說中另外一個人物顧養民出場，設計了一個簡單的情節，記敘了少平和他的一個小沖突。

小說中另外一個重要角色金波出場，作者介紹了他的家境，他和少平的朋友關系，著重寫了他對少平的幫助。

另外作為「一筆帶過」提到的有潤生、潤生的姐姐。在本章的最後，作者開始了少平和紅梅的關系。

第三章

時間過了一兩個月，到了四月初，天氣已經轉暖。小說的敘述時間和故事時間終於重合。潤葉叫少平到田福軍家吃飯，並告知讓少安來縣城找她的事。

期間歷經的場景有少平對於去不去的心理活動、潤葉親自去宿舍找少平、少平看到的縣革委大院和田福軍的家、少平吃飯、與田曉霞相見、與田福軍相見、潤葉和少平的談話等，最後用潤葉塞給少平錢和糧票的情節，強化了潤葉在讀者心中已經基本成型的人物形象。

除了處處刻意塑造潤葉的親切體貼形象外，還借田福軍家這個場景地點，自然地交待了田家的成員組成，並且分別安排了少平和田曉霞、田福軍的第一次會面。

讓本書的另外兩個主要人物，在小說開始的第三章就很快的和讀者見了面。潤葉讓少安來縣城找他這個情節，是卷一中將詳細講述的更重要的一個情節的開端。

第四章

時間，到了本周末。上初中的少平過周末回家。前半部分作者視角跟著少平和金波從縣高中出來，一路到石圪節。

後半部分有一個孫氏家族的人物孫蘭香正式登場，孫蘭香的登場引出的是另一個將主導本書破題的故事——王滿銀被勞教。本章節作為破題之初，作者的藝術心思主要在「伏」上。

對比當代著名的傳奇小說《哈利波特》系列可見，作者也伏筆之筆也嚴謹有序，一路寫來看似漫不經心交待的」胖乎乎的炊事員「、金波的好嗓子、蘭香的數學天賦等，後面都有呼應。而結尾在兩人途經的另一場所」會戰基地「，又提到窮先進二爸，迎接接下來出場的孫玉亭。

第五章

在介紹王滿銀時，插入了很形象的一個情節，精能的王滿銀用香煙賄賂給他裝土的後生。高明在於安排「階級敵人王滿銀的親屬孫玉厚為其裝土」，則在這樣的戲劇矛盾中能自然地插入孫玉厚的角色視角。

結尾通過孫玉厚的心理活動回顧了孫氏家庭眼下的生活狀況，使這個「第一家庭」的歷史和現狀在讀者心中進一步豐滿。

第六章

周五傍晚，場景是孫少平家。本章情節有三部分，分別是少平與蘭香回家前、回家後和孫玉厚回家後。
第一部分寫的是王滿銀被勞教給孫家三個女人帶來的影響，主寫這三個不識字的女人思想視野之愚昧；第二部分視角跟著回家的少平，寫少平「主持局勢」暫時代替父兄安排家中事務，主要寫少年成長之心理歷程。

第三部分玉厚回家之後的事則順理成章，呼應前二部分，勾勒了少平和蘭香的形象，也通過玉厚之心理活動使其本人形象更加豐滿。

第七章

少平晚飯後給關押在小學的姐夫王滿銀送吃食被褥。主線是孫少平由家至村小學，再至金波家的行程。大半篇幅借少平沿途所經介紹雙水村地理布局，詳細介紹了田家圪嶗、金家灣、神仙山等的歷史和現在。

在人物上照例信筆為尚未出場的人物做提前的牽引，比如提到大隊書記田福堂，和主在神仙山嘴的金俊武、金光亮等。另外著重為兩個角色做了背景介紹，其中一位孫玉亭的德行我們以通過第四章少平的心理活動有所聞。另一位孫玉亭的妻子賀鳳英是在離開小學去金波家的路上遇到的。

第八章

視角跟著孫玉亭，場景從孫玉厚家門外始，經金俊山家，至今晚的批判大會場止。正敘的情節有二:一是玉亭去到玉厚家給他哥打政治招呼，二是去到二把手金俊山家商量階級敵人人選。

中間通過孫玉厚的回憶交待了玉亭身世、結婚等事，接著又反轉來以玉亭的視角描繪了他現時的生活和心理狀態。本章匠心高明處在於安排批鬥人選這個情節，則一引出田二，二得機細寫村主任金俊山。

第九章

場景在批鬥會現場雙水村小學。記錄了整個批鬥會過程，其中主要場景有二，一為開始前小學辦公室三位基建領導人的簡短會談，隱含著的是對角色徐治功的介紹；二為批鬥田二等人，著重介紹了角色田二。

嚴肅激情的大會結束後，落魄可憐的三個人一起離開。

第十章

人物視角自然而然過渡到孫少安身上，周五夜晚。小說並沒有正敘看病的事，而是省略跳躍至夜半更深。兩個場景，一在米家鎮，一回雙水村。回雙水村後又分為路遇金俊武，和回家之後。

在米家鎮作者選擇夜宿鐵匠鋪這個情節，講述年少的孫少安的成熟干練。回雙水村遇金俊武這個情節，一是向讀者引見俊武其人，一是讓王滿銀事從旁人口中告知少安，好使回家後故事更濃縮精煉。

