城鎮化電影有哪些

1. 消失的村莊的影片評價

《消失的村莊》還是難得地以誠摯的姿態探討了農村現代化、城鎮化過程中的「愛與痛」「留與走」這些人與人之間的復雜關系。 （新浪娛樂評）
這樣的故事雖然簡單，卻讓人頗有共鳴，面對這些村莊即將消失而無法改變，唯有更加珍惜這份純朴的情誼，無疑用電影來記錄是最為適合貼切的。 （騰訊娛樂評）
《消失的村莊》這部以「七彩雲南保護行動」為背景、真正意義上以環保為主題的影片，深刻揭示：消失的村莊，是人類的覺悟，是人類必須擔負起對環境的責任。 （中華人民共和國環境保護部評）

2. 2022美國大片評分最高的十部電影

2022美國大片評分最高的十部電影有《實習生》、《一個英雄》、《城市化》、《王牌對王牌》、《感謝你抽煙》、《飛越瘋人院》、《觸不可及》、《奔騰年代》。

1、《實習生》

這部電影的故事很勵志，講述三個生活和事業上的失敗者偶然相聚，訓練一匹看上去也很失敗的矮個跛腿小馬參加賽馬比賽的故事。這部電影所反映的奮斗、度過難關、小人物成功、不懼競爭等元素讓人感動和鼓舞。

3. 我想找幾部有關於城市化、城鎮化的紀錄片，國內國外的都可以！

大國崛起，將歐洲的發展

4. 卒跡的觀後感

看完一部作品以後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。到底應如何寫觀後感呢？以下是我精心整理的卒跡的觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

卒跡的觀後感 篇1

李二卒一直稱自己是村裡的冤種，可是很多人並不真正理解「冤種」的意思。《卒跡》的編劇楊海波老師給出的解釋是，冤種即是村裡生活在最底層的人。李二卒從村裡最底層的人一路向前直到當了二十二年村支書，他這種「拱卒精神」感染了身邊的人，而在大銀幕上，更是讓人感到強烈的震撼。

《卒跡》改編自真人真事，主人公李二卒的原型是河南省濮陽市濮陽縣慶祖鎮西辛庄村黨委書記李連成。影片時間跨度長達60年，從李二卒的出生、童年、青年到中年再到花甲之年……100分鍾的片長囊括了李二卒平凡卻不普通的人生歷程。從大方面講，從李二卒這樣一個農民的變化更讓人窺探到新中國解放60餘年時間里農村翻天覆地的變化。李二卒艱苦奮斗，從解決個人家庭溫飽到最後帶領全村人民發家致富，影片中講述的每一件事情，觀眾看到的每一次挫折，都是李連成在現實中所親身經歷過的，而且現實只比電影更殘忍和無奈。

李二卒的父親下的一手好棋，究其原因是他用卒用的好，棋盤不結束，任何一個棋子都有用，即使是微不足道的趴窩卒也有可能左右這最終的局勢。所謂拱卒精神，個人理解不外乎三個詞，首先是自命不凡，倒不是說李二卒從一開始就認定自己將來一定有所作為，而是首先應當認定自己不能一輩子當冤種，就像棋盤一顆卒子，最開始或許並沒有將軍的志氣，但隨著風雲變化局勢變動，最終致對方死地的說不定正是最為人所瞧不起的卒子，李二卒同樣如此，他最終不僅當了村支書，而且一當就是二十二年，甚至立志要將西辛庄村辦成全國首個村級市。

此次是腳踏實地，棋盤上馬日象田炮翻山，似乎每個子都有著自己的個性，可是再看卒，只能一步一個腳印的往前拱，李二卒同樣如此，沒有讀過書的他，先跑到內蒙古打工，領取全員最高工資返鄉之後，開始種瓜、種菜、選舉當支書、辦廠……一步一步將生命拱到最高峰；再次就是勇往直前，卒子沒法往回拱，註定了只能勇往直前，王二卒出身卑賤，但他一直都懂得放眼未來，不曾放過任何一個進步的機會。最終，一個農村冤種實現了人生的大逆襲。

