哪個電影里有投石器

① 電影《赤壁（下）》中孫權與曹操交鋒時，曹軍中有一種酷似勺子的巨大武器，誰知道那個武器叫什麼名字

投石器

② 古墓麗影10第二個投石器怎麼破冰

古墓麗影10第二個投石器破冰方法如下。
1、用弓箭射擊木樁上的繩結轉動機關。
2、使重物面向冰壁，跳上重物即可擊碎冰牆。

③ 看了熱映電影《長城》，想問問古代攻城到底怎麼攻攻城都有哪些技巧呢

1、弓箭：一種遠距離、高速度的殺傷性器械，相當於現代的槍，其中重弩便是一種可怕的殺器。重弩之中最具代表性的便是我國的三弓床駑，除了被廣泛用於野戰外，還可用於城市間的攻防戰。2、沖車，也叫「臨沖」或「對樓」是一種被裝甲起來的攻城塔，即以沖撞的力量破壞城牆、城門。 往往在戰役快結束時使用。 3、雲梯，攻城在古代有多種方法，但多以迅速登城為決勝前提，因此可直接跨越屏障的雲梯便孕育而出。4、投石車 上裝機樞，彈發石塊。它的出現，是技術的進步也是戰爭的需要。5、抓鉤 一端連著繩索，甩到城牆上，士兵便可攀上城牆，抓鉤一般用於夜間奇襲戰。 攻城機械基本就這么多，但是攻城方法確有很多種。 ①圍城：重兵包圍，斷你糧截你水②火攻：以弓箭，投石器，將火種投入敵人城內，可對敵人造成重大傷害。 ③地道戰： 在古代，攻打一座固若金湯的城市會造成己方重大損失。 孫子兵法曰，上兵伐謀，其次伐交，其次伐兵，其下攻城;攻城之法為不得已。所以說，不到萬不得已時，硬碰硬的攻城是最愚蠢的辦法。 ④水攻 顧名思義，就是以水代兵，攻擊敵人。 ⑤土攻 直接用土去填對方城市。⑥瘟疫 用投石器把腐爛的牛羊甚至人的屍體、以及大糞投入敵方城市，藉此散播疾病和瘟疫，讓敵人無反手之力。 十分惡心變態的招數！ ⑦噪音 也是一種惡心的招數，數萬乃至數十萬將士站在你家門口敲鑼打鼓破口大罵，日夜不停地製造噪音，一天兩天還好，十天半個月你精神必將崩⑧間諜滲入 都知道特洛伊木馬計吧？混進去一幫特種兵，里應外合，讓人十分頭疼。 以上都是古代戰爭中較為常用的攻城方法。

④ 電影《黑鷹墜落》的片尾曲是什麼（請提供英語與中文一對一的歌詞）

「The Minstrel Boy」——《黑鷹墜落》的片尾曲
The Minstrel Boy- to the war has gone
in the ranks of death- you'll- find him
His father's sword- he has girded on
and his wild harp slung- be-hind him
"Land of Song"said the warrior Bard
'Though all the world betrays- thee,
one sword at least- thy- rights shall guard,
one- faithful harp- shall- praise thee

The Minstrel fell- but the forman's chain
could not bring his proud- soul- under
The Harp he loved- ne'er spoke again
for he tore it's chords- a-sunder
And said 'No chains shall- sully thee,
Thou soul of love and bravery.
Thy songs were made for the pure and the free,
They- shall never sound- in- slavery'

中文翻譯：
少年游吟詩人
少年游吟詩人為參加戰爭而離開
在死亡的行列里，你會找到他
他身上縛著父親的劍，
背上有豎琴和投石器。
「 歌聲的土地」，勇敢的詩人說。
「即使世上所有的人都出賣你，
至少有一把劍會保衛你的正義，
至少有一個信徒會彈著豎琴歌頌你。」
詩人倒下了，
但是鐐銬[不確定The forman's chain的含義]帶不走他的驕傲。
他把琴弦扯斷，
在他心愛的豎琴的絕響中離去。
他說，沒有鐐銬能玷污你，
玷污你那充滿愛和勇敢的靈魂。
歌曲是為純潔和自由而唱，
永遠不會發出奴隸的呻吟。

