1961年電影學院導演系丁蔭楠

Ⅰ 中國歷代導演名單都有什麼

第一代：鄭正秋 張石川

第二代：蔡楚生、孫瑜、費穆、沈浮、袁牧之。

第三代：北影的「四大帥」（成蔭、崔嵬、水華、凌子風）和「南謝（謝晉）北謝（謝鐵驪）」。

第四代：黃健中 吳貽弓 鄭洞天 丁蔭楠 楊延晉 胡柄榴 張暖 陸小雅 黃蜀芹 史蜀君。

第五代：張軍釗 陳凱歌 田壯壯 黃建新 張澤鳴 張藝謀。

第六代;胡雪揚、王小帥、婁燁、張元、管虎、路學長、張揚、賈樟柯。

Ⅱ 本山藝術學院與北京電影學院哪個好

必須是北京電影學院，他們2者之間完全沒有可比性~
北京電影學院是中國唯一 一所培養電影專業人才的高等學校，近55年來，逐步形成了以專業製作為主體，教學、創作、科研並重，多學科，多層次的電影教育體系。
北京電影學院以其優良的教學傳統，以及師資力量雄厚，系科專業齊全，教學設備完善，教學秩序
多年來，北京電影學院以其驕人的業績，輝煌的歷史，在中國和世界上享有盛譽，吸引了一大批決心獻身於電影事業的海內外學子。 北京電影學院還有一支具有很高學術水準的教師隊伍，形成了一個面向21世紀的、以培養高水平的現代影視綜合性人才為目標的電影教育格局。
北京電影學院電影教育、教學的特點是：電影專業人才培養模式以製作專業為主體；兼顧歷史、理論、批評的研究、藝術創作與科研。不斷地加強電影學學科建設、全面地充實和提高教學質量、建立一隻學術水平精湛的師資隊伍、建構和形成有效、獨特的電影藝術教學方式和辦學特色，是學院一直為之努力奮斗的目標
導演系
56級 吳貽弓
59級 黃蜀芹、郭寶昌
60級 謝飛
61級 鄭洞天、丁蔭楠
76級進修班 吳天明
78級 陳凱歌、田壯壯、李少紅、吳子牛、胡玫、張軍釗
83級進修班 黃建新、韓三平
85級 王小帥、婁燁、胡雪楊、路學長
95級研究生 陸川
攝影系（電影攝影專業）
78級 張藝謀、顧長衛、呂樂、侯詠、張會軍
85級 張元
攝影學院（圖片攝影專業）
99級 寧浩
美術系
59級 李前寬
78級 霍建起、馮小寧、何群
文學系
96級進修班 賈樟柯
99級 劉伽茵
表演學院
61級：王志剛
78級：張豐毅、張鐵林、陳國星
77級：宋春麗
82級：吳丹
84級 王志文
85級幹部專修科：唐國強、寇振海、宋春麗
87級 王全安
88級：蔣雯麗、許晴
90級：淳於珊珊、黃磊、姜武
92級：袁立、劉威葳
93級：俞飛鴻、徐靜蕾、劉孜，朱宏嘉
94級：蔣勤勤、蔣竹青、富大龍
95級：苗圃、余男
96級：趙薇、陳坤、何琳、張恆、顏丹晨、郭曉冬、祖峰、黃曉明
97級：李解、黃海波
98級：金巧巧、 陳紫函 、孫莉、苗圃
99級：姚晨、杜淳、楊蕊、葉靜、凌瀟肅、於波
00級：車曉
01級：黃聖依、賈乃亮、王珞丹、愛新覺羅.啟星
01級（高職）：馬蘇、姚笛
02級： 周揚、王黎雯、劉亦菲
03級（高職）：張嘉倪
05級：楊冪
06級：陳偉棟、葉青、王紫潼
07級：景甜
謝園 沈丹萍 寇振海邢岷山 王一持（王強） 邵兵 黃磊 姜武 謝蘭 劉丹 袁莉 高峰 許雲帆 姜雪 董璇 甄龍 江燕 馬天宇 張子健 李智楠 王同輝 周一圍 胡可 柴晶晶 錢雁秋 陳繼銘

