blowup電影導演

❶ 安東尼奧尼《放大》的影片特點

安東尼奧尼在《放大》中對現代生活元素的表現、簡潔暢快的鏡頭語言，以及充滿懸念的敘事都十分見功力

南方網訊 片名：Blowup 放大/春光外瀉

導演：安東尼奧尼

主演：大衛·海明斯、溫尼莎·瑞德格雷夫

簡介：

這部根據短篇小說改編的影片主要情節像是一個簡單的偵探故事，攝影師托馬斯是個玩世不恭的年輕人，某一天他在一個公園里偷拍了一對似乎是熱戀中的男女的一系列照片。這個名叫簡的女人發現後近乎瘋狂，甚至不惜獻身地要得到這些照片的底片，似乎這些底片將泄漏什麼秘密。托馬斯懷疑之下放大了照片，在極其細微之處，他相信自己發現了一次謀殺，而簡即是這次神秘謀殺的關鍵人物。影片的其餘部分都是托馬斯為了證實自己的設想而採取的種種行動。但他的調查取證是徒勞的，一切證據都不能明確證明什麼，彷彿這只是一場幻覺的挑釁。

影片在此似乎是在探討一系列的哲學和心理學問題，主觀現實和客觀現實的性質，社會現實和正在日漸發展的工藝技術水平的關系等等，這些題目在現代工業遭到懷疑的60年代正是最重要的社會和哲學論題。現代都市（倫敦）年輕人頹廢的生活為他的故事提供了一個很好的現實基礎和理想背景。

影片中的一個主要段落是簡第一次進入托馬斯的工作室，當時她為了得到那些底片而竭力勾引這名攝影師。這一段落展示了導演的一貫風格，戲劇情節在從容不迫地緩慢發展著，極簡的對白、長時間的靜默營造著令人窒息的氛圍。攝影工作室里鮮明而對比強烈的色彩似乎被神奇地變得柔和了，並受到出色的控制，從而賦予這個場面以一種近乎黑白兩色的現實主義色調。在通過構圖和視覺結構來揭示潛在的含義和大多數對白地弦外之音方面，只有少數導演能夠像安東尼奧尼那樣出色。正像他以前在《奇遇》、《夜》、《蝕》以及《紅色沙漠》中所呈現出來的一樣，《放大》以少量的對白成功的塑造了兩個主人公的性格，並暗示他們之間的性的沖突。

這部影片中，外部世界作為人物內心世界變化、自省和自我檢視的一個動因起到了重要作用。正如影片中引發事件的照片就是這樣一種物質因素，在影片結尾處，一群嬉皮士在網球場上打著並不存在的網球，而畫外音卻傳來撞擊聲，托馬斯「撿起」這個「網球」「扔回去」的動作代表了一直以「物質眼睛」看世界的攝影師終於認同了「精神的目光」。強調人物所處的物質環境一直是安東尼奧尼作品的特色，精心設計的鏡頭構圖和用色對於影片的主題有很精到的揭示作用。影片中每一個鏡頭都是一個精心構造、含義無窮的句子。

《放大》的中心主題放在了創作自發性與藝術真實之間的問題和藝術家在技術大發展的社會中的作用問題，，這種對時代和社會的思考顯然並不屬於安東尼奧尼一貫的揭示現代社會個人精神世界的主題范圍之內，但影片在風格上仍然體現出他作品的很多特徵，成為他的又一部代表作品。

評論：

《放大》其實是安東尼奧尼創作上面臨轉折的一部作品，同先前的《蝕》《奇遇》等相比，導演在很大程度上減弱了對人與人間不可交流的疏離主題的一貫探索，以及對中產階級中不處在的孤獨狀態的描述，在影象和鏡頭運用上也不見了以往常見的空鏡頭及長鏡頭，代之以的是安氏對60年代整個人類的社會文化的關照，並以輕快的視覺推進去解讀現代生活。這部影片卻成為了安氏唯一的一部獲得商業成功的作品，如果撇去英語對白的因素，不難發現影片中對整個時代的真實刻畫。