回望新中國農村發展歷程，其實農村又何嘗不是一顆更大的卒子，經歷了農業合作社、土地改革等等運動，滿目瘡痍的中國農村才開始向著城鎮化邁出艱難的步伐。如今農村城鎮化快速發展，很多農村幾乎都成了老人跟小孩的根據地，每年將近上千萬的年輕人源源不斷的從農村走進城市，這是社會發展使然，但同時也給農村帶來了很多無以言表的艱難。

《卒跡》的公映比之最終的票房收益更大的意義在於有人真正的願意麵對中國的農村問題，能夠靜下心摸索和探討農民之事。快節奏的商業電影能讓人一時快樂，而娓娓道來的現實題材電影卻能讓人長久感悟。每個人都應該有拱卒精神，就算不能叱吒風雲，但起碼可以贏得自己。

卒跡的觀後感 篇2

象棋，在中國有悠久的歷史，在古時候它被被稱為修身之藝，而今則被視為怡神益智的一種有益的活動。在棋戰中，人們可以從攻與防、虛與實、整體與局部等復雜關系的變化中悟出某種哲理。棋局中最不起眼的小卒子，往往在關鍵時刻卒子可能會發揮關鍵性作用，因為小卒子過了河可發揮車的威力。

電影《卒跡》首先從片名就很有寓意，其次才是故事本身。電影以河南省濮陽縣慶祖鎮西辛庄村黨支書李連成為原型，反映了一個農村最底層農民的奮斗歷程。影片主人公李二卒靠著「拱卒」精神的內在力量，不僅為自己贏得了一片天地，更帶動了整個村共同富裕。

李二卒是村裡的「冤種」，從小就是家人受盡了村民的刁難、挖苦、諷刺，也因此也激發他勤勞致富的激情，從而勇敢的成為帶領村民發家致富的領頭人。李二卒的父親下的'一手好棋，究其原因是他用卒用的好，棋盤不結束，任何一個棋子都有用，即使是微不足道的趴窩卒也有可能左右這最終的局勢，從小的耳濡目染讓李二卒身上也有了這種拱卒精神。

中國電影市場上類型片很多，但農村題材電影基本是空白，很多人出品方想當然的認為這類電影不商業沒市場，所有不會投資這類賣力不討好的影片。而根據真人真事而改編的電影，彌漫著一股泥土的芬芳更加接地氣。從這個角度上講，這部影片是對農村電影主旋律的一種突破。它不是對先進人物的公式化演繹，而是從草根出發去反映「小人物的大時代」。

《卒跡》反映了小人物的堅韌，更反映了他們的悲慘，因為無法決定自己的命運所以只能「拱」一步看一步，只有在法制框架下才能改變現狀。這樣的影片才有強大的生命力，因為中國本身就是農業大國，7、8億人口在農村，他們需要這樣接地氣反映自己真實生活狀態的影片。所有該片的現實意義巨大，可謂之一部農村題材的史詩式影片。

影片中李二卒的成長成才發家致富之路何嘗不是整個農村發展的，他從某種程度上講他生活的變遷，是農村農民小康之路的一個縮影。從農業合作社到土地改革再到農村城鎮化建設，農村的變遷關乎整個社會的發展。在廣大農村可能有千萬個「李二卒」，而本片中的李二卒只是一個農村基層帶頭人的代表。

這部電影的公映，一方面為農村發展的未來提供了精神動力，另一方面讓更多的人關注農村問題，以便於探索出一條適合農村發展的道理。這比一些一味追求票房成績的商業片現實意義更加巨大，娓娓道來的現實題材電影，讓人靜靜的欣賞，真切的感悟。電影市場上不能只有單一的商業片，農村題材也可以成就一部好的電影；不能只有河南濮陽祖鎮西辛庄村有李二卒，千千萬萬個農村都需要有「李二卒」式的人物。

