妮子是哪個電影

1. 1942中飾演妮兒的是誰

王子文在《1942》中飾演妮兒星星，老東家女兒，從嬌生慣養的地主家小姐到踏上逃荒路，經歷轟炸、糧食被搶後為了給剛生產的嫂嫂補身體獻出一直帶在身邊的貓，再到最後為了活路讓父親賣掉自己，星星的一個眼神一個動作一個表情勾勒出了特殊年代下悲涼與無奈；

個人簡歷：

王子文；

外文名：Olivia

別名：老大、齊齊殿下、蚊子王

國籍：中國

民族：漢族

星座：雙魚座

血型：B型

身高：162cm

出生地：四川成都

出生日期：1987年2月28日

職業：演員、模特

畢業院校：中央戲劇學院

經紀公司：北京鑫寶源影視投資有限公司

代表作品：如果蝸牛有愛情、歡樂頌、何所冬暖，何所夏涼、愛神、男人幫、家，n次方

演藝經歷：

王子文2006年出演個人首部電視劇《誰是我爸爸》正式進入娛樂圈；繼而出演個人首部電影《姨媽的後現代生活》；

2007年參演古裝歷史劇《夜郎王》飾演青鎖；同年在顥然執導的電影《嫁妝》中擔任女主角飾演漁村女孩銀沙；

2009年主演愛情喜劇電影《隋朝來客》飾演姚盈盈；

2010年與劉燁、高圓圓、李小冉合作出演愛情電影《無人駕駛》飾演網路女作家非子魚；同年與賈乃亮、王泊文主演歷史愛情劇《生死橋》擔任敢愛敢恨的女主角丹丹；

2011年主演當代都市家庭劇《家的N次方》飾演鬼馬齊齊；隨後與孫紅雷、黃磊、王珞丹合作主演都市感情大戲《男人幫》在劇中飾演瀟瀟；

2012年出演馮小剛執導的劇情片《一九四二》在影片中飾演星星；同年客串民國劇《刺青海娘》中性格潑辣豪爽的馮如煙一角；

2013年3月搭檔鍾漢良、任重主演愛情電影《愛神來了》飾演蘇小貝；

2014年在青春勵志劇《青春無季》中飾演警花檸檬；

2015年與余少群、馮遠征合作主演電影《進皇城》在劇中飾演方春榮；

2016年4月18日都市職場女性劇《歡樂頌》飾演富二代曲筱綃；同年在浙江杭州拍攝都市劇《何所冬暖，何所夏涼》飾演女一號簡安桀；9月15日黑色懸疑類電影《追凶者也》飾演楊淑華；9月29日諜戰傳奇情感劇《雙刺》飾演吳佩欣；10月8日在都市情感劇《一起長大》中飾演孟小夏；24日都市懸疑愛情劇《如果蝸牛有愛情》飾演許詡；

2017年1月16日在電視劇《別了，拉斯維加斯》中飾演鳳兒；5月11日繼續在都市女性勵志劇《歡樂頌2》中飾演曲筱綃；同年搭檔盛一倫主演改編自凈無痕同名小說的傳奇劇《太古神王》並在劇中飾演莫傾城；

劇情簡介：

一九四二年因為一場旱災，河南發生了飢荒，老東家叫范殿元，大災之年，戰爭逼近，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陝西逃荒的人流，三個月後到了潼關，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了，這時老東家特別糾結，他帶著一家人出來逃荒是為了讓人活下來，可是到了陝西自己的親人全死了，於是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走，老東家此時沒想活著，就想死得離家近些，老東家轉過山坡，碰到一個同樣失去親人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭，老東家上去勸小姑娘別哭了，小姑娘對老東家說她並不是哭她爹死，而是她認識的人都死了，剩下的人她都不認識了，一句話讓老東家百感交集，老東家要小姑娘叫自己一聲爺，小姑娘仰起臉，喊了一聲爺，於是老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去，漫山遍野，開滿了桃花。

2. 一部電影叫什麼妮子

妮子，電視劇《戰後之戰》中的角色（領路的農村姑娘）。泰劇自從上月底復播以來就開虐，首先是帕烏女友柯凱回歸，但這里並不是最虐的，因為帕烏已經知道真正喜歡的只有妮子一個從，所以無論柯凱如何哀求，他都沒有回心轉意，還是一心一意的想讓與妮子在一起。但是無耐在曝光了兩人「離婚協議帕烏突然發現自己得了肌肉萎縮症，有可能以後行動都不方便，於是他不想拖累妮子就以柯凱為幌子說要妮子離開自己。

