多少導演拍電影的目的

❶ 一個電視劇為什麼有好幾個導演

你所看到的電視劇，不是順序拍攝的，有時最早拍的是大結局，中間拍的的第一集，所以通常是分幾組拍攝，每組就有一個導演。
電視劇導演不是主導者，主導者是電視劇的監制。電影的情況相反，導演是主導，監制只是監督性質

❷ 為什麼現在越來越多的演員開始拍電影當導演了

現在影視圈許多轉型的演員，能拍出怎樣的電影，就要看他們的審美方向和擁有資源了。對於對電影本身的了解並不是那麼專業，有時候甚至有很多盲區，都是靠邊拍邊學和身邊人不斷提點。比如吳君如的「妖妖靈」，監制也是陳可辛。畢竟他們大多數的目標是商業電影，有個大概方向和票房期待，就可以前進了。這些電影很多都不是甲方主動說我要拍電影的，導演自發性要高很多。所以很欣賞真正有想法想拍點什麼的導演。也並不是很欣賞徐靜蕾。對這個人並無偏見，只是單純覺得才華不是捧出來的，要從你的作品裡看出來的才華才是才華。徐靜蕾的作品給人感覺並不大氣。真正匹不匹配導演這個title，大家肯定心裡都是有數的。比如眼前突然浮現一個人名的時候，我們大概會自動歸類吧。比如，姜文，這個名字出現在我眼前的時候，我會覺得這是位令人敬佩的導演。

❸ 為什麼一些演員最後都要去當導演拍電影

有很多我們熟知的演員，比如說趙薇，林心如，霍建華，劉詩詩，吳奇隆，吳京，劉亦菲等等。他們的演技精湛，顏值在線。還有大導演郭敬明。他們都是娛樂圈中有實力的演員加導演。比如說我們熟知的趙薇。這位之前因為演出《還珠格格》里邊的小燕子而出名。她將小燕子演繹的活潑靈動，非常惹人喜愛。同時也為自己提高了很多的人氣。

大家有沒有看過趙薇導演的電影呢？

❹ 為什麼一些演員最後都要去當導演拍電影

相信大家在平常的時候也會經常看到一些以前本來是演員的身份出現在我們的視野裡面的明星，現在逐漸過渡成為了導演，他們也會花費很多的心思在拍電影上面，其實這也是和他們個人的想法有一定的關系，正是由於在演員階段什麼事情都要聽導演的，所以導致他們本身心中也有一些想法，並沒有能夠得到很好的實施，這也是他們想從演員跨度到導演的原因，這樣子才能夠更好地實現他們心中的抱負，才能夠把他們在演員時候所想所做的更好的呈現出來。

所以說，對於一些演員最後都去當導演拍電影，其實也是為了更好的施展自己的抱負和想法，能夠把自己在做演員的時候沒有能夠表現出來的地方，更多的呈現給觀眾，這相對來說也是有一定的意義。

❺ 《西西里的美麗傳說》的導演拍這部電影的目的何在演員們為什麼有如此之大的犧牲精神》

西西里的美麗傳說 天堂電影院 和海上鋼琴師 是導演的人生三部曲。通過三部電影對人生有了不同的思考。至於演員有如此大的犧牲的話。。估計你是看的電影還不夠過。。。首先莫妮卡貝魯奇本身就被冠名為義大利首席性感女神！注意是女神！相比於不可撤銷這樣的世界禁片來說的話（同樣是莫妮卡貝魯奇主演的）這個片子根本不算犧牲。看多了外國電影以後你自然會明白不能拿中國演員的觀點去思考外國電影。那些所謂的拍片有底線露點不能到哪的演員基本上都是毛頭小子。不能算藝術家那一領域的演員~真正靈魂豐滿的電影通常都是這類限制級的影片。。。僅此而已~~

❻ 為什麼那麼多導演更傾向於拍《鬼吹燈》而不是《盜墓筆記》

如果我是導演，也會選擇拍《鬼吹燈》，而不是《盜墓筆記》。

有人從版權的角度解釋過這個問題， 說當初天下霸唱版權意識，IP意識淡薄，把《鬼吹燈》版權賣了許多家，造成很多影視公司都有改編拍攝的權利。而南派三叔比較雞賊，意識超前，認為《盜墓筆記》以後肯定會火，會成為個大IP，然後開公司，當老總，布了很大的局，《盜墓筆記》的版權管理很嚴格。