卒跡的觀後感 篇3

睡覺成了我每天躺在沙發上的一項必修課：只要收拾完晚餐桌上的一套，我便放鬆地躺在沙發上，不久，睡意不期而至，睏倦席捲全身，我便與周公幽會啦！周末依舊。

一覺醒來，一塊反映農村致富的電影映入眼簾：李二卒八十年代初外出打工，騎著電動三輪車回家，餓了買塊油餅吃，困了躺在自家的三輪摩托車上香睡。據幕後獨白講，他——一年書沒念的李二卒在九年時間內竟然掙錢三十萬。他回家蓋起了西庄村第一座二層小樓，買上第一台電視機。全村人正竊竊私語著看著電視，裡面唱著李谷一的《在希望的田野上》，李二卒正與他四爺交流，四爺讓他入黨，想讓他當「老一」——西庄村的村支書。

我就是一個卒，只要不死，我就要拼盡全力向前拱……這是李二卒經常念叨的一句話。

「當幹部就要吃虧。」這是他刻在村牌的一句話，也是他一生的座佑銘。

「如今向哪裡拱？」村裡人如是問。「我還要拱一步，要建設西村市，全國第一個農村市。」這是片尾他的新志向。

李二卒就是這樣一個人，點子多，肯吃虧，肯干，肯領著大夥致富。他干村支書，一干二十年，老支書臨去逝時與他拉話說：「你一干二十年，不花村裡一分錢，我服了。你這個小蟞孫卒，還想往哪兒拱，告訴，到那邊我好告訴你爹娘。」

愛顯擺，肯吃虧，點子多……是他的缺點，也是他的優點。他與世無爭，但又處處爭強，他愛闖新路，更愛分股份，用他的話說，「我是全村人的支書。」所以，他寧願白送出自己的大棚，寧願白送自己的股份……這樣的好支書不當典型，誰當典型？

想想生活中的人，因為行事前利益當頭，怕失利益，怕吃虧，所以不敢幹。在這一點上，李二卒給我們做出了榜樣。只有心中裝著大家的利益，裝著事業，裝著責任，才能無所畏懼地做事，做好事。敢闖敢幹，又有大家的鼎力支持，還有啥事情不能成功？

我就是一個卒，只要生命還在，就會為自己的事業奮斗到底。我要像李二卒學習！

卒跡的觀後感 篇4

影片主人公李二卒出生貧窮，自幼被人瞧不起，也從小看著父親被人欺負，苟且偷生實為不愉快，但人窮志不窮，李二卒繼承了父親的智慧，學到了做人的道理，他始終不服氣任由命運剝削宰割，被人貶低自己。做人要有強大的骨氣，他反抗、他忍辱、他一直艱苦奮斗著，他做人的厚道、做事的靠譜，使得自己一步一步的走向了生活正軌，又憑著好學、上進、敢於拼搏成為了先富起來的人。李二卒從小是沒讀過一天書的，並且出身不好，他試圖抓住每一個機會改變命運，可所有的努力都失敗了，他像一枚沒過河的卒子，被禁錮在卑微的地位上。改革開放來了，給了卒子過河的機會，通過努力的李二卒在村裡起了第一幢樓房並贏得了村民的信賴，當選了村支書。此後又帶領村民搞大棚，搞企業，搞新村規劃，蓋學校和醫院，努力弭平城鄉差距，為圓夢，他就像一枚過了河的卒子，艱辛而踏實地拱出了他豐富而具有啟示意義的人生。

我們大多數青年都是來自普通家庭，包括我自己，我們來自五四四海的普通工人家庭或農民家庭，沒有馬炮的優勢，也沒有大車給我們保駕護航，在社會這個大棋盤里，「年輕人「如同一顆卒子，在社會的各個位置上都顯得那麼的不起眼。

但是，我們不是不重要的，卒子也有能將軍取勝的一天，對嗎?