寫實與荒誕

與任何一部安氏的現代電影作品一樣，觀看《放大》是一個令人迷惑的觀影經驗。在影片的前27分鍾內，始終沒有一個明確的敘事主線，街道上，攝影棚里雜亂無章的瑣碎細節描寫代替了情節發展。然後突如其來的公園事件作為一個類似偵探片情節的開始，推動托馬斯去尋找事實的真相。安東尼奧尼用了15分鍾的時間去描寫托馬斯不斷地放大照片的細節，最後這個似乎是影片主線的情節又以屍體的不翼而飛而不了了之。由迷惑開始，又以另一個迷惑結束，安東尼奧尼以破碎的故事，細節的堆砌，輕易地顛覆了傳統的電影情節結構。在高度的細節寫實同時，安東尼奧尼在影片中又添加了以往十分少見的荒誕成分，托馬斯在古董店買下的螺旋漿，街角深處的搖滾樂演出，影片末尾無聲的網球比賽，使影片超越了生活的表象，以一種抽象的形式重建了現實。這種虛擬的真實迥異於費里尼的心理銀幕化，而更似於荒誕派戲劇的本質，用荒誕不經的形式去捕捉與呈示隱藏在現實中的荒謬。

關於主題

就影片闡述的主題而言，與其說是現實的不可知論的哲學命題的話，不如把它看作安氏繼三部曲和《紅色沙漠》後，對現代文明的又一次的悲觀質疑。影片的背景放在60年代的倫敦，托馬斯為了拿到一手的素材，不惜混進平民窟，而在自己的攝影棚中，儼然又是一個傲慢的指揮者，糾纏於眾多美女之中，不厭其煩卻又無力脫身，安東尼奧尼很有耐心地記錄了托馬斯的一言一行，也不露聲色地揭示了一個空虛的人物典型。作為一個攝影師，托馬斯試圖用現代的科技去征服一切，聲稱追求的東西是真實，的確他獲得了一定的成功，包括在性和事業方面上的。然而在一次次地影像放大過程中，托馬斯逐漸地迷失在自己營造的虛幻世界中，當他認識到無力改變這個世界時，最終的結果是他拿起了那個莫須有的網球，接受了世界對他的改變。加之以影片中始終出現的到處游盪的學生，瘋狂激烈的搖滾樂，為了出名而不惜代價的模特兒，沉迷於毒品的出版商，安東尼奧尼抽取了60年代的許多側面，批判了當時社會種種表面的狂熱，信仰的淪喪，以及身處其中人的無力感。

物質環境

安東尼奧尼的影片在很多時候客觀的物質環境起著主宰作用。一開始在高聳的建築下穿梭游盪的嘻皮學生，典型的安氏鏡頭下的現代城市影象。封閉的攝影棚內，托馬斯是主宰一切的上帝，與模特之間只有命令沒有交流，被分隔成一塊塊的玻璃前模特兒成了托馬斯眼中的現代裝置品。留聲機中放出的輕松的爵士樂曲是一種時髦背後的虛空。昏暗的沖映室里是托馬斯營造的虛幻世界。空空盪盪的公園，給人一如既往的冰冷感覺，在這里表面的唧唧我我背後是不為人知的交易亦或更為可怕的謀殺。作為時代特徵的搖滾樂演出在安東尼奧尼的眼中成為了面無表情的觀眾和砸吉他的樂手，在演出現場被哄搶的破吉他在街角一轉眼卻成了無人理睬的垃圾，安東尼奧尼冷眼旁觀了被狂熱所蒙蔽的時尚游戲。

《放大》和《扎布里斯基角》是安東尼奧尼走出義大利後，分別在英國和美國土地上進行藝術風格上不斷求索的結果。在《蝕》中，他已把類似題材的作品推向了一個極至，無法超越自己的他，在《紅色沙漠》之後，試圖創造另一種途徑去解構現代生活 雖然其影片一貫地保持了對西方世界物質文明的絕望，但兩部影片更大意義在於對現代主義電影的貢獻