所以，造成現在市場上拍攝《鬼吹燈》的要比《盜墓筆記》多。

至於具體情況如何，咱也不知道，咱也不敢問。但我想，即使有這種原因，也肯定不是唯一的。從小說本身角度來看，《鬼吹燈》也要比《盜墓筆記》更優秀。

一是《鬼吹燈》的世界觀更完整。

《鬼吹燈》系列，除了《黃皮子墳》和胡八一在昆侖山當兵時候展現的故事算是前奏或者番外篇以外，其餘的部分都是圍繞著怎樣解除胡八一，王胖子和雪莉楊身上的詛咒不斷進行。即使重點講鷓鴣哨和陳玉樓年輕時期故事的《怒晴湘西》，也可以看作是在給後來的故事發展做的濃墨重彩的鋪墊。所有的這些基本能構成一個完整的世界觀。

而《盜墓筆記》則顯得有些飄忽，好像為了「盜墓」而「盜墓」，為了「獵奇」而「獵奇」，整個世界也顯得虛無縹緲，無邊無沿。

二是《鬼吹燈》邏輯更嚴謹。

八部《鬼吹燈》系列，每一部既都是一個完整的故事，又起到了承上啟下的作用。每一個故事都能自圓其說，即使是一些旁逸斜出的插曲，最起碼也能實現邏輯上的自洽。而《盜墓筆記》出現的故事情節中，則有很多無法解釋的現象，甚至還有很多坑都沒有填上。這種故事，連原作者都沒有給出的答案，讓編劇去完成肯定有難度。

三是《鬼吹燈》文字質朴，又不失風趣幽默。

也許是北方人，又當過兵的緣故，我更喜歡天下霸唱的文筆。質朴而又生動，胡八一他們每到一處墓穴，周圍環境和裡面的內部構造的描寫都很逼真，使人有身臨其境的感覺。而胡八一和王胖子在驚險刺激的冒險過程中不時用「語錄」和「革命語言」鬥嘴的描寫，既 搞笑 又符合時代特徵。而《盜墓筆記》對這些細節的描寫則沒有這種效果，特別是還有一些現代詞彙加入其中，容易出使人戲。

做個不恰當的比喻，《鬼吹燈》相當於盜墓類小說中的金庸武俠，是氣勢磅礴穩重大氣的史詩類巨著。而《盜墓筆記》類似古龍武俠，也有令人驚艷的神來之筆，但整體水平還是比不上前者。而且和《鬼吹燈》與《盜墓筆記》境況相同，金庸的武俠被不斷的翻拍，古龍的小說的翻拍則顯得比較沉靜。

首先來說說《鬼吹燈》的版權問題，實際上市面上拍的鬼吹燈影視劇更多一些，首要原因還是因為《鬼吹燈》系列小說的影史版權過於分散。天下霸唱將八本小說的版權賣給了閱文集團，這樣閱文集團就擁有了整套小說的著作權，所以閱文也就將影視改編權賣給了各影視公司。

《鬼吹燈》小說前四本的影視改編權 賣給了夢想者影業，目前這四本改編的電影有兩部已經上市了，第一部就是陸川拍的《九層妖塔》，第二部就是非行的《雲南蟲谷》，然後後面的兩部《龍嶺迷窯》和《昆侖神宮》已經啟動，導演還是非行。不得不說，這四本小說的電影改編算是被夢想者影業和非行給毀了。

這其中有個插曲，就是《九層妖塔》上映之後，天下霸唱還把陸川給告了，理由就是陸川的改編侵犯了自己的保護作品完整權。意思是你改的也太離譜了點，完全把原著給改毀了。

然後是前四本的網劇改編權，賣給了企鵝影視，也就說這四本要是拍網劇，首先播放平台就是騰訊視頻，目前第一本已經拍出來了，就是跟正午陽光合作的靳東版的《精絕古城》。

《鬼吹燈》小說後四本的影視改編權 賣給了萬達影業，目前就拍了一部電影就是陳坤、黃渤版的《尋龍訣》。口碑不錯，票房達到了16億。

網劇則由管虎拍了《黃皮子墳》和《怒晴湘西》，前部口碑撲街，後部口碑不錯，網路播放量也超高。

而 《盜墓筆記》的影視改編權 則由南派三叔在2013年的時候將1-9部小說的六年改編權一次性打包賣給了歡瑞世紀，而歡瑞買入版權後僅僅在2015年出了由李易峰、楊洋主演的網劇《盜墓筆記》一部。