卒子想要將軍，首先就得拱過河，過河的卒子，是很光榮的，但也是不容易的。卒子走動慢，我們都是走出社會參加工作沒幾年，從事著最基層的工作，工作經驗和位置起點都不高，走得慢些也不足為奇，但是卒子會為了目標，懂得前進而從不後退，盡管直奔目標的路上困難重重，還可能會被車馬吃掉，但它都一如既往，恪盡職守的往前沖，無畏無我，卒子的氣魄足以讓車、馬、炮佩服和敬仰。

人有時候得學卒，卒在象棋的規則很簡單，不走回頭路，而且每次只能走一步，踏踏實實的。雖然只能一次走一步，但每走一步便會離目標近一步，看似很渺小，卻有著無限的潛能，當過了楚界，威力也會越來越大，任何困難都將滅於卒的腳下。車馬雖走得快，但也終日奔波勞碌，帥營一聲令下，便得回頭朝見，甚至還會被棄車保帥，卒子的使命沒有負擔，全身心的投入每一場生死對決，直奔目標。人生如此便好。只為那個夢想出發，前進。

在青春追逐夢想的這條路上，我們也像過河的卒子，過了就再也不能再回去了。每一步，都是珍貴的，走錯了走外了，雖然是這小小的一步，不認真走，人生這盤棋就很有可能會輸掉，青春不能重來。

人生最重要的並不是你站在什麼地方，而是你朝什麼地方看，往什麼方向走。人生如棋，心境如卒，我願像影片中李二卒一樣，在雲我們司從一個卒子做起，步步為營，小心謹慎的勇往直前，行動雖然慢，卻從不會後退!我們要在青春的時光里努力奮斗，積累本領，向拱出個精采人生，前進!

卒跡的觀後感 篇5

農村題材的電影有過一些，但都在早些年間。在如今商業片橫行的市場中，印象里已毫無這類影片的痕跡。《卒跡》能在這樣一個時代、這樣一個市場中，堅持純正的農村題材和農村特色，我對製作團隊的勇氣和決心尤感敬佩!

我本農村出身，自小村裡長大，雖然現在一直漂泊於城市他鄉，但電影《卒跡》中的許多情節和事跡，我多多少少都能找到一些共鳴感。當然，大部分情節是我所未親身經歷過，但從父輩們的口中都有聽說。其實，那時候許多人都跟片中的李二卒一樣，窮得叮當響，家中孩兒多，經常吃不飽甚至沒得吃。只是像李二卒那樣從一個「冤種」翻身成為先鋒代表予以大眾學習的榜樣人物，如此「卒」步大變的人不多，而像他那樣始終保存著農民純朴、大度的精神、以及創新思維和領導能力的人更是少之又少。所以，當這樣一個人物用他自己的一生所譜寫出的時代歷史，出現在大熒幕上的時候，那種感動是不言而喻的!

影片的背景設置是從解放初土地改革到新世紀新農村建設，時間跨越長達半個多世紀，橫向來看，這已足夠稱之為史詩型的影片。在這段近六十年的歷史里，時代的一次次變遷，也使得中國農村經歷了翻天覆地的變化。從飢荒到溫飽，從小康到富裕，一步一步走過來，這期間的故事和辛酸極度令人記憶猶新。

《卒跡》的故事是改編於真人真事，那個傻傻分不清楚的李二卒其原型人物是河南省濮陽市濮陽縣慶祖鎮西辛庄村黨委書記李連成。影片中將這位主人公從出生開始，包括童年、青年、中年的生存狀態進行客觀展現，如實的以這位小人物的夢想歷程映射中國農村的發展軌跡。人物的變化反應著時代的變化，人物的變化也帶動著時代的變化。

李二卒出生於冤種世家，自幼被人瞧不起，也從小看著父親被人欺負，苟且偷生實為心情不愉快。李二卒繼承了父親的智慧，學到了做人的道理，但始終不服氣任由剝削宰割、被人貶低自己。他有著一股傲氣，還有著強大的骨氣。他反抗過、他忍辱過，他也一直艱苦奮斗著，做人的厚道、做事的靠譜，使得他一步一步的走向了生活正軌，又憑著好學、上進、敢於拼搏成為了先富起來的人。可貴的是，這位曾經受盡了鄉里鄰親欺負的小夥子，最終不計前嫌的帶領著全村人民發家致富。

相比其他傳奇人物的再造影片，《卒跡》毫無刻意宣揚人物的偉大和神聖，以相對現實、溫和的手法，將時代變遷中這位特殊人物的變化細致入微的一一展現，將一個普通農民的人生夢想詮釋得尤為真實、倍感生動!

