⑴ 電影《大紅燈籠高高掛》表達了什麼思想
電影《大紅燈籠高高掛》是導演張藝謀1991年的作品,影片是根據蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的,在繼承和發揚原著的主旨和風格上,又貫穿張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊,反映了「一夫多妻制」的封建家庭內部互相算計,暗鬥的人生景象及相應的生存原則,女主人公頌蓮是作品的核心人物,本來受過教育的她,在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心鬥角的生存環境當中,為了能有一席之地,個性逐漸扭曲和變形。
整部影片運用最多的就是象徵手法,整部影片中一直沒有出現春天這個季節。導演或許想要告訴我們,這些女人沒有春天,她們永遠活在蕭煞的季節里。沒有陽光,只盼望著紅色的燈光,永無出頭之日,從開頭就預示著,這是一個會以悲劇作為結束的故事。
⑵ 張藝謀導演的作品有哪些呢
張藝謀導演的作品有如下:
《一個和八個》、《黃土地》、《紅高粱》 、《代號「美洲豹」》、《菊豆》 、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》 、《活著》 、《有話好好說》 、《我的父親母親》 、《幸福時光》、《英雄》、《十面埋伏》 、《千里走單騎》等。
⑶ 第五代導演特點在大紅燈籠高高掛上的體現
主要是運用到色彩蒙太奇手法。
中國導演張藝謀對於色彩運用則是第五代導演中的一個集大成者。《大紅燈籠高高掛》屬於張藝謀早期的電影,當時的電影商業氣息遠沒現在的重,具有很高的藝術價值。電影通過頌蓮在貪財的後母的逼迫下,放棄大學轉而嫁給有錢人做了四太太,以在陳家的甚或來表現當時封建社會女人低賤的地位,諷刺了當時社會不平等的人權和嚴格的等級制度。
在《大紅燈籠高高掛》這部電影中,對色彩的運用特點尤為明顯,主要表現為色彩對比與變化,色彩對比用來表現特殊的意義,色彩變化用來輔助敘事,兩者合而為一即是色彩蒙太奇。所謂色彩蒙太奇,就是在一個鏡頭、一個場景、一個戲劇段落之內,運用兩種以上色彩的對比與變化來表現不同的藝術效果。
⑷ 《大紅燈籠高高照》里,為什麼老爺沒有露過臉
引言:很多人在觀看大紅燈籠高高掛之後都不懂劇里邊兒在講什麼東西,而且對劇中從未露過面的老爺表示不懂,在心靈產生疑惑為什麼一個電影能夠全程不露臉,還能夠演的那麼出色。
首先這部劇的主角們是陳老爺的各房姨太太,而不是陳老爺,老爺在劇里象徵著封建的男權,女人們所有的命運全都掌握在她的一念之間,整個影片中陳老爺都是靠說話來在劇中貫穿,從側面反映出了他說的話對於七切來說非常的重要,而且張藝謀採用了老爺不露面的手法,也諷刺了陳老爺是封建社會見不得光的一種陋習,不讓陳老爺露臉,是代表了張藝謀堅信封建制度會隨著陳老爺一起隨著時間而消失。
⑸ 大紅燈籠高高掛的導演
張藝謀,1950年11月14日生於陝西西安,中國電影導演,「第五代導演」代表人物之一,美國波士頓大學、耶魯大學榮譽博士。
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⑹ 大紅燈籠高高掛是馮小剛導演的嗎
大紅燈籠高高掛是馮小剛導演的嗎,不是,是張藝謀導演的。
⑺ 張藝謀狙擊手定檔,除此之外張藝謀還有哪些高分電影
說到中國的大導演,一定少不了張藝謀,他是中國赫赫有名的電影導演,執導了不少高分經典電影,一起來回顧一下張藝謀導演的那些高分電影吧!
一、《大紅燈籠高高掛》
這是由張藝謀執導、周冬雨和竇驍共同主演的一部愛情電影,講述了男女主之間相識相戀,最後天人永隔的故事。這部電影被評為改革開放40周年中國十大優秀愛情電影,還獲得了第14屆華表獎優秀故事片獎。
⑻ 《大紅燈籠高高掛》看!一個男人是如何用「儀式感」控制女人
電影《大紅燈籠高高掛》也是張藝謀導演早期的作品,曾創下當時華語電影在北美的最高票房紀錄,是部值得回味的電影。影片與其說是講述幾個女人爭風吃醋的故事,還不如說是在講當時的封建教條桎梏下這幾個女人的命運。
不露面卻掌控者別人的命運:
陳老爺,整個影片中一直沒有正面露臉過,主要是遠景、聲音和背影,這個男人就是封建教條的符號,決定著這幾個女人的命運,點燈—滅燈—封燈,女人們活得像貓像狗,唯獨不像人......
⑼ 大紅燈籠高高掛怎麼樣,值得一看嗎
大紅燈籠高高掛相當好看,值得一看,講述了封建時代被困在大院裡面的幾個人的愛恨情仇,表達了對愛情自由的思考以及對那個時代封閉見識的人們的憐憫,是一部非常優秀的歷史寫實類電影。
⑽ 《大紅燈籠高高掛拍攝》是在哪一年拍攝的
電影片名大紅燈籠高高掛
英文片名Raise The Red Lantern
影片類型劇情
國家/地區中國 中國香港 中國台灣
對白語言漢語普通話
片長125 min
色彩彩色
混音Dolby
攝制格式35 mm
年份1991年 【電視《大紅燈籠高高掛》】編輯本段 大紅燈籠高高掛片名:《大紅燈籠高高掛》
劇集集數:35
播映日期:內地1997、台灣華視1992
原作:蘇童小說《妻妾成群》
導演:蒲騰晉、鄭健榮
製作人:謝乃彪