回家之後的故事發展自然而然，少安少平二兄弟相見後，少平告知少安潤葉的囑托。

第十一章

主要部分是少安站在杏樹下，回憶他伴隨著潤葉的友誼的前半生。後面思緒仍回轉到王滿銀事來，但靈機一動想到求助潤葉。其中少安開始打算不去縣城，並走下坡來去找俊武商量滿銀事，而後決定去求助潤葉，又走上坡回家這一段曲折最為精彩。

第十二章

視角轉向潤葉。大致在星期三中午。大半部篇幅是潤葉的回顧，凡故事起初，總要向讀者做個背景介紹。這介紹開門見山寫向前闖進潤葉的生活，向年二十二的潤葉提出愛情的人生任務。潤葉由此心屬孫少安，才在前幾天托少平轉達少安來縣城找她。

結尾敘述時間回轉當下，寫田曉霞來召喚潤葉為徐向前過壽。提出角色李向前來，用潤葉的視角對這個年輕人做第一次勾勒。

其中插敘兩件事，一是向前為女主人公買毛衣，潤葉開始正面拒絕他的情誼；二是二媽婉轉安排兩人一起看電影，則潤葉已公開撕破臉。

第十三章

在星期三中午。記錄的是田福軍、潤葉等給徐國強老漢過生日的情節。場景在田福軍家中。開篇轉向田福軍視角，前半部分主要篇幅為田福軍的心理活動，介紹了這個人的履歷及從政思路，從正面了解福軍這個角色。

後半部分情節為徐老漢生日晚餐過程。正面接觸了李登雲和徐國強這兩個角色，也了解了李登雲和徐國強的職務關系、和田福軍的政治分歧。文末又轉回潤業視角，並講述她與少安的回合。

第十四章

記錄的是少安應潤葉之邀來城裡與潤葉見面。潤葉和少安第一場對角戲，又承擔著王滿銀事的重要任務。兩部分，提及王滿銀事前和其後。

之前，明線是潤葉與我們都熟知的潤葉感情事，之後該線轉暗，明線是王滿銀事。在場景上，主要有食堂、山坡上和田福軍辦公室三處；時間上，歷經周三下午與周四上午。線索、場景、時間共七項轉折並不契合。

在戲劇矛盾表現上，這兩位從小青梅竹馬的人多數時候是和諧、親密的，但在愛情這條貫穿故事的主要線索上，卻處處體現出對立性，尤其在山坡上最為劇烈。敘述節奏上，因有前面幾章鋪墊，介紹故事背景及輔助構造人物，本章整體節奏很快。

但故事節奏上，讀者可明顯感覺到山坡場景處故事轉緩，青年人愛情之溫馨，是應當平靜而緩和，但思緒之起伏劇烈，正合戲劇矛盾也。本章作者著力很深。

第十五章

記錄的是滿銀事順利解決。這一章的人物視角是田福堂，場景一為公社辦公室，一為田福堂心理活動。節奏上前快中慢後快。

前部分公社辦公室處，雖用田福堂視角，但主要目的是使讀者了解白明川這個人物，這也是作者第一次正面接觸明川其人。故事情節上，分別有這樣幾個轉折處：潤葉到來、福堂回走、滿銀釋放。

第一次採用田福堂視角，繼前文數處側面描寫該人物後，第一次向讀者展露了他的心理活動，使我們對這個角色形象形成初步的認識。中間部分除了作者對田福堂的幾筆白描外，主要以其心理活動塑造此人形象。

福堂的心理活動有二，一為思慮金俊武和孫少安，此為本章顯匠心處，以一而成寫三人也；一為思慮王滿銀事，此為對開篇以來王滿銀事的回應。

第十六章

由冬末春未至跳躍到了炎夏。小說用對當時時代背景的描述和議論開始本章。小說視角在一個輪回之後，又回到了孫少平，場景仍然是縣高中。本章主要為倒敘，小說時間雖然到了本學期初，但首先是回憶了上個學期的事。

情節主要有二，都圍繞與郝紅梅的關系展開，一為分裂，一為重圓（的假象）。具體分別為侯玉英的橫插一杠，和郝紅梅給少平還書夾餅。當然後面這件事只是用少平的視角記錄的，後文用紅梅視角復述後我們會知道原委。

第十七章

時間都回到了第二個學期開始。先後採用了少平和郝紅梅的視角。這是本書第一次採用紅梅的人物視角，介紹了紅梅人物的身世背景等，從她的心理活動了解了這個人物先前不為人知的一面。
則這個角色的真正形象，至此才為我們了解。

講述了少平的「失戀」事，情節上講了一件傳球的事。下半段借郝紅梅的心理活動，回顧了上一章提及的上個學期還書夾面餅事，並為讀者解釋了少平視角的「失戀」事。

第十八章

節奏較快，視角是少平人物視角，開篇承接上文前半段少平傷心地游盪到小河邊處。情節上主要有二，一為金波為少平打了班長顧養民，二為少平等人被選拔進文藝表演隊，並去地區參加講故事比賽。

前一件事的完結是十六章以來一段故事的結束，而孫少平由此發出的感慨又是作者第一次用議論的方式直接闡述小說的精神主線。此處少平的反思，將構成其人物性格的主要部分，即對生活永不麻木、對生活永遠抗爭的寶貴特質。本文節奏在此處放緩，行文有急有緩，小說之道也。

