eva影響了哪些電影

Ⅰ 關於eva動漫的評價

《EVA》是少有的能夠引起全年齡段大規模公開爭論的動畫——除了對作品本身，還有對其無止境的周邊銷售的批評。《EVA》在日本最初是在兒童時段播放，結果並不受歡迎。但在成人時段播放以後，產生了爆炸性的反響，並且重新點燃了一大批成年人對動畫的熱愛。

首先，導演庵野秀明作為一個御宅族，將他的人生經歷、御宅族特有的詞彙和文化、人的內心表現在《EVA》之中，因此《EVA》中的最重要的風格，或者說手法，都是御宅式的。不僅如此，作為一部科幻片，《EVA》還帶來了全方位的過去和未來都罕見的創新：敘事方面，故事的主旨、倒敘、象徵和暗示、世界觀、英雄男主角的新定義、新的科幻形象——使徒和綾波麗；在視覺方面，機體的設計、暴力血腥、黑底白字、超長幀、高速閃幀、真人電影片斷；以及基督教、猶太教的符號、心理學術語。這些都使得《EVA》成為了一部具有獨特風格的動畫。不僅如此，庵野秀明還在人物內心描寫上大有作為。庵野秀明在創作《EVA》之前曾經長期情緒低落，因而動畫中有很多內容來源於他自己處理低落情緒的經驗和他學到的心理學理論——繼承了叔本華和尼採的存在主義的弗洛伊德主義心理學。因此，動畫中人物都顯現出不同程度的情緒錯亂和心理疾病的症狀（特別是抑鬱症和焦慮症），故事本身也強烈的顯示出存在主義色彩。於是，無論是其藝術形式，還是其所表現的劇中角色與後泡沫經濟時代的日本年輕一代所共同具有的焦慮症、自閉症、社交不適應等等的心理問題，或者對於全球觀眾來說在敘事中赤裸裸地展現的黑暗心理描寫，都使得《EVA》引起了觀眾的強烈認同。

[警告：以下內容可能引起您的不快][中立性：以下內容帶有作者的主觀、地方色彩，缺乏中立性][警告：本警告無效]

就當前日本動畫來說，膚淺不可避免。巨大的亞文化群體，日漸成長。問題是他們是非社會的，甚至反社會的，在自己封閉的世界裡戀物-自戀、控-萌、S-M（BL/GL還能勉強算在全球同志解放運動的正常范圍之內）。縱觀日本動畫，光是從女性未成年角色遠比男性無論成不成年角色多而多數男性角色卻越來越女性化就可知，這已成為御宅文化自古以來不可分割的一部分，絕非女性主義而是男權主義的表現。更嚴重的是，御宅這個亞文化與主流文化格格不入。作者並非反感御宅文化，也不是要捍衛社會主義江山。主流文化一定會與這樣的亞文化碰撞摩擦，比如宮崎勤事件，帶給雙方的只有傷害。而《EVA》以及庵野秀明看到了這一點。

[警告結束]

