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劉德華重生電影在線觀看

發布時間:2023-01-16 16:12:46

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導演:何卓榮

編劇:南燕

主演:劉德華/張耀揚/王祖賢/鮑方/黃光亮/更多...

類型:動作/驚悚/犯罪

製片國家/地區:中國香港

語言:粵語

上映日期:1991-09-12(中國香港)

片長:94分鍾

又名:香港教父/HongKongGodfather

洪興社經多年發展,基本已將生意轉入正行,老當家忠叔出於義氣接受海龍社當家的請求,拜託警界多年好友林森對海龍社毒品生意網開一面,豈料兩人會面時遭人行刺。林森遇害,忠叔為避嫌只得遠走台灣,將社團事務交予三個兒子。英國留學歸來的反黑組警官梁振邦(張耀揚飾)辦案講求原則,與忠叔脾氣火爆的次子阿武(黃光亮飾)多有摩擦,三子小玉(劉德華飾)為人冷靜,梁警官和他幾次接觸,彼此留下頗深的印象。另一方面,強運社當家阿飛挑撥海龍社與洪興社關系,兩方人馬廝殺不斷,小玉一再克制,對方反而得寸進尺殺害大哥阿文。

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Ⅳ 劉德華-電影

永遠第一的劉德華~~`

劉德華與香港電影二十年

我們都叫劉德華「華仔」,管周潤發叫「發仔」,梁朝偉是「偉仔」,他們好像是我們生活的一部分。現在新的演員,比如吳彥祖,我們誰也不會喊他「祖仔」

由草根走向中層的

「流民太子仔」

1981年,劉德華畢業於無線電視第10期藝員訓練班。他主演的第一部電視劇為《花艇小英雄》,而令他開始獲得聲名的則是1982年12月熱播的警匪劇《獵鷹》。1982年他參演了第一部電影《彩雲曲》,1984年因合約糾紛被無線雪藏大半年,1985年與無線改簽後隨即活躍於電影圈。

上世紀80年代劉德華參演的電影,明顯帶有他在電視劇中的氣味和影子,如《英雄好漢》(1987)和《江湖情》(1987)等英雄類型片都是如此。「劉德華在表演上的特色很早就呈現出來了,我一直覺得他有一種『街坊味』,他在處理草根角色的時候,特別有親切感。比如說,他早期拍追女片和古惑仔片時候,就有一種『流民太子仔』的感覺,一方面他是流民的姿態,但同時有太子哥的傲氣和胸有成竹。」香港電影評論學會副會長登徒在接受采訪時說。

「現在,當然也有很多演員有這種『流民』味道,但少了劉德華的明星味。在這方面,他是獨一無二的。」

在上世紀80年代這個香港電影建立本土意識的影業興旺階段,這種流民太子仔的感覺,是劉德華找到的發展特色,他的角色每每是草根本質,卻最終得到中產階級或者專業人士的姿態,在銀幕上發揮魅力。在香港影評家朗天看來,「這對應社會由下而上的階層頻繁流動,符合了主流電影觀眾由草根晉身中產的期望。」

「事實上,隨著本土影業的愈趨興旺,劉德華本身也愈來愈掌握中產意識和中上層身份。由《賭神》(1989)到《賭俠》(1990),正式確立了他作為周潤發接班人的地位;1991年,他成立天幕,晉身電影公司老闆,開業做《九一神鵰俠侶》。兩集《賭城大亨》(1992),扮演新哥,在銀幕上直接呈現一個白手起家的傳奇。表現出充分掌握上流社會玩意(從打高爾夫到卑鄙權力游戲)的天分;到了《天地雄心》(1997),劉德華扮演『企業精英』的角色,深受觀眾接納。」

香港演藝學院高級講師舒琪認為,這種草根特點,使得劉德華成為一個特別有親切感的演員。在舒琪看來,香港電影的特點,很重要的一點就在親切感。而香港電影衰落的原因之一,也正是因為演出者和電影本身都失去了原有的親切感。