第十九章

我們記得小說破題除了用王滿銀事，還有潤葉感情事。在經過近二十章篇幅後，小說的焦點又回到潤葉身上。小說第二次採用潤葉人物視角。敘述時間在當下，但本章故事時間主要在過去幾個月內，故用倒敘的方式。

小說講述潤葉的愛情呼喚未獲得少安的回應，大致用上半段篇幅；而寫其感情生活遭遇李向前（主要是她二媽等三人）壓迫，則主要在後半段。前者用了潤葉三尋少安而不得見的故事，詳略有致，後者用李媽及二媽強迫她去李家吃了頓飯的方式，講述潤葉感情壓力上的巨大進展。

文末敘述時間回到當下，寫潤葉決定再回雙水村尋孫少安。則作者用一章而介紹完潤葉少安感情的不和諧狀況矣。

第二十章

繼續談少安及潤葉的感情事，但視角轉向少安。前半段通過少安的心理活動，回應上一章潤葉的冷遇；下半段則呼應上一章末尾潤葉再尋少安的決定，記錄了兩人在村外的相遇。

則潤葉和少安的直接交流，兩章而盡。兩章分別從兩人的視角，相互補充、相互呼應著向讀者介紹完了故事進展，並深入二人內心，展示了兩名主人公的心理世界。本章末尾引入福堂，並轉向福堂視角。下一章福堂將介入二人感情事，故事進一步發展。

第二十一章

田福堂開始介入二人的事情，推動故事向前發展。本章承第二十章結尾，採用田福堂視角。本章故事容量較大，一是福堂到縣城找徐愛雲，了解了潤葉與向前事；二是他在回來的路上恰巧知道擴大自留地的事，於是給少安下了個套。

第一部分少不得先介紹福堂對於二人事情的心理活動，節奏較慢。情節有五，但主線只有一條；福堂進城這一條線分別串起來孫玉亭、徐國強、顧養民等數人，以在縣醫院與愛雲對話最為詳盡生動，福堂其人心思畢現。

第二十二章

記錄了少安被田福堂整，因自留地擴大遭公社批判事。前面用相當大篇幅，風趣又沉重地介紹了「豬飼料地」背景，實為對時代背景的議論。章節末尾接下章，引出後文玉厚與少安就少安婚事的一段對話。本章涉及人物主要有三，少安、福堂與玉厚；視角在全知、福堂與少安間轉換。

第二十三章

少安視角，書接上文。大致分兩部分，一部分是少安的心理活動 ，他的回顧與迷茫，迷茫又重新堅定，場景在從公社駐地回家的路上；一部分是少安和玉厚的交流，主題最後歸於少安的婚事上，場景在村外一塊高粱地里。本節篇幅較短，情節簡單，涉及人物只有兩個，少安和父親。

末尾父親提及少安婚事是重點，這在接下來引導少安去山西娶秀蓮回來，推動了故事的發展。本章可視為少安潤葉事和少安秀蓮的故事的分水嶺。

第二十四章

主要記錄小說的一個進展——少安將去山西相親。前半段寫玉厚去找玉亭謀劃給少安介紹對象的事，恰逢巧合賀鳳英提及了山西一個不要彩禮的女子。於是定下少安過去相親。

後半段視角轉向少安，正面對潤葉強大的愛情呼喚而內心煩惱的少安，少不了更增一些愁思，但最終仍定下相親日程。

(2)路遙電影有哪些擴展閱讀：

《平凡的世界》傳達出一種溫暖的情懷。

一是作者對作品中的人物寄予了同情心，對普通百姓的生活方式做到了極大的尊重和認同。不要說作品的主人公，就是作品中的一些消極人物，如鄉土哲學家田福堂，游手好閑的王滿銀，善於見風使舵的孫玉亭，甚至傻子田二的身上，都直接或間接地折射出人性的光彩。

二是作品處處展現溫暖的親情與友情，是一部溫暖人心的小說。小說中有大量關於人間親情的描寫，其中最典型的莫過於孫玉厚一家了——孫玉厚勤勞樸素、忍辱負重。

他的兒女孫少安、孫少平、孫蘭香等自強自立、善解人意、善於幫助別人。小說還書寫了美好的同學之情、朋友之情、同事之情、鄉鄰之情等人間美好的情感。

三是作品中的愛情寫得很美，被賦予無比美好的內涵和想像空間。這在上世紀八十年代後期「無性不成書」的長篇小說創作風氣中是難能可貴的。如孫少平和田曉霞在杜梨樹下近乎柏拉圖式的戀愛，就寫得很純美，讓人為之感動。

⑶ 電影《人生》與《我的父親母親》

電影《人生》與《我的父親母親》都是值得反復欣賞、不斷回味的電影。

《人生》是路遙的成名作品，由路遙編劇、吳天明導演的同名電影系百花獎最佳故事片。

《人生》中男主人公高加林面對城市女子黃亞萍和農村女子劉巧珍，最終放棄了劉巧珍，。

電影《我的父親母親》系鮑十根據自己的小說《紀念》編劇，由張藝謀導演，也獲得了百花獎最佳故事片。

父親駱長余是城裡人，下鄉為民辦老師，他選擇了農村女子招娣，他和招娣相濡以沫地度過了一生。

或許鮑十的創作靈感源自小說《人生》，因為《人生》中高加林有兩個選擇，一個是選擇黃亞萍，另一個是劉巧珍。

如果選擇劉巧珍的話，那麼高加林和劉巧珍所過的應是如《我的父親母親》般相濡以沫的一生。

從這個視角審視，《我的父親母親》便是《人生》的另一種拍法，《我的父親母親》也可以被稱作《人生》。

有段時間，一直在看路遙的作品，包括《路遙全集》、八集紀錄片《路遙》、《守望路遙》、《我所認識的路遙》、《路遙十五年祭》等，感覺他的作品恆給人向上的精神與永恆的啟示。

