佐臨電影導演闡釋集出版社

① 270分啊~~~大家幫我找找大作家 夏衍 的研究資料~~謝謝

祖籍河南開封，1900年10月30日生於今浙江杭州彭埠鎮嚴家弄，原名沈乃熙，字端先。

1919年，在家鄉參加五四運動，與同學一道發起並創辦了當時浙江第一本進步刊物《雙十》（第2期改為《浙江新潮》）。

1920年，赴日本留學，開始接受馬克思主義。

1927年大革命失敗後，加入中國共產黨，從事工人運動及翻譯工作，譯有高爾基的《母親》等外國名著。

1929年，與鄭伯奇等組織上海藝術社，首先提出「普羅列塔利亞戲劇」的口號，開展無產階級戲劇活動。

1930年，加入左聯，當選為左聯執委。

1933年後，任中共上海文委成員、電影組組長，為中國進步電影的開拓者、領導者。創作有電影劇本《狂流》、《春蠶》，話劇《秋瑾傳》、《上海屋檐下》及報告文學《包身工》，對上世紀30年代進步文藝產生巨大影響。抗戰爆發後，在上海、廣州、桂林、香港主辦《救亡日報》、《華商報》，後輾轉到重慶，在周恩來直接領導下，主持大後方的文化運動，曾任《新華日報》代總編。改編創作《祝福》、《林家鋪子》等電影劇本，著有《寫電影劇本的幾個問題》等理論專著及《夏衍劇作選》、《夏衍選集》等。

新中國成立後，當選為中國文聯第一屆全委會委員。

1955年，被任命為文化部副部長，主管電影及外事工作。

1960年，當選中國文聯副主席、中國電影工作者聯誼會常務理事。

1979年，出席第四次全國文代會，再次當選中國文聯副主席；同年，出席中國影協第二次會員代表大會，當選中國影協主席。

1988年，出席第五次全國文代會並致開幕詞。

1994年，被國務院授予國家有傑出貢獻的電影藝術家榮譽稱號。

1995年，在北京醫院逝世。

夏衍在充滿驚濤駭浪的20世紀中國文壇上奮戰70載，以不知疲倦的獨特品格、英勇善戰的輝煌業績，贏得了人們的尊敬與愛戴，成為我國卓越的新文化運動先驅者、文化戰線領導人。

在「夏衍研究」過程中，我們對夏衍艱苦拼搏的一生、卓著奉獻的功業，有了進一步擴大與加深的理解。這位世紀老人在眾多的文化領域不倦地開拓、耕耘，成就斐然，彪炳千秋。

一

孫家正同志說：「夏衍是中國電影的根。」真乃一語中的。

夏衍對於中國電影發展的貢獻，是無與倫比的。

20世紀30年代初期，由於斗爭的需要，黨組織派夏衍進入文化界，並深入到電影界。遵奉黨的「將令」，他全力以赴地投入新的征程，與鄭伯奇將蘇聯電影大師普多夫金的《電影導演論》、《電影腳本論》翻譯介紹到中國，奠定了中國電影重視文學創作與導演運用蒙太奇語言的理論基礎。猶如「竊火者」將火種與技藝送到人間。

隨後，黨組織決定成立以夏衍（化名黃子布）為組長的電影小組，開拓左翼文化陣地。他們在上海各主要報刊陸續開辟了電影副刊，發表大批有分量的電影評論文章；加強了左翼電影隊伍的組織工作，形成了一支相當強大的創作力量；大力譯介蘇聯電影創作及理論，由夏衍化名丁謙平翻譯刊出蘇聯有聲電影劇本《生路》，這是中國翻譯的第一部蘇聯電影劇本……他們用辛勤的勞動與有力的斗爭，促進了1933年左翼電影創作高潮的出現，為中國電影史寫下了光輝的一頁。其中，不可磨滅地記載著夏衍的勞績與奉獻。

為了摸索電影創作的規律，他成了電影院里特殊的常客，手持秒錶、手電筒與筆記本，一部電影要看上幾遍。用他自己的話說：「先看一個鏡頭是遠景、近景還是特寫，然後分析這個鏡頭為什麼這樣用，為什麼能感人。一個鏡頭或一段戲完後，用秒錶算算幾秒鍾或幾分鍾，然後算算一共多少尺長。這樣一個鏡頭一個鏡頭地加以研究，逐漸掌握了電影編劇技巧。」

夏衍創作的第一部電影《狂流》，於1933年3月問世，在上海引起轟動。從一定意義上講，這是中國新電影真正的誕生。它第一次把攝影機對准農村，稱得上是中國電影第一部現實主義傑作。同年，他向觀眾奉獻了4部優秀劇作；此後每年均有兩部以上影片問世。10餘部姿態嶄新的電影，以廣闊的生活視野、鮮明的主題思想、巧妙的藝術構思，贏得了廣大觀眾，奠定了他在電影界備受尊崇的地位。

《春蠶》是茅盾的力作，夏衍成功地把它搬上銀幕，開創了將名著改編為電影的先河。這也是將中國新文藝作品改編為電影的第一次嘗試，獲得觀眾、文藝界和魯迅先生的贊揚。經過半個多世紀的風雨滄桑，在20世紀80年代義大利舉辦的中國電影回顧展上，《春蠶》又受到西方電影同行的贊美。新中國成立後，夏衍又創造性地把《祝福》（魯迅）、《林家鋪子》（茅盾）、《憩園》（巴金）、《我的一家》（陶承）等改編為電影搬上銀幕，使之成為我國電影史上的名作，達到電影藝術的高峰而具有永久的生命力。

夏衍寫於20世紀50年代的《寫電影劇本的幾個問題》是一部電影藝術創作理論的重要著作。裡面既有從事電影創作的寶貴經驗總結，又有電影藝術領域普遍規律的概括與闡述。歐陽予倩評之曰：「言簡而意賅，語近而旨遠，對於學習編電影劇本和話劇劇本的人都是很好的路標。」此書成為新中國第一代電影工作者案頭必備的著作。

新中國成立後主管電影的夏衍，還常常動手為他人修改劇本。許多著名影片的腳本都經他親筆改過，如《青春之歌》、《五朵金花》、《風暴》、《聶耳》、《白求恩大夫》等。《早春二月》經他修改的地方多達240多處。鄧小平同志曾贊之為「電影醫生」。

夏衍對於中國電影事業作出的不朽貢獻難以盡述。在這位前驅者從事革命文藝工作65周年之際，國務院特授予他國家有傑出貢獻的電影藝術家榮譽稱號。

這，就是深受電影界景仰的一代宗師夏衍。

二

夏衍在戲劇領域呈現出卓爾不群的大家風范。他自上世紀30年代開始戲劇創作至50年代止，20年間發表多幕劇、獨幕劇、翻譯劇、與友人合作劇等近30部之多，其中《上海屋檐下》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》以其永久的藝術魅力而被認為是他的3部具有經典意義的代表作品。他的劇作對中國話劇產生了巨大影響，這也使他成為中國話劇史上獨樹一幟的著名劇作家。他的常用名「夏衍」也正是由於其第一部多幕劇《賽金花》的發表、公演與轟動而聞名於世的。

綜觀夏衍的話劇創作，從思想到藝術確有自己的突出特色。其一，它們是鮮明的政治性、強烈的時代感與嫻熟的藝術表現力的有機統一。他的劇作無不環繞著時代、社會與人生展開，但又總是通過藝術的手段加以表現。因其中大部分寫於抗日戰爭時期，故而內容幾乎都與抗戰有關，無不貫穿著全民抗日的時代氛圍。他善於從社會一隅的現實事象中描寫舊時代的變質和沒落、新時代的誕生和成長。他一方面通過劇中的人物與故事，反映那個令人窒息的黑暗時代；另一方面又寄託無限希望與憧憬。正因如此，他的劇作每每在觀眾和讀者的心頭，勾起他們的悲苦與歡欣。著名評論家唐弢先生譽之為「一首首沁人心脾的政治抒情詩」。

其二，夏衍劇作中的主人公，大都是他所熟悉的普通的小人物。他擅長描寫一些出身不同、教養不同、性格不同，但同有一顆善良心的人。他常常把這些人物放置在一個特殊的環境里，讓他們蹉跌、創傷、愛憎、悔恨，最終達到一個可能到達的結局。他筆下著重歌頌的正面人物，也總帶有缺點，帶有時代與階級的烙印，因而顯得更真實、更自然。描寫人物，他以塑造性格、深入發掘內心世界為主要藝術手段。他嚴格要求自己的人物要有血有肉，要符合生活的邏輯，要真實。他說，只有真實才能令人信服，只有通過人物真實、復雜的思想感情，才能與觀眾交流，激起共鳴。他以細膩的心理描寫，准確再現不同人物的不同性格；他以洗練的動作勾勒，深入剖示人物獨特的內心感受；他以有機的情境渲染，使人物所處環境構成生活不可分割的整體。這些獨到的手筆，昭示了夏公卓越的藝術功力。

其三，夏衍劇作的藝術結構單純集中、嚴謹勻稱、意境深遠，與他整個藝術風格相統一。他的戲劇情節總是緊緊圍繞著主題而發生、發展，很少有旁生的枝蔓，譬如《芳草天涯》。他很注意戲劇結構的起承轉合，講究布局謀篇，例如《上海屋檐下》。有人說他的戲過於平淡，我們恰恰認為這正是他的獨特之處，正是他不同於別人的藝術追求。他總是把筆力用於渲染沖淡、深遠的意境，從中深入刻畫人物精神的振盪、心靈中的搏鬥，比如《法西斯細菌》。他的劇作結構技巧自然、合理，不露痕跡，幾乎讓人覺察不到作家的匠心，彷彿是生活的自然流淌，而這正是夏公與眾不同的藝術才華。

夏衍的劇作，對後人顯示著悠久的藝術生命力；夏衍富有真知灼見的戲劇觀念，對戲劇創作藝術規律的探索與總結，對於後代同樣具有長久的啟迪作用。

三

20世紀20年代後期，正是中國最黑暗的時代，夏衍首先以翻譯外國理論書籍及文藝作品在上海站穩了腳跟，並以翻譯家沈端先的名字為文壇所知。他的第一部譯著是法國傑出的馬克思主義者倍倍爾撰寫的《婦女與社會主義》。這是一本最早、最忠實地用馬克思主義理論研究婦女問題的著作；也是經過他的筆，第一本被介紹到中國的關於婦女問題的馬克思主義經典著作，出版後在婦女界產生了很大影響。我國早期婦女運動工作者鬍子嬰寫於上世紀80年代的回憶錄中曾專門提及過，她們當時組織婦女進步團體時，特地選用此書作為學習教材。此後，夏衍又以不倦的勞動翻譯了許多進步文學作品與論著，如芥川龍之介、木村毅、金子洋文的作品等；他選譯的《歐洲近代文藝思潮論》、《新興文學論》等，在進步文化界亦發生過重要作用。由於這方面的顯著成績，1928年成立中國著作者協會時，他被選為9名執行委員之一。