電影的主題非常鮮明，從影片名中即可得到詳細分解。「卒跡」，一位中國社會最底層的草根人物、一個中國象棋中最不起眼的「卒」子，他願當炮灰，一步一個腳印，通過個人奮斗解決溫飽過上小康帶領大家共同致富。這一路，就像一枚「卒」子一樣，艱辛而踏實的拱出他豐富而具有啟示意義的人生軌跡;同時也見證了中國農村幾十年滄桑巨變的歷史痕跡!

「人生如棋，我願為卒，三思後行，步步為營，行動雖慢，何曾後退……」，我們的人生尤如一盤棋局，而許多時候我們也不由得當起那個卒子，但我們必須腳踏實地、步步為營，小心謹慎、勇往直前!這是《卒跡》中時刻散發出的人生哲言，這也是影片所要表達的「拱卒精神」。如果我們能像李二卒那樣，每天踏實的拱以卒，那人生也許就會像他那樣輝煌!

編劇和導演以棋盤格局和拱卒精神貫穿全篇，用一種非常規的敘事方式，通過人物關系之轉變探討農村建設路之艱辛，生動的概括和展現了中國的一個時代。勾勒出了深刻的內涵，留下的是對農村建設的認知和思考。

卒跡的觀後感 篇6

最近，各地正在熱映以河南省濮陽縣慶祖鎮西辛庄村原黨支部書記李連成為人物原型創作的電影《卒跡》。我觀看後，深受啟發和教育。影片將主人公李二卒定位為一個中國社會最底層的草根人物，比作中國象棋中最不起眼的「卒」，講述了他雖出生貧寒、境遇窘迫，但不屈服命運擺布，從一個農村無名小卒成長為一名優秀支部書記，帶領全體村民一起走向富裕道路的奮斗歷程。影片畫面倒沒有大開大闔、波瀾起伏的視覺沖擊，但「小卒過河頂大車」的不懈奮斗，給我思想心靈帶來的震撼是巨大的，引發的情感共鳴是強烈的。

和李二卒一樣，我也出生在農村貧困家庭，親眼目睹過窮困鄉民貧寒度日的生存狀態，也親身感受了父母含辛茹苦拉扯我們兄弟姐妹六人長大成人的艱難和辛酸。所不同的是，我有幸趕上了改革開放的好時代，有機會讀書就業，一步步走上基層領導工作崗位。但深學細照李二卒，覺得自己在黨性修養、思想作風、奮斗精神等方面還存在很大差距。李二卒是基層幹部的楷模，更是我學習的榜樣。

學習李二卒，就是要學習他忍辱負重、刻苦自勵的堅韌品格。李二卒所在的西辛庄貧瘠荒涼，地里光長鹽鹼不長莊稼，而他自己家境極為貧寒,未上過一天學。父母分家時，兩間破屋、一張舊床、一口鍋、一把勺子就是他的全部家當。父母兄弟在村裡長期受氣，是出了名的「冤種」。面對現實，他沒有沮喪，沒有抱怨;面對刁難，他常說:「咱沒有資格計較別人怎樣對咱，只能把別人罵咱的話當成耳旁風」，這何嘗不是一種豁達和自勵?當上村支書後，大字不識的他每天早上四點鍾就起床學習識字，又何嘗不是一種不屈和自信?可以說，艱苦的條件不僅沒有擊倒他，反而磨礪了他倔強、隱忍、自強的性格，也為他日後的事業發展奠定了個性基礎。