「我們都叫劉德華『華仔』,管周潤發叫『發仔』,梁朝偉是『偉仔』,他們好像是我們生活的一部分。現在新的演員,比如吳彥祖,我們誰也不會喊他『祖仔』。」舒琪說。

「情深爛仔」與悲劇英雄

「剛開始拍電影的時候,劉德華主要拍兩類電影,一類是追女片,一類是古惑仔片。古惑仔片代表了上世紀80年代英雄片和江湖片的潮流。他在其中的角色通常是一個小混混,憑自己努力打出來,他就是這樣的一個符號象徵(ICON)。」登徒說。

有影評人認為,劉德華在《旺角卡門》(1988)、《天若有情》(1990)就已經建立了「情深爛仔」形象,而且他的角色總是難逃一死的神話,難免一死,成就了這個形象的浪漫英雄身份。

「在當時,他的電影形象一直是個悲劇英雄。這與80年代香港只爭朝夕,整個社會處於一個大的限期下的悲劇感非常相似,到了90年代,這種悲劇感越發加重,他還演過罹患絕症的角色,有接近死亡的氛圍。」登徒說。

「90年代之後,劉德華演出了很多反英雄的角色,在整個社會背景下來看,當時社會中已經找不到英雄,整個電影圈都不要英雄。對於劉德華來說,表演這種角色是一種突破,從英雄走向反英雄,《烈火戰車》是特別明顯的反英雄片。」

劉德華自己也曾說過,在英雄走向反英雄的過渡中,他有一段表演上的迷惘期。他的英雄形象已經深入人心。到了《無間道》,劉德華的反英雄角色被認為是這方面的成功典範。現在看起來,他反而是在反英雄的演繹上,得到了更多專業人士的關注。

「劉德華拍反英雄片和杜琪峰有很大關系。杜琪峰不要他英雄的一面,比如《暗戰》、《大隻佬》、《無間道》。後來拍《全職殺手》的時候,要他演回一個英雄,他說已經做不回去了。」登徒說。

「對應香港影業逐漸走下坡路,加上劉德華的年紀漸長,情深爛仔的故事開始出現了『夕陽無限好』的慨嘆。於是,《龍在江湖》(1998)、《賭俠1999》(1998)的劉德華在消失的邊緣留下最瀟灑的姿態;相比於《賭城大亨》的意氣風發,《龍在邊緣》的飛龍已經面對末路降臨的氣息。」影評人朗天曾有這樣的分析。

而在影評人李照興看來,情深爛仔,或者悲劇英雄,一定程度上總括了劉德華在香港影壇最為無可取代的地位:這樣的角色往往奸中有正。不管角色的職業是什麼,總之他有情有義,為兄弟赴湯蹈火,為情人烈火戰車。

「劉德華慣常的爛仔或者英雄造型是屬於旺角的,一種草根的,打不死的活力,一種80年代的豪氣,僅僅因為這個,他也是難以取代的。外面的潮流不知改了多少遍,時尚風吹走了又再回來,日本的,英國的,韓國的,只有旺角的永遠不變。那是一種最地道的香港美學,或者更具體一點,旺角美學。他告訴年輕的我們,英雄該如何有型。」李照興說。

中年轉身

劉德華的電影事業多產期為1988至1992年,(1988年10部,1989年16部,1990年12部,1991年13部,1992年10部)。1989年,隨著周潤發減產,劉德華承接了電影市道的需要,成為當時流行的英雄片最搶手的頭號小生。

但處於多產期的劉德華,也往往被認為「處理性格和情感沒有深度,角色類型化」。影評人張偉雄說:「他喜歡在鏡頭里玩形態,玩火機,玩槍,玩小動作,連發型都不能改。可以說,他是同一時期一直演兩種角色而已,路數甚窄。多產期還造就了劉德華在表演上的另一個大特點,就是模仿。」

隨著香港電影業的萎靡,不想跟著香港電影一起完蛋的劉德華,便要在電影中轉型了。他要去尋求多個劉德華的可能性。

「劉德華是如此專心一意急急去走出自己。《至尊無上II之永霸天下》只穿底褲在夜裡微雨的蘭桂坊被奚落的掙扎。《暗戰》以假扮作為有限人生的生趣。《瘦身男女》和《大隻佬》組成『假身兩部曲』,是一個偶像向自己一個階段說再見嗎?這是他的轉型,自我放棄,重新去尋找自己的定位。」張偉雄分析。