Ⅲ 中國每代電影導演中，具有代表性的作品有哪些

第五代的發軔之作是張軍釗1983年在廣西廠率先舉起大旗、一發沖天的《一個和八個》。第五代電影導演的崛起被認為是以影片《黃土地》為標志。代表作有陳凱歌的《黃土地》（1984年）、《大閱兵》（1986年）、《孩子王》（1987年）、《霸王別姬》；張藝謀的《紅高粱》（讓國內外觀眾、評論界集體大驚失色的處女作）、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《我的父親母親》、《英雄》；馮小剛的《甲方乙方》（1997）、《不見不散》（1998）、《沒完沒了》（1999）、《一聲嘆息》（2000）、《集結號》、《非誠勿擾》、《唐山大地震》；田壯壯的《獵場扎撒》（1985年）、《盜馬賊》（1986年）、《藍風箏》；吳子牛的《喋血黑谷》（1984年）、《晚鍾》（1988年）；李少紅的《紅粉》、《戀愛中的寶貝》；黃建新的《黑炮事件》、《站直嘍，別趴下》、《背靠背，臉對臉》、《紅燈停，綠燈行》；何平的《雙旗鎮刀客》、《天地英雄》、霍建起的《那人那山那狗》、《暖》；寧瀛的《找樂》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》。至此，第五代的影片告一段落。
第六代導演一般是指上世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。代表人物及其作品有：張元《媽媽》、《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》、《十七歲的單車》，王一持（王強）《新一年》，路學長《長大成人》，章明《巫山雲雨》，管虎《頭發亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》、《蘇州河》，張揚《愛情麻辣燙》、《洗澡》，賈樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蝕》《圖雅的婚事》，寧浩《綠草地》等。第四代導演」主體是60年代北京電影學院的畢業生。他們提出中國電影「丟掉戲劇的拐杖」，打破戲劇式結構，提倡紀實性，追求質朴自然的風格和開放式結構，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會與人生的哲理。第四代導演有理論有實踐，是這一時期獲得重大成就的一支導演力量。主要代表人物吳貽弓、吳天明、張曖忻、黃建中、滕文驥、鄭洞天、謝飛、胡柄榴、丁蔭楠、李前寬、陸小雅、於本正、顏學恕、黃蜀芹、楊延晉、王好為、王君正等。第四代導演尋找歷史底蘊，更多地表現對歷史和現實、對民族文化與現代意識交叉契合點的捕捉。在反映現實的影片中可以看到歷史與文化的延續性，看到歷史與文化如何制約著、創造著影片中人物的行動。是真實化的紀實美學。
第三代導演的活躍時期可分為三個階段：1949年新中國成立到1965年文革前為第一階段。優秀作品有成蔭的《南征北戰》，水華的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵張嘎》，謝鐵驪的《早春二月》，謝晉的《女籃五號》等。第二階段是1966年至1976年的文革十年。除了《創業》、《海霞》、《閃閃的紅星》幾部較好的影片之外，故事片創作幾乎一片空白，中國電影基本處於停滯狀態。第三階段是文革結束後，已過中年的第三代導演拍攝了大批佳作，進入藝術上的豐收期，如《芙蓉鎮》、《鴉片戰爭》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等。第三代導演的創作時期也是中國電影的曲折發展時期。第二代導演--第一個黃金時代的創造者「第二代導演」主要活動時間是在三、四十年代，部分導演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上，這一代導演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜、袁牧之、應雲衛、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、桑弧等。「第二代導演」最大的成就是，由他們開始，中國電影就思想內容而言，開始真正從單純的娛樂——「玩耍」中解放出來，開始比較深入地反映社會生活，從娛樂中發揮社會功能。在藝術上，這代導演最大的特點是寫實主義，同時，他們注意把「寫實」和電影化結合起來，開始逐漸掌握電影藝術的基本規律。盡管這代導演的「戲劇意識」還比較強烈，但他們已從對戲劇的摹仿從形式轉向內涵，即逐漸擺脫舞台的局限，充分發揮電影藝術之所長，只是在故事情節上強烈地追求戲劇懸念、戲劇沖突、戲劇程式。可以這樣說，中國電影從這一代導演開始，才顯出自己獨立的價值。其中的代表作有吳永剛的《神女》，夏衍的《春蠶》，費穆《城市之夜》，孫瑜的《大路》，朱石麟的《慈母曲》，史東山的《女人》，蔡楚生的《漁光曲》以及沈西苓和袁牧之的《桃李劫》等等蔡楚生出生地為上海。祖籍：廣東省潮陽縣(現為廣東省汕頭市潮陽區)銅盂鎮集星村。 出自博文：
http://hi..com/%CD%F5%BA%B1man/blog