《EVA》的主題就是要解決「人心」的問題：與他人的關系，自我存在的意義，自我的含義。這在某種意義上也是御宅族普遍存在的問題。

·《EVA》最吸引人的部分也就是最討人厭的部分，就是「心理的」結局。它打破了日本動畫持續為御宅族提供自戀材料的常規，有意識地在最大程度上進行動畫的自我毀滅。
·電視版的故事最後完全停止而變成真嗣的內心獨白。這不是有人誤讀出的勤洗頭勤洗腦式或精神治療式的對主角的自我拯救，而是對觀眾有意識的諷刺和折磨。
·電視版的最終台詞「祝賀所有的孩子！」是引用《傳說巨神》。在《傳說巨神》的最後一幕，人類已經死光光，死去的主角的靈魂漂浮到外太空並聽見「親愛的孩子們生日快樂！」。這非常諷刺。電視版最終的情節暗示了LCL之海這樣一種自我維持的內在存在無異於「死」，雖然被普遍認為不是人類的死。
·在某種意義上，真嗣不是一個觀眾能給予他同情的人物，而是一個內省的精神狀態——「它」。《EVA》的世界對於真嗣就是一個封閉的不可改變的內在世界。《EVA》的後半部分也就是這樣一個問題：你怎樣面對封閉的內在世界、自我意識的牢籠？你應該承認，還是逃避？
·你是否曾將自我的一部分貢獻給他人或他物？你是否曾將自己的個性寄託於什麼更高級的系統或秩序？如果是，那個系統會不會要求我們有某種程度的「精神錯亂」？你所知的是真正的事實？你的夢是真的你自己的夢？或是他人的幻想，早晚會變成噩夢？是的，真嗣就講述了一個快樂的故事：成為另一個在普通風格的動畫中的角色——校園喜劇，在那裡他有完美的家庭，性取向也正常了。綾波麗則變成了一個普普通通，頭腦簡單，上課遲到的新生，而不是原來的冷酷無情，缺乏自我的克隆人。當他們在拐角處撞在一起，發生了一個簡短的喜劇：麗很害怕真嗣看見了她的內褲，真嗣則覺得有點愜意。這個遭遇與先前的某一事件相呼應。真嗣落在了裸體的麗的身上，真嗣害怕了，麗則不同。這不是發生在陽光明媚的街頭，而是發生在麗的黑暗骯臟的鋼筋混凝土房屋裡。她的枕頭沾滿血跡，郵件塞滿門縫，垃圾遍地。麗由此應是一個令人害怕的謎而不是一個真正的人類女孩。將校園喜劇中那個頭腦簡單的麗於這個麗並列在一起是一種令人煩躁的場景。
·這樣一種相遇似乎應該是更「積極的」。接著我們回到原來的場景中。真嗣認識到他離開了eva就不能生存，雖然他仍然不喜歡自己，他還是承認能夠這樣。這時，畫面變成藍綠，所有角色都出來恭喜真嗣。他了解到只有他從本質上分離於他人，他才能被他人認可。他的拉康危機解決了。但是拉康一定會質疑這場勝利的真實性。這個別樣的happy ending事實上是全劇超越一切的黑暗。在這之前，庵野繼承的弗洛伊德主義和存在主義，使《EVA》的悲觀主義深入骨髓。庵野有可能在最後給你留下無異於走回頭路的半途而廢的前功盡棄的樂觀主義嗎？這真是一個絕大的諷刺！
·劇場版引起的爭論要比電視版還大。《EVA》是結束在自我肯定的內在世界中，還是揭示出某種脫離自我意識的牢籠的方法了呢？一些人在劇場版出來之前覺得《EVA》會以「男孩的獨立和成長」結束，但劇場版避免了這么一種流行但普通的結局。劇場版根本不是故事的結束。劇場版是另一個開始。劇場版最終沒有結束。
·最後一話從血腥的戰斗場景移至一種靜止的、沒有人的、缺乏動畫性的場景。真嗣的感覺被展示給觀眾，對真嗣的問題以文字形式直接出現在畫面上，觀眾感受到真嗣的感受：「你希望什麼？」「你要求什麼？」「你害怕什麼？」「你為什麼駕駛eva？」。真嗣不知所雲地回答，被一連串問題推動著。真嗣的中心問題就是他自己身份的來源——為什麼駕駛eva。他的回答很多：被喜歡，接近他人，贏得表揚，責任，拯救世界。但這都不令他滿意，因為事實上他不被喜歡，遠離他人，幾乎沒有贏得表揚，他憎惡駕駛eva多次逃離卻又被強迫返回，世界仍然處於危險之中。接下來就是真嗣漂浮在一片白色的空間，遠離了eva，遠離的他人。他得知這就是完美的自由。但這也不能滿足真嗣，因為他感覺他沒有任何對他人他物的關聯。他父親的聲音給了他一個限制：分隔天地的一條直線。他不能再飛但他的自我得到錨定。他被告知「在觀察他人的行動中，你才能認識自己。但這就需要自己和他人的隔閡。」由此真嗣最終還是選擇了分離於他人。