3. 找一部泰國電影,恐怖的是說有好多護士和一位醫生,哪個醫生把死人

瘋魔美女 也叫《恐怖護理站》

最美麗的護士，最殘酷的死法，血腥指數遠勝《邪降》，泰國恐怖片時尚話題之作。在一所神秘的醫院，一位醫生與七個正妹護士，集體販賣死人屍體獲取暴利，他們終將面臨最血腥的復仇。頭七之日深夜的十一點四十五分，一宗復仇的殺戮即將展開，七個美麗的護士，將慘遭極為可怕的「死刑」……，外表天真、無邪、可愛的妮子，暗通款曲已有女友的醫生，希望為他生下孩子；時尚品味佳的艾依，愛幕虛榮，每天幻想身上穿戴名牌；超級性感而食慾超強的喬兒，吃東西對她而言是一種娛樂也是一種折磨；瘋狂運動的敏俐，執迷於完美身材，追求不可能的曲線比例；迷戀彼此面貌的雙胞胎歐歐和安安，一刻也不能離開彼此；還有，對愛情絕不死心的黛婉，為了愛情她可以付出一切……他們唯一能做的是，要在頭七最後的十五分鍾活下去……

4. 電影克洛伊的朋友！

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．

Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配欲．

角色重組

新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．

冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優雅地轉身而去．

她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．

凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。

我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．

兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」

導演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．

《Chloe》里的丈夫大衛變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．

凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．

《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，你沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理．

編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店，克洛伊過來坐台，我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系，只納悶原因為何？戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．

小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．

她在床第之間是主動者和支配者。凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不準對方碰觸自己。電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。

這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．

疏離虛幻的溝通困境

除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．

《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．

科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．

克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．

克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯，她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．

克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？

再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．

飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．

《Chloe》片中不斷出現的發簪，在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請求收留，當她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．

有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束發顯老，長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．

片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪，束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？還是她再也不敢發散吸引力？我傾向是後者，發簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進

5. 電影《野孩子》的主要的五個女孩叫什麼

艾瑪·羅伯茨 Emma Roberts
娜塔莎·理查德森 Natasha Richardson
尼克·弗洛斯特 Nick Frost
雪莉·亨德森 Shirley Henderson
艾丹·奎恩 Aidan Quinn

片名：Wild Child
譯名：野孩子
導演：尼克·摩爾 Nick Moore
主演：艾瑪·羅伯茨 Emma Roberts
娜塔莎·理查德森 Natasha Richardson
尼克·弗洛斯特 Nick Frost
雪莉·亨德森 Shirley Henderson
艾丹·奎恩 Aidan Quinn
類型：喜劇
發行公司：環球
上映日期：2008年8月15日

簡介:
16歲的波比，是家裡養尊處優的小公主。雖然身處繁華的洛杉磯，飯來張口衣來伸手，還有一張無限額的信用卡，可波比依然像所有的青春期女孩一樣，淘氣叛逆。可她無法無天的惡作劇終於還是讓父親忍無可忍，一夜之間，金絲雀就被送到了英國傳統嚴肅的寄宿學校進行改造教育。波比的肆無忌憚終於遇到了「強敵」，在異國的世界裡，沒人會理她的小姐脾氣。可就算是變成淑女，野孩子也不會規規矩矩。請小心：最固若金湯的寄宿學校，也將遭遇她製造的災難效應！

年紀輕輕的艾瑪·羅伯茨，顯然出落得越來越有魅力。雖然還是老被稱呼為大嘴朱最愛的侄女，但一部部為她量身打造的捧星電影，都暗示著這個可愛小妞前途無可限量。才搬到洛杉磯當了回《少女妙探》，小妮子又轉戰不列顛成了《野孩子》，英美魅力大碰撞，火花一向不俗。如果《小公主》+《賤女孩》+《公主日記》的設定還不能算是致勝法寶，那琳琅滿目的名牌包包和服飾，足以吸引目標觀眾群的眼球。

6. 一九四二演最後一個妮兒扮演者

一、《一九四二》妮兒扮演者是王子文。

二、簡介：

當時正在哭，爺爺過來摸摸屍體說：身子都涼了，別哭了。妮兒抬起頭說，家裡的人都死了，剩下的人我都不認識了。張爺爺說，妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認識了。妮兒就叫了一聲爺，然後俺倆牽著手往前走。