學習李二卒，就是要學習他勇於開拓、艱苦創業的奮斗精神。改革開放為一切勇於探索奮進的人提供了廣闊的舞台和空間。為改善家境，他果斷外出，到山西拉煤，到內蒙打工，學習種植地膜西瓜和大棚蔬菜，以頑強毅力擺脫困境。自家富裕後，他又想到了困難的村民，將自家大棚轉讓給困難村民，並無償提供技術，規模化發展大棚蔬菜，帶動了村民致富。按說，這就已經不易了，但李二卒「發展有癮」，想到的是辦企業，實現村級經濟二次騰飛，並興教育、文化公共事業，建農民新村，提高村民生活質量。就是憑著這樣一股不安現狀、永不停息的進取精神，就是憑著一種腳踏實地、艱苦奮斗的實干作風，愣是把一個昔日人口不足700人的貧困小村發展成為目前擁有1萬多人，20多家企業，總資產達10億元，人均純收入2.7萬余元的文明、富裕、和諧的社會主義新農村。

學習李二卒，就是要學習他心繫百姓、克己奉公的高尚情操。李二卒始終恪守一個信條，那就是，當幹部就要帶頭幹事、帶頭吃虧、帶頭吃苦。影片中反映的幾個細節我印象很深，李二卒當上書記第一天，面對鎮里的領導，他說，以後上面來人，村裡能否「一律不管飯」，自覺克勤克儉，嚴格要求。他想把先期辦企業的股份分給全體村民，遭到了包括自己兩個兄弟在內的部分股東的強烈反對，但他態度鮮明，發出「支持也得支持，不支持也得支持」的金剛怒吼。當新村規劃推進遇到障礙時，他毫不猶豫地將自家新建不久的房屋率先拆除，以自身的表率行為帶動了新村規劃的實施。村民們自發贈聯贊頌:「一身正氣，甘心吃虧為百姓;兩袖清風，心底無私好楷模」。這種清正之氣無疑就是西辛庄村快速健康發展的巨大正能量，無疑就是黨的事業大廈堅不可摧的牢固根基。

李二卒雖然只是千千萬萬農村基層幹部中的普通一員，但小小「卒」子布局人生、布局事業，他能夠以平凡創造卓越，以足跡寫就輝煌，最終靠的是堅定的理想信念，靠的是對黨和人民事業的無限忠誠。正如一位哲人所說:「一心向著自己目標前進的人，全世界都會給他讓路。」正是這份信念和執著成就了他平凡足跡下的不凡人生。