《大隻佬》(2003)被認為是劉德華轉型的一個重要標志。「《大隻佬》這個角色引導劉德華放開一切,由固有形象先行,到角色性格與演技的大轉型,此後我們看到另一個劉德華,《十面埋伏》中的古代差人,天下無賊的狼。放下劉德華自身,放下了,天空自然大。」李照興說。

對於劉德華的轉型,杜琪峰曾有評價:「我覺得他的轉變是在拍《暗戰》的時候開始的,我們商量過好不好用不同於以往的演法去演繹,他答應去嘗試,其實他付出了很多,才能沖破這一關。我覺得那次之後,他已經少了以往那種 『很劉德華』的演法。開始著重Character(性格)。以前你是怎樣看他都是劉德華,近年他的電影層面廣了。」

不斷尋求轉型和突破的劉德華,得到了更多好評。他為自己的演員生涯沖出了一條血路。在他放下了架式之後,在他逐漸步入中年之後,他表現出更多的可塑性。「我們已經看不到一個小子一般的劉德華,而是看到一個心態成熟的角色。」

他進入成熟期後一個屢被提起的角色是《無間道III終極無間》中的劉健明,結局一場,他依然不死地坐在輪椅上。「幾許慰問,劉健明儼如永劫不返地活在記憶中,與我頓為好一個永遠的青春嘯歌的畫面,把曾經幼稚、浮躁、自卑又自滿、招展等偏頗品質,好好思憶凝留--我的劉德華時刻。」張偉雄感慨說。

走向大陸

「1997年香港回歸之後,香港和大陸的電影有了合作,劉德華是其中的代表,周星馳是另外一個。但我看周星馳的電影,總覺得是亞洲電影,而看劉德華拍的就會覺得是國產電影。比如《天下無賊》就是這樣。」登徒的觀感非常細膩。

「劉德華應該算第一個在內地發展得很好的香港明星,他能找到與國內電影工作者合作的方法。其實,能拍香港電影,又能拍大陸電影,這樣的明星很少。」登徒說。

走向大陸,在一些影評人看來,是香港電影萎縮之後的必然選擇。朗天這樣闡述,「誰說《龍鳳斗》(2004)不是關於香港電影之死。以港片天王劉德華為代表,無比風光的過去,得心應手偷來換去(以前不少人說港產片都是拿來主義,沒有真正的創意),到了2004年,終於是葯石無靈,葬在路邊了!」

盜生,固然是一個人生魔術師,也實在集合了劉德華之前所有美麗形象於一身(情深浪盪的專業精英)。即使如此,他也不得不面對真正的末路,影片的結局只不過為大家留下了一個美麗的夢,動人的記憶而已。

「香港電影固然面對末路,但劉德華轉過頭來仍然漂亮,而且還昂然開拓新天。在《天下無賊》中,劉德華成功為馮小剛講述一個但願天下無賊的理想。這個夢固然已非香港的,但也顯示劉德華朝大陸的走向,加上之前的《十面埋伏》(2004),劉德華明確已朝大中華明星的康莊大道邁開腳步。」朗天分析。

關於走向大陸,劉德華自己曾說過一段話,「最近,陳可辛看完《天下無賊》恭喜我的話,令我一生受用。他說,從來沒有想過一個香港演員回內地拍戲,可以將自己的Tempo(節奏)調教到和內地演員一樣,而沒有觀眾抗拒我扮演大陸人。陳可辛跟我說,『恭喜你,你可以演繹一個大陸人,香港暫時找不到這樣的演員。』其實因為大陸有這個市場,如果有一天我拍《活著》,辦得到嗎?以前辦不到,現在我覺得可以。」

香港象徵

「劉德華一直是超級努力,對事業熱情,對專業投入。近幾年,剛好香港經濟衰退和轉型,香港人需要尋找一個心目中的ICON(代言),這時候,很自然就選中了劉德華。這段時間以來,劉德華成為香港很多電視廣告,尤其是公益廣告的主角。也許,香港人可以從他那裡得到一些信念,他給了香港人很多的啟發,甚至成為香港人某種精神上的寄託。」登徒這樣理解劉德華對於香港的象徵作用。

另外一位香港著名影評人石琪在接受采訪時說,「1990年代下半期,到2000年初,都是香港電影的低迷時期,很多大明星都沒有拍片子,或者去了美國,比如周潤發、李連傑、成龍,在這個過程中,劉德華對於香港電影的支持作用很大。