當然，在夏衍翻譯事業中最重要的成就是對高爾基《母親》的翻譯與傳播。世界上第一部社會主義現實主義的巨著，經過他的筆第一次被介紹到中國。對於身處在高壓下的中國民眾，《母親》是一線點亮心燈的明光。正因為如此，它成為一部暢銷書，一年內重版兩次，很快遭到查禁，聰明的書店老闆把封面由紅色改成綠色，印了第三版，又被通令全國禁止發行。文化名人夏丏尊當面質問國民黨元老邵力子，並將書名改為《母》，署名改為「孫光瑞」，「破例來個冒牌」，由開明書店一連出了5版，又遭禁。然而在讀者中的強烈影響是無法禁絕的，它總是生命不息地流傳著，直至今天。

1936年6月，夏衍發表了被譽為中國報告文學典範的作品《包身工》，並立即獲得巨大的社會反響。他是在艱難地、認真地進行大量調查、體驗的基礎之上，以驚人的透視力，對「包身工」所處的人間地獄作出了精確的判斷，得出了深刻的認識，然後運用他特有的冷峻、銳利的筆鋒，把20世紀30年代中國工人最底層的生活，血淚斑斑地呈現在讀者面前。讀這樣的文字，讓人想起馬克思、恩格斯在19世紀中葉對西歐、北美無產階級悲慘命運的描繪。作品的末尾指出：「但是，黎明的到來，畢竟是無法抗拒的。」當年索洛警告過美國人當心每根枕木下橫卧著的屍骸，夏衍則在《包身工》中警告這些殖民者當心呻吟著的每一個錠子上的中國冤魂。直到老人家離去前不久還曾說過：「我覺得我的作品中只有《包身工》可以留下來。」這固然是他對自己作品過於苛刻的評價，但也從中透露出對這部傳世之作客觀價值的重視。

1937年8月，由郭沫若任社長、夏衍任總編輯的《救亡日報》在上海創刊，這是他開始新聞記者生涯的時刻，是他走上新的坎坷征程達12年之久的起點。他曾不止一次地表示：「我平生最怕被人叫做什麼什麼家，只想做一個誠實的新聞記者。」他常幽默地講，自己只是個業余作者，正業則是新聞工作。從中至少可以讓我們感悟到他對新聞戰線崗位的重視。是的，12年新聞記者的勞績，實實在在地體現於約五六百萬字的成果。在他自認為「畢生最難忘的12年」、「工作最愉快的12年」中，他幾乎每日不停筆，每天至少一兩千字。政論、雜文、散文、隨筆……各種內容無所不包，古今中外的政治、思想、理論、文化、藝術、科學、人物、社會生活、時事評論、旅遊札記……真可謂豐富多彩、文情並茂。廖沫沙同志在為《夏衍雜文隨筆集》而作的序文《凌雲健筆意縱橫》里就此而論曰：「夏衍同志實在是中國文壇上罕見的作家之一。」除去在《救亡日報》等報刊上每日必寫的社論、報道、補白等之外，他還有十分擅長的一手絕活：自然科學小品，每每意趣盎然、生機無限。正如廖老指出的：「像夏衍同志這樣集中地描畫與介紹自然界事物的生長變化，或者以自然科學知識來論人論事，入情入理而又引人入勝，在我國文壇上卻還是罕見之作。」於此可用他寫於1940年戰火頻仍的桂林之小文《野草》為佐證，從中很可以看到這位前輩的靈魂。文章寫道：

「……沒有一個人將小草叫做『大力士』，但是它的力量之大，的確是世界無比。這種力，是一般人看不見的生命力，只要生命存在，這種力就要顯現，上面的石塊，絲毫不足以阻擋，因為它是一種『長期抗戰』的力，有彈性、能屈能伸的力，有韌性、不達目的不止的力。種子不落在肥土而落在瓦礫中，有生命力的種子決不會悲觀和嘆氣，因為有了阻力才有磨煉。生命開始的一瞬間就帶了斗爭來的草，才是堅韌的草，也只有這種草，才可以傲然地對那些玻璃棚中養育著的盆花鬨笑。」

文如其人。只有他那支筆，才能寫出這樣的文章！寥寥數百字、講述了一個涵蓋古今、包容宇宙的真理。筆法如此簡潔、生動、深刻、透闢，言情言志，惠及友朋。

全國解放後，夏衍自雲：「一個當慣了編輯或記者的人，一旦放下了筆，就會像演員不登台一樣地感到手癢。」於是又應《新民晚報》之約，開辟了「燈下閑話」專欄，以匡正時弊，扶正祛邪。20世紀60年代，他又應《人民日報》之約，針對大躍進的失誤，以筆名黃似在「長短錄」總題下，與文友們連續發文總結經驗、評價得失。其精妙的文字在讀者中流傳頗廣。

在藝術方面取得的卓越成就，沒有成為夏衍事業上的包袱或局限。他熱愛藝術，但不止於藝術。在他投身革命的一生中，做了許許多多在藝術家看來也許是不屑一顧的組織、說明、動員、勸解、安置、迎送、爭取、營救等工作。這是如此具體、細致、困難、艱辛的跋涉，是直接用自己的體溫去溫暖生活、溫暖大地的最寶貴的摯情。「夏公」這個稱呼始於何時、出自何人的准確結論尚待考證，但在抗日戰爭時期的陪都重慶，文藝界朋友們就這樣稱呼他了，公，是正直無私的意思；在我國傳統文化中，公，又是對長者、顯者的尊稱。當時的山城重慶，是大後方政治、文化的中心，是知識分子雲集的地方。生活困苦，環境險惡，矛盾交錯，困難重重。剛剛步入不惑之年的他，在這個特殊的圈子裡工作，獲得這樣的稱呼絕非偶然。據有的老同志回憶，文藝界天生的矛盾多，意氣用事多，而夏公以清醒的理智、平和的耐心，常常使面紅耳赤的紛爭，變作一團和氣，他堪稱文藝球場上的一位「清道夫」。

夏衍對黨有一顆忠誠的心。他童年時家境衰敗，在8個兄弟姐妹里最小、也最瘦弱。3歲喪父、全靠寡母辛勤勞作和親友接濟幫助，勉強解決衣食問題。貧窮、窘迫，使他性格內向，不苟言笑，慈母愛憐地稱他「洞里貓」。14歲高小畢業，當過染坊學徒；15歲以「品學兼優」被推薦進入浙江省立甲種工業學校染色科讀書；19歲捲入五四運動的狂潮，發表抨擊封建、守舊輿論的激烈文字，得到陳獨秀的贊許；20歲以優異成績畢業，帶著師長們「工業救國」的囑托，東渡日本求學。在明治專門學校電機科，他讀到了《共產黨宣言》等馬克思主義著作，「洞里貓」的思想深處掀起了波濤，從「工業救國」的「洞」里走出，成為留學生中一名激烈左派。在孫中山先生親自關懷下，指定李烈鈞將軍介紹其加入了國民黨，但隨即為右派所不容。1927年回到上海，在撲面而來的白色恐怖中，共產主義信仰向他展示了真正的風采。他徹底醒悟了，毅然走進被血與火包圍著的革命者行列，成為一名共產黨員。找到馬克思主義，找到黨，他從此堅強而自信。遵照黨的思想路線，他一生堅持「實事求是」的精神。

當璀璨陽光沖破濃重陰霾的時刻到來時，民心大快，萬眾歡騰！黨中央為夏衍平反，恢復名譽，安排他重新工作。他老當益壯，銳氣不減當年。他和祖國、人民一起，為崇高的理想、為社會主義現代化、為中華民族新文化事業再赴征途，又不懈地奮鬥了20載寒暑春秋。

85歲高齡時，夏衍寫成長達33萬言的重要著作《懶尋舊夢錄》獻給人民。他告訴讀者：「我這個人很平凡，但經過我的這個時代，實在太偉大了。」

在他90歲生日之後，他對身後之事作了不同尋常的安排：

他把價值百萬元的藏畫，統統捐獻給浙江省博物館，條件是：不要獎金，不要獎狀。他忘不了，是浙江父老用官費送他去日本求學。

他把稀世珍寶《納蘭成德長卷》捐獻給上海博物館，條件依然如上。他忘不了，是上海這座光榮的城市把他引上斗爭的舞台。

他把價值連城的珍貴集郵無償地捐獻給國家。

他把自己的全部藏書捐獻給中國現代文學館。

……

他還有什麼可捐獻的？字畫、長卷、集郵、藏書，再珍貴也是有價的；而他對祖國、對事業的一腔熱血、滿懷忠誠卻是無可估價的！

夏公以95歲高壽離世而去了；但他的精神必將永存！

於今，夏衍的才幹、智慧、意志、人格，他那光芒奪目的人文精神已匯入中華民族悠久文化傳統的博大海洋之中；同時，他又以現代人的至高品格豐富了這一巨大的文化海洋。
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9 吳德玲;新課標下初中文學作品閱讀教學研究[D];南京師范大學;2004年

② 上海戲劇學院戲劇導演藝術研究考研參考書有哪些

上海戲劇學院專業二概述

上海戲劇學院的專業二在考試時，是第二天下午的時候考察，考試時間為14：00-17：00，考試分值150分。

通過分析近年來上戲的題目，上戲對專業二824戲劇導演表演研究的考察主要集中於：戲劇史論，戲劇導演分析及戲劇表演分析這幾個部分。這門科目偏重於理論分析。

上海戲劇學院專業二參考書（必備參考書）

雖然上戲沒有指定的參考書目，但根據近年來的考題，以及考上的同學的復習情況，同時也有145分以上大神的整理，我們歸納總結出來了下面的參考書。

《戲劇導演》張仲年，中國戲劇出版社， 2010

這本書主要講述了導演必備的理論與操作知識等內容。。

本書力求告訴讀者，如何認識戲劇本體，如何掌握戲劇的種種藝術手段，並詳細闡述導演藝術創造規律與工作方法。

這本書是戲劇導演的經典教材，一定要啃下了！

上海戲劇學院專業二參考書（補充參考書）

《焦菊隱戲劇論文集》焦菊隱，華文出版社， 2011

《向「表現美學」拓寬的導演藝術》徐曉鍾，中國戲劇出版社，1996

《戲劇表現論》林克歡，中國戲劇出版社

《布萊希特論戲劇》布萊希特，中國戲劇出版社， 1990

《邁向質朴戲劇》格洛托夫斯基，中國戲劇出版社， 1984

《我與寫意戲劇觀》黃佐臨，中國戲劇出版社， 1990

《影視表演導論》李志輿，中國美術出版社， 1994

《斯坦尼斯拉夫斯基體系精華》列普柯夫斯卡婭，中國電影出版社， 2008

《演員的自我修養》 俄] 斯坦尼斯拉夫斯基 二十一世紀出版集團 譯者: 王華

《中國戲曲通論》（表演部分）張庚、郭漢城，中國戲劇出版社， 2010

備考策略及指導

關於上戲的824戲劇導演表演研究的備考策略，同學們最希望的還是能把上面的幾本書匯總起來，雖然很難做到完美的融合這些書的內容，但仍然希望至少包含是最好的了。

上面我們提到了焦菊隱的《焦菊隱戲劇論文集》，這本書不是那麼好讀懂，主要有戲劇相關論文可以參考。因此，這本書的很多部分可以當做同學們在答題時用作提高分值的重要作用。