電影版的《盜墓筆記》由李仁港執導，鹿晗、井柏然主演的，同網劇一樣，口碑不好。

在這之後歡瑞有拍《盜墓筆記》網劇第二和第三部的計劃，但目前上映時間還不確定。

總結一下，因為鬼吹燈的影視改編權賣給了不同的公司，並且這些公司都是有實力的影視投資和製作公司，所以鬼吹燈的影視版改編進度和上映快些。

大家有沒有想過為什麼《鬼吹燈》系列拍出來的影視劇質量都還不錯，比如《尋龍訣》《精絕古城》《怒晴湘西》。而《盜墓筆記》卻很少廣受好評的影視劇？其中除了資本因素之外，兩本書的內容才是根源。

受眾

《盜墓筆記》主角吳邪、張起靈二十歲出頭，而且沒有固定的女主，配角年齡偏年輕。這樣的雙男主沒女主的設定很討巧很新穎，但是在大方向上不被主流文化所接受。直接反應是《鬼吹燈》改編的影視劇即使是沒有看過原著的觀眾，接受度也很高。

《盜墓筆記》影視劇的受眾主要是原著黨和演員的粉絲，雖然數量也很龐大，但是不利於IP的推廣和發展。

《鬼吹燈》的主角胡八一、王胖子和大金牙在30歲出頭，女主Shirley楊應該在25歲到30歲之間，其餘配角大都是十五六歲的半大孩子或者上了年紀的老江湖。

這樣的角色年齡構成和內容風格，使得兩部小說在文本和影視劇方面有著截然不同的受眾。《鬼吹燈》的受眾大都是對中國傳統 歷史 文化感興趣的人，而《盜墓筆記》吸引了很多年輕人尤其是年輕女性。

選角

《盜墓筆記》前前後後找了：鹿晗、李易峰、井柏然、楊洋、唐嫣、吳磊等流量比較大的明星出演主角，給影視作品和小說都帶來了高人氣，但是他們的演技你懂得！直到2018年的《沙海》找了秦昊，我個人覺得很好，至少三叔團隊沒那麼信奉流量了，高人氣小生與老戲骨的組合拳。

《鬼吹燈》則找了：陳坤、舒淇、黃渤、靳東、潘粵明、辛芷蕾、高偉光、姚晨、趙又廷、陳喬恩、阮經天、徐璐、王大陸和金晨等等，至少在大部分的主角名單上，鬼吹燈主演的演技是碾壓盜墓筆記的。

劇情

《盜墓筆記》宏大的劇情配以不相匹配的文字功底導致其中的場景以現有的特效水準很難還原，而且主角一行人名不正言不順。以至於必須在劇情中強行插入「上交國家」這樣尷尬的台詞。這也使得影視劇改編不得不大量修改原著以至於劇情面目全非。

《鬼吹燈》寫實的文風以及精確的描述，使得影視劇改編難度直接比《盜墓筆記》低了一個級別，相比《盜墓筆記》，《鬼吹燈》還有一個得天獨厚的優勢就是主角胡八一解放軍出身，下墓取寶為了接濟亡故戰友的家屬，名正言順，最關鍵他還幾乎沒從墓里帶出來什麼值錢的東西······

這些區別使得《盜墓筆記》小說熱度超越《鬼吹燈》。而在影視劇改編上，內容厚重嚴肅的《鬼吹燈》拍出了正劇范兒，《盜墓筆記》卻充斥著濃濃的中二感，好比把日漫拍成真人版，很難在IP開發上勝過《鬼吹燈》。

這個問題提的 搞笑 了呀，我不知道到底你有沒有好好看過這兩部大IP的作品，現在《盜墓筆記》的作品比《鬼吹燈》少嗎？

我來給大家捋一下，大家就不會在提這個問題了。

先來看看《鬼吹燈》的作品。 《鬼吹燈之九層妖塔》

這部打著內容根據《鬼吹燈之精絕古城》改編旗號的電影，其實只是借用的原著的主角姓名，故事情節、人物設置、故事背景均與原著相差甚遠。這部劇最近也是風波很大，天下霸唱已經把編劇給起訴了，並且已經勝訴。這部電影感覺將鬼吹燈這種探險劇，生生給演成了玄幻劇。

《鬼吹燈之尋龍訣》

也是部電影，這部根據《鬼吹 燈》後四部改編而成的電影作品，這一版的胡八一由陳坤飾演，女主Shirley楊則由性感女神舒淇扮演，兩人的形象跟原著中的男女主人公還是比較貼合的。其實這部電影算是良心做了，拍的很精良。

《鬼吹燈之精絕古城》

這是《鬼吹燈》被改編拍攝而成的第一部電視劇，相比電影時間有限只能講清楚一個故事，電視劇的發揮空間就大了很多，這也是電視劇的情節要比電影更加飽滿，更受好評的原因。目前算是《鬼吹燈》系列口碑最好的作品了。