「劉德華之前已經紅了很多年,但不算是最紅的明星,他拍了許多小製作的電影,像《旺角卡門》一類的。但這10年來,香港娛樂圈走下坡路,他不離不棄努力投入,又演又唱,做忠做奸,扮肥扮瘦,對港片逆境重生很重要。叫座的《暗戰》、《孤男寡女》、《瘦身男女》、《阿虎》、《全職殺手》、《無間道》、《大隻佬》等,他都是功臣之一。他與鄭秀文合演的愛情喜劇《孤男寡女》最開心,使死氣沉沉的港片在2000年反彈復甦。」

石琪覺得劉德華這幾年的表現特別好。「他不斷改變戲路,拍了很多另類片,不再是原來的純情和英雄,也扮老豆,有時也不做主角,還跑去拍大陸電影,一直保持活力,成為香港電影低迷時期的象徵。有了他的支持,香港電影不至於在今天完全迷失。

「原來香港人的歸屬感很強的,但近10年來香港人的自信心差了。劉德華算是香港製造的最後一兩代男明星,他提醒著香港人和香港娛樂工業曾經有過的輝煌。」

踏入新千禧年以來,劉德華的演技也開始獲得廣泛承認,在多年角逐失利之後,終於憑《暗戰》首次奪得香港電影金像獎最佳男主角獎。2002年的《無間道》更將他推上天王巨星的最高點。2003年他還憑《無間道III終極無間》當上台灣金馬獎影帝。

「我覺得劉德華已經到了這樣的境界:在將來,誰提到香港的電影史,都會提到劉德華,他的Popularity(通俗流行),他的Output(產量),他的多元化,都是極少有的。他的流行,將跨過幾個年代。」 這是舒琪概括劉德華在香港電影史上的位置的說法,又何嘗不是廣大觀眾的想法呢?

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時間來到了2046年,80多歲的阿金(吳君如 飾)來到了山頂,阻止了失戀青年(杜文澤 飾)服用可以刪除記憶的葯,並開始給他說起了自己的往事,回顧自己一生中最艱難的2003年。阿金回想到那年是香港經歷「非典」的一年,每個人都人心慌慌,同時經濟也受到了考驗。在這一年之中,她遇到了生意失敗想自殺的嫖客,遇到了努力尋找老婆的嫖客,遇到了「非典」期間走在醫務前線的醫生,也講到了當年與表哥(張學友 飾)的一段情,與表哥的出賣。這些日子裡充滿了酸甜苦辣,但阿金還是非常慶幸自己還能擁有這些記憶。