愛爾蘭詩人Thomas Moore (1779-1852)原作詩歌[The Minstrel Boy]後期增加的一個詩節。旋律出自一首古老的愛爾蘭民謠[The Moreen]。描述了一位戰死沙場的游吟少年不畏強暴為自由而歌的精神。現重新編曲成為電影[黑鷹墜落-Black Hawk Down]的片尾曲。

⑤ 電影《長城》精彩影評

電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉場、剪輯等進行分析和評論。下面跟著我來看看下面跟著電影《長城》精彩影評吧！希望對你有所幫助。

電影《長城》精彩影評 篇1

著名導演張藝謀的電影《長城》12月16日起在中國多家電影院上映，影片由美國演員馬特·達蒙、佩德羅·帕斯卡及中國女演員景甜和演員劉德華出演。

該片故事發生在北宋時期(960-1127年)，通常我們在好萊塢電影中所看到的情節是，人類會面臨來自自然或是外太空生物的超自然力量。而片中禁軍駐扎在長城上迎擊的則是每60年都會入侵的食人怪物「饕餮」，這種怪物的數量、裝備和智力會在每次入侵時相應地有所提高。

當禁軍等待著與怪物戰斗時，在一個兵營中抓到了兩名歐洲雇傭兵。這兩名士兵原為盜取火葯而來，之後加入了禁軍共同抵禦饕餮。

影片全方位展示了中世紀歐洲與中國文化差異，尤其是中國人與歐洲人面對饕餮時的多處不同。軍事上，該影片反映出了中世紀歐洲與中國在戰爭中的不同，前者崇尚英勇與騎士精神，而後者則依靠知識和先進的戰斗裝備，如火葯、投石機和熱氣球。電影描述了歐洲為中國的先進技術所傾倒與對盜取中國技藝的渴望，同樣，中國人也痴迷於歐洲騎士的英勇與力量。

在戰爭層面上，影片展示了中世紀歐洲雇傭兵與中國戰士的不同思想境界。在威廉和中國女將軍林梅的對話中，威廉認為，投入戰爭對他而言是為獲取戰利品和金錢，而在林梅看來，戰爭則是為了人類和祖國，她更多地脫離了民族和種族，上升到捍衛人道主義的價值觀。在與饕餮的搏鬥中，面對林海遞給他的繩子，威廉猶豫了，因為信奉「非我族類其心必異」的他還不信任林梅，但林梅的所為讓威廉開始信任她。導演無疑意在以此表達當歐洲陷入民族爭端時中國人所存有的人道主義。最終，林梅影響了威廉，讓他放棄了逃跑的想法和盜取火葯的計劃，與中國人一起投身於戰斗中。

總體而言，我們可以看到電影《長城》採用了許多中國學者在傳播中國文化時所強調的「用世界語言講述中國故事」。用西方人能理解的語言介紹中國文化，更確切地說，是用西方的呈現方式來介紹中國文化。所以，這部電影基本上是為西方觀眾量身定製的，也許這也是它在中國觀眾中評價不高的原因。

影片試圖打破一些中國文化和歷史的固有標簽，突出了女性的影響。在影片的設定中，女性領導著軍隊，在迎戰怪物饕餮時用箭陣為軍隊指明方向，把她較多地置於危險中並展現出其英勇之處。這也許是在影射現代中國社會中男性影響力的下降和為女性的讓位。另一方面，這部電影突出了圍繞著皇帝的小人物、軍師和官僚主義亂象，並將皇帝塑造成一個羸弱的小男孩，打破了中國歷史中慣有的皇帝形象。

影片展示了許多中世紀中國與西方的文化對比，並體現中國技藝的先進。這也影響了影片的人文主義情懷和戲劇張力，也因此，盡管這是一部講述人與自然搏鬥的電影，但卻沒有太多感人的畫面。影片的結尾，威廉和他的朋友並未帶著火葯回到歐洲。這並不符合中世紀中外交流對話的歷史事實。我們都知道，歷史上歐洲人確實將火葯從中國引入了歐洲，將其用在研製致命性武器，並在十九世紀用它入侵了中國。