5. hello樹先生一直都沒有看太明白，表達的到底是什麼

《Hello!樹先生》這部電影，本來是當喜劇來看的，但看到後三分之一的時候，才明白這不是義大利《巧克力和麵包的故事》，而是魯迅筆下血淋淋的「葯饅頭」，導演用魔幻現實主義的手法通過樹的經歷巧妙的把這個時代的荒誕擺在了觀眾面前，讓觀眾不由自主的去沉思，的確妙不可言。韓導也許也明白，拍這種敏感題材的電影，如果像《小武》般太直白，就有可能像賈導一樣被禁拍多年，如果像《讓子彈飛》般太隱晦，又如隔靴搔癢，刺激不了觀眾們日漸麻木的神經，梵高說過，在精神貧乏的土地上，真正的藝術家能做的只是象火車一樣，拋棄他的觀眾，不停的向前奔跑。從這點看，韓導在藝術的處理上比於賈導是青出於藍而勝於藍。 樹哥愛面子，本性單純善良，在殘酷的現實面前懦弱，頹廢，這種典型的小人物性格就像阿Q一樣不難在我們身邊找到原型，他象徵著在中國現代化快速發展的進程中感到無所適從看不到未來而且又被社會邊緣化的那類人。在內外因的共同作用下，他的一生註定是一張桌子，上面擺滿了各種各樣的杯具： 1.小時候看到自己父親失手勒死了犯流氓罪的哥哥，這在他內心深處即潛意識里留下了陰影，說明了他家庭教育的失敗，這段經歷也是他最後成為精神病二代的病源，但要注意他哥哥的悲劇也離不開社會的因素，流氓罪？韓導給他哥哥安一個這樣的罪名也是對當時社會風氣的極大諷刺，還有安排陳藝馨這個婚外情二代的角色，也說明了他們是承擔了自身歷史的宿命者，他們註定逃不出自己的宿命，這也是當代很多農村青年的真實寫照！ 2.做汽修工時，他不小心被電焊火花弄傷了眼睛，並被僱主解僱，失去工作後雖然他也有再就業的努力，比如去二豬開的煤礦上班，但二豬壓根瞧不起他還嘲笑他；去陳藝馨的學校幫忙，又因陳的家庭問題離開了。這說明他是個沒什麼特長，不被主流社會所接受的人。 3.家中田地被村長的小舅子二豬佔用，他無力抗辯，借著酒勁兒說了幾句，卻被逼著下跪道歉，這說明他在現實面前是無力和妥協的，在我們的生活中又有多少人敢於反抗那些既得利益群體呢？ 4.朋友小庄颳了二豬的車，他想勸架為小庄解圍，卻被剛剛還拉他上酒桌喝酒的二豬甩在一邊，斥之以「你算老幾」，這道出了他在表面風光下其實很卑微的地位； 5.老大不小的他看上聾啞人小梅以後，也不乏追求的勇氣，其實剛開始他和小梅都看不上對方的，後來迫於現實壓力走到一起，因為他們都找不到更好的，如果他們婚後能過上甜蜜的小日子，這種結局也算好了，但韓導又特意安排了幾個小細節預示著要將樹哥的悲劇進行到底：一是小梅會吸煙，小梅也是底層人物，她遭遇的社會歧視和挫折甚至比樹哥多，她有可能也像樹哥一樣對生活迷茫和墮落，這兩個人走到一起能有什麼未來？二是樹追求小梅的動機和方式：動機不純，有牽強迫於無奈而為之；方式浮誇，用庸俗無聊的簡訊去表白，可見她們的結合沒愛情可言，更多的是為了某種必要的社會程序。三是小梅在盲人按摩店上班，這種場所大多是「失足婦女」的落腳點，又從新婚夜小梅那熟練的辦事動作更進一步證實，她已不是什麼清純的大家閨秀了。 6.樹的結婚是他人生的一個轉折點，不在結婚後奮起，便在結婚後崩潰，遺憾的是他崩潰了。這個觸發點是弟弟沒給他借來「皇冠」，讓他最後的面子也沒有了，按照埃里克森的人格發展八段論，他現在需要解決的主要矛盾是工作和婚姻，也即第五和第六階段，工作可以讓他有同一感，婚姻可以讓他獲得親密感，從他小時的經歷來看，他在人格發展的每一階段應該都不理想，這已經讓他的人格產生了很大的障礙，現在工作和婚姻又是這樣，所以他的崩潰也是必然的。精神病多在30歲以前發病，婚姻又是人生一大事，這個刺激對他太大了，他和弟弟扭打的過程就是刺激進一步升華的過程，從這也可看出， 他弟弟和他關系不好，不了解自己的哥哥，對哥哥很冷漠，這也是誘發因素。弟弟的輕蔑與滿不在乎，壓倒了他精神世界的最後一根稻草，在這個沒有人在乎彼此感受的荒涼世界裡，他突然想起了因犯流氓罪而被爸爸吊打致死的哥哥。