所以，同學們在復習的時候，僅僅看一本書是不夠的，一定要將幾本書結合起來看才可以，不然的話，可能復習起來的全面性會有偏差，答題的時候自然就缺少相關的知識點。

復習資料使用方法

具體內容如下：

《戲劇表演基礎理論》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

《人物塑造方法》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

《戲劇理論》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

《中國戲劇史論》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

《中國近現代話劇史》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

《世界戲劇史》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

《劇本寫作結構》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

《影視作品寫作方法》才思考研考博·上海戲劇學院教研組編

③ 推薦幾部經典外國電影

1.《肖申克的救贖》

《聞香識女人》翻拍於1974年迪諾·萊希的電影《女人香》，由馬丁·布萊斯特執導，阿爾·帕西諾、克里斯·奧唐納等主演的一部劇情電影。

電影講述了一名預備學校的學生，為一位脾氣暴躁的眼盲退休軍官擔任助手期間發生的故事。

④ 請問90年代和21世紀初的中外優秀電影電視劇

你好!!

20世紀90年代可以作為中國的電視文藝的分水嶺。

因為此前的80年代，電視文藝形態體系才剛剛萌芽，進入90年代，電視文藝逐漸走向成熟。總結上世紀90年代的電視文藝，決不能忽略一批優秀的電視人和一批優秀的電視劇作品。它們都推動了電視劇市場化水平的提高，也推動了觀眾欣賞習性和觀念的轉變，給我們留下了無窮無盡美好的回味。

渴望1990年
導演：魯曉威
演員：張凱麗 李雪健 孫松 韓影 黃梅瑩
1990年歲末，有一個名字感動了數以億計的中國觀眾，她的命運牽動著無數善良的心——她就是劉慧芳，電視劇《渴望》的女主角。十五年過去了，當年《渴望》熱播時萬人空巷的情景，至今令人記憶猶新。這部轟動全國感動千萬人的電視劇，被稱為中國電視劇發展的歷史性轉折的里程碑，它創下的巔峰效應成為一個時代的神話。「劉慧芳」、「王滬生」在很長的一段時間內成為了演員張凱麗和孫松的代名詞，而且從此之後，他們兩人在演藝事業上再也無法超越那個經典的角色。

編輯部的故事1992年
導演：鄭曉龍
主演：葛優 呂麗萍 馮小剛 王朔
1992年一部室內劇《編輯部的故事》，徹底逗樂了中國的觀眾。故事取材於社會生活中的種種熱門話題，以6位編輯貫穿全劇始終，張國立、馮小剛、濮存昕、李玲玉、李成儒等眾多「明星」（不少人後來才成明星）也有精彩客串。故事獨立成章，詼諧幽默，妙語連珠，使人捧腹，引人深省。
可以說《編輯部的故事》擺脫了長久以來困擾中國輕喜劇的「沉重」，深入淺出地道出了中國不同階段知識分子的真實狀態和難言之隱。劇中的調侃、幽默、諷刺、戲謔，開電視系列片之先河，它的出現，拓展了我國電視劇的美學品格。一經播出立即紅遍大江南北，用「萬人空巷」、「膾炙人口」來形容當年熱播的情形絕不過份。葛優由於成功地扮演了劇中男一號、青年編輯「李冬寶」，而獲得第10屆金鷹獎最佳男演員獎，成為中國頂級影視明星。

北京人在紐約1993年
導演：鄭曉龍
主演：姜文、王姬、嚴曉頻
「如果你愛他，就把他送到紐約，因為那裡是天堂；如果你恨他，就把他送到紐約，因為那裡是地獄。」在經歷了「文學熱」、「經商熱」後，「出國熱」代表了20世紀90年代上半期的職場風景。1993年，一部名為《北京人在紐約》的電視劇轟動了全國。
這是第一部全面描寫赴美移民浪潮中北京人的故事。東西文化的碰撞引起的不只是疼痛、無助與彷徨。在家庭的分解與重組中，在婚外情的發生和發展中，在移民子女的教育及兩代人的觀念沖突中，這群懷著美國夢的北京人，事業與情感發生著巨大的變化。《北京人在紐約》折射出東西文化的差異，全景式展現北京人在紐約生存狀態，成為描述第一批赴美淘金的中國人事業與情感歷程的經典之作。

過把癮1993年
導演：趙寶剛
主演：王志文、江珊
愛情經典，永久回味。1993年熱播的《過把癮》描寫了方言與杜梅從相識、相愛、相斥、相離、相信，以至到最後再次相聚的故事，這當中充滿了溝溝坎坎、恩恩怨怨、磕磕絆絆。然而這部電視劇卻沒有太多過於刻意的煽情，沒有整天哭哭啼啼，沒有在幾個人三角戀之中繞來繞去，沒有把婚姻作為愛情的結束。它像極了真實的故事，但卻不乏浪漫。
《過把癮》捧紅了兩位主角，王志文和江珊從此成了大腕，片約不斷，但他們倆實際上都一直沒有超越這部劇。

三國演義1994年
導演：張紹林
主演：孫彥君 陸樹銘 李鏡飛 鮑國安 吳曉東 唐國強
文學的忠實再現與直觀刻畫，歷史的庄嚴審視與深長反思，豪強爭斗中的謀略與機智，軍閥混戰時的宏闊與雄強。
1994年，央視巨制《三國演義》製作的精良，構思的獨特，劇中極具滲透力的文化氣息以及那份似乎是渾然天成的大氣磅礴，使人嘆為觀止。《三國演義》在藝術上是成功的，它代表了中國古代歷史劇的最高成就。它採用淺白的文言，明快流暢，雅俗共賞。它以宏偉的結構把近百年時間內頭緒紛繁、錯綜復雜的事件和眾多的人物組織得完整嚴密，敘述得有條不紊。它幾近完美地演繹了這一段輝煌的歷史，弘揚了民族傳統文化，因此這部電視劇早已脫離了電視劇的一般意義而上升到了歷史資料的高度，這是前無古人的創造。

還珠格格1999年
導演：孫樹培
主演：趙薇、蘇有朋、周傑、林心如
相信很多人在1999年都是邊罵邊笑著看完《還珠格格》的。花甲之年的瓊瑤，再次因一部《還珠格格》而火爆，創下前所未有的收視率，自己也收入過億萬，成為「超級富婆」，成為世紀末電視界的神話。自此之後，國內熒屏上充斥著一大堆阿哥格格，戲說歷史的電視劇層出不窮，然而無一能出其右。
更值得一提的是，「造星專家」瓊瑤在這部劇中又捧紅了一批默默無聞的小演員，使她（他）們一夜之間成為與天王巨星平起平坐的人物：趙薇、林心如、蘇有朋、王艷，連那個丫頭「金鎖」范冰冰如今都成了國內一線女星，這不得不令人瞪目結舌。如果有人問1999年中國最流行什麼歌，《還珠格格》主題歌及插曲一定榜上有名，那是幼兒園的小朋友也會唱的歌。

雍正王朝1999年
導演：胡玫
主演：唐國強
背負百年罵名開創乾隆盛世！雍正是真皇帝，還是篡位的假皇帝；雍正是個關心民生疾苦的皇帝，還是一個如野史所傳說的暴虐的「抄家皇帝」；雍正的死，是鞠躬盡瘁，死而後已，還是被政敵之女呂四娘所謀殺。這一連串的清史迷案在四十集大型歷史正劇《雍正王朝》中得到了深刻而全面的闡述。
1999年，改編自二月河長篇小說的史詩巨篇《雍正王朝》在中央一套播出時創下央視收視的高峰，至今無人可破。該劇無疑是帝王戲中「嚴肅」一派的翹楚，圍繞權力爭奪這一中心，《雍正王朝》幾乎無暇旁及其他。它以一種甚至稍嫌枯燥的方式，表現了完全是男人之間——特別是有著血緣關系的男人之間劍拔弩張的斗爭和沖突。詭譎多變的宮廷政治使人們看到了一代王朝史。史冊中的人物形象在劇中刻畫得生動自然，故事情節的一波三折，讓人慾罷不能。

牽手1999年
導演：楊陽
主演：吳若甫、蔣雯麗
1999年無疑是優秀電視劇百花怒放的一年。那年在《還珠格格》和《雍正王朝》的夾擊之下仍穩居收視前沿、中央電視台播了3遍收視率依然居高不下的就是透視當代人情感生活的《牽手》。
有人說，《牽手》是婚外情的樣本。作為第一部正面描寫第三者的電視劇，《牽手》曾引起極大爭議，但在開創同類家庭題材的電視劇中，《牽手》絕對是成功的，它溫情而不濫情，深刻而不故弄玄虛，真誠地探索了當代中國婚戀的「雷區」，並作出了客觀的回答。
《牽手》原作者王海翎在影視圈被譽為「中國婚姻家庭第一寫手」。王海翎說，當初在創作《牽手》時，壓根兒就沒有想到《牽手》播出後會引起那麼巨大的反響，她只是盡力把自己感興趣的東西傳遞出去，是一種源於生活的真實表達。難怪該劇播出後，很多女性觀眾流著淚對王海瓴說：「我就是那個夏曉雪！」飾演女主角夏曉雪的蔣雯麗也憑在此劇中的精彩演出捧回了當年飛天獎最佳女主角的獎杯。從此，熒屏上情感劇的「第三者旋風」越刮越猛。
我只能提供亞視自拍劇的資料，90年代後期，亞視以外購劇為主，逐漸減少自拍劇。