電影《長城》精彩影評 篇2

自古以來，英雄人物數不勝數。所謂英雄：無私忘我，不辭艱險，為人民利益而英勇奮斗，令人敬佩的人。正在熱映電影《長城》中，人氣王鹿晗一改以往少年形象，飾演了一位小兵彭勇，從一開始膽怯面對怪獸饕餮成長為主動請纓作戰的英雄勇士，其成長過程中的蛻變有目共睹。隨著經歷的不斷成長，包括威廉(馬特·達蒙飾)對他的鼓勵，讓他越加勇敢的心，成為後來主動請纓作戰的又一大動力來源。雖然只是一名小卒，一個團隊中最容易被忽視的角色，但是卻做了很多人都沒有主動去做的事情。

在電影《長城》中，偉大的`無影進軍將領們在面臨怪獸侵襲時，勇敢堅強，隨時准備奉獻著自己的生命與熱血。然而，並不是每一位戰士生來即英勇即無畏，彭勇在一眾將領中，膽小、怯懦得有血有肉，緊張手抖打碎碗、找不到鑰匙，就像每位即將面對生死抉擇的我們普通人。而隨後在經歷救與被救後，看到身邊戰友、將軍們相繼為國犧牲後，觀眾們投射到普通小兵彭勇身上的心成長了、蛻變了，敢站出一步替人作證、敢主動請纓參加戰斗，甚至在最緊要關頭，選擇犧牲自己為同伴多爭取時間。彭勇從一個普通的「人」的角度詮釋了生命的偉大。

電影《長城》精彩影評 篇3

「秦築長城比鐵牢，蕃戎不敢過臨洮。雖然萬里連雲際，爭及堯階三高。」這是唐朝詩人王遵的《長城》。而我今天要給大家介紹的一部電影則是張藝謀導演的電影《長城》。

電影主要講述了兩個外國人威廉、佩羅想要一起盜取一個強大的武器——黑火葯。可誤打誤撞殺了一隻饕餮，傳說饕餮是中國古代四大凶獸之一。隨後他們又被駐守長城的將士給抓了起來，依靠過人的技術成功留在皇宮，並從一位老者口中得知黑火葯就藏在這城中，於是他們就趁機偷走了黑火葯，可威廉被駐守長城的林將軍感動了，他下定決心要留下來幫助林將軍他們一起對付饕餮，饕餮極為兇猛，而且特別貪婪，殺人無數。同時還結識了一位熊兵彭勇，還參與了與饕餮的戰爭。最終在林將軍的帶領下，成功消滅了饕餮。而威廉卻離開了長城，繼續他與佩羅的冒險之路。

故事到這里就結束了，但那些個性鮮明的人物令我難忘：熱愛祖國、堅持不懈的林將軍;堅強勇敢的彭勇;知錯就改、迷途知返的威廉;舍己為人的軍師以及最後醒悟的佩羅……

古時的人們雖然科技不是很發達，但是卻十分的愛國，願意為了祖國而不惜一切代價。說到這里，我們是不是也要好好反思一下呢?到底自己有沒有在學會奉獻呢?那我們是不是也要更加的愛國呢?所以從現在開始好好學習，不辜負老師、家長以及祖國的希望，爭取為國家多奉獻一份力吧

⑥ 求一部奧特曼劇場版電影名字

《夢比優斯奧特曼&奧特兄弟》
《大決戰！超奧特8兄弟！》
《大怪獸大戰 超銀河傳說 THE MOVIE》
《賽文奧特曼 吸血鬼的恐懼》
《莫雷大怪獸戰》
《傑克奧特曼 龍卷風怪獸的恐怖》
《傑克奧特曼 次郎君坐上怪獣》
《奧特曼的黑暗》
《泰羅奧特曼 燃燒！奧特6兄弟》
《泰羅奧特曼 吸血花少女》
《雷歐奧特曼 彗星公主》
《奧特曼在夕陽下死去》
奧特兄弟《偶然的機會》
《怪獸大作戰》
《奧特兄弟大戰怪獸軍團》
《奧特兄弟與希波利特星人》
《奧特曼大會》
奧特兄弟《偶然的機會》
《成為奧特曼的男人：星之林 月之舟》
奧特曼《星雲傳說》
奧特Q 《五郎和哥羅》
奧特Q 《1/8計劃》
邪惡奧特曼 《惡魔回歸》
《葛雷奧特曼 戈迪斯的逆襲》
《葛雷奧特曼 地球保衛戰》
《蘇醒！奧特曼》
《高斯奧特曼 第一次接觸》
《高斯奧特曼 藍色星球》
《高斯奧特曼 藍色星球2 ：13歲少年》
《美洛斯奧特曼：夢幻家族》
《高斯VS傑斯提斯——最終決戰》
《大決戰！奧特曼8兄弟》
《大怪獸大戰！超銀河傳說THEMOVIE》
《賽羅奧特曼THEMOVIE 超決戰！貝利亞銀河帝國》
《賽羅奧特曼VS黑暗護甲賽羅》