於是婚禮上，樹先生第一次產生了幻覺，他看到哥哥帶著縣文工團的女朋友回來了，為他載歌載舞，唱起了八十年代最流行的《冬天裡的一把火》。這種幻覺就像YY，彌補了現實的殘缺和精神世界的空虛，就像《黑天鵝》里的Nina，樹用幻想填充完美，Nina卻最終犧牲了自己。 樹哥的悲劇是讓人惋惜，也許很多人看了後會認為這只是個個例，這只是個精神病患者的故事，但如果你知道中國有1億的精神病患者後就不這么想了，他的病不是遺傳來的，他在器質上是正常的，後來出現他奔跑時容易跌倒的情景是因為他的視器和內耳的前庭系統受到損壞，導致平衡覺失靈，視器是因為眼部曾受過傷，內耳可能是與弟弟毆打造成的，又加上長期的焦慮，緊張，導致丘腦，大腦功能絮亂，產生妄想和幻覺。可以說他的悲劇完全是由家庭教育，社會風氣等社會因素造成的。靠幾片阿普唑侖是治不好的，這也是我們看了該片後要深層次思考的問題：中國到底少了哪味葯？ 從英國工業革命開始，世界各國城市化就一直不斷，但中國的城市化起步晚，發展快， 所以在城市化過程中出現的問題也最多，各地政府利用「土地財政」 來發展地方經濟，美其名曰「城鎮化」，他們向農民征地來換取同等城市化用地的指標，這本沒什麼錯，但現行的土地徵用制度也沒有充分尊重農民對土地財產的所有權和使用權 ，在社會就業壓力大社會保障不健全的情況下，土地被徵用就意味著農民失去了最基本的生活保障，部分農民過著種田無地 ，就業無崗，低保無份的邊緣化生活，樹先生可以看做一個釘子戶，最終還是被強拆了，他雖然拿到了5萬元補償款，但他最終還會返貧的，試想，如果他返貧後沒了地，他還有活路嗎？要麼變成「犀利哥」，要麼就只能見馬克思投訴了。 受西方自由主義思潮的影響，中國人的價值觀出現了混亂，對金錢，地位的追求超過了對真善美的追求，這導致了社會的集體冷漠，樹本性善良，也熱心幫助別人（雖然只能幫幫小屁孩勸架），但他面對的周圍龐大的冷漠與輕蔑，雖然表面風光和誰都能搭上話，但他其實融入不了身邊的生活，就象素席的詩一樣《每個人都是一座孤島》。二豬和陳藝馨都是城鎮化發展的受益者，但他們的道德都存在缺陷。這也證實了現代社會的荒誕，富了的他們到底還需要什麼才能得到滿足？記得在《暮光新月》里吸血鬼愛德華向貝拉說出身邊人的思想，他說一個人在想錢，另個人在想性，這實在是精闢，如果讓愛德華看看樹在想些什麼，他會怎麼說呢？樹很單純，他需要的只是家人的關心和周圍人的尊重而已，但就這兩樣他都得不到。 還有中國的城市化帶來的環境破壞，樹的村莊缺水，其實就是挖礦導致地面下沉，地下水流失，不說農村那小地方了，就在大城市，什麼今天「首都變沙都」了，明天「綠城變霧城」了，後天「羊城變雨城」了等，大城市集中了那麼多的人財物都搞不好環境，地方政府誰又關心去搞？ 失地農民返貧，農二代教育跟不上，環境破壞與浪費，對弱勢群體安置不力，這些就是中國城市化進程出現的問題，這就需要中國的新農村建設與城市化統籌發展並完善相關機制的建設，並大力推廣社會主義核心價值觀，這樣才不至於使我們人人都變成「樹先生」。 影片結尾部分，所有人都奔向太陽新區，這段像極了《黑澤明之夢》的水車村莊中最後的場景，百歲老人的話也記憶猶新:「我不需要亮得連星星也看不見的光。」「人在世上好好盡完自己的本分，然後問心無愧地死去，是很可喜的事」，人類的未來將奔向何處，這是個懸念。

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6. 跪求 城市化 百度雲免費在線觀看資源

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作品相關簡介：導演GaryHustwit（Helvetica，對象化）完成了他的設計電影三部曲《城市化》。與世界上最頂尖的建築師、政策制定者和積極參與的公民一起探索城市設計，城市化構建了一個關於城市設計如何影響我們生活的全球討論。