1990年
01.08《藍月亮》（20集半小時劇）萬綺雯.鄧浩光.羅頌華.容錦昌.袁潔儀.陳冬梅
01.08《最佳才子》（10集）賈思樂--唐伯虎.翁虹--秋香.周秀蘭.彭文堅.胡渭康.寶佩如.苑瓊丹.樂蓓.羅偉平.吳紫妍.安德尊.陳靖允;監制:譚新源
01.08《妙手神偷》（10集）張錚.森森.吳紫妍.蔣金.甘山.張煒.黃莎莉.吳廷燁.阮令濤.凌文海.譚榮傑.尹天照--范小明.葉玉萍
01.22《單身靚族》（10集）XO--陳曉瑩.士巴那--黃曼凝.皇妃--趙靜儀.啫喱--陳穎芝.鴨寮街--黃允材.WHERE佬--劉少君.KEN胡--李青山.布冧--吳聲發.RONALD--張煒.LOUISA--吳嘉文.李通--戴偉光.李妻--譚少英.警衛--鄧漢雄.解簽佬--王清河.RONALD父--曹達華.鞋揪--鄧偉光.RICHARD--容焱.阿德--淩腓力.STEPHEN--黎劍星.PATRICK--楊嘉洛.啫喱男友--吳仕德;監制:龍紹基
04《情在亦舒》根據亦舒同名原著改編。分《單身女人》（1集）朱江、邱月清、蔡善如 導演: 鄭偉文《珍珠》（1集）翁虹、梁思浩、陳曉瑩、龐秒雁、潘冰娥、鄧梓峰、江漢、曾偉權、導演:龍紹基《星之碎片》（1集）關詠荷.鄭浩光.連偉健.葉玉卿.湯國明;導演：廖明利 [04.05]《玉梨魂》（1集）陳玉蓮--顧玉梨.黃錦燊--高惠中.賈思樂.黃允材.陳迪華.鄭文霞.樂蓓.陳巧儀.陳麗萍;編導：鄧衍成
04《代代平安》（65集處境劇）鄭少秋.盧海鵬.李香琴.庄靜而.萬綺雯.彭文堅.葉玉卿
05.03《隔世天師》（20集）張名揚--劉丹.張福林--黃允材.惜惜--趙靜儀.金雪舫--黃曼凝.嚴震/嚴定文--張雷.張學玄--潘宏彬.謝灶--安德尊.美寶--劉玉婷.香嬌--尹麗玉.姚國天--煒烈.金兆川--曹達華.鬼冢--蔡國慶.根叔--戴偉光.周勇--羅國暉.趙敬權--淩文海.范淑貞--葉霖.嚴匡--梁錦燊.馮嘯天--甘山.卡里古拉--黃樹棠;監制:陳鴻楷
05《90都市情懷》05.03之《他來自屯門》（1集）05.17之《情盡半生》（1集）鄧浩光.劉千愉05.24之《無盡的愛》 （1集）05.31日之《曲終人未散》（1集）雪梨.陳潔靈.李青山.江華.苗金鳳.黃莎莉.鄧德光.吳廷燁.歐錦棠.程嵐.蕭亮.鄭祖同.徐曼華.阮令濤.劉雲峰.韓江;監制：陳益超；之《疑情》（1集）鮑起靜.甄楚倩.林祖輝.程嵐《美麗的謊言》（1集）馮偉林.庄靜而.吳元俊.丁櫻《善哉夫妻》（1集）彭健新.唐麗球.葉玉卿.吳聲發
07《還看今朝》(《天網》)（30集）米雪--沈雪盈.任達華--宋一夫.黃日華--宋邦.吳啟華--江書海.伍詠薇--宋庭.江圖--江青風.苗金鳳--邵在秋.戚美珍--任美麗.翁虹--任美玲.楊群.梁思浩.庄靜而.孫興.羅烈.金興賢.李香琴（主題曲羅文演唱）
《滿清十三皇朝之危城爭霸》（24集）湯鎮業--光緒.戚美珍--珍妃.歐陽佩珊--慈禧.雪梨--瑾妃.嚴秋華--溥儀.江漢--翁同龢.羅頌華.森森;監制:龍紹基（包括性格懦弱的光緒和末代皇帝溥儀）
07《中華英雄》(25)何家勁--華英雄.葉玉卿--紫衣.尹天照--司徒莫問.關詠荷--瓊天.羅頒華--劍雄.楊澤霖.陳冬梅.莫家堯.呂頌賢.劉雲峰.吳元俊.關珍妮.黃善詩.陳植槐.譚榮傑.甘山.羅烈.鄭恕峰;監制：招振強
07.30《Q表姐》（15集）歐錦棠--施樂山.劉志榮.梁淑庄.劉錫賢.王艷娜.戴夢夢.何美美--Q表姐.關詠荷;(歐錦棠首部擔正的作品)
09《滿清十三皇朝之血染紫禁城》（20集）慈禧--米雪.慈安--森森.咸豐--李青山.良妃--崔嘉寶.同治--梁思浩.奕沂--劉永.麗妃--麥麗紅.肅順--楊澤霖.吳廷燁.周秀蘭.李菁.陳佩珊.熊德誠.馮素波.鄭恕峰.李陵江.張錚.斑斑.曾偉權.關偉倫.陳植槐.黃麗英.蔡國慶.劉雲峰、區艷蓮.歐陽耀麟.黃鎧寧.譚榮傑.陳東主題曲：《清十三皇朝》主唱：趙山;監制:龍紹基 （此劇故事圍繞著清代後期之二個皇帝，分別是優柔寡斷的咸豐和寄情聲色的同治）
10.8《鴻運迫人來》曹家寶--張國強.卓敏華--唐麗球.卓波--劉丹.何潔雯--袁潔儀.冼素靈--邱月清.王碧嘉--劉千愉.李月嫦--苗金鳳.洪石夫--黃允材.曹家麗--葉玉萍.曹家倩--勞寶珍.張順財--陳栢燊.司徒如--龍炳基.任世生--彭文堅.任世傑--鄧德光.ROBERTA--陳巧儀.陳金發--何偉龍.何立勛--江圖;監制：周華宇
《黑幫系列》(又名《邊緣系列》 )（電視電影）之《殺手輓歌》關詠荷 米雪 高雄 葉玉卿《黑道狂花》雪梨--茜、鄧浩光--華、鮑起靜、關詠荷--君、龐秋雁--虹、楊澤霖--雷爺、江圖--君後父;監制:岑國榮《碧落紅塵》《影子龍頭》伍詠薇.《午馬行動》 葉玉卿.潘志文.高雄;導演:余凱榮
10.08《第三間電台》(50集處境喜劇)薛家燕.陳山河.黃允材--TONY.吳嘉文.淩文海.何國楷.蕭亮.煒烈.盧海鵬.陳喜蓮.黎小田.陳山河.苑麗瓊.江華.秦沛.陳佩珊.譚文潔.寶佩如.葉漢良.安德尊.斑斑.吳元俊.邵傳勇.何國裕.王艷娜.戴夢夢.蔡倩如.林建明.林翠.金興賢.雪梨.關詠荷。監制：袁仁康；薜家燕、黎小田重返亞視合作之作
10.25《碧梅風暴》（1集）為當時ATV的「大陸鄉土系列」之一。郭碧梅--周秀蘭.顏英豪--黃允材.張紹武--潘志文.顏武雄--徐二牛.顏周曉虹--馮真.程蘭--周弘.包書記--關偉倫.郭嘉行--陳子洪.阿松--陳錦鴻.阿香--吳紫妍.陳書記--劉雲峰.邵經理--邱展鵬;監制：馬偉豪
12.31《鬼做你老婆》（20集）劉丹--張有為.鄧淑儀--汪海明.歐陽佩珊--梅詩韻.歐錦棠--邱良.麥潔文--梅詩琪.陳植槐--邱炳.莫家堯--張志森.良鳴--費波.袁潔儀--張美欣.陳珩--蘇蓉蓉.賈思樂--羅雄鈺.馮夢麗--張美寳.邱月清--朱麗碧.容兒--Jenny.熊德誠--費仁.黎劍星--阿Sam.羅青浩--王天佑.吳聲發--阿中.陳栢燊--紀賢能.黎少芳--李芳.詹秉熙--林思俊.高詩雅--張美寳；監制：李愛瓊
《劍神》（20集）尹天照--凌飛揚.羅頌華--凌天生.關詠荷--齊雪.羅烈--凌絕壁.雪梨.趙靜儀.江漢.劉錦玲.陳曉瑩.黃莎莉.梁淑庄.張雷.凌文海.劉雲峰.張錚.甘山.譚榮傑.施介強.阮令濤；監制：陳太源
《豪俠傳》（20集）連偉健--王子斌.吳元俊--凌風.周秀蘭.劉玉婷.羅烈－王順.江圖--江總管.潘冰嫦.楊家樂.吳廷燁.吳紫妍.張錚.伍永森.韓義生;監制:譚新源
《樓下伊人》（20集）鄧浩光.柏安妮.江華.陳穎芝.秦沛.李影.何偉龍.葉玉萍.陳植槐.徐曼華.龐秋雁.嚴秋華.黎少芳.李其鈞
《法本無情》 （20集）鄧浩光.吳茜薇.劉錦玲.江華.袁潔儀.吳毅將.吳元俊.張錚.梁淑庄.施明.黃樹棠.米奇
《赤子雄風》（20集）莫家堯.張家輝.高雄.龍炳基.陳佩珊.袁潔儀.何潔.吳聲發.林敬剛.尹天照
《佳偶天成》李岡.關詠荷.樂蓓.伍詠薇.張國強.秦沛.陳嘉儀.寶佩如.邵傳勇.黃素歡.駱達華.馮真.陳靜允
《街市忍者》盧海鵬.梅愛芳.李菁.吳元俊
《隔離差館有隻鬼》張全直--黃日華.毛勇桂--羅清浩.凌巧兒--關詠荷.彭健新.寶佩如
《亡命天涯路》惠天賜--喬振龍.鄧浩光
《父女三分親》（10集處境劇）吳耀漢.麥景婷.唐品昌.胡渭康.李罔.潘銑儀.龐秋雁.程嵐
《女人一族》之《三個女人一隻鬼 》張國強.麥麗紅.陳穎芝.黃素歡