Ⅳ 第四代導演都有哪些

1，張暖忻

張暖忻（1940年10月27日—1995年5月28日），出生於內蒙古自治區呼和浩特市，祖籍遼寧省鐵嶺市，中國內地導演、編劇，畢業於北京電影學院導演系。

2，謝飛

謝飛，1942年8月14日出生於陝西省延安市，中國內地電影導演、編劇、製片人，畢業於北京電影學院導演系。1978年，執導個人首部電影《火娃》，從而正式開啟了他的導演生涯。

3，黃健中

黃健中（Huang Jianzhong），1941年12月29日出生於印度尼西亞泗水，國家一級導演、編劇、藝術指導。1979年，黃健中與張錚聯合執導愛情片《小花》，該片獲得第三屆電影百花獎上獲最佳故事片獎。1982年，黃健中獨立執導首部電影作品愛情片《如意》。

4，吳貽弓

吳貽弓，1938年12月1日出生於重慶市，中國內地導演、編劇，畢業於北京電影學院導演系。1957年，執導個人首部電影《大木匠》。1963年，擔任劇情電影《兄妹探寶》的助理導演。1977年，開始擔任上海電影製片廠副導演、導演。1980年，執導劇情電影《巴山夜雨》。

5，李前寬

李前寬，1941年1月4日出生於遼寧省大連市，中國內地導演，畢業於北京電影學院美術系。1977年，擔任懸疑電影《熊跡》的助理導演。1979年，擔任劇情電影《瞬間》的助理導演。1982年，開始與肖桂雲合作，並聯合執導了劇情電影《佩劍將軍》。

Ⅳ 中國歷代導演名單

第一代導演：指上世紀二十年代中國電影的拓荒者，如張石川、鄭正秋等。代表作品有《歌女紅牡丹》、《火燒紅蓮寺》等。

第二代導演：指上世紀三四十年代活躍在影壇上的一批導演，如蔡楚生、孫瑜、費穆、吳永剛等。代表作有《城市之夜》、《大路》、《漁光曲》等。

第三代導演：上世紀六十年代開始活躍於影壇的導演，如鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風、謝鐵驪等。優秀作品有《南征北戰》、《白毛女》、《青春之歌》、《小兵張嘎》、《早春二月》、《女籃五號》、《芙蓉鎮》、《鴉片戰爭》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等。

第四代導演：「文革」前畢業於北京電影學院或各電影廠培養出來，在新時期嶄露頭角的一些導演，如吳貽弓、吳天明、謝飛、鄭洞天、黃建中、黃蜀芹等。

提出中國電影「丟掉戲劇的拐杖」，提倡紀實性，追求質朴自然的風格和開放式結構，注重開掘社會與人生的哲理。代表作品有《青春祭》、《沙鷗》、《本命年》、《小花》、《城南舊事》、《小街》等。

第五代導演：電影學院上世紀八十年代畢業的一批導演，如陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、何群等。作品主觀性、象徵性、寓意性特別強烈。《一個和八個》、《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《獵場扎撒》、《紅高粱》等。

第六代導演：第六代導演一般是指20世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。代表人物及其作品有：

管虎《鬥牛》、《殺生》、《上車走吧》、《頭發亂了》、《老炮兒》，寧浩《綠草地》，賈樟柯《天註定》、《小武》、《站台》，張元《媽媽》、《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》、《十七歲的單車》，阿年《感光時代》。

王一持（王強）《新一年》，路學長《長大成人》，章明《巫山雲雨》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》、《蘇州河》，張揚《愛情麻辣燙》、《洗澡》，王全安《月蝕》《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》等。

第七代導演：陸川、高彭、李芳芳、常征等幾人，中國第七代導演影片方向基本都定位在商業片。

導演的職責是：

1、組織主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式。

2、與製片人和導演組其他成員攜手遴選演員。

3、根據劇本和拍攝要求選擇外景或指導搭建室內景。

4、指導道具組完成道具的准備和布置工作。

5、指揮現場拍攝工作。

6、指導工作團隊完成後期製作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等。

7、與出片方商討作品的宣傳計劃。

Ⅵ 丁蔭楠妻子是誰

白楊。丁蔭楠，男，中國內地導演、編劇，畢業於北京電影學院導演系，是一位堅持電影詩性之美的藝術家。截止2022年10月7日，根據查詢丁蔭楠簡介可知，該導演的妻子是女作家白楊。