由於常看《人生》與《我的父親母親》，突發一點感想，聊記於此。

⑷ 路遙的作品有哪些

1. 《人生》
   2. 《平凡的世界》
   3. 《黃葉在秋風中飄落》
   4. 《在困難的日子裡》
   5. 《你怎麼也想不到》
   6. 《驚心動魄的一幕》
   7. 《戰國傭兵傳》
   8. 《早晨從中午開始》
   9. 《我和五叔的六次相遇》
   10. 《搖曳的戀情》
   11. 《一生中最高興的一天》
   12. 《夏》
   13. 《痛苦》
   14. 《我與廣播電視》
   15.答 《延河》 編輯部門
   16. 《小鎮上》
   17. 《醫院里》
   18. 《答中央廣播電視大學問》
   19.關於電影 《人生》 的改編
   20. 《月夜靜悄悄》
   21. 《杏樹下》
   22. 《風雪臘梅》
   23.關於 《人生》 和閻綱的通信
   24.關於 《人生》 的對話
   25.《匆匆過客》
   26. 《人生》法文版序
   27. 《路遙小說選》自序
   28. 《生活的大樹萬古長青》
   29. 《青松與小紅花》
   30. 《賣豬》
   31. 《路遙散文隨筆》
   32. 《姐姐》
   33. 《路遙短篇小說集》
   34. 《致蘇聯青年近衛軍出版社》
   35. 《龍與悅》
   36. 《答陝西人民廣播電台記者問》
   37. 《愛の結末》
   

⑸ 路遙有幾部作品

路遙的代表作有長篇小說《平凡的世界》、《人生》等，這也是他最重要的兩部作品。

另外還有比較著名的中篇小說《驚心動魄的一幕》，中篇小說《在困難的日子裡》，《你怎麼也想不到》，《姐姐》，《風雪臘梅》等。

除此之外，他還有寫了很多的中篇、短篇小說以及詩歌、散文作品等。

要想詳細了解他的作品，那就最好去讀一讀這些作品，去看看作品中的人物。

希望我的回答能夠幫到你，謝謝！

⑹ 路遙都有哪些作品

路遙的全部作品集 《路遙精選集》
1. 《人生》 2. 《平凡的世界》 3. 《黃葉在秋風中飄落》 4. 《在困難的日子裡》 5. 《你怎麼也想不到》 6. 《驚心動魄的一幕》 7. 《早晨從中午開始》 8. 《我和五叔的六次相遇》 9. 《搖曳的戀情》 10. 《一生中最高興的一天》 11. 《夏》 12. 《痛苦》 13. 《我與廣播電視》 14.答 《延河》 編輯部門 15. 《小鎮上》 16. 《醫院里》 17. 《答中央廣播電視大學問》 18.關於電影 《人生》 的改編 19. 《月夜靜悄悄》 20. 《杏樹下》 21. 《風雪臘梅》 22.關於 《人生》 和閻綱的通信 23.關於 《人生》 的對話 24.《匆匆過客》 25. 《人生》法文版序 26. 《路遙小說選》自序 27. 《生活的大樹萬古長青》 28. 《青松與小紅花》 29. 《賣豬》 30. 《路遙散文隨筆》 31. 《姐姐》 32. 《路遙短篇小說集》 33. 《致蘇聯青年近衛軍出版社》 34. 《龍與悅》 35. 《答陝西人民廣播電台記者問》 36. 《愛の結末》

路遙作品一覽[長篇小說] 《平凡的世界》 《人生》 《在困難的日子裡》 《我和五叔的六次相遇》 《黃葉在秋風中飄落》 《驚心動魄的一幕》[短篇小說] 《月夜靜悄悄》 《一生中最高興的一天》 《夏》 《姐姐》 《風雪臘梅》 《青松與小紅花》 《匆匆過客》 《痛苦》[雜文集] 《早晨從中午開始》 《路遙小說選自序》 關於《人生》的對話 《土地的尋覓》 《作家的勞動》 《柳青的遺產》 《無聲的洶涌》 《生活詠嘆調》 《生活的大樹萬古長青》 《人生》法文版序 《這束淡弱的折光》

⑺ 有誰看過路遙的《人生》及同名電影給您留下了什麼震撼

自己提的問題自己回答，既是抒發情懷，也是稀釋情緒。 《人生》是作家路遙創作的小說。小說以改革時期陝北高原的城鄉生活為時空背景，描寫了高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構成了其故事構架。高加林同農村姑娘劉巧珍，城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構成了故事發展的矛盾，也正是體現那種艱難選擇的悲劇。