1991年
04.01《廟街豪情》（22.5集）江華--尚天賜.翁虹--美玲.吳啟華--霍郁文.米雪--張惠德.黃允材--姜森.周秀蘭.孫興--關志勇.邱月清.高雄--龍爺.楊群.關偉倫.苗金鳳.陳穎芝--甄采芹.尹麗玉.黃莎莉.潘先儀.吳紫妍;監制：龍紹基
04.05《獨孤神劍--劍三十》（20集）共五單元。潘志文--劍三十.冼煥貞--梅大小姐.嚴秋華--砵子.黃允材--仇貫天.伍衛國--柳青.安德尊.吳廷燁.范永華.李青山.施明.黃樹棠.陳植槐.關偉倫.葉玉萍.詹秉熙.羅烈.何偉龍.林文偉.葉玉卿--拜月兒.劉少君--龍少爺.韓義生.尹天照--燕南飛.趙靜儀.丁櫻.徐二牛.周秀蘭.駱達華。監制：高峻毅(高滿鍇)
04.29《大提琴與點三八》（20集)萬綺雯--朱藍藍.呂頌賢--溫文傑.林祖輝--程漢陽.麥麗紅.李香琴.盧希萊.黃允材--胡志偉.秦沛.威利.袁潔儀.劉錦玲--紀敏.韓義生.張錦程.寶佩如.吳聲發;監制：鞠覺亮
《大都會鄉里》（20集）秦沛.邵傳勇--王東發.陳山河--鍾國強.陳錦鴻--山崎正雄.何美婷--程軍.葉靖儀;監制：譚朗昌
07《發達智多星》（19集）張國強--羅大佐.譚炳文--佐父.郭鋒.唐麗球--王安妮.鄭君熾.李麗蕊.嚴秋華.苗金鳳;監制：陳鴻楷
07《橋聖放暑假》（20集）羅頌華--鮑偉生.張錦程--湯偉文.袁潔儀--杜思麗.李青山--岑家輝.夏春秋--程振東.陳迪華.羅青浩.陳靖允；監制：陳澤成
10.14《豪門》伍詠薇.陳玉蓮.沈殿霞.劉錦玲.歐陽佩珊.林祖輝.方剛.陳庭威.吳毅將.潘志文.李香琴.譚炳文.林立三.吳浣儀.楊群.羅烈
10《香港奇案》之[10.12]《女星何價》（1集）翁虹.邱月清.孫明翠.黃允材--GILBERT.梁珊.林祖輝.詹秉熙.陳錦鴻.譚炳文.鮑起靜.江圖.歐錦棠.盧希萊.吳曼麗.李其鈞.萬斯敏.劉偉民.馮真.譚少英.蔡曉儀;編導：楊紹鴻[12.14]《錶行大劫案》（1集）劉丹.連偉健.李青山.林立三.黃允材--余德文.馮國.林文偉.煒烈.曾守明.冼灝英.榮飆.陳子洪.尚斌.梁錦燊；監制：鄧衍成《邪教風雲》（1集）鄧浩光、尹天照、吳毅將、林祖輝、歐錦棠--德少監制：鄧衍成《霧夜屠夫》（1集）任達華.翁虹.孫名翠.萬綺雯--詩潔欣;導演：鞠覺亮 《黑錢年代》（1集）鄧浩光.林立三.翁虹.孫名翠.萬綺雯--阿琪;導演：吳耀權 鄧衍成 《烹夫》（1集）翁虹--何韻文.譚少英.馮真.邱月清.林立三.歐錦棠--阿海 《八大毒梟》（1集）關詠荷.張家輝.呂頌賢.鄧浩光;導演:鄧衍成 《字母小姐》（1集）連偉健.劉玉婷.吳紫妍.鄧碧梅;導演：鄧衍成 《胭脂巷》（1集）《AK47》（1集）連偉健.鄧浩光.吳毅將.尹天照.林祖輝.歐錦棠--德少；監制：鄧衍成《血紙盒》（1集）江華.韓義生.陳冬梅.李青山.麥麗紅;編導：楊紹鴻《北地胭脂》（1集）孫明翠、陳佩珊、劉家基、湯國明 《大綁票》（1集）歐陽耀麟.駱達華.陳子洪.夏春秋.苗金鳳.馬寶瑞;導演：劉衍成《邪教追魂》（1集）秦沛.李詠豪.陳潔靈.馮國.李永漢.莫家堯.歐錦棠;導演:吳耀權
《還我今生》（20集）米雪--林淑嫻;劉丹--程升;江華--高世康;呂頌賢--高世傑;劉錦玲;蔡曉儀;郭鋒--高父;楊群--梁光榮;楊玉梅;嚴秋華;監制:黃國輝
《天地無情》(又名《爭雄歲月》)（30集）黃日華--江偉南.羅霖.吳毅將--何志峰.何美婷--王喜文.麥景婷.連偉健.潘志文.陳錦鴻.陳穎芝.羅烈.苗金鳳.梁珊.宗楊.歐錦棠.曾守明.馮國.周兆麟.江虹；監制:岑國榮
《勝者為王》（22集）陳庭威--石志康.呂頌賢--蔣百祺.高雄--蔣真.楊群.李香琴.秦沛--聶萬龍.萬綺雯--張嘉慧.吳綺莉--聶希桐.張家輝.雪梨.苑瓊丹.譚文潔--石志玲.歐錦棠--余德偉.譚少英.羅烈.張錚.江圖.陳劍雲.曾瑋明.黃莎莉.吳聲發.陳衍.韓義生；監制:袁仁康
《傲劍至尊》(又名《劍神不敗》)（20集）湯鎮業--慕容劍秋.楊玉梅--曲灕江.劉玉婷--花掩月.樂蓓.歐錦棠--萬重山.莫家堯--太子.李青山.韓義生.徐二牛.容詠欣.冼灝英.吳曼麗.凌腓力.吳廷燁.詹炳煕.司馬華龍；監制：陳澤成
《中環英雄》（25集）呂頌賢--林偉傑.吳綺莉--馬詩婷.施綺蓮--方敏.楊玉梅.邱月清.譚文潔--楊嘉惠.劉錫賢--陳棟軍.姜皓文.詹秉熙.孫名翠.潘冼儀.王艷娜.江圖.許志強;監制:陳澤成
《富貴冤家》（60集處境劇）董驃.沈殿霞.翁虹.李麗蕊.梁思浩.邵傳勇.彭健新.陳敬.張錦程.江圖.潘冰嫦.陳十三.凌腓力.吳紫妍.陳巧儀.江虹.陳獅雄.喬宏.施明.陳佩珊.姜皓文.陳麗雲.嘉俊
《再造繁榮》（19集）潘文--鄧浩光.潘傑--江華.洛順--伍詠薇.程冬--陳穎芝.程百川--張錚.潘澤霖--高雄.趙蘭--苗金鳳.潘百通--夏春秋.朱炳德--劉錫賢.王偉光--羅耀雄.洛秉軒--郭鋒.錢祖祥--楊澤霖.唐麗媚--梁淑庄.馬彩瑤--孫名翠.許詠霜--施明（有關風水題材的劇集）；監制：梁材遠&陳太源
《我系Tuna Fi》（20集）何美婷.陳穎芝.寶佩如.鄧浩光.曾偉權.詹秉熙.劉錫賢.姜浩文.盧希萊.麥景婷.吳延燁.關偉倫.陳巧儀
《兜亂兩仔爺》（20集）秦沛.森森.梁思浩.唐麗球.苗金鳳
《四驅車橋聖》
《暴雨燃燒》（35集）柴單--任達華.袁冬兒--雪梨.袁雙兒--關詠荷.程嘉麗--庄靜而.吳毅將.孫興.楊玉梅.李青山.陳冬梅.苗金鳳.龐秋雁.煒烈；主題曲《人生如此》羅文演唱;監制：韋家輝
《上海1949》（22.5集）鄧浩光－靳康年.翁虹－董敏.陳錦鴻－靳子軒.葉玉卿.高雄.楊群.林祖輝.黃麗梅.劉芊瑜.蔡曉儀;監制：馬偉豪
《自尊無上》(又名《恩怨兩代情》《死頂一族》)（20集）雪梨--官家玲.張家輝.盧希萊--官家儀.劉錦玲--官家欣.吳浣儀－陳惠嫦.江漢--官海.鮑起靜--陳惠娥.林立三.賈思樂、陳佩珊.羅青浩.黎少芳.陳衍.陳植槐;監制:李愛瓊
《過界時代》（22集）戚美珍--方意真.萬綺雯--莫紀文.邵傳勇--萬世勇.羅頌華--陳浩華.陳冬梅--庄艷梅.鮑起靜.韓義生.夏春秋；監制：陳澤成
《中華英雄之中華傲訣》（20集）何家勁--華英雄.楊澤霖--無敵.高雄--撒旦將軍.羅頌華--劍雄.葉玉卿.連偉健--元武.李麗蕊.陳佩珊.麥麗虹.楊嘉樂--羅漢.洪志成--鬼仆.張錚--劍聖.林文偉.關偉倫.劉錫賢.李菁.陳靖允.羅烈.魯振順.苑瓊丹.袁潔儀.煒列.羅耀雄.鄭柏麟.龐秋雁.譚榮傑.梁思浩.黃樹棠.陳植槐.何美美;監制：陳太源
《沖出校園》（20集）張家輝.劉錦玲.陳錦鴻.龐秋雁.庄靜而.吳元俊.李其鈞;監制:陳宇超
《觸電情緣》（20集）陳庭威.關詠荷.劉志榮.莫家堯.劉玉婷.楊澤霖.森森.麥景婷.蕭亮.梁淑庄.李菁.陳冬梅.伍詠薇.唐品昌.韓義生

1992年
01.06《點解阿Sir系只鬼》(《學堂威龍》)（20集）盧海鵬--林世榮/歐陽協成.潘冰嫦.吳浣儀--廖惠珠.萬綺雯--汪家玲.陳錦鴻--施俊男.羅青浩.莫家堯--崔文健.歐錦棠--衛家國.陳秋影.盧希萊.萬斯敏.鄺偉明.張錦程--曾志星.李泳豪.羅青浩；監制:戚其義
02《珠光斗寶氣》（又名《八婆會館》）（20集）李香琴--關得英.唐麗球--賈玉芬.緗旖--馬惠.邱月清--唐詠詩.鄧浩光--葛德華.梁珊.陳佩珊.莫家堯.郭鋒.黃麗梅.羅頌華.歐錦棠.苑瓊丹.龐秋雁.夏春秋.楊嘉樂.羅青浩.陳靖允.施綺蓮.江圖.曾瑋明;監制:陳鴻楷
03.30《伯虎為卿狂》（20集）唐伯虎--孫興.慕容秋/秋香--伍詠薇.邱德蘭/八娘--萬綺雯.邱碧波/七娘--樂蓓.梅蘭仙--米雪.曲清--黃允材.鄧家祥--郭鋒.鄧家珠--苑瓊丹.Michael/米田共--威利.邱國民--江圖.容常歡--鮑起靜.武大娘--丁櫻.西門永得--凌腓力.祖先--夏春秋;監制:龍紹基
06.22《烈火雄風》（25集）呂頌賢--江健華.翁虹--區芷晴.林祖輝--戚耀輝.劉錦玲--張寧.楊玉梅--胡麗娟.劉丹.尹天照--胡志堅.潘志文.歐陽佩珊.羅烈.黃莎莉.馮真.孫興.劉錫賢.苑瓊丹；監制：陳宇超
《仙鶴神針》（30集）鄧浩光--馬君武.楊玉梅--李青鸞.翁虹--蘇飛鳳.林祖輝--曹雄.麥麗紅--白雲飛.尹天照--金英豪.劉玉婷--玉蕭仙子.黃麗梅--藍小蝶.黃允材.潘志文--玄青道長.劉丹--蘇朋海.張錚.陳植槐.苑瓊丹.楊澤霖--林天獨.陳靜允.高雄--藍海萍.米雪--翠蝶.關偉倫.鄭恕峰.江圖.曾偉明.韓義生.譚炳文.歐錦棠--嚴世藩.王艷娜.楊菁菁.萬斯敏.戴耀明.韋家雄.曾贊安.陳東.石中玉.夏春秋.佘文炳.司馬華龍.劉國武.邱展鵬.陳秋彤.程文意.劉准.陳嘉偉.區耀國.李陽春.江虹；監制：蕭笙
07《李小龍傳》（《龍在江湖》）（30集）吳大維--李小龍.劉家良--李百川.萬綺雯.江華.張家輝－唐發.呂頌賢.譚筠怡--BRENDA.關詠荷－葉惠明.龐秋雁－李詠兒.莫家堯－李繼祖.陳山河.梁珊－何翠蓮.黃樹棠－林佳.張錦程－林榮.郭耀明.高雄－嚴星南.徐二牛.陳錦鴻－中村季有.孫名翠.張錚.歐錦棠－王十二.黎虹讌.劉錦玲－余安妮.