⑦ 國外西方古代戰爭片

片名是ironclad（鐵甲衣），背景是13世紀大憲章簽署後，不甘失去權力的國王約翰到海邊集結了一隻丹麥人的僱傭軍隊，率領其向倫敦進軍。男爵Albany集合了由原十字軍騎士，流氓，小偷等等組成的一隻7人小分隊，固守羅切斯特城堡，試圖阻止國王的進軍，為貴族會議找到解決辦法爭取時間。在長時間圍攻未果之後，國王軍隊採用在地道中點燃豬油燒塌城牆的方法突入城堡。影片最後，就在丹麥人攻入城堡的時候，法國軍隊抵達，主角十字軍騎士也砍死了丹麥僱傭軍首領，群龍無首的僱傭軍在法軍壓力下四散而逃。羅切斯特城堡也因此成為了公平、正義和自由而奮起反抗的重要象徵。不過歷史上實際情況是叛軍在國王軍隊沖入城堡後就投降了。

⑧ 求一部電影，鏟車摧毀熱帶雨林，屠殺當地村民，退役特種兵奮起反抗，一個人對抗一個部隊。

電影《Indio 2 - La rivolta》上海電影譯制廠的名字是《以死抗爭》
也有可能是《威震八方》

⑨ 怎樣把《要塞》的投石器放在地上推著去打別人，我只能放在塔上

《要塞》裡面有兩種投石器，一種是放在高塔上用於防守的，樓主已經把它造出來了；另一種是用於進攻的投石車和巨型投石機，《要塞1》和《要塞2》的造法是不一樣的。
要塞1：利用幾個工程師在空地上支起帳篷，建造投石車等攻城武器。
要塞2：選取離敵人城堡比較近的一片空地建造攻城營地，攻城營地裡面可以造投石車等各種攻城武器。

⑩ 《拉片放映室》第40集--張藝謀電影中的色彩運用09《長城》

《拉片放映室》第40集--張藝謀電影里的構圖和色彩運用09《長城》

拉片有技巧，觀影有門道！

哈嘍，大家好，歡迎來到拉片放映室！

學會拉片，讓你技術性的去看電影！

唐代張彥遠《歷代名畫記》是中國第一部繪畫通史著作，其中有雲：「運墨而五色具。」即提出了墨分五色的畫技法，在中國畫里，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，即「濃、淡、干、濕、黑，」而民間也會將「青、赤、黃、白、黑合稱五色」，這些實際都是指通過對墨色的運用，從而在作畫時形成豐富的變化。

從我們前面分析過的《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》再到《金陵十三衩》，我們通過張藝謀的色彩運用，了解了國師眼中的中國顏色。

2016年，由張藝謀執導的《長城》上映，基於這是中美聯合拍攝的作品，並且編劇選角導演藝術指導監制等均為美國人，就使得《長城》和最近被小夥伴們同樣也吐槽無數的《花木蘭》一樣，處處彰顯的都是美式的藝術風格和文化偏見設定。而早在1987年《紅高粱》誕生之際，張藝謀就說過：「我就想換一個路子，拍一種既有一定哲學思想又有比較強觀賞性的電影。」此後的多部沖奧作品均未能獲得認可，這次的《長城》也算是堅持這種初衷的產物。但是在商業環境已和30年前大相徑庭的當下，一些屬於他個人偏好的符號還能否如當年那樣行之有效就仁者見仁智者見智。

如果說，張藝謀的色彩運用從《我的父親母親》中營造敘事時空，發展到《英雄》用不同色調來講述同樣的故事，每一種色調與敘事極為貼合。那麼，到了《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》則使得色彩的堆砌和大場面的大色塊運用，則多少會讓觀眾有些審美疲勞了。而《長城》則同樣可以視為是國師在奧運會之後操作的大型項目。因為這部電影不僅僅是中美合拍片那麼簡單，從工業化的角度來說，通過集合好萊塢的優勢資源完成這部商業片力作，且全程在中國拍攝，在電影製作的方方面面，都給中國電影帶來了新的動力和經驗。

