⑴ 紅與黑 主人公是誰
一個懷疑一切的年輕人，心裡充滿了對權力了渴望，但是直到野心已經毫無意義，未來已毫無希望的時候，才找到了自己的真愛，那時，他已無所期盼，除了死亡，「在適當的時候，簡單地，不帶任何偽裝地死去」。
於連是韋里埃小城一木匠的兒子，年輕英俊、意志堅強、精明能幹，從小希望藉助個人奮斗躋身上流社會。王朝復辟後，於連通過穿上紅軍服從軍而飛黃騰達的道路被堵塞，只好決定穿上黑色教會服裝向上爬。去市長家當家庭教師是於連踏入社會的第一步，出於對市長的報復心理和試練自己膽量的冒險心態，於連和市長夫人之間產生了曖昧關系。事情敗露後，於連進入貝桑松神學院既而又隨比拉爾院長來到巴黎，成為德·拉莫爾侯爵的秘書。由於自己的聰明和個性，他不僅受到了侯爵賞識而且贏得了侯爵小姐的芳心。二人秘密結婚，拉莫爾先生對這門婚事雖則暴跳如雷，但也無可奈何，於連也因此得到了騎士稱號、中尉軍銜和二萬零六百法郎年收入的庄園。好景不長，正當於連躊躇滿志之際，他卻又陷入了貴族階級和教會所設下的圈套，最後，激憤之下行刺從中作梗的市長夫人，終被送上斷頭台，成為統治階級陰謀的犧牲品。
法國黑白故事影片《紅與黑》拍攝於五十年前。分為上下集整體播出，一經上世公映便引起了廣泛轟動。
《紅與黑》男主人公於連在影片中藝術形象的優點，遠遠要比小說原作鮮明和高揚了許多。法國電影總是多以浪漫而又詭異題材著稱於世的。相對《虎口脫險》類型片子而言，《紅與黑》、《鐵面人》、《茶花女》、《悲慘世界》、《巴黎聖母院》等等之類意境深髓的社會化大電影，反而顯得比較另類一些。從世界電影的走向發展看，至今這部由法國影帝錢德拉？菲利普主演的影片仍在世界影壇佔有重要位置。
影片《紅與黑》中年輕的於連渴望出人頭地，依據小說原著表達，於連被砍掉夢想的頭顱之前，生活當中曾經有過兩種偉大的理想，要麼當身掛紅色戰服的將軍，要麼當披了黑色道袍的神父。這是貫穿年輕於連激盪而又悲情一生的理想。足夠浪漫，足夠姿色，足夠野心，也足夠奮斗，而且直到奮斗至死。
《紅與黑》是19世紀法國第一部重要的現實主義傑作，對19世紀歐洲文學產生了深遠的影響。小說敘述了主人公於連的追求、奮斗和失敗，反映了波旁王朝復辟時期小資產階級青年的命運。
作者司湯達曾說：「這部小說並非小說……，而是認認真真地描寫19世紀初30年代壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風氣。」1830年《紅與黑》的發表，確立了司湯達在法國文學史和世界文學史上的崇高地位。「紅」與「黑」小說原名《於連》，1830年5月，在校印期間改名為富有象徵意義的《紅與黑》，但對紅與黑的含義，解釋各不相同，可謂仁者見仁，智者見智。有人認為「紅」指拿破崙時代的軍裝，「黑」指神父的教服；有人認為「紅」指法國大革命和拿破崙戰爭的英雄時代，「黑」指卑鄙、可恥的復辟王朝統治時代；有人認為「紅」象徵於連熾熱的心靈和他那像一團火一樣旺盛的精力，「黑」象徵復辟王朝的黑暗、偽善。「一百個讀者有一百個哈姆雷特」，「紅」與「黑」到底象徵什麼，讀者有各自的理解！
⑵ 《紅與黑》中對於連的形象怎麼賞析
於連是一個個人主義野心家，更是一個追求個人理想而不幸走上「歧途」的年輕人。
⑶ 在《紅與黑》中，那個男主人公的名字到底是於連還是朱利安啊
這是翻譯不同導致的，人名都是音譯，不過朱利安和於連，中文語音差別蠻大的，但是正經的法文和這倆音譯都不太像，相對朱利安稍好一點。
上海譯文版的《紅與黑》翻譯的是於連，作者是司湯達。人民文學出版社版翻譯的是朱利安，作者是斯丹達爾。斯丹達爾和司湯達也是音譯不同的原因。
⑷ 誰能告訴我《紅與黑》中的男主角叫什麼名字
《紅與黑》的男主角於連·索萊爾
⑸ 簡述《紅與黑》男主角於連的人物形象
司湯達的長篇小說《紅與黑》中的主人公於連是法國復辟王朝時期個人奮斗者的典型。
(1)於連的階級地位和所受的教育決定了他的英雄主義熱情和虛榮心。 由於出生地位低下於連很早就形成了一種反抗和仇恨貴族大資產階級的心理。愛讀書身受啟蒙思想的影響培養了他的平民崇拜拿破崙希望自己能建功立業然而封建等級制使他希望破滅。而後他看到教會盛極一時投靠了教會於連以虛偽為武器、以反抗和投協為手段開始了個人奮斗式的道路。
(2)於連的性格是矛盾的。受壓後就反抗當個人名利得到滿足後就妥協、投降。 在德.瑞拉市長家做家庭教師具有平民意識的他應聘的條件是和主人同桌吃飯顯示出反抗的精神。在貝尚神學院為了出人頭地於連在險惡的環境中把對教會的仇恨埋在心底。不信教卻是神學院最虔誠的教徒又是彼拉院長的寵兒。在這里具有對抗意識的青年逐漸成了一個和教會同流合污的野心家。在木爾侯爵府於連為了實現自己的野心忠心為侯爵效勞、和侯爵女兒瑪特兒戀愛、結婚最終得到了一份頗豐的地產和官銜。
(3)於連的平民階級意識並未完全泯滅。 入獄後他開始反省認識所走的道路的虛偽和痛苦。法庭演說是於連對貴族大資產階級的譴責和對社會的抗議也是他反抗精神的爆發和悲劇命運的總結。
(4)人物形象的局限性。 他的行動是個人盲目的他的反抗具有極大的動搖性一旦個人的追求滿足後就妥協投降。