我最早接觸到《人生》是收音機上的長篇小說連播，那每天下午五點半的聯播時間成了最重要的時刻。後來就是電影，再後來就是買小說。

路遙的《人生》與我是一個不可磨滅的印記。這個印記是積極的也是苦澀的、深刻的。第一，它開啟了我文學之路，開啟了我思考人生的轉折點，開啟了我的愛情思維，激勵了奮斗精神，涵蘊了我的善良之心。

高加林是作者著力塑造的復雜的人物。他身上既體現了現代青年那種不斷向命運挑戰，自信堅毅的品質，又同時具有辛勤、朴實的傳統美德。他熱愛生活，心性極高，有著遠大的理想和抱負。但是他的現實與他心中的理想總是相差極遠，正是這樣反差構成了他的復雜的性格特徵。

高加林渴望離開貧窮落後的農村，到更廣闊的城市天地去生活。期盼從鄉村走出去，走進城市，由簡單的勞作走向層次較高的精神價值創造。他身上有一股強烈的力量，那就是富於理想，銳意進取，嚮往現代文明生活。當高加林從黃土高原上那個閉塞的村子裡考進縣城高中以後.新的現實、新的生活、新的知識誘惑著他，使他不滿父輩們的那種為生活而生活的簡單生活方式，他拋棄了農民固有的那種傳統的狹隘觀念，開始了對自身和 社會 的重新認知。農村中像高加林這種類型的人物盡管並不是一種完人，但他們卻是特定時代對農村落後惰性的一種沖擊力量，是能推動這個時代變革的一個因子。因此，高家林的命運就牽動了無數農村青年人，特別是農村知識分子的心，他的悲劇情節引起了極大共鳴。

劉巧珍是小說的第二主人公，她美麗善良，愛情真誠。作者塑造的這類農村女性在那個時代有普遍性。她們雖然因時代原因沒有文化，但是卻嚮往文化和文化生活，內心對文化人充滿著強烈的愛慕甚至是敬仰。但她把自己置於高加林的附屬地位，理想之光幻滅後，她又自暴自棄以無愛的婚姻表示對命運的抗爭，恰恰又顯示了愚昧和懦弱。

《人生》的審美亮點主要表現在，作者通過高加林和劉巧珍的愛情悲劇，給人一種「美玉破碎」的痛惜感，這種痛惜感因劉巧珍的單純、善良、美麗和對高家林的極度愛以及她最後的自己把自己推向更加「凄然」的結局，更讓人們感覺到了「最美好的被傷害」的「痛惜地無以言說」的體驗。這是悲劇的力量！作品以此充送著一種對於變革現實的熱烈的期待和深情呼喚：要避免像高加林和劉巧珍那樣的生活悲劇重演，要在文明與愚昧的沖突中正視民族文化心理的衍變。

電影播出後，很多人罵但不恨高家林。這是一種復雜的 情感 。我們客觀地分析，高加林所做的一個最大抉擇就是放棄了劉巧珍，雖然，結局證實他的選擇是錯的，但我們不能粗暴的結論說是高家林就是錯的。

在面對愛情時，高加林拋棄了深愛他的劉巧珍，而選擇黃亞萍，黃亞萍也是瘋狂地愛上了高加林。高、劉的愛情悲劇還重疊著高、黃的愛情悲劇。這兩個悲劇的糾纏不清，是讓讀者思考，悲劇的原因究竟是什麼？

客觀地說，高家林作為那時代的知識分子，追求琴瑟共鳴的愛情無可厚非，錯的是他「忘恩負義」。但是，面對城市生活和「共同情趣愛好」愛情的誘惑，他又別無選擇。那，他的錯就是「不該當初」接受劉巧珍的愛。從劉巧珍的角度說，她追求理想的甚至是仰望的愛情也不能說錯。錯的是，她沒有文化。黃亞萍追求有才又帥氣的高家林也沒有錯，錯的是，她因攀緣服勢委曲求全和吧「官二代」張克南定了婚約。這追根求源，錯都錯在那個時代的諸多 社會 詬病。因此說，三人之間的兩個愛情悲劇既有個人的主觀因素也有 社會 因素，是時代的悲劇。小說的主題，就是揭示這樣的問題。

這是一場極其復雜的令人思緒紛壇的人生悲劇，但在復雜的悲劇表象下卻隱約地透出生活的某種確定性。悲劇所具有的審美屬性，正是《人生》具有持久藝術魅力的原因之一。

記得我是去年看過路遙的《人生》及同名電影，雖然離上次觀看有一段時間了，但當時給我的震撼現在回想起來還是特別深刻。

《人生》講述了高加林高中畢業後，本可以留在小學任教，但這個名額卻被大隊長高明樓拿去給了自己的兒子。加林對此非常生氣，並受到很大打擊。村裡的善良姑娘劉巧珍雖然一字不識，卻欣賞並戀慕有文化的加林。巧珍時常幫他，並向加林表白了自己的心意。巧珍的愛使加林感到格外溫暖，也熱情給予了回應。兩個人一起在村裡搞起了衛生革命，治理井水，幹得有聲有色。

但他的興趣還是在寫作上，不願意永遠就這樣生活在村裡。高加林的叔叔轉業後當上了地區勞動局局長，高明樓怕頂高加林名額的事會得罪他，便想辦法將加林安排進縣委當通訊幹事。加林的老同學黃亞萍傾心於工作出色的加林，並努力幫他在報社謀得職位。