謝謝!!

⑤ 經典的運用蒙太奇手法的電影請介紹下.

1、肖申克的救贖

《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）是由弗蘭克·達拉邦特執導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。該片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是「希望」，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對「時間流逝、環境改造」的恐懼。

⑥ 電影學書目必讀精選20篇

電影學從比較美學角度為電影研究的一般美學觀念奠定基礎，從現象學出發，把握電影世界，研究銀幕感知， 下面是我為大家帶來的電影學書目必讀精選20篇，希望你喜歡。

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★ 電影學畢業論文 ★

★ 電影學英文專業術語 ★

★ 文化類書目精選20篇 ★

★ 教育類閱讀書目精選 ★

電影學專業參考書推薦書目

(1)、彭吉象《藝術學概論》，高等 教育 出版社2002年版。 ——以本書為主

(2)、王宏建《藝術概論》， 文化 藝術出版社2000年版。

(3)、張同道《藝術理論教程》，北京師范大學出版社2004年版。

電影學推薦書目

[英]蘇珊·海沃德：《電影研究關鍵詞》，鄒贊、孫柏、李玥陽譯，北京：北京大學出版社2013年版

[法]雅克·奧蒙、米歇爾·瑪利：《電影理論與批評辭典》，崔君衍、胡玉龍譯，上海：上海人民出版社2011年版

[蘇]B·普多夫金：《論電影的編劇導演和演員》，何力譯，北京：中國電影出版社1980年版

[蘇]多林斯基編註：《普多夫金論文選集》，羅慧生、何力、黃定語譯，北京：中國電影出版社1982年版

[蘇]尤列涅夫編註：《愛森斯坦論文選集》，魏邊實、伍菡卿、黃定語譯，北京：中國電影出版社1982年版

[俄]C·M·愛森斯坦：《並非冷漠的大自然》，富瀾譯，北京：中國電影出版社2003年版

[俄]C·M·愛森斯坦：《蒙太奇論》，富瀾譯，北京：中國電影出版社2003年版

[法]安德烈·巴贊：《奧遜·威爾斯論評》，陳梅譯，北京：中國電影出版社1986年版

[法]安德列·巴贊：《電影是什麼?》，崔君衍譯，南京：江蘇教育出版社2005年版

[德]齊格弗里德·克拉考爾：《電影的本性》，邵牧君譯，南京：江蘇教育出版社2006年版

電影專業經典書籍

1.認識電影

《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，並逐項解析其復雜的語言系統與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業人員和主流專業院校的必備之選，更是電影 愛好 者不可或缺的手邊書。

這本書從電影理論的典型視角出發，簡明扼要地評論了電影藝術的方方面面。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道世界各地電影人的 經驗 光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的斯蒂芬·斯皮爾伯格、英國的麥克·李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者對歐美影片和導演了如指掌，尤其對美國影片和美國導演做了全面而詳細的介紹。同時，作者也很關注第三世界國家電影，書中廣泛涉及了伊斯蘭電影、新亞洲電影以及非洲電影。作者以鞭辟入裡的分析，新穎獨到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現給讀者一個全新的電影世界。

全書圍繞電影製作的核心要素組織架構，其中穿插以數百幅精美圖片和精闢的說明，再加上綴於各章後的延伸閱讀和書末的重要詞彙表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業的電影知識，從而真正「認識」電影。

2.你的劇本遜斃了!

這是一本實用性很強的劇本 寫作指導 書籍，作者融寫作課教程之學院派精神與劇本寫作之編劇實戰經驗於一爐，預設出與讀者進行對話的情境，列舉包括作者本人作品在內的大量劇本實例，將好萊塢劇本的寫作訣竅娓娓道來。從 故事 本身的構思、人物、場景、結構等元素的營造，到寫作過程中格式、設備、改寫習慣等要素的羅列，再到賣出劇本時電影業的慣例、習性、「內幕」等特點的大揭露……100 個常見問題，作者均給予解答，涵蓋編劇流程方方面面，形式內容，悉皆具備，旨在助各路編劇打造完美劇本，為菜鳥新手答疑解惑，為迷途老馬指點迷津。本書語言平實又犀利，其機智與反諷令人忍俊不禁，盡顯作者的生猛與老辣。

3.編劇的核心技巧

本書作者為資深編劇、美國多所學校編劇課程教師，他以自己多年積累的豐富創作經驗，提出審視故事構想、理順銀幕故事脈絡的十要素，教讀者循序漸進，實現敘事上的合理與完整;他主張從編劇角度、以編劇的 思維方式 來思考，討論故事的類型，使創作者自劇本寫作之初就能夠對劇本方向有清晰的思考與把握;他探討故事的角色和動機，致力於保證劇本從故事的原始驅動力到文本呈現均保持合理、周詳又獨特。本書語言幽默，充滿智慧，是影視劇本寫作入門必讀之書。

4.電影鏡頭設計

本書圖文並茂地闡述了如何將拍攝前的構思以鏡頭為單位轉化為可見的影像，諸如故事板製作、鏡頭的時空要素、鏡頭調度的原則、畫面的構圖、轉場、敘事策略等。作者提出傳統的製作流程，同時更鼓勵合適的實驗性手段。此外，此外，本書也擷取了美國電影自默片以來，歷經有聲片及好萊塢片廠制度的黃金時代，直到20 世紀六七十年代獨立製片風潮期間所累積的創作經驗。

5.場面的調度：影像的運動

本書是一部涵蓋了各種戲劇性場景和不同攝影風格的場面調度「兵法大全」。《場面調度：影像的運動》(插圖修訂第2版)中介紹的各種調度案例囊括了狹窄受限空間、開闊空間與人物眾多的聚會場景。這些案例不僅緊密圍繞人物的行為動機和故事的戲劇性要素，還具有實實在在的可操作性，充分考慮了現場拍攝中可能出現的各種狀況，從而幫助導演，尤其是初入門的新手們，更好地培養出一種在任何情況下判斷什麼是最佳方案的意識。

6.分鏡頭腳本設計教程

《分鏡頭腿本設計教程》通過清晰的概念敘述、翔實的實例分析、完善的知識 總結 ，傳授給讀者為各種媒體(電影、電視、動畫、互動式媒體)製作電影分鏡頭腳本的技巧。還包括全球著名設計師的工作實例訪談和作者本人提供的工作經驗、實戰建議，使讀者掌握知識的同時，能更好地把書中的設計理念理應用、發展、創新。

7.電影藝術：形式與風格

《電影藝術》第1版面世於1979年，此後歷經七次修訂，早已成為電影學領域公認的標尺性著作。本書內容宏廣，從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的系統化評介，到電影分析 方法 的示範、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點周全。

作者以一個非常系統性的方式進行電影「形式」與「風格」方面的概念思考,同時佐以巨細靡遺的影片舉例，詳細分析電影的元素，說明電影的形式系統(敘事性與非敘事性)及風格系統(攝影、剪輯、場面調度與聲音)如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時，不再是以過往觀影經驗所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術上或情感上的精彩片段，而能將電影看做如同詩歌、建築、音樂與舞蹈等其他藝術一般，是一個創作者在凝粹創作意念之後，執行到影片膠卷上的完整呈現。

並非冷漠的大自然 讀後感

《並非冷漠的大自然》譯自蘇聯六卷本《愛森斯坦文集》第三卷，共分四部分：「論作品的結構」、「激情」、」再論作品的結構」和」並非冷漠的大自然」。書中，作者對如何使影片達到藝術上的完整與統一做了全面的論述，在鏡頭有機組合、聲像和諧組合及合理借鑒其他藝術形式等方面進行了深入細致的探究;同時，還詳盡分析和全面探討了劃時代力作《戰艦波將金號》、《伊凡雷帝》等的創作過程和成功經驗。這是一部解讀大師的電影創作經驗及理論思維的經典著作愛森期坦行文有個特點，就是太長了。表現出的效果就是 文章 邏輯組織發散性強，為論證一件事，縱橫博引。他頭很大，精力充沛

電影學介紹

電影學是把電影作為社會文化現象、藝術現象以及大眾傳播媒介加以研究的科學。在中國，電影學還是一門新興學科，對它的界定和研究范圍眾說不一。一般認為電影學是藝術學的一個分支，其范疇包括電影發展過程、電影審美特性、電影創作規律、電影作品分類及其社會作用與美學效應等。

電影學在國際上作為一門獨立學科出現於20世紀40年代後期，隨著電影藝術日益成熟而逐漸興起。在其發展過程中既與社會學、歷史學、心理學等產生聯系，又與美學以及藝術學其他分支相互影響。50～60年代以來，隨著跨學科研究的日漸開拓，電影研究與其他學科研究的相互結合更趨密切，出現了一些新的分科，如電影美學、電影哲學、電影詩學、電影心理學、電影社會學和電影符號學等。

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⑦ 《笑傲江湖》胡金銓 徐克 意見不合

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胡金銓 相關圖片 編輯詞條專家發言消歧義 參與討論 所屬分類： 內地明星 導演 演員 電影 編劇

胡金銓
中國香港電影導演、編劇、製片人，美術師。出生於北京，原藉河北邯鄲。受母親工筆國畫師劉慶雲的影響，從小喜愛繪畫，曾就讀北平國立藝術專科學校繪畫專業。

1949年移居香港。曾任永華影業公司廣告師、長城影業公司美工、美國廣播公司製片人、編劇。1958年進邵氏公司當演員、編劇和助理導演。1963年與李翰祥合導金馬獎作品《梁山伯與祝英台》，此後自編自導武俠片。1964年獨立執導《大地兒女》成名。他還在自己編導的影片中多次兼任美術設計，他在台灣還舉辦過個人畫展。