《EVA》一直在動漫界有著相當大的影響，它對人物內心心理的描寫和一些藝術手法影響了後來的許多動畫。其精神分析式的心理描寫影響了後來的《少女革命》（1997）和《Serial Experiments Lain》（《玲音》，1998）。也由庵野執導的《他和她的故事》（1999）同樣使用了類似於《EVA》的手法：動畫中的真人場景，精神分析式的心理描寫。此外，《EVA》還在其它動漫中造成了一次使用基督教符號的熱潮。

《RahXephon》（《翼神世音》，《翼神傳說》，2002）可以說是受到了《EVA》的影響最嚴重的。《RahXephon》從情節和敘事方法上都與《EVA》很相似。但《RahXephon》本質上是以愛情和人物關系取勝，而《EVA》則是以心理描寫取勝。《RahXephon》的製作沒有遇到《EVA》製作的貧困情況，一是因為BONES沒有GAINAX的臭名昭著的在製作初期揮霍預算到最後只能降低質量的壞習慣（《EVA》製作末期，膠片都要沒有了），二是因為《RahXephon》享受了《EVA》開創的廣闊的周邊市場帶來的利潤。《RahXephon》的製作質量比《EVA》高，重復使用畫面的情況也很少。但在敘事上卻不如《EVA》，並且《RahXephon》的製作晚於《EVA》，要說具有獨立於《EVA》的開創性是不可能的。其導演也沒有庵野程度的才能和勇氣：優秀的視覺效果，敢於加入簡單的塗鴉和亂畫；不過也沒有庵野的心理問題。諷刺的是，《EVA》首先使用了基督教、猶太教的符號，並引起風潮，而《RahXephon》則逆歷史潮流而動，倒轉滾滾向前的歷史車輪，大用瑪雅文明的符號。如同IMDb的用戶評論，總的來說《RahXephon》就是：「Flat-out. Good example of the "Post-Evangelion" mecha trend.」。

《EVA》還戲劇性地改變了長期以來傳統的機器人造型。之前的機器人大都看似出自高達的模具，而《EVA》的設定無意間開創了90年代後期機器人設定的新標准。

《EVA》還將觀眾關注的焦點從高達的硬科幻技術細節引至心理學和形而上學的意象之中。

《EVA》也被許多動畫引用和惡搞。在數碼寶貝系列中，許多《EVA》的細節被用於三個主人公的背景故事和其它設定。GAINAX自己的作品《他和她的故事》《FLCL》（2000）和《阿倍野橋魔法商店街》（2002）也惡搞不絕。

《EVA》還被美國電影引用。在《一小時快相》（《One Hour Photo》，2002）中，萬代所售的五號機模型幾次可見。其首次出現是當主人公一家到一家連鎖商店時，兒子向母親要這個玩具。值得注意的是，在劇中玩具和卡片上出現的關於新世紀福音戰士的字樣都是「Neon Genesis Evangelion」及其日語拼寫，這與美國電影通常的為了免責而胡亂篡改物品名稱的習慣大相徑庭。

甚至庵野自己也決定在作品中惡搞。在《EVA》原聲《Addition》中有一段所有聲優（甚至包括庵野）出演的廣播劇，名為《After the End》。此廣播劇設定在26話之後，包括對動畫角色的討論，合唱，以及最後的一陣怪叫。這是明顯的「跳出角色表演」（break the fourth wall）[19]。

「《EVA》就像一個謎，對吧。每個人都有他自己的答案。或者說，我們帶給觀眾自己的思考，因而每個人都能有他自己的世界。我們不能給出任何答案，即使是在劇場版。至於許多福音迷，他們會想要我們給出一個『Eva的一切』手冊，但是永遠也不會有。不要期望從別人處得到答案。不要期望時時刻刻被滿足。我們都得找到自己的答案。」

Ⅱ EVA觀看順序

順序是：《新世紀福音戰士TV版》→《死與新生》→《Air/真心為你》→《福音戰士新劇場版：序》→《福音戰士新劇場版：破》→《福音戰士新劇場版：Q》。

1、《新世紀福音戰士TV版》（1995年）

《新世紀福音戰士》簡稱《EVA》。該片於1995年10月4日-1996年3月27日在日本首播，全26集。故事描述的是一個有關「第二次沖擊」的記事。種似人的巨大機械戰斗群，人們將之稱為」使徒」，除了破壞就是破壞，而後，在世界上發現了3名可以駕駛EVA的少男少女，人們把希望都寄託在了他們身上。