雖然遠在鄉下的巧珍一直思念著加林，但加林留戀城裡的優越生活，決定與巧珍分手。但本以為能留在城裡的加林，因黃亞萍前男友的母親氣憤於兒子被拋棄的事情舉報高加林到縣委工作的手續有問題，加林的叔叔不循私情，將加林解職。加林回到村裡，發現巧珍已嫁給他人，他開始重新思考自己的人生。

《人生》給我帶來的震撼和啟發有以下幾點：

首先，高加林是非常上進的人，對未來充滿了美好的嚮往，即使處在農村受到不公平的待遇，還是依然堅持自己的熱愛，希望有一天能夠走出農村。這點我覺得難得可貴，念念不忘必有回響，我們在任何時候都不應該放棄自己的追求，只有這樣我們的人生才會變得有奔頭。

其次，愛情最可惜是同苦卻不能同甘，高加林因為叔叔的升職如願被調入縣城工作，與此同時他因為工作傑出受到城裡女孩黃亞萍的愛慕，由於黃亞萍能給他帶來更多的機會，所以拋棄了以前相濡以沫的女孩巧珍。愛情最可怕的是被眼前的利益蒙蔽雙眼，高加林後來丟掉城裡的工作後，黃亞萍離開了自己，驀然回首曾經心愛的女孩巧珍也成為他人的新娘。在生活中，我們要珍惜那些陪我們度過生活難關的朋友、愛人和家人，不能因為眼前利益而去傷害和拋棄他們。

最後，追求美好生活固然很好，但要堅守自己的原則和底線。只有通過自己努力一步一個腳印，這樣的追求才是永久的、心安理得的，想通過所謂的捷徑來實現自己的目標，最後只會越陷越深、竹籃打水一場空。高加林就是在追求過程中迷失了自我，沒有明白什麼對自己是重要的，什麼對自己是暫時得利但是卻不可靠的。

首先非常感謝在這里能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

巜人生》，無論是小說，還是電影都看過無數次，而且不同的年齡段看，我有不同的感悟。

我第一次看巜人生》的時候，還是個學生，當時就覺得高加林是個陳世美，忘恩負義，貪慕富貴。

可是到了40多歲，再看這部小說和片子的時候，我有了完全不同的看法。

這部片子更接近於人性，更真實。矛盾糾葛也反映出人在選擇面前的無奈，在理想和現實之間的煩惱。

高加林，一方面想追求美好的生活，另一方面不甘心做一個在土地上刨生活的農民。

這說明他有積極向上的一面，從他對愛情的選擇，也可以看出一個男人選擇什麼樣的愛人，基本上決定了他的未來。

所以說，他一方面愛著巧珍，一方面又想和亞萍走的近。

他這種矛盾，原來小的時候，我把它認為是道德品質上的問題，實際上現在看來，無關忽道徳，更接近於真實的人性。

因為人本身就有一種追求向上的那種本能，如果沒有這種本能，可能 社會 就不會進步。

我們試想一下如果一開始高加林和巧珍就那麼相愛著，然後結婚生孩子。

高加林會感覺幸福嗎，他可能一方面享受家庭的溫暖，一方面又在追求自己夢寐以求的人生目標，他絕對不會安於現狀，在土地上過一輩子。

結婚以後，他也許還要往外面去奔他的事業去，那樣巧珍不是更痛苦嗎？

就在這種矛盾糾葛中，在高加林從在城裡當記者被退回農村後，在他經歷這種挫折以後，他才會認識到巧珍的美好，而亞萍絕對不會為了愛情將就自己的。

不經過這血淋淋的現實，高加林是絕對不會甘心跟巧珍在農村安安穩穩過一輩子的

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

在這里同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。

我最後在這里，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活， 健康 生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！

巜人生》，無論是小說，還是電影都看過無數次，而且不同的年齡段看，我有不同的感悟。

我第一次看巜人生》的時候，還是個學生，當時就覺得高加林是個陳世美，忘恩負義，貪慕富貴。

可是到了40多歲，再看這部小說和片子的時候，我有了完全不同的看法。

這部片子更接近於人性，更真實。矛盾糾葛也反映出人在選擇面前的無奈，在理想和現實之間的煩惱。

高加林，一方面想追求美好的生活，另一方面不甘心做一個在土地上刨生活的農民。

這說明他有積極向上的一面，從他對愛情的選擇，也可以看出一個男人選擇什麼樣的愛人，基本上決定了他的未來。

所以說，他一方面愛著巧珍，一方面又想和亞萍走的近。

他這種矛盾，原來小的時候，我把它認為是道德品質上的問題，實際上現在看來，無關忽道徳，更接近於真實的人性。

因為人本身就有一種追求向上的那種本能，如果沒有這種本能，可能 社會 就不會進步。

我們試想一下如果一開始高加林和巧珍就那麼相愛著，然後結婚生孩子。

高加林會感覺幸福嗎，他可能一方面享受家庭的溫暖，一方面又在追求自己夢寐以求的人生目標，他絕對不會安於現狀，在土地上過一輩子。

結婚以後，他也許還要往外面去奔他的事業去，那樣巧珍不是更痛苦嗎？

不經過這血淋淋的現實，高加林是絕對不會甘心跟巧珍在農村安安穩穩過一輩子的。

而這種起起伏伏的人生經歷，是每個人都需要的，也是現實會存在的。

也許這才是真實而完整的人生。

這種糾葛和矛盾人人都有，中年以後，再看《人生》，高加林他沒有錯，他只是更嚮往美好的生活，而巧珍，由於文化有限，所處的環境有限，不可能給他追求的事業有任何幫助。他追求亞萍，似乎也沒有錯，作者只是反映了真實的人性，其實在現實生活中這種矛盾，這種痛苦，這種艱難的選擇在每一個想追求上進的人身上都可能發生。