《鬼吹燈之黃皮子墳》

這部劇是根據同名小說改編，為志怪題材加入了懸疑的色彩，但是由於阮經天的台灣口音，總是讓觀眾跳戲，這也是後來這部劇總為人詬病的一點。這部劇就那樣吧，不評論。

《鬼吹燈之牧野詭事》

這部劇講的是胡八一的兒子胡天的故事，有人說這部劇就是一部大亂燉，融合了動漫奇幻無厘頭，劇情拖沓，可以說是一部打著盜墓旗號的 搞笑 偶像劇。這部劇更 搞笑 。

《鬼吹燈之怒晴湘西》

這部電視劇也是口碑炸裂的作品，由高偉光和潘粵明主演，講的是民國期間，搬山卸嶺兩派聯手盜瓶山古墓的故事，其中搬山有術，卸嶺有人的情況給表現的淋漓盡致。

再來看看《盜墓筆記系列作品》 《盜墓筆記》大電影。

這部電影是由井柏然和鹿晗主演的作品。其實這部劇不應該叫盜墓筆記，而是應該叫《盜墓筆記之番外張起靈傳》，這部劇演的就太玄了，沒看過小說的朋友，看這部劇還是很不錯的，但是如果看過小說的，那就當鬧著玩吧，整部劇中吳邪幾乎沒什麼存在感，完全是悶油瓶一個人在表演。

《盜墓筆記第一季》

盜墓筆記第一季一開始上映的時候，反響真的不錯，主演都是小鮮肉，楊洋的小哥，李易峰的吳邪，唐嫣的阿寧，劉天佐的胖子，不管是演技還是演員陣容都是沒的說，唯一美中不足的就是，改編的太過，非要加入一些木須有的人物，拜託這是盜墓，可不是 旅遊 。

《老九門》

其實這部片子也是很不錯的，南派三叔擔任監制，陳偉霆、張藝興、趙麗穎領銜主演的，該劇於2016年7月4日在東方衛視周播劇場播出。

其實這部劇演的也是真的不錯，因為老九門小說沒寫完，完全就是 電視劇怎麼演，大家就怎麼看，沒法去對比小說來評論了。

《沙海》

如果說《盜墓筆記》電影系列是悶油瓶外傳了，那沙海就是吳邪外傳了，整部劇完全是由秦昊自己支撐起來的，什麼叫一個人演一部劇，沙海就是經典的經典，秦昊在沙海里邊，完全是將吳邪給演活了，讓大家覺得秦昊就是吳邪本人了。

《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹》

這部劇是今年剛剛結束，怎麼說呢，如果後期可不是編劇瞎鬧了，這部劇真的能封神的，尤其是前十集，幾乎完全是按照小說來演的，只是不知道為啥後期編劇腦袋進水，非要給小說加戲，演的真 搞笑 ，很明顯編劇想給小哥找過去，但是很尷尬，沒找明白，平白的添了無數的笑柄。

《盜墓筆記之極海聽雷》

這部劇據說已經殺青了，只是還沒上映，主演是朱一龍，據說是按照小說原著來拍的，不過具體如何，大家還是靜待上映吧。

綜上所述，現在再來看一下，《鬼吹燈》系列有六部正式的作品，《盜墓筆記》有五部已經上映的作品和一部待上映的作品，兩個大IP作品量幾乎是一樣的，不知道從哪能夠看出，現在導演更加傾向《鬼吹燈》系列呢？

其實我明白題主提的這個問題是咋想的，無非就是覺得《盜墓筆記》沒有《鬼吹燈》好看，然後來故意的引導大家也去這么想，可是我就想問一下，提這個問題之前，請問你真的有好好看看《盜墓筆記》這本書嗎?你真的看明白了這本書了嗎？我跟大家這么說，我承認《鬼吹燈》很好看，但是《盜墓筆記》跟鬼吹燈的最中心的思想，根本就不是一回事，等你真的把《盜墓筆記》看明白了，你就再也不會拿他去跟鬼吹燈比了，因為等你看明白那會，你就知道了，盜墓筆記遠遠不是一本盜墓系列的小說，他里邊所寫的有些東西，看明白以後，真的有一種細思極恐的感覺。

豆瓣上看到有人這樣評價兩部小說：看完《鬼吹燈》後，靠！原來是這樣。看完《盜墓筆記》後，靠！到底是怎樣。

《鬼吹燈》是單線敘述，讀者很好懂，原著經過幾次改版後也沒有了神鬼情節，符合 社會 主義核心價值觀。故事內容敘事風格清晰，看完以後讀者意猶未盡。三個主角人物立體，最重要的是他們是普通人！