目錄
• 基本資料
• 職業生涯
• 成長經歷
• 電影藝術生涯
• 登峰造極
• 基本資料
• 職業生涯
• 成長經歷
• 電影藝術生涯
• 登峰造極
• 一代名導的思想
• 相關評價
• 演員作品
• 導演作品畫
• 編劇作品
• 相關詞條
• 資料參考
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胡金銓-基本資料

年輕時期的胡金銓
姓名：胡金銓

英文名：KingHu

性別：男

生日：1931年04月29日

逝世：1997年1月14日
籍貫：北京

猝逝：台北

職業：編劇，導演，演員

胡金銓-職業生涯

胡金銓獨立編導的《大地女兒》
1949年移居香港。

1952年進入長城電影公司任美工，

1954年出演第一部影片，

1958年進邵氏兄弟（香港）有限公司任演員，

1959年開始任李翰祥的副導演。

1964年獨立編導影片《大地兒女》，此後執導了《大醉俠》1964年

《龍門客棧》DragonInn年，

《俠女》ATouchofZen年等新派武俠片，在港台和東南亞掀起了新派武俠片熱潮。

1972年執導的《俠女》在情節與傳奇中加上了特務式的追打暗訪增加了懸念；在武打上仿效京劇武打，帶有濃厚舞蹈格式，他還試圖在中國的「禪道」中揉進「劍道」表達自己發揮的「禪學」思想。被外國影評人稱為醉人的東方神秘色彩，是一部揉和動作、懸念與文藝氣質的電影。獲1975年戛納電影節最佳綜合技術獎。

胡金銓
1978年他被英國《國際電影指南》評為當年世界五大導演之一。

1965年因《大地兒女》獲第四屆台灣金馬獎最佳編劇獎。

1967年《龍門客棧》獲第六屆台灣金馬獎最佳作品獎最佳編劇獎。

1979年執導《山中傳奇》LegendoftheMountain，獲第十六屆台灣金馬獎最佳導演獎及最佳美術設計獎。

1983年因《天下第一》AlltheKing'sMan獲第二十屆台灣金馬獎最佳服務設計獎。

80年代作品風格多樣，有現代喜劇片《終身大事》TheJuvenizer。

古裝歷史片《天下第一》AlltheKing'sMan。

胡金銓工作照
1983年執導的《大輪回》TheWheelofLife獲義大利科幻電影節最佳導演獎。20屆台灣金馬獎優秀作品獎。

1990年執導《笑傲江湖》Swordsman被選送第三屆香港電影博覽會展映。同年，被台灣《世界電影雜志》評為十大華語片之一及該年度台灣十大賣座片之一，還送往日本福岡亞洲電影節展映。

1992年執導《畫皮之陰陽法王》PaintedSkin，送第五屆東京國際電影節展映。1993年他的70年代名作《龍門客棧》被選入金馬獎30周年精選名片回顧。作為國際知名導演他曾出任過希臘、馬尼拉、台灣金馬獎等電影節的評委。他的電影美學在《俠女》一片中形成，因而被譽為港台電影史上最早的聞名世界的電影巨匠。

胡金銓-成長經歷

1975年胡金銓站在嘎納獎台上

1931年，胡金銓出生於北平，他的祖父胡景桂曾出任清朝監察院御史，而父親胡源深早年則留學於日本京都大學，回國後在河北井阱煤礦當技師，民國時期則轉行經營起了麵粉廠；胡金銓的母親擅長工筆國畫，小時候胡金銓則在母親的指導下，開始從師練習國畫藝術。童年的胡金銓就已經非常喜歡戲劇藝術，尤其沉迷京劇中的武戲，少年時代的他經常偷偷溜到湖廣道或廣德樓去蹭兩場大戲看，甚至還被家裡人發覺，挨了一通板子。
少年時代的胡金銓，就讀於北平匯文中學，學校的教育傾向於傳統的古典文學，而自小就在父母督促中研習古文的他，自然也就對所學所識駕輕就熟。然而除了自身學業之外，胡金銓的玩心似乎也更甚一些，平日里對文史書籍、古典文學涉獵得太多，就尋機到戲園子里找找樂子，不光是與大多紈絝子弟一樣談花論鳥、揣摩崑曲、雜說兩句文武場，甚至還溜到八大胡同去聽外省藝人唱的河南戲、陝西梆子。而最甚者當數聽書，一有機會不光要與三兩好友結伴溜到湖廣道去聽說書藝人評夕講古，聽不過癮就再跑到天橋滾地場去聽江湖藝人「圍棚子」、「撂地」。有一次，因為說書藝人口誤連連，總是將漢光武帝劉秀的名號說成劉皇叔劉玄德，胡金銓就帶起頭來給人家哄場，結果被幾個地班子里收買的流氓揪了出去挨了一通修理，不光敲詐去了身上的銀圓，鼻樑、眼眶也被打得又紅又腫，回到家裡還沒等訴苦，又讓家裡人狠狠地教訓了一頓，可謂是倒霉倒到了家。

胡金銓
在到茶館里與書友相互切磋的過程里，胡金銓得知了還珠樓主的武俠小說在民間的深遠影響。事實上胡金銓的父親就有還珠樓主神怪武俠的很多手抄本，甚至他家還與還珠樓主有著前輩的世交，胡源深自己也曾親自拜會過這個擅寫神怪的奇人，而且也多次在家裡設宴款待還株，沒曾想，自己的兒子居然也私下裡也開始去拜會這個老怪物。還珠樓主的性格很是古怪，一般很少開口給人講神怪武俠故事，尤其是有小孩子時，更是不輕易造次。惟獨他自己常年吸食鴉片，養就了一身「阿芙蓉」癮，所以破例開聲往往也都是犯了煙癮，一邊雲山舞繞地吸煙，一邊海闊天空地信口由韁。少年時代的胡金銓在家裡明裡不敢見還珠，也不敢輕易走進客廳公然去聽他閑扯，只是偷偷站在門外聽上一兩句而已。後來，入了迷，就背著家人跑到還珠家裡，央求還珠講上幾段。結果還珠並不搭理他，只是隨聲敷衍幾聲客套話，就打發了他。結果胡金銓回家就動了腦筋，居然想到了還珠的有吸鴉片的癮，每次還珠被請到家裡時，家裡人總是給他預備上一小包作為籌禮，結果胡金銓也效仿起來，偷了家裡的鴉片，帶到了還珠家。
這樣一來，胡金銓才真正在還珠的熏陶下開始狂熱迷戀起了武俠文學，當年或許只為了一時興趣，貪戀故事中的聲色犬馬，誰曾想幾十年以後，他自己開始以武俠電影宗師為名、為業，以武俠文化的造詣開創中國電影的一個時代。

胡金銓-電影藝術生涯

胡金銓與把兄李翰祥

1949年，內戰結束後，胡金銓隻身赴港，剛開始時由於人地生疏，為了謀求生計，他自己也只能挑揀薪水低廉的兼職工作，同時為電影公司畫廣告招貼和給人補習英文的，其間也到過印刷廠當助理會計兼校對。在給電影公司畫廣告海報的過程中，他的創意與畫風受到了一些電影從業者的賞識，1951年，21歲的胡金銓在蔣光超的引薦下跨進了電影的門檻，進了大片場，進入費穆主持的龍馬電影公司畫廣告，隨後轉入長城電影公司美工科，在萬籟鳴兄弟領導下從事電影美工，為《一板之隔》（1952）和《一家春》（1952）等影片充當任道具、繪圖與設計美工職務。結果他嚴謹而細膩的美術天分，以及豪爽的個性得到了業內的一致認同，很多電影人都對其青睞有加，並私下裡邀其講一些鮮為人知的野史段子，以及那些在香港難得聽到的神怪武俠志異。

胡金銓

1954年，人緣極好的胡金銓在一些電影人的大力推薦下，開始了他的演員之路，初次亮相是在嚴俊導演的《笑聲淚痕》中，有個戲分不大的客串演出，其後又在大導演李翰祥的電影中頻頻飾演角色，以致被人戲稱作「最佳男配角」。胡金銓與李翰祥都有著北京的生活經歷，也有著相同的文學愛好與欣賞意趣，既是同鄉、趣味相投、又是同僚，當然就成了無話不談的知己好友。在香港影壇已經頗有聲望的李翰祥開始大力幫助胡金銓，令其在短短數年裡在業內走俏，並一手提攜胡金銓編導了戲曲片《玉堂春》，從此開始了他的導演生涯。

笑傲江湖

在1956年進入邵氏影業公司之前的短短幾年光景里，胡金銓曾先後出演影片《雪裡紅》、《長巷》、《三姊妹》、《小情人》、《全家福》、《江山美人》、《後門》、《燕子盜》、《武則天》、《花團錦簇》、《萬花迎春》等多部；還主演了影片《馬路小天使》、《妹妹我愛你》、《兩傻大鬧攝影場》、《安琪兒》、《妙手回春》、《擦鞋童》、《畸人艷婦》、《一樹桃花千朵紅》、《隔牆艷史》、《福星高照》等10部；與此同時，在《有口難言》、《金鳳》、《倩女幽魂》、《梁山伯與祝英台》等影片中擔任助理導演或兼演出；另外，除了編寫《花田錯》、《山賊》等電影劇本外，還編劇兼執行導演影片《玉堂春》。

天下第一

這一時期，胡金銓輾轉於龍馬、長城、永華、軒轅、亞東、亞洲、新天、東方、清華、電懋、海燕、四維等多家影業公司，先後得到費穆、萬籟鳴兄弟、朱石麟、李萍倩、陶秦、嚴俊、李翰祥、卜萬蒼、羅維、岳楓等著名導演的影響、指點和引導，並與李清、韓非、夏夢、林黛、王引、陳燕燕、李麗華、樂蒂等著名演員合作，廣泛地接觸和學習各種電影技巧；為了充實自己，胡金銓還涉獵顧仲彝、張駿祥和黃佐臨等戲劇、電影家的理論書籍，通過俄譯英的文本一遍一遍地閱讀斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金、愛森斯坦等電影大師的著作。可以說，1951年到1964年間，是胡金銓作為一個刻苦、勤奮而又頗具才情的電影青年，全面掌握電影技藝、深入感受電影文化並醞釀自身突破的重要時期。
1965年，胡金銓執導了自己首部電影《大地兒女》，因為是有關抗日的敏感題材而在新馬地區遭電檢刪剪，但卻在台灣地區取得了良好的口碑與商業收益，並在當局的推薦下成為第一批受到政府鼓勵發行的外埠政宣電影。次年，胡金銓拍成了經典武俠片《大醉俠》，他真正的電影風格開始顯露崢嶸。《大醉俠》借鑒日本武士電影以及西部片的精華，融會了中國山水畫意境，形成了胡金銓獨特的電影美學，開啟了新派武俠片潮流，影片一經上映，就在港台地區賣了個滿堂紅，引起了不小的轟動，不光是捧紅了武俠名旦鄭佩佩，也使得自己的地位迅速標升，成為邵氏電影的一代宗師，並將從前流行於香港電影界的神怪武俠潮流成功轉行，為新派武俠電影開創了一個新的紀元。