至於怎麼選擇，就決定了你的一生。

人生就是一道選擇題。沒有好壞，沒有對錯，關乎於本性而已。

一年前看了路遙的《人生》，再來看電影，對某些話體會很深。巧珍說：「加林哥，你要是不嫌我，咱倆一塊過。你在家裡呆著，我給咱上山勞動，不會讓你受苦的。」加林說：「天黑了，走吧。」…這種轉移話題的本領是男人與生俱來的？知識分子的婚姻和前途為何總要以無辜女子做代價呢？張賢亮是模範帶頭啊。

都看過，沒共同語言，女的說猹下了多少，男說政治，新聞，國家大事，

沒有那部作品像《人生》這樣結給人啟迪：人生該走的路必須走，想繞過去，就要付出代價。也許這種代價是太過昂貴的。

電影沒看過，小說還是在讀初中的時候看的，作者直擊人性。理想主義的悲劇！

帶有理想主義的色彩寫了一個「生活的小悲劇」，具稱近十萬字，這對於一個三十歲左右的人年輕人是很不簡單的......

⑻ 看過平凡的世界嗎有沒有拍的電影

今天看完了《平凡的世界》，感慨萬千，幾次被書中內容感動的流淚，不僅感嘆起我們今天的幸福生活，面對困難想想少平、少安我們還有什麼不能戰勝呢？《平凡的世界》是一部現實主義小說，也是小說化的家族史。作家高度濃縮了中國西北農村的歷史變遷過程，作品達到了思想性與藝術性的高度統一，特別是主人公面對困境艱苦奮斗的精神，對今天的大學生朋友仍有啟迪。

這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說。全書共三部。作者在近十年問廣闊背景上，通過復雜的矛盾糾葛，刻劃了社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

不平凡的世界
——讀路遙先生的《平凡的世界》

作品憑什麼來打動別人的心靈？最主要的是作家對生活，對藝術，對讀者要抱真誠的態度，否則，任何花言巧語和藝術翻新都是枉費心機。
——路遙

路遙先生在茅盾文學獎頒獎典禮上發言時說：「我們的責任不是為自己或少數人寫作，而是應該全心全意全力滿足廣大人民群眾的精神需要。我國各民族勞動人民創造了輝煌的歷史壯麗的生活，也用她的乳汁育了作家藝術家。人民是我們的母親，生活是藝術的源泉。人民生活的大樹萬古常青，我們棲息於它的枝頭就會情不自禁地為此而歌唱。只有不喪失普通勞動者的感覺，我們才有可牟把握社會歷史進程的主流，才有可能創造出真正有價值的藝術品。」這些是路遙先生說過的話，他做到了。一直以來，他的作品都是深深的打動人心，並且贏得了各個階層，不同年齡，不同文化程度的讀者的稱贊與敬佩。在貧困中成長起來的路遙，他最終表現出的知識面，思考能力和創作成就，不能不說是一個奇跡。

當《人生》獲獎並被改編成電影取得成功後，路遙沒有沉醉在鮮花和掌聲之中，而是深深地思考了一些問題，他暗下決心，一定要超越這一高度，趕四十歲時完成一部全景式地反映中國近四十年間城鄉社會生活的巨大變遷的作品。為此，他避開喧囂的人群，開始搜集准備素材。當路遙開始《平凡的世界》的寫作時，他面對當時的文化背景以「獨立」的心境和「挑戰」的姿態面對他的現實主義寫作手法。1985年可以說是中國當代文學史上極為重要的一年，各種新潮小說及西方當代文化思潮進入了中國，而現實主義是否「過時」，是否還能為讀者接受成為路遙面對的實際問題，但是他卻以超越的清醒的現代意識書寫了這段十年的歷史。《平凡的世界》共三部六卷，厚重、宏闊，為中國當代掙脫極左的束縛開始改革開放的轉型期留下了史詩般的藝術畫卷。共寫了近百個人物，從攬工漢到省委書記，這些人物形象鮮活地表現了那一時期的人們的思想變化。小說「人物運動的河流」中以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，表現了一代青年農民奮斗的艱難經歷，而人物活動的宏大背景則是改革開放初期整個社會的各種政策和人們的心態。

舊式價值標準的取向（第一部）

在孫家兩代人中，衡量事物的尺度，怎樣做人的標准，如何處理周圍的關系，都出現了不同的取向。假如說孫玉厚身上舊式農民的素質還相當濃重，立身做人的標准基本上不脫離長期滲入心裡深層的清白、善良、忠厚、老實。那麼他兄弟孫玉亭身上就更多流露出，農民那種無知和狹隘的頭腦，一旦和不正常的政治氣候糾結在一起會形成令人啼笑皆非的失衡心理狀態，正常的人性也被扭曲了。至於孫家的第二代兩兄弟，盡管從父親那裡接受了不可避免的影響，這些影響也確實對他們的人生追求起到了一定的引導作用，但時代的轉折，生活的變化，使他們對走的道路有了沉思，對未來的途程有了困惑。