《盜墓筆記》多線敘述卻條條留坑，讀者看著其實很難受的，貼吧看到有人說：南派三叔還指望靠盜墓筆記吃一輩子！目前看起來還真是這樣。而且主角之一的張起靈無限接近於神，誰來扮演都不完美。故事情節相比鬼吹燈也脫離實際，大家看了也不會和自己的生活聯系起來。但鬼吹燈卻有十足的代入感。

反正相對來說，我愛鬼吹燈遠勝於盜墓筆記，盜墓筆記給人的感覺就是一個大坑！

我認為導演傾向於拍《鬼吹燈》最主要的原因還是鬼吹燈每個系列都有完整的故事構架，而《盜墓筆記》則是一段連續的故事，對於沒看過書的觀眾來說，一個一個分開的故事會更比較受眾。對看過這兩部小說的人來說，也可以看出以下幾個方面《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》較為出彩的幾個方面：

第一，故事人物刻畫。先說一說《盜墓筆記》的鐵三角吳邪，王胖子和悶油瓶，吳邪心思縝密原則性強，王胖子見財起意的莽夫，悶油瓶也是一個有原則的人，長時間的失憶和他的背景讓人覺得怪。本是個性突出的三個人，但是你會發現這三個人下墓多了慢慢的性格都變一樣了，吳邪也開始沒那麼有原則了，王胖子也是逐漸的把三人之間的感情放在了第一位，就是隨著故事的發展整個人物性格就像是同個模板里刻畫出來一樣，就是那種看開了世界，堅守底線的樣子。而《鬼吹燈》則是人物刻畫方面豐富的很多，shirley是薛寶釵+花木蘭的翻版，王胖子則有著張飛李逵般的粗線條，胡八一則是一個有點貧的孤膽英雄。在小人物大金牙和明叔這一類奸商的刻畫上也不一樣，一個是生命第一，一個是只要有利可圖就一往無前的那種。人物刻畫鮮明的好處就是，看到那一行字你就能知道這話是誰說的，馬上那種意境也就隨之出現在眼前。

第二，故事的情節和邏輯。這一類小說都是以玄為基調的，都知道《盜墓筆記》的作者寫到最後也是筆力有限腦洞大開的同時，也是沒能在最後把自己挖的坑給埋上，然後以開放式結局為自己解釋，實則讓很多書迷無奈，如果要拍成電視電影，如果進行在創作，試想一下一個連作者都不知道怎麼寫下去的作品，你讓其他編劇試試？而《鬼吹燈》便是以一種說書人的方式，節奏也不拖沓，打鬥場面描寫出了武俠江湖的感覺，對情節邏輯把控也很到位。

第三，書中世界的構造。這兩部片子的背景都是處在文革時代，也可以看出兩個作者分別對這個時代的了解程度。《鬼吹燈》描述的江湖是摸金、卸嶺、搬山、觀山太保的江湖，這些東西是天下霸唱對當時民俗或者傳聞的理解，顯得特別真實。兩位主角身上的革命思想也是十分符合時代背景的塑造，像極了那個年代的人。而《盜墓筆記》里老九門的江湖，是一個利益至上，家族紛爭的江湖。在老九門之間似乎找不到什麼不同，就是最尷尬的點了，給人一種當代人的感覺，背景塑造弱。

《鬼吹燈》已經被拍了好幾個系列了，在這里也是期待《盜墓筆記》也可以跟上帶來不一樣的體驗。

本來就是先有《鬼吹燈》才有的《盜墓筆記》，當時天下霸唱把《鬼吹燈》寫火了之後，南派三叔才立馬跟上寫了《盜墓筆記》。如果說《鬼吹燈》是開山之作，那麼後者只能算是跟風之作，而從故事的可看性和作者文筆水平來看，也的確是如此。

從2006年開始，張牧野就以天下霸唱的筆名在某平台更新自己的《鬼吹燈》小說，因為故事精彩可看性極強，這本小說在網上快速走紅，之後不到一年時間就有出版社找到作者尋求合作。而這個時候的南派三叔本來是在事業單位上班的，後來看到《鬼吹燈》出來之後自己也有了寫小說的想法，之後《盜墓筆記》在2007年應時而生。

從文筆來看，張牧野和南派三叔之間隔著好幾條鴻溝。首先是對於小說的背景描述，天下霸唱聊聊幾段文字就能把故事背景描述得特別好，讓讀者有種聲臨其境的感覺，這種感覺在小說《謎蹤之國》、《牧野詭事》里體現得尤為明顯。而南派三叔的文筆因為比較差，很多時候說的一些術語也不夠專業，相比天下霸唱，他的文筆還不夠老練。