胡金銓-登峰造極

大醉俠

影片《大醉俠》有著成熟的美術造詣以及中國傳統戲劇的諸多風格引借，無論是人物的亮相、裝束、動作都受中國傳統戲劇「文武場」的影響。胡金銓自述說「許多人以為我拍了很多武俠片，其實不然，我對武術一點都不懂。我拍的動作完全是從國劇中借來的，我的武打動作是將舞蹈、音樂、戲劇合而為一，我把戲劇動作分解，並且想盡辦法讓它在電影中達到最驚人、最突出的效果。」
1967年，胡金銓拍完《大醉俠》掀起邵氏的「彩色武俠世紀」之後，隨即就在自己的電影製作成本以及製作習慣等環節上與邵老闆鬧開了矛盾，後來不可開交之時，就假借受台灣電影人沙榮峰的邀請，而離開了邵氏電影機構，去往台灣國聯電影公司尋求發展。到了台灣後，由於先前的《大地兒女》曾為胡金銓在台灣電影界樹立過良好的口碑，所以沒有存在信任危機與發展桎梏的問題。當時台灣媒介還對胡金銓的到來表現出極高的熱情，期望他能夠為台灣電影界帶來一些更為成熟的藝術創意與商業經驗。
1967年，胡金銓在短期之內就拍成《龍門客棧》，上映之後掀起武俠狂潮，不但在台灣創造了新的上映、票房的奇跡紀錄，更打破了整個東南亞地區的票房記錄，在港台、韓國和菲律賓等地引發觀看熱潮。這種現象是台灣電影一直以來都不曾有過的輝煌，尤其是在武俠電影題材上能擊敗香港邵氏電影機構，則更讓人感到無法想像。

《俠女》

此後，胡金銓花費3年時間拍攝了中國武俠電影史上鴻篇巨制——《俠女》，拍攝周期之長，耗費之巨大，都在當時令人無法企及。影片1972年才公映，但商業狀況並沒有達到想像中那麼火爆，自此胡金銓武俠電影開始受到質疑，評論界也在台灣電影新一輪的文藝片浪潮中很快講其遺忘。但一直到1975年，影片《俠女》時隔三年之後才不得已參加海外影展，以求外埠商機，不想卻獲得第28屆戛納影展「最高技術委員會大獎」，自此胡金銓也成為首位獲得國際承認的中國電影人。獲獎之後，《俠女》引發台灣媒體的大范圍評論，開始不斷研究電影的藝術成就，稱其為中國電影開先河、爭光榮的歷史巨作。在這樣的輿論熱度下，影片得以被重新上畫，結果重新上映後的票房收益立即激增起來，為胡金銓贏得了難得而意外的發展契機，並在同年裡，重新找到了機遇拍攝了武俠電影《忠烈圖》。
1978年，胡金銓當選為英國出版的《國際電影年鑒》當年世界五大導演之一。成為中國電影史上第一位獲得國際學術界承認的電影人，並開始自成一家，以自己獨特的風格與嚴謹的作風進一步影響世界電影的美學發展，成為名副其實的一代宗師。

胡金銓-一代名導的思想

胡金銓
在胡金銓的的武俠電影里，背景年代多半都是五代十國、明朝中後期以及元代末年等中國歷史上外敵入侵、內亂加劇的特定時期，大漠塞外的「客棧」或深山裡的「寺廟」，則是胡金銓武俠電影恆常不變的故事場景。反派角色，多半都是倭寇以及太監等等，他們不僅僅是一個個「惡」的化身，而且是威脅「國」之完存的罪魁禍首。這樣的情節結構，不由得讓我們想到了胡金銓思想中的俠，他們都是什麼人？還是韓非子筆下那些「以武犯緊」的強人嗎？還類同於夜半飛去「贓官」之頭顱的劍客嗎？想來都不是，胡金銓思想里的俠，尚只是一些忠臣烈士之後，盡是些精忠報國之義士。仰或是為了經書、法理而降魔衛道的高人，他們身負著家國的責任，背負著民族的榮辱興衰，俠，只是他們的一個外衣而已，他們更等同於「五四運動」後滿腔熱血夢想報效祖國的青年知識分子，他們在一個時代的更迭里尋找著理想，再在理想的破滅中宣洩言志。

胡金銓和晚輩徐克交談
胡金銓的心理結，是種在了離鄉去國的憂郁之間，這等同於那個時代的一些漂流在外的知識分子一貫的心意結。《俠女》故事發生的地域是「靖虜屯堡」，而《龍門客棧》和《迎春閣之風波》也是在邊境客棧發生，這無外都是在闡述自身的文化遭遇，以及身不由己的漂泊宿命。像《俠女》中的顧省齋、《山中傳奇》的何去青一樣，胡金銓也是陷於亂世隨波逐流的渾沌書生，原本自覺性很低，但他為了生活，卻也曾在香港為出版業翻譯過佛經，這一點遭遇，事實上與影片《俠女》、《山中傳奇》中替伽耶山海印寺抄寫《大手印》經書的何去青很像，事實上這也更接近於他自己的身世影射。當何去青到達鎮北屯堡的鬼域之後，誤墮色慾羅網，無心抄經，亦差點性命不保。這更加說明了這個「鎮北屯堡」的事實背景，影片中的這片地帶是個無人地帶，只是一些孤魂野鬼的棲息地，這是不是就是暗指被稱為「收容地」的香港，也或就是那因失德、失信而丟掉疆域的台灣「臨時」當局？一個「臨時」的口號，更像是一個給鬼聽的頌經一般，而仍舊沉迷於舊有時代醉生夢死，幻想反攻回歸的一群政客，以及那些夢想破碎被禁錮了思想的文化移民，是不是更等同於那些不得超升的鬼魅？《山中傳奇》和《俠女》，都是胡金銓的自我思想宣洩，他對「鎮北屯堡」的失望，事實上也就是他對自身漂流寄居的某棲息地的失望，傳達的是一種決絕而黑色的悲觀心態。

胡金銓-相關評價

俠女劇照

雖說藝術上獲得了空前的成功，但在商業價值上，胡金銓卻一直呈現高開底走的頹勢，慢慢在市場經濟的洪流中淹沒。20世紀70年代胡金銓執導了一系列票房失敗的作品，然而他不甘囿於武俠片窠臼，仍努力拍攝東方寫意色彩的空靈作品。在韓國拍攝的《空山靈雨》及《山中傳奇》是他後期的代表作品，在意境上都酣暢淋漓，但似乎格調過高，導致了無人觀賞的尷尬局面。
20世紀80年代他在台灣拍攝通俗時裝喜劇《終身大事》，以及古裝戲《天下第一》、《大輪回》，可惜都不合時宜，遭到了市場的冷遇，自此無法再現當年之輝煌。1989年應徐克之邀復出籌拍《笑傲江湖》，他由人物造型、布景、服裝設計開始參與工作，這位武俠片大師頗有重整旗鼓之勢，但隨後因與徐克意見不合而黯然退出。最後這部作品由徐克、李惠民執導完成，為示尊重將胡金銓掛名為總導演，雖是如此，在造型布景等諸多細節，以及場面氣氛上仍都沾染上胡氏開闊寫意的風格。

大師遺作《畫皮之陰陽法王》
胡金銓是開近代新派武俠電影先河者，他的作品是典型的重質不重量，35年的導演生涯居然只有15部電影傳世，這其中大多已成為傳世經典，愈久愈見其醇。他的影片呈現出一種毫無學究氣、舉重若輕而又無比精煉的專業精神。
武俠電影在台灣的發展雖說並沒有香港那般火爆雋永，卻在有限的時間與空間里塑造了一個讓人驚嘆而折服的歷史豐碑，這其間，胡金銓的個人影響是無人能望其項背的。正是他的作品，給台灣電影帶來了這一寶貴的財富，正是他的電影，才得以讓中國電影這個大家庭里，開始正式以武俠電影作為科目，吸引無數專家學者以及電影愛好者的藝術討論。

胡金銓一生讀書甚勤，酷愛鑽研《明史》，故此他的影片大都以明代為背景。1991年拍攝最後一部作品《畫皮之陰陽法王》之後，胡金銓收羅材料，研究史實，歷經數年籌拍《華工血淚史》，原定在1997年夏天開機，誰想在年初的心導管氣球擴張手術中不幸離開人世。享年六十六歲。

胡金銓-演員作品
萬花迎春DancingMillionairess,The(1964)

武則天Wuzetian(1963)

花團錦簇Huatuanjincu(1963)

買瘟雞Maiwenji(1961)

神仙老虎Shenxianlaohu(1961)

Geqiangyanshi(1961)

燕子到Yanzi(1961)

一束桃花千朵紅Yishutaohuaqianohong(1960)

檫鞋童Chaxietong(1958)

LittleDarling(1958)

妙手回春Miaoshouhuichun(1958)

笑聲淚影LaughterandTears(1958)

全家福Quanjiafu(1958)

窈窕淑女Yaotiaoshunu(1957)

FrostyNight(1957)

馬路小天使Maluxiaotianshi(1957)

金鳳Jinfeng(1956)

胡金銓-導演作品畫
皮之陰陽法王PaintedSkin(1993)

天下第一Tianxiadiyi(1991)

笑傲江湖Swordsman(1990)

龍門客棧DragonGateInn(1989)

山中傳奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

俠女Hsianu(1971)

喜怒哀樂Hsinouailueh(1970)

大地兒女SonsofGoodEarth(1967)

大醉俠BigDrunkHero(1966)

胡金銓-編劇作品
畫皮之陰陽法王PaintedSkin(1993)

龍門客棧DragonGateInn(1989)

山中傳奇Shan-chungch'uan-ch'i(1979)

俠女Hsianu(1971)

大地兒女SonsofGoodEarth(1967)
大醉俠BigDrunkHero(1966)

胡金銓-相關詞條
導演、編劇、製片人，美術師 ， 《笑傲江湖》 《俠女》

胡金銓-資料參考
http://yule.sohu.com/20071223/n254249711.shtml

《新龍門客棧》
《大醉俠》
《英雄》
楊德昌
《獨臂刀》
李翰祥
《俠女》
《卧虎藏龍》
鄭佩佩

《笑傲江湖》