縱觀《長城》的製作團隊，從導演到編劇、攝影、剪輯、特效製作，幕後團隊來自37個國家，103次奧斯卡加持，劇組共有8座小金人傍身。其中包括《藝妓回憶錄》《芝加哥》《瘋狂的麥克斯》的主要創作人員，這種量級的製作班底放到好萊塢也非常閃眼。奧斯卡設計團隊們為了完善猛獸饕餮的形象，共設計製作了746個版本，而電影中，為了對抗猛獸饕餮，設計的無影禁軍也分屬五個不同的兵種，藍鶴、紅鷹、金虎、青熊、紫鹿，在黃土背景的襯托下顯得格外亮眼，但是長城的另一邊卻是一片被隕石砸出來的神秘地帶，這種傳統和科幻相結合的設定確實不太能討好中國觀眾……

因此這部電影像中國足球一樣： 具有成為一流球隊的一切要素，聚在一起就是踢不好。 張藝謀轉型拍攝的商業片中從不缺乏大場面，從《英雄》中的秦軍箭陣到《十面埋伏》中的滿屏竹林，從《滿城盡帶黃金甲》中的金甲銀甲士兵到《長城》中的饕餮怪獸和五色無影禁軍，色彩的艷麗和CG搭配幾乎到了極致，但這些表面化的工作做得太多就有喧賓奪主之嫌，電影劇情的設置太過淺薄，「打怪升級」成為了電影主線，但整個打怪過程卻缺少了更具深度的「一波三折」和對人性獸性的反思，使得故事在當下好萊塢大片和國內電影市場越加繁榮的今天過於爛俗。遠古時代象徵貪婪的饕餮神獸在歷史變遷中已被作為圖騰的形式存在，它作為怪獸對人類生存的價值或威脅，在當代已變得曖昧和模糊，而且編劇和創作團隊可能還想要讓《長城》超越《侏羅紀公園》《異形》等經典打怪電影的主題高度。奈何水平和學習程度有限。人物塑造的扁平化。可能出於對國外觀眾理解中國劇情的考慮，加強人物的符號性，削減形象的復雜性。無論是景甜還是巨星馬特·達蒙和佩德羅·帕斯卡，他們應有的行為邏輯以及人物的可信度都太低，更別說在片中對於鹿晗飾演角色的成長以及露臉一秒宣傳時卻成為主演的陳學冬。

看多了好萊塢的絢麗視覺效果後觀眾對這方面的噱頭已經無感。無論是強硬通過劇情把皇宮、饕餮、孔明燈等中國元素和長城這個主要題材糅合在了一起。還是類似於雙截棍擊鼓、蹦極擊殺等太過隨意的創意設定。這些貌似奇思妙想的創意，其實卻映射出對中國古戰爭文化的見識淺薄和製作態度上的兒戲。相信看過電影之後的眾多小夥伴也很難相信這部耗資10億的電影會用這種方式來講了這么一個粗陋的故事，和最近差評無數投資超過2億美元的《花木蘭》一樣，只能讓中國觀眾扼腕嘆息這也許就是這些老外對待中國文化的態度問題了……

而且《長城》中無一不顯示出對中國文化的無知。就以拱手作揖為例，左手在上右手抱拳表示施禮，而右手在上左拳在下呢？反正報喪時都會用到這種手勢。電影中這樣的錯誤比比皆是。

在電影《長城》裡面，張藝謀導演把長城設定成了一艘「陸上航母」，也就是一座擁有抵禦外敵的武器，裡面設置了許多威力強大的精密機關。在遇到襲擊時這座長城還會「活」起來，擁有很多自我防禦的手段。