Ⅶ 「安紅,我想你」是哪部電影的，主演是誰

「安紅，我想你」出自電影《有話好好說》，主演介紹如下：

1、瞿穎飾演安紅

1971年7月2日出生於湖南省常德市，國際超模、中國內地演員、歌手。1991年瞿穎獲「美國超級模特大賽中國選拔賽第二屆中國十大名模大賽」亞軍並擔任電影《不要問我從哪裡來》的女主角。

2、姜文飾演趙小帥

1963年1月5日出生於河北省唐山市，中國大陸演員、導演、編劇。1984年畢業於中央戲劇學院，24歲即憑借在《芙蓉鎮》中的表演獲得了1987年大眾電影百花獎最佳男演員。

3、李保田飾演張秋生

1946年11月28日出生於江蘇省徐州市賈汪區，國家一級演員，中國電視藝術家協會會員，中國電影家協會會員，中國電影評論學會電視部藝術指導，中國電影評論學會影視名人研究會名譽會長，《中國電影電視藝術家辭典》榮譽主編。

4、劉信義飾演劉德龍

1952年出生，山東青島人，電影演員、監制。1981年，他偶然被著名導演丁蔭楠發現。讓他在影片《逆光》中扮演一個為錢而將未婚妻「借」給別人的青年。

(7)1961年電影學院導演系丁蔭楠擴展閱讀

《有話好好說》講述了青年趙小帥被漂亮的女友安紅拋棄，但小帥不放棄，仍然狂熱地追求安紅，而安紅已經與某娛樂公司的老闆劉德龍談上了戀愛。

劉德龍叫人去打小帥以警告他，小帥在混亂之中搶過路人張秋生的背包向打他的人扔了過去，結果包內電腦被砸得粉碎。小帥發誓要報復劉德龍。而張秋生則要求小帥賠償自己的筆記本電腦。小帥於是拉著老張一起到劉德龍的公司找劉德龍賠電腦。

Ⅷ 盛世華衣的作者簡介

劉志釗，著名作家、影視編劇導演，著有長篇小說《物質生活》《盛世華衣》，曾任電影《魯迅》、電視劇《大道如天》《諾爾曼·白求恩》等劇的編劇。
1981年至1985年，就讀於大連外國語學院法語專業，畢業後留校，先在團委工作，一年後去大連鐵道學院當了兩年法語教師。然後辭職去南方，在旅行社做過五年導游，曾獲1989年中國首屆翻譯導游大賽十佳之首。1991年回連後開始經商。2000年到北京電影學院導演系進修，畢業後從事專業影視創作至今。
他的作品《物質生活》曾一度引起人們的共鳴，它彷彿一個時代精神史和生活史的縮影，一個社會轉型過程中靈魂掙扎和物化的悲劇，這個悲劇是文學性的，也是現實性的。它給人們敲響了警鍾，它要人們自己去深思去認識什麼才是真正的幸福，喬萬里說：「請記住我的話：真正的幸福源於我們自身，真正的幸福屬於善於理解幸福的人。」
四十多年前，聚集了當時國內電影界精英的電影《魯迅》由於種種原因終未拍成，這成了許多電影人心頭揮之不去的遺憾。四十多年後，作為中國電影百年華誕獻禮影片的《魯迅》，終於正式開機拍攝了，這是國內第一部關於魯迅的影片，因而格外引人注目。可是大家未必知道，該片編劇竟然是大連作家、堪稱「魯迷」的劉志釗。
劉志釗做《魯迅》編劇是被導演丁蔭楠選中的，在非典期間寫了第一稿。但《魯迅》的創作充滿荊棘。兩年間修改了十五次才正式通過。 他說：「在我做了《魯迅》一片的獨立編劇之後，才知道一個可怕的事實：中國電影編劇中真正讀過《魯迅全集》的人幾乎沒有。我至少系統地讀過兩遍，還不算零打碎敲的閱讀。中國電影編劇經常自認為是與純文學無關的職業，這令我極為驚異。我明白了中國電影為什麼不好看、缺少意味了。」
劉志釗說他對魯迅的新理解是：「一言難盡。雖然他個子不到一米六，但他是真正的巨人。他是最不像中國人的一個中國人，他身上涵蓋了上個世紀中國知識分子的全部苦難和幸福。」
而對於教師、作家、編劇、導演四種身份，劉志釗是這么解釋的：「20至30歲排列如下：作家、編劇、導演、教師；30至40歲排列如下：導演、作家、教師、編劇。此後也許會變成：教師、作家、編劇、導演。」