對於新的價值標準的選擇（第二部）

農村生產體制的改革，把孫少安擁上了可以施展本領的舞台。然而面對紛至沓來的矛盾，他的內心裡又充滿著起伏不已的沖撞，這種沖撞打破了他艱苦創業的穩定心態和持重而行的品格，使他在時代轉變中走上了重新選擇的新路。孫少平在變革的時代中經受著諸種社會沖突對自己內心世界的反復沖突，而且通過每一次沖擊迫使他進行著不斷的思考。這思考中溶入他對社會，對人生的觀察和體驗，也滲透著他對自身價值的估價，能從中感受到一種人格的力量。一種在復雜時世中不隨波逐流、不寄人籬下、不甘平庸的生活追求和人生追求。從中流露出深沉、深厚的人性美和人情美。

對自身價值的追求（第三部）

老實善良的少安，終於不再局限於背向藍天面對黃土的以農為本的生活，開磚窯、包磚廠，謀求新的致富之道；熱情洋溢的少平終於背鄉離井，以礦山為歸宿。都是人生旅途上，開始邁出了新的一步，他們不是生活中的強者，他們身上不可能沒有舊的傳統，但他們能夠沖破舊有的樊籬，選擇應走的道路，求得自身價值的確立。這既是對歷史性變化的追蹤，也是當代青年選擇人生道路的情緒體驗。

《平凡的世界》的書稿還未全部完成，中央廣播電台就已經開始進行聯播。在路遙先生完成此書之後，還應《女友》雜志寫了一篇創作隨筆《早晨從中午開始》。其中訴說了他創作的種種艱辛，當時完稿之後，他的身，他在1991年完成此稿，就在1992年就英年早逝了，這是多麼遺憾啊！

題材上說，路遙屬於農村題材小說作家。從語言風格來說，他的作品不但沒有那種預料之中的「鄉土氣」，反而顯得很「洋氣」。路遙說：「一個文明的現代人不知道這些人類已經具有的高度智慧結晶，是不可理解的。」這種多方面的文化素養對他語言風格的影響和浸潤，在路遙作品中清晰可見。不刻意執著於「鄉土氣」，不等於鄉土情節淡薄。翻開《平凡的世界》，路遙的題記就是：「謹以此書，獻給我生活的土地和歲月。」與路遙的語言風格相適應，路遙小說的情感表達也比較外露。他說：「對生活應抱有熱情，藝術作品是激情的產物，才能感染別人。」路遙是一位內心充滿詩意並且難能可貴地保持到人生成熟期的作家。

他在《平凡的世界》中說過：「希望將自己的心靈與人世間無數的心靈溝通，」我想他做到了，他離開我們十餘年了，他今天仍然借著作品與讀者討論、對話，而今後，他的心血也應當成為中國精神文化中爍爍生輝的一部分而為人珍惜。

http://hi..com/%B1%CF%BB%AA%E7%F4959595xl%5F/blog/item/68437536f12fe9dca3cc2ba8.html

⑼ 作家路遙的生平簡歷及作品有哪些

路遙（1949年12月3日－1992年11月17日），原名王衛國，中國當代作家，生於陝北榆林清澗縣，代表作有長篇小說《平凡的世界》、《人生》等。

路遙1949年12月3日生於陝西陝北山區清澗縣一個貧困的農民家庭，7歲時因為家裡困難被過繼給延川縣農村的伯父。曾在延川縣立中學學習，1969年回鄉務農。這段時間里他做過許多臨時性的工作，並在農村一小學中教過一年書。

1973年進入延安大學中文系學習，其間開始文學創作。大學畢業後，任《陝西文藝》（今為《延河》）編輯。1980年發表《驚人動魄的一幕》，獲得第一屆全國優秀中篇小說獎。1982年發表中篇小說《人生》，後被改編為電影。1991年完成百萬字的長篇巨著《平凡的世界》，這部小說以其恢宏的氣勢和史詩般的品格，全景式地表現了改革時代中國城鄉的社會生活和人們思想情感的巨大變遷，還未完成即在中央人民電台廣播。路遙因此而榮獲茅盾文學獎。1992年11月17日，路遙因肝硬化腹水醫治無效在西安逝世，年僅42歲。

長篇小說作品有：

《平凡的世界》 、《人生》 、《在困難的日子裡》、《我和五叔的六次相遇》、《黃葉在秋風中飄落》、《驚心動魄的一幕》

短篇小說作品有：

《月夜靜悄悄》、《一生中最高興的一天》、《夏》、《姐姐》、《風雪臘梅》、《青松與小紅花》、《匆匆過客》、《痛苦》

雜文集作品有：

《早晨從中午開始》、《路遙小說選自序》、《土地的尋覓》、《作家的勞動》、《柳青的遺產》、《無聲的洶涌》、《生活詠嘆調》、《生活的大樹萬古長青》、《這束淡弱的折光》、《藝術批評的根基》

⑽ 路遙先生經典電影《人生》，觀後感

什麼，觀後感？慢慢寫吧