藝術指導約翰·邁爾曾經擔任過《藝妓回憶錄》、《X戰警：逆轉未來》《加勒比海盜》的藝術設計，在大場面和東方美學上都有很深的造詣，所以在長城的各部分的機關構造上，也展示出了長城這座「陸上航母」的無窮威力。長城所有機關都隱藏在內部，利用水力驅動，從下至上各有分工。所有武器都藏在長城內部，底層有巨大的水車，為所有機械提供動力。再上一層，是大刀車，將刀片伸出到城牆外，將饕餮的頭砍斷。再上一層，是投石器會投出火球，再上面是飛鎖台（鶴軍的位置），再上門是鷹巢（鷹軍的巨弩）。虎軍是工程和機關部隊，操控著長城上各種威力強大的精巧機關，和弓箭部隊鷹軍一起，負責遠程打擊；熊軍和鹿軍則是兩支主力近戰部隊，熊軍厚重鹿軍靈活，他們將和饕餮貼身肉搏；還有套著飛索的鶴軍，她們手持長槍從高空躍下，利用重力各種角度全方位進攻。這些發明是專門為電影設計出來的，配合劇情設計，《長城》中用了五種顏色，據說這五種顏色的靈感來源於國畫技法中的「墨分五色」典故。我們開頭就提過的唐代張彥遠《歷代名畫記》中有雲：「運墨而五色具」之說。張藝謀在此基礎上，對五軍鎧甲配色進行了改良。這只軍隊分為5個軍種，擅長5種不同的戰術，風格迥異，各具特色。

紫色鹿軍

無影禁軍中的騎兵部隊，快速、奇襲、團隊作戰，像閃電一樣的速度可以瞬間擊潰敵人的陣營。在古代，紫色通常叫做「絳」，是祥瑞、莊重之色，民間有「畫梁紫燕，對對銜泥，飛來又去」的說法，中國傳統文化里，紫色是王者的顏色，如北京故宮又稱為「紫禁城」，亦有所謂」紫氣東來」。

黃色虎軍

工程機械部隊，比如通過機器投擲火球，殺傷力極大。虎君的黃色，可以說是中國古代文化中最重要的顏色之一，它不僅代表了我們被稱之為「炎黃子孫」的傳承，更是歷代皇權無上的象徵。     

古代黃色通常被叫做「赭」而在現代的色彩環境中，黃色是向外延展的顏色，它具有戶外、開放、年輕的特點，但由於黃色有波長差，不容易分辨輕薄，在自然光下容易呈現灰的狀態，同時，明亮的黃色也代表著警示、貪婪與猜忌。     

青色鶴軍

輕盈優雅的女兵，鶴軍依託的是女性靈活機動的特點，她們套上飛鎖，從城牆上像蹦極一樣跳下去擊殺敵人，之後繩索一拉，把人再拉上來，這個過程就像水鳥捕食獵物一樣。

藍色在可見光譜中，藍色的波長短於綠色，穿透同期時形成的折射角度大。在古代中國，「青」是五正色之一，最早自然界是沒有純黑色的，所以在中國古代早期，認為青就是黑色，其實當時的青是一種深藍色。

戰國時期的《荀子·勸學》：「青，取之於藍而青於藍；冰，水為之而寒於水。元代青花瓷，其色為藍，但是已經開始離開黑色的范疇。藍色代表寧靜時候的天空海洋，它代表向上、和平、穩定等性格特色，同時冷酷，憂郁也是藍色可以表達的情緒。     

紅色鷹軍

弓箭部隊，遠距離攻擊敵人，有手持弓和強弩兩種，並通過戰術戰法的配合形成更大的殺傷，中國人對於紅色的偏愛，有著濃厚的文化內涵。烈日如火，其色赤紅，紅色是源於太陽的顏色，因此古人認為「日為德，月為刑，月歸而萬物死，日至而萬物生 」（《淮南子·天文訓》）陽光下萬物的生機勃勃，令人振奮，出於對太陽的依戀和崇拜，象徵太陽的紅色也備受國人青睞。在課程中我們了解到，紅色不僅代表了熱烈和興奮，同時也意味著危險與暴力。

黑色熊軍

是無影部隊的主力戰斗部門，手持兵器與敵人短兵相接。沖鋒陷陣在敵人內部，浴血廝殺。

最早自然界是沒有純黑色的，所以在中國古代早期，認為青就是黑色，其實當時的青是一種深藍色，但是到了後來，隨著顏料工藝的進步，青的含義有了逐漸的變化。關於黑色有玄色之稱出自《周禮》，但是周禮成書年代不詳之後毀損，在南宋從民間典藏從新收入，但後世疑為偽書。玄色是黑中帶紅的顏色。從理論上看，黑色即無光無色，在生活中，只要光明或物體反射光的能力弱，都會呈現出黑色的面貌。黑色的對人的心理影響也主要分為兩大類，積極的比如安靜、深思，考驗、莊重；而消極的往往體現出恐怖、憂傷、陰森的感覺。