2、《死與新生》（1997年）

《新世紀福音戰士劇場版：死與新生》是日本東映公司於1997年3月15日發行的動畫電影。該片是動畫片《新世紀福音戰士》劇場版的第一部。該片分成「DEATH篇（死亡篇）」與「REBIRTH篇（新生篇）」兩個部分。

死亡篇是以原TV版動畫第1-24集的內容為基礎，重新剪輯製作的總集篇。「新生篇」內容承接《新世紀福音戰士TV版》第24集。

3、《Air/真心為你》（1997年）

《新世紀福音戰士 Air/真心為你》，於1997年7月19日在日本首映。該片簡稱：《夏エヴァ》《EOE》。該片是動畫片《新世紀福音戰士》劇場版的第二部。在2007年《新世紀福音戰士新劇場版》發行了之後，該片也被稱為「舊劇場版」。

4、《福音戰士新劇場版：序》（2007年）

《福音戰士新劇場版:序》是2007年重新製作的Evangelion動畫電影。電影的副題是。電影於2007年9月1日在日本上映。這是福音戰士新劇場版系列的第一部。

作品是基於原作的重新製作，而不是續編。作為福音戰士新劇場版系列的第一部，故事沿襲電視版第1至6集、漫畫版單行本第1至3集的劇情。

劇情講述突襲世界的大災難「第二次沖擊」後，世界在廢墟之上重建。14歲的少年碇真嗣被父親碇元渡叫到第3新東京市。本以為能見到父親迎接的他，卻見到名為「使徒」的巨大生物與軍隊交火。危急之下，特務機關NERV的葛成美里將真嗣救下，並將其帶往碇元渡所統領的NERV總部。但迎接真嗣的，卻是是父親冷酷地命令：駕駛稱為「EVA」的巨大人型機器人與使徒戰斗。

5、《福音戰士新劇場版：破》（2009年）

《福音戰士新劇場版：破》是新劇場版第二部動畫片，該片講述了初號機和2號機，抵抗了第八使徒猛烈的攻擊，在這一過程中，淡淡的情愫悄然在這三個青年男女的心中萌生，不久後，第九、十使徒相繼降臨，真嗣他們面臨著生與死的殘酷考驗。

劇情講述在參拜母親墳墓的回程途中，真嗣和葛城美里遭遇了第七使徒的攻擊，關鍵時刻2號機勢如破竹挫敗對手，真嗣也由此結識了2號機的操縱者式波·明日香·蘭格蕾。與沉默寡言的綾波麗不同，明日香自信張揚，甚至有些自大，在和真嗣相處的日子裡，彼此鬧出不少的笑話。

6、《福音戰士新劇場版：Q》（2012年）

《福音戰士新劇場版：Q》是新劇場版第三部動畫片，是由摩砂雪、鶴卷和哉、庵野秀明聯合執導，緒方惠美、林原惠美、三石琴乃、宮村優子、坂本真綾等聯合配音。影片於2012年11月17日在日本上映。

故事講述14年前，初號機疑似神化第一形態的覺醒帶來近三沖擊，使世界發生前所未有的巨變。在此之後，葛城美里等NERV舊部出走，成立了反抗seele和NERV的Wille。Wille授命明日香和真里奪回被封印在衛星軌道上的初號機和碇真嗣，但絕對禁止真嗣登上初號機的故事。

Ⅲ EVA和千與千尋哪個對日本動畫的影響更大

EVA，在當時那個年代創造了很多沒有的元素，三無少女什麼的

Ⅳ 關於EVA所有影片

首先，26集TV，之後是劇場版的的AIR 和真心為你，和現在的劇場版是不一樣的，講的是新劇情（人類補完）非常值得一看，雖然很難理解，但是作為EVA迷絕對得看一看。後來《序》和《破》誕生了，《序》其實也沒什麼，只是把畫面精美了些，要我說最值得一看的只有幾秒鍾，就是女神的微笑，《破》雖然也是把劇情重演，但是最後的10多分鍾比我看AIR和真心為你都要震撼的許多。