而從小說的故事可看性來說，這兩本小說雖然都有好幾本不同的故事，但是《鬼吹燈》無疑要比《盜墓筆記》更加精彩。雖然盜墓筆記也說了很多各種千奇百怪的故事和經歷，然而因為南派三叔喜歡挖坑不填坑的毛病，導致小說里很多地方都很難自圓其說，觀眾看了實在是太不舒服了。在故事邏輯這一點上，南派三叔遠遠不及天下霸唱。

南派三叔這幾年之所以這么火，主要還是因為李易峰、楊洋這幾個流量藝人拍攝了網劇《盜墓筆記》，順便帶火了小哥和吳邪這幾個角色和他們的兄弟情。不可否認這兩個主角本來在小說迷里就有十分重要的分量，但是流量明星對於小說的助力也是功不可沒的。但是真要論實力和可看性，還是天下霸唱和《鬼吹燈》更好，因此導演也更偏愛這部小說。

雖然沒被邀請，不過我也來湊個熱鬧。

作為盜墓題材小說的兩大超級大IP，改編成影視作品是必然的現象，在商業化模式中，濫竽充數的改編視劇也不在少數，想達到原著粉的心裡預期那更是難上加難了。

雖誘惑力十足，卻也伴隨著巨大的虧本風險，現在所播出的影視劇中，《鬼吹燈》的佔比屬實是要比《盜墓筆記》多一些，而口碑也是《鬼吹燈》相對更好一些，其主要因素有以下幾點。

《鬼吹燈》的出版時間要早於《盜墓筆記》奠定了盜墓小說「始祖」之位

《鬼吹燈》最早出版於2006年，雖然《盜墓筆記》也是同年上市，卻晚了幾個月，不要小看這短短的幾個月時間，作為此類題材的開荒之作《鬼吹燈》在短期內就俘獲了數量驚人的大批讀者的擁護，口碑爆棚下，身為後來者的《盜墓筆記》在受眾群體上就吃虧不少，雖旗鼓相當卻失了先機。

各大導演在選取題材上，又哪會親自認真的讀完整個系列小說？那麼讀者口碑大數據就是一個重要的參考標准，這也關乎於後期的收視率及票房問題。

《鬼吹燈》「先入為主」人物設定更加鮮明，讓人記憶深刻，容易選角

咱們先對比下兩部作品的幾大主人公，《鬼吹燈》的胡八一、王胖子、shirly楊。

《盜墓筆記》中的鐵三角，吳邪、王胖子、張起靈。

兩部小說的人物設定是那麼的相似，難免讓人多想，而後出的《盜墓筆記》就成為了大家質疑的對象，還好故事內容還是很精彩的。

吳邪是一個普通的古董店老闆，雖對古文物頗有研究但是對下墓卻是一無所知，在凶險萬分的一次次探險中，要是沒有胖子和神一般存在的小哥護持，基本是分分鍾領盒飯的命。

雖是主角，存在感卻是極弱，相比具有一定風水秘術經驗且膽大心細更接地氣的胡八一就差了很多，這也導致了《盜墓筆記》大電影讓鹿晗來飾演這個角色所導致的敗筆。

兩個像列印機復印出來的「王胖子」就以先後順序排列吧，先來的更佔一些優勢。

shirly楊和張起靈這兩個人物可以說是平分秋色，各有特點，一個家世顯赫，摸金傳人的性感美女，一個背負著神秘家族使命的絕世高手，不過我個人更喜歡小哥多一些。

那麼在導演進行選角的話，《鬼吹燈》人物設定更具畫面感，演員對角色更易詮釋，而《盜墓筆記》的人物設定卻比較極端，不好駕馭，很容易淪為平庸之作，事實也是如此。

《鬼吹燈》故事背景更有代入感，每個故事獨立成章易於再創作

鬼吹燈的故事線，以直述的方式更容易讓人理解，前四部就是以追查雮塵珠的下落為主線故事，雖整部相連卻可獨立成章，更易於影視劇的再創作，不像《盜墓筆記》雖懸念十足，卻挖坑無數，主要是三叔自己都沒辦法填，你讓再創作的編劇怎麼辦？估計想破了腦袋最終也就放棄了，還是改拍《鬼吹燈》吧，不費腦細胞。

《鬼吹燈》的故事背景發生在20世紀的80年代，在那個剛剛受文革洗禮後的紛亂時期，讓未經歷的我們頗有新鮮之感，對那個年代也產生了好奇，而對那些不為人知的神秘事物也莫名的有一種深深的嚮往，不知覺的就被帶入其中。