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Ⅸ 劉德華的經典老電影

劉德華十大經典電影 1、《暗戰》。劉德華的帥是不可抗拒的。《百變金剛》中,黃一飛這樣搞笑:「我是三重劉德華——男人中的極品!」後來,這句話在影迷中的引用率極高。其實這個世界上怎麼會有三重劉德華,一個劉德華已經是奇跡。銀幕上的劉德華,光芒萬丈,他的每個角色都帥得令人傾倒。在《暗戰》中,劉德華更是將他的帥發揮到了極致。影片開始,他穿著一身灰色西裝,斜挎著一個黑色的背包——原來穿西裝也可以這樣背包的,戴著一副墨鏡,很樸素平淡的短發,平靜的走在街上。大學時候,在宿舍看電視,每當看到這個鏡頭,我一個舍友就會嘖嘖贊嘆:「從前一直認為劉德華帥,但也只是帥而已,沒有什麼特別,直到看這部片子,才發現他帥得這么驚人!」一番感慨過後,仍是贊嘆不已。整部影片灰色的格調充滿著輕松的氣氛,搞笑也是不動聲色,結局淡淡的悲哀中透露著灑脫又給人希望,回味無窮。劉德華的表演可謂是出神入化。一個從容淡定,智慧勇敢的另類大盜的角色被他演繹的恰到好處。 2、《天若有情》。這部影片對於七十年代出生的人恐怕是刻骨銘心。年輕、深情、叛逆、義氣,劉德華的江湖小弟形象,不但前無古人,也將後無來者。那時候他有張年輕英俊的面孔,酷到骨子裡得表情。他那桀驁不馴的眼神,當遇到愛情後,變得深情無限。他孤獨,他叛逆,他講義氣。他是打家劫舍整天不是砍人就是被砍的小混混,卻無法泯滅內心中深藏的善良和火一樣的熱情。影片中他打碎婚紗店的玻璃,穿上白色的婚禮服,騎著摩托車,穿著潔白婚紗的吳倩蓮坐在後座幸福的摟著他的腰。摩托車駛在風里,華仔前傾著身子,眼神堅定地看著前方,不時地擦拭不停流下來的鼻血,背景音樂是Beyond的《漆黑的空間》。這一幕,令多少少男少女如置身夢境。Coco李紋後來說:當時看《天若有情》的時候,好羨慕吳倩蓮。有人說劉德華和周潤發合演的電影中,劉德華永遠是周潤發的小弟。不錯,周潤發的大哥形象讓人仰視,劉德華的小弟深入影迷的骨髓里。 3、《旺角卡門》。年輕的劉德華,年輕的張學友、年輕的張曼玉、年輕的王家衛,構成了一部年輕的電影。這部電影里,劉德華飾演的是老大——張學友的老大。劉德華這個老大,做的有點落魄。他不是那種呼風喚雨,隻手遮天的老大,他手下沒有幾百票兄弟,沒有揮散不盡的金元美鈔,他只有一個跟著他混的名字叫烏蠅的齷齪小弟。這個不爭氣的小弟,能做的就是一次次惹了麻煩找他老大去給他擦屁股。這個老大,卻充滿豪情,一身魄力。去找肥佬要賬那段,干凈利落,痛快淋漓。烏蠅被打得像個豬頭,阿華匹馬單刀,獨入虎穴,為小弟報仇。那凌厲的眼神就令對方喪膽。當他遇見了青澀單純的張曼玉,開始厭倦了江湖的紛爭,厭倦了打打殺殺。但是江湖的不歸路和他的義氣仍是讓他最後倒在了警察的槍口下。影片中,劉德華穿著黑色T—shirt,帶著墨鏡,坐在公車上,被打傷的嘴角還烏青著,卻帥得令人窒息,恐怕落魄中還能那麼帥的也就《英雄本色》中擦車的小馬哥可以媲美了。那時候劉德華的演技還稍嫌稚嫩,但那本就是個年輕的角色,缺少了些許老練也多了幾分質朴。 4、《阿虎》。青春的沖動已遠去,歲月的磨礪寫在臉上。蓄起了胡須的劉德華不再有青春的光彩,卻展現了成熟男人獨具的滄桑。錯誤,是年輕的代價;責任,是成長的結果;滄桑,是歲月的沉澱。阿虎的眼神,洗盡鉛華,深沉內斂,像是一本讀不盡的故事書。影片中最溫情的一幕是火車上,阿虎的女兒靠在爸爸肩膀上睡著了,阿虎輕輕為她蓋上衣服,面對初次見面的女兒的親昵,有點不自然,又有些享受的樣子。最感動的一幕是阿虎猶豫著,終於起步狂奔,追修女的汽車,他的腳步堅定而執著,他僅僅是在追那輛汽車嗎?他是在追曾經逝去的東西,還是嶄新的未來?修女哭了,扮演修女的常盤貴子後來說,拍攝那段戲的時候她沒有用眼葯水,看著劉德華的樣子,她就忍不住哭了三次。 2、《無間道》。或許這部片子可以稱得上是劉德華的顛覆之作。