Ⅸ 第四代導演和第五代導演的區別

中國第五代導演-「第五代導演」是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演。這批導演在少年時代捲入了中國社會大動盪的漩渦中，有的下過鄉，有的當過兵，經受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。「第五代導演」的作品主觀性、象徵性、寓意性特別強烈。當他們一旦作為一個群體的力量出現時，盡管人數不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。
「第五代導演」的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。
「第四代導演」主體是60年代北京電影學院的畢業生。他們提出中國電影「丟掉戲劇的拐杖」，打破戲劇式結構，提倡紀實性，追求質朴自然的風格和開放式結構，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會與人生的哲理。第四代導演有理論有實踐，是這一時期獲得重大成就的一支導演力量。主要代表人物吳貽弓、吳天明、張曖忻、黃建中、滕文驥、鄭洞天、謝飛、胡柄榴、丁蔭楠、李前寬、陸小雅、於本正、顏學恕、黃蜀芹、楊延晉、王好為、王君正~

Ⅹ 電視劇深瞳中的江戶生是誰演的

姓 名： 張 磊
出生日期： 1972年12月20日
出生地點： 烏魯木齊市
地 區： 中國大陸
血 型： B 型
身 高： 183 厘米
體 重： 72 公斤
畢業院校：中央戲劇學院舞台美術系
部分影視作品：
《殺虎口》 飾演：錢佳皓 導演：徐紀周 合作演員：李光潔 唐於鴻
《可可西里》 飾演：尕 玉 導演：陸 川 合作演員：多布傑 亓 亮
《人人都說我愛你》飾演：路 島 導演：張 元 合作演員：羅湘晉 古 寧
《保密局的槍聲》 飾演：劉嘯塵 導演：高群書 合作演員：謝君豪 劉威葳
《記憶之城》 飾演：周冠傑 導演：楊文軍 合作演員：魏駿傑 童 蕾
《阿有正傳》 飾演：柳 原 導演：趙崇基 合作演員：張衛健 譚耀文
《一言為定》 飾演：莫 然 導演：潘 峰 合作演員：佟大偽 左小清
《道可道》 飾演：林援越 導演：楊文軍 合作演員：計春華 候天來
《胭脂雪》 飾演：裘貴三 導演：騰文驥 合作演員：范冰冰 吳佩慈
《生命有明天》 飾演：越子晨 導演：翰 韜 合作演員：吳鎮宇 宣 萱
《征服》 飾演：王 凱 導演：高群書 合作演員：孫紅雷 江 珊
《怒江魂》 飾演：李 啟 導演：王振傑 合作演員：吳秀波 溫碧霞
《捍衛》 飾演：杜 傑 導演：徐紀周 合作演員：鄭曉寧 陶澤如
《黑白人生》 飾演：李斌良 導演：張 峰 合作演員：李 健 趙小銳
《深瞳》 飾演：江滬生 導演：候明傑 合作演員：白雪雲 石兆琪
《孫中山》 飾演：孫 偉 導演：丁蔭楠 合作演員：張 燕 劉文治
《新安家族》飾演：程天送 導演：張培根 合作演員：張靜靜 吳孟達 劉鈞 盧思思
《中國軌道》 導演：伍獻軍 合作演員：李雪健 石微羽
《傷逝》 導演：水 華 合作演員：李連生 王心剛
《禍不單行》 導演：張壽光 合作演員：王志濤 陳連仲
《狙擊》 導演：高群書 合作演員：石兆琪 王奎榮
《金沙戀》 導演：覃一堅 合作演員：何政軍 米學東
《心泉》 導演：吳蔭循 合作演員：高 英 歐陽儒秋