《盜墓筆記》的故事背景更接近我們的現實生活，在那些不可思議的歷險中，真實性上就多少打了些折扣。

《鬼吹燈》知識量更加豐富、山川、地脈、墓葬、風水、鬼怪奇談更具吸引力

既然導演想把小說改編成電影或者視劇，他歸根結底想要得到的是什麼？當然是收益啦，要想有好的回報率就要有過硬的劇本，足夠吸引觀眾的故事，內容才是硬核。

人點燭、鬼吹燈，雞鳴不摸金，那神秘的摸金校尉，神乎其神的堪輿之術，天馬行空的神魔鬼怪、魑魅魍魎，包羅萬象的風水秘術，猶如一本墓葬文化的網路全書。

一個導演，一個製作團隊，得此上乘丹方，要是煉不出一爐上品丹葯，那你們就捫心自問吧。

我是影視領域小白「偶說沵看」喜歡看看電影、侃侃人生。

《盜墓筆記》在挖坑，《鬼吹燈》在填坑

《盜墓筆記》至今為止有兩部，分別是鹿晗演的電影《盜墓筆記》和李易峰演的《盜墓筆記》兩部，通過兩部《盜墓筆記》我們可以看出裡面講的內容主要是以盜墓為主，並沒有突出每個人物的身份和背景，《盜墓筆記》的看點在於盜墓的過程中的驚險經歷，《鬼吹燈》的特點是在於每一個人物的劇情發展，故事更有連貫性。

當初我們看《盜墓筆記》的時候根本不會想到盜取的這個墓除了最後成功逃出來以後有什麼用處，為什麼要盜取這個墓。但是在我們看《鬼吹燈》的時候就不一樣了，《鬼吹燈》裡面盜取一個墓目的性很強。

《盜墓筆記》故事有很大的拼湊性

《盜墓筆記》主要講的是張起靈，王胖子和吳邪三個人和一個古老的組織「老九門」之間的聯系。所有的《盜墓筆記》和起來可以分為：開始的時候吳家盜血屍墓。下來裘德考回美，老九門衰落。張大佛爺領銜，老九門悉數參與史上最大盜墓活動。吳邪出生。

裘德考對永生之術非常痴迷，並解開戰國帛書的秘密但。是吳三省搶在裘德考隊伍之前，單槍匹馬再探血屍墓。

考古隊進入西沙海底墓，中招後被囚禁於療養院。解連環與吳三省首次聯手。組織封存巴乃考古資料，解除療養院的監視。文錦一行仍然以療養院為基地，繼續研究，並建立錄像帶機制。通過對海底墓中帶出的資料的研究，文錦等發現了長白山的線索，並決定前往。大金牙帶著戰國帛書找到吳邪，吳邪的盜墓之旅拉開序幕。分別盜取了七星魯王宮。西沙海底墓。秦嶺神樹。雲頂天宮。蛇沼鬼城。陰山古樓。邛籠石影。所以我們可以看出前面和後面故事整體都是拼湊的。

1、《鬼吹燈》對盜墓的具有一定的科普意義，寫了很多概念，並解釋。為我後來閱讀《盜墓筆記》打下很好的基礎。《盜墓筆記》以無邪的視角開始寫，無邪本人對盜墓的只是基本上是從無到有的，所以，一開始的感覺是非常不專業。

2、《鬼吹燈》的文筆風格很像那種懷舊80年代電視劇，例如《血色浪漫》和《幸福像花兒一樣》，男主和胖子的貧嘴也很像那個年代的口頭禪，不知道作者這樣一位80後是怎樣能夠熟悉，並且熟練運用的啊。《盜墓筆記》的風格就像80後寫法，主人公的性格和情懷也是當代的。

3、《鬼吹燈》裡面男主、女主和胖子三人關系穩定。三人團隊業務能力過硬，向心力強，男主在老婆和好基友的陪伴下總能逢凶化吉遇難成祥。凡是盜墓團隊其他人在盜墓過程中的表現則相對平庸，戲份少，給人的印象也淺。《盜墓筆記》裡面，無邪除了自己彷彿誰也不能相信，小哥時不時就失蹤，胖子經常因貪小便宜而辦壞事，讓團隊陷入危機，潘子略顯有勇無謀，三叔真假莫辨神秘莫測，後期出現的秀秀和小花也敵我難辨。最後，彷彿自己都不能相信了。無邪是無助的，崩潰的。而《鬼吹燈》的男主八一根本就是團隊的領袖和核心。即使到生死關頭，八一至少還有戀人和基友可以依靠和相信。