劉建明這個角色和他以往演過的都不同,以往的角色基本都是正面的(《決戰紫金之巔》除外),而這次卻飾演了一個很模糊的角色。一個黑幫打入警局的卧底,這個角色對於電影來說,是一個創新。對於劉德華,也是一個挑戰。令人驚喜的是,他成功地完成了。 他在善與惡之間徘徊,在光明和黑暗之間遊走,處在這樣一個尷尬又無奈的境地,怎樣才能定義正義與邪惡?他來自地獄,卻必須裝作人的樣子。他嚮往人間,卻找不到通往光明的路。這樣一個處在矛盾的世界,掙扎在善惡的邊緣的角色,劉德華拿捏得恰到好處。車庫中,曾志偉倉惶的逃命,當他撥通劉的手機,卻聽到鈴聲在空曠的車庫中回盪著,曾的臉色開始恐懼。劉緩緩走出,目光平靜而冷酷,接著,只是聽到一聲槍響。天台上,劉建明和陳永仁對峙。面對陳的槍口,劉平淡又堅執地說:我想做個好人!港版的結局,在陳永仁的葬禮上,劉舉起他的右手,莊重的敬了一個禮,壓得低低的帽沿下,他的眼神似乎透射出重生的勇氣。 在香港資深藝人投票的金像獎預測中,劉德華占據了優勢,可是最終在金紫荊、金像、金馬三項頒獎禮中,劉德華均敗給梁朝偉,不能不說運氣使然。我個人認為,在《無間道》的表演中,劉是稍勝一籌的。在大多數影迷的心中,劉德華也是無冕之王。 6、《天長地久》。這部影片是劉德華自己做老闆的天幕公司拍攝的。是劉德華對文藝片的一個嘗試。盡管這部片子不賣座,也沒有得到應有的掌聲,我卻認為劉德華飾演的角色是很成功的。影片中的他,放盪不羈、桀驁不馴、充滿野性、敢愛敢恨。影片中,他作為替身演員受到大明星的戲耍後突然充滿殺氣的眼神充分演繹出角色的野性。在鏡前梳頭那段又拍的絕美。有人說那個鏡頭是模仿《阿飛正傳》梁朝偉梳頭的那個鏡頭,我覺得梁的那個鏡頭是很小資的,劉的更驚艷。 7、《雷洛傳》。劉德華早期作品中,警察的角色是深入人心了。這次仍然是個警察,可同以往陽光正義的警察相比,雷洛卻是個貪污五億的黑道人物。劉德華從雷洛的青年時代一直演到老年,角色的年齡跨度相當的大,但是他演起來卻毫不費力。從一個初入行一身正氣的小警察發展到隻手遮天不擇手段的大探長,劉德華的表演自然流暢。在和老上司的談話中,他握住那枚錢,說:如果我要收黑錢,我就要收夠一個億。這種心理的轉變,消失了一個年輕正義的小警察,造就了一個大貪官。他的表演,給人心理上一種強烈的認同感。在前女友的病床前以及面對郭富城飾演的他的兒子的時候,也給人深刻的印象。有趣的是,同為四大天王的郭富城扮演劉德華的兒子,卻絲毫沒有給人別扭的感覺,似乎那就是他的兒子。可見劉德華飾演的老雷洛也是正到火候。這個角色為他贏得了金像獎的提名。 8、《賭俠1999》。周潤發的賭神是帶著光環的,高高在上,令人仰視。劉德華是賭俠更多了些平民化。他沒有強大的勢力,沒有萬千追隨者。他只有一個聰明的腦袋。他被老婆背叛,他受敵人脅迫。比之賭神的高貴,賭俠更多的是灑脫。劉德華的賭俠,是一個浪子形象。已經不是太年輕的華仔,影片中的白頭翁造型,真是帥的沒話說。這個角色,在賭片中,可以說後人難以望其項背。 9、《烈火戰車》。他是一個酷愛賽車的追風戰士,他喜歡和風賽跑。他叛逆,他和父親格格不入,甚至討厭憎恨他的父親;他倔強,面對父親的脅迫,始終不肯低頭;他孤獨,他愛車,他要比賽,他卻沒有車;他執著,賽車是他的生命。對女朋友,他不夠溫柔,甚至有些大男子主義。他有一幫愛好賽車的朋友,他是公認的 NO.1。影片對我印象最深刻的是,劉德華和吳大維聊天的片段,吳大維終於打開劉德華封閉的心門,兩人聊得很是投機。「你這輩子最怕什麼?」「我最怕老了沒有什麼事情回憶!」 10、《阿飛正傳》。這部影片中,劉德華不是主角,台詞也不多,出現的鏡頭也大多是穿著警服披著雨衣在街上靜靜的巡邏。沒有太多的表情,沒有多餘的動作,他的內心世界幾乎都是在眼神中表達。王家衛的影片我不大看得懂,這部影片中不仔細看甚至不會留意到劉德華的存在。但他的角色,卻總給我一種欲說還休的感覺。

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