以上是本人自己打的，下面的就是資料了。
話數 上映時間 日文標題∕中文標題
EPISODE ×∶英文副標題∕中文副標題
一話 1995年10月4日 使徒、襲來∕使徒襲來
EPISODE 1∶ANGEL ATTACK
二話 1995年10月11日 見知らぬ、天井∕陌生的天花板
EPISODE 2∶THE BEAST
三話 1995年10月18日 鳴らない、電話∕不響的電話
EPISODE 3∶A transfer∕轉校生
四話 1995年10月25日 雨、逃げ出した後∕下雨、出走以後
EPISODE 4∶Hedgehog's Dilemma∕豪豬（刺蝟）的困境
五話 1995年11月1日 レイ、心のむこうに∕麗、心的背面
EPISODE 5∶Rei I∕關於麗的第一個劇本
六話 1995年11月8日 決戦、第3新東京市決戰∕決戰在第三新東京市
EPISODE 6∶Rei II∕關於麗的第二個劇本
七話 1995年11月15日 人の造りしもの∕人類製造的東西
EPISODE 7∶A HUMAN WORK
八話 1995年11月22日 アスカ、來日∕明日香的來日
EPISODE 8∶ASUKA STRIKES!
九話 1995年11月29日 瞬間、心、重ねて∕心在瞬間重疊了
EPISODE 9∶Both of You, Dance Like You Want to Win! ∕想獲取勝利，就需兩人一起跳舞
十話 1995年12月6日 マグマダイバー∕熔岩潛行者
EPISODE 10∶MAGMADIVER
十一話 1995年12月13日 靜止した暗の中で∕在靜止的黑暗中
EPISODE 11∶The Day Tokyo-3 Stood Still∕第三新東京市停止之日
十二話 1995年12月20日 奇跡の価値は∕奇跡的價值是
EPISODE 12∶She said, "Don't make others suffer for your personal hatred"∕她說「不要因為你的個人恩怨導致別人受苦」
十三話 1995年12月27日 使徒、侵入∕使徒侵入
EPISODE 13∶LILLIPUTIAN HITCHER
十四話 1996年1月3日 ゼーレ、魂の座∕靈魂，魂之座
EPISODE 14∶WEAVING A STORY∕總集篇
十五話 1996年1月10日 噓と沈黙∕謊言與沉默
EPISODE 15∶Those women longed for the touch of others' lips, and thus invited their kisses.∕那些女人強烈地渴望得到他人的親吻
十六話 1996年1月17日 死に至る病、そして∕導致死亡的病、而且
EPISODE 16∶Splitting of the Breast
十七話 1996年1月24日 四人目の適格者∕第四適格者
EPISODE 17∶FOURTH CHILDREN
十八話 1996年1月31日 命の選択を∕命的選擇
EPISODE 18∶AMBIVALENCE∕同時持有兩種相互矛盾的思想的狀態
十九話 1996年2月7日 男の戰い∕男人的戰斗
EPISODE 19∶INTROJECTION∕將別人的態度或思想內向投射
二十話 1996年2月14日 心のかたち 人のかたち∕心的容貌，人的容貌
EPISODE 20∶WEAVING A STORY 2:oral stage∕總集篇2：口唇期
二十一話 1996年2月21日初映 ネルフ、誕生∕NERV、誕生
EPISODE 21∶He was aware that he was still a child∕他被告知他仍是一個孩子
二十二話 1996年2月29日 せめて、人間らしく∕至少要像個人
EPISODE 22∶Don't Be∕不需要存在
二十三 1996年3月6日 涙∕淚
EPISODE 23∶Rei III ∕關於麗的第三個劇本
二十四話 1996年3月13日 最後のシ者∕最後的死(使)者
EPISODE 24∶The Beginning and the End, or "Knockin' on Heaven's Door" ∕開始與結束，敲擊天國的大門
二十五話 1996年3月20日 終わる世界∕完結的世界
EPISODE 25∶Do you love me?∕你愛我嗎？
最終話 1996年3月27日 世界の中心でアイを叫んだけもの∕在世界的中心呼喚愛〔的野獸〕
FINAL∶Take care of yourself∕請自我保重