4、《鬼吹燈》裡面的盜墓基本上是為財和活命。八個故事可以分開看，其實可以繼續一直寫下去，就像某些刑偵劇，一集一個故事，可以無窮無盡。故事之間的連貫性不是特別強，結局也有點牽強。《盜墓筆記》裡面的盜墓基本是因為陰謀。從頭到尾是無邪對三叔帶來的盜墓世家之謎的 探索 ，故事緊湊，聯系緊密。

5、《鬼吹燈》主要寫事，《盜墓筆記》主要寫人。《鬼吹燈》對盜墓的過程寫的詳細和聲動，如果排成電影估計呈現感更好。相對的人物和人物故事較弱。《盜墓筆記》主要寫盜墓世家之間的恩怨和斗爭。其中涉及的上古神話神馬的，很帶感。

❼ 世界優秀的電影導演及其代表作

昆汀·塔倫蒂諾
美國導演，演員及奧斯卡獲獎編劇。他在20世紀九十年代作為風格獨特的導演迅速成名，他擅長非線性講述故事，難忘的對白及血腥場面，給傳統的美國電影加入了新鮮的元素。
《落水狗》 (1992)
《低俗小說》 (1994）
《殺死比爾》 (第1集2003, 第2集2004)

斯坦利·庫布里克
斯坦利·庫布里克是過去40年間始終最吸引人的電影製作人，他的作品受到的贊揚幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺風格為他贏得如潮好評，而他非傳統的敘述感又常常會引來輕蔑的挑剔。盡管如此，他在重復和模仿主導的傳媒圈仍舊是一位獨一無二的藝術家。
《洛莉塔》（1962）
《奇愛博士》（1963）
《2001：太空漫遊》（1968）
《發條橙》（1972）
《閃靈》（1980）
《大開眼戒》（1997）

蒂姆·伯頓
他被譽為好萊塢的鬼才導演，他的電影，充滿了黑色幽默的溫婉和憂傷，自閉又很有張力，冷與暖的交揉，是陰森中的華麗，溫暖中的殘酷，黑暗中的溫馨，一個非常詭異的世界。
《剪刀手愛德華》(1990)
《艾德·伍德》(1994)
《斷頭谷》(1999)
《大魚》 (2003)
《僵屍新娘》 (2005)
《查理和巧克力工廠》 (2005)
《理發師陶德》 (2008)

奧利弗·斯通
奧利弗·斯通的電影大多反映現實，犀利的手法和尖銳的刻畫常常引起爭議。奧利弗始終在不斷地超越自己，以圖象和聲音記錄著這個時代。
《疤面煞星》 (1983)
《野戰排》 (1986)
《華爾街》 (1987)
《生於7月4日》 (1989)
《天生殺人狂》 (1994)
《亞歷山大大帝》 (2004)
《世貿中心》 (2006)

以上幾人除了蒂姆波頓，其他人的電影都比較男性化，如果你是女生，那就請無視～

❽ 六部無誠意的「圈錢」之作，《小時代》上榜，靠賣情懷的電影還會有多少呢

《大話西遊3》

我個人覺得這片畫面很是清新，但絕看不出未經雕琢的自然。那幾個男的台詞、眼神、行動都僵化得令人無法直視。除此之外影片的台詞和歌詞都寫得還好，郭敬明的文筆不錯。四個女孩的友情體現得挺溫暖。除了炒作，也有寥若晨星般的亮點。營銷功夫做得好得令人咋舌且垂涎。

劇情基本就是傑娜小說的水平，各種意淫和浮誇。人物沒有靈魂，不說人話，不幹人事，全是些符號化的標簽與假象。故事碎得要命，再用一些矯揉造作的獨白與畫外音串在一起。當然，很多人吃這套，她們還會把那些台詞抄下來作為影評，寄託自己青春的哀傷。

❾ 相對於商業片，文藝片更能展示演員的真實演技嗎

電影是一種被放大到大熒幕上的影視作品，電影也根據不同的題材有著很多的分類，有戰爭片，愛情片，喜劇片，每一種電影都有著自己固定的模式。對於一些大導演來說，他們拍攝的很多電影都是文藝片，文藝片就是會表達一種特別深邃的思想感情的電影，和快節奏的商業片比起來，文藝片會顯得比較有思想深度。我覺得相對於商業片，文藝片更能夠展示演員的真實演技。

考驗演技

文藝片是一種特別考驗演員演技和表演功底的電影，所以導演在拍攝文藝片的時候並不會啟用一些只有流量，沒有演技的演員。一些參演文藝片的演員，他們所表達的都是最真摯的感情，所以文藝片最能夠凸顯一個演員真實的功底，一些沒有演技的演員是很難出演文藝片的，他們也沒有機會能夠接到文藝片這樣的資源。