Ⅳ 《eva》導演執導奧特曼大電影，有什麼不一樣的地方

奧特曼大電影《新奧特曼》，推出了自己的第一款預告。這款預告里人類的鏡頭，比奧特曼和怪獸的鏡頭加起來還要多，有一種濃厚藏東西的感覺。但《新奧特曼》的預告藏得再深，咱們也可以從中搜刮出一點東西，下面小編就為大家深扒一下，《新奧特曼》預告片到底有什麼重要信息，如下：

《新奧特曼》電影會登陸國內嗎？這倒要看一下新創華或者其他幾個平台，有沒有引進的意思了。現在《奧特曼》系列電影上院線的效果並不好，但網播量還可以，所以《新奧特曼》即便引進國內，也是在網路平台播放。以上是小編的個人觀點，不喜勿噴，若有不同看法的朋友，也可以在下方留言評論，說說你的看法，大家一起探討探討，謝謝。

Ⅵ 被稱為神作的《EVA》，有哪些點吸引到你

《EVA》被許多動漫迷封神，連《進擊的巨人》這么火都還不是神作，可見大家對《EVA》非常的喜歡。《EVA》之所以被動漫愛好者稱為神作，不僅因為劇情的緊湊、情節的精彩、並且留給觀眾的想像非常大；同時這部動漫裡面的主角不同於其它動漫的主角一樣是無所不能的，反而顯得更加的真實。

《EVA》跟以往的作品人物完全不同，沒有高大向，也沒有經過挫折後成為無所不能的強者。《EVA》的人物一直處在迷茫的階段，甚至有一些頹廢，對於身上的責任也是被動的接受。

正是這樣，才顯得更加的真實性，人們才能得到共鳴。《EVA》真正體現了社會最普遍的現象，將不同的故事融入到一起成為了經典大作。

《EVA》並不是一部動漫作品這么簡單，不僅劇情一流，裡面有非常豐富的宗教等知識，給之後的動漫作品帶來非常大的影響。在整個故事的大格局下面，《EVA》將人物的心理和許多細節都展現了出來。

同時《EVA》這部作品的優秀影響到之後的作品，像是《海賊王》、《火影忍者》等作品當中有些橋段都借鑒了《EVA》這部動漫的情節。

Ⅶ 關於EVA的劇場版

老劇場版：EVA老的劇場版實際上有3部，《DEATH(True)2》，《AIR》和《真心為你》。1997年在日本公映的時候《AIR》和《真心為你》是聯播的。
不過個人覺得《真心為你》如果單獨拿出來看的確很費解…… 時間差不多，加上片頭片尾什麼的50多分鍾吧。情節方面《真心為你》裡面有很多獨白和旁白，還是全人類進化成另一狀態的場景，最後只剩下明日香和真嗣.....
GAINAX於1996年11月發布了EVA將製作電影版的消息，並在1997年1月開始販賣含海報、電話卡和預告錄影帶的電影預售票。這部叫做《死與新生》（DEATH & REBIRTH）的電影版號稱將由60分鍾的電視版總集篇和60分鍾的第25、26話重製版構成
第一部《死與新生》（シド新生），於1997年3月15日首映，分兩部份，包括了72分鍾的電視版總集篇（DEATH）和27分鍾的新劇情（REBIRTH），其中REBIRTH相當於真正的電視版第25話。
第二部THE END OF EVANGELION《Air/真心為你》（Air/まごこる、君に）於4個月後的7月19日公映，也分兩部份，《Air》是《死與新生》的新劇情REBIRTH，《真心為你》是第三次沖擊的大結局，相當於真正的電視版第26話。

新劇場版：

新世紀福音戰士 新劇場版 共四部：

新世紀福音戰士 新劇場版:序 2007年9月1日上映

新世紀福音戰士 新劇場版:破 2009年6月17上映

新世紀福音戰士新劇場版：急 未上映

新世紀福音戰士新劇場版完結篇？（未命名）未上映