❷ 安東尼奧死了 誰能介紹一下他的生平和代表作

安東尼奧尼於1912年9月29日生，20歲之前他很傾心造型美術，後來著迷戲劇。曾經拍過精神病院的紀錄片，這一經驗使他後來作品提倡內在的寫實主義，同時也預示著他以後的作品對人的精神狀態的病態和異化的關注。

安東尼奧尼最早的電影從業經歷是為雜志作撰稿人，1939-40年，他當上了羅馬權威電影雜志《電影》的編輯，該雜志雖然是屬於法西斯體系內的雜志，但後來卻可以稱為義大利新寫實主義電影的保姆，從中產生了許多新寫實電影的著名導演。他只在雜志上開始發表了幾篇文章，就因為政治運動解職。在羅馬實驗電影中心短時間學習之後，安東尼奧尼開始撰寫劇本。在1942年，替羅塞里尼寫了《飛機駕駛員回來了》的劇本，受到贊揚。費里尼的《白酋長》也有他的貢獻。此外，他還作為見習導演，在法國參與了卡爾內《夜間來客》的創作。
安東尼奧尼作品年表：

2000年 Destinazione Verna
2000年 Just to Be Together 未完成作品
1995年 Par-delà les nuages／Beyond the Clouds 雲上的日子
1989年 Kumbha mela
1989年 Roma '90 羅馬90
1982年 Identificazione di una donna 一個女人身份的證明
1980年 Mistero di Oberwald, Il/Oberwald Mystery,The 奧伯瓦爾德的秘密
1975年 Professione: reporter／Passenger,The 職業：記者（過客）
1972年 Chung Kuo／China 中國
1970年 Zabriskie Point 扎布里斯基角
1966年 Blowup 放大/春光外瀉
1965年 Tre volti, I 一個女人的三副面孔（集錦片的一段）
1964年 Deserto rosso, Il／Red Desert 紅色沙漠
1962年 Eclisse, L' 蝕/慾海含羞花
1960年 Avventura, L'／Adventure,The 奇遇/迷情
1960年 Notte, La ／Night,The 夜
1957年 Grido, Il／Cry,The 呼喊/流浪者
1955年 Amiche, Le／Girlfriends,The 女朋友
1953年 Amore in città/Love in the City 巷愛（小巷之愛）
1953年 Vinti, I/Youth and Perversion 失敗者（戰敗者）
1953年 Signora senza camelie, La 不戴茶花的茶花女
1950年 Cronaca di un amore 某種愛的紀錄(一個愛情故事)

米開朗琪羅·安東尼奧尼的影片包含著下列主要因素；
1．在電影劇本中通過人物的行為來分析哲學觀念。
2．復雜的、很長的、緩慢移動的攝影，很少依靠特寫鏡頭或其他「電影」技巧。
3．通常是緩慢的速度使觀念和事件有可能在很長的銀幕時間內逐漸展現出來。
4．運用簡短的、近乎電報式的對白，並常常被長時間的沉默所打斷。
5．高度抑制的表演；安東尼奧尼傾向於限制他的演員，使他們保持沉默，迫使他們用最少的外部效果來表現內部沖突和態度。
6．不大注重電影的傳統的輔助元素（如音樂或光學效果）安東尼奧尼傾向於依賴場面本身：他的許多最出色的場面都是運用優美的長鏡頭來表現的，只用自然音響來加強對白。

❸ 安東尼奧尼的電影值得觀看嗎

樓主不是問過一遍了么？？還拿不定主意？

雖然你沒有選我的答案～～不過我還是堅持我的回答～～
我覺得雲上的日子其實不是安東尼奧尼最好的片子，感覺偏商業化了，他的蝕就很不錯！
而夢戲巴黎也不如巴黎最後的探戈來的深刻經典！

如果樓主買真想買就淘汰雲上的日子吧！

附上兩人篇目，以供參考！

中文名： 貝納多·貝托魯奇
英文名： Bernardo Bertolucci
性 別： 男
生 日： 1941-03-16
角 色：編劇,導演,演員

導演作品
戲夢巴黎 The Dreamers (2003)
十分大師－大提琴篇 Ten Minutes Older: The Cello (2002)
圍城 Besieged (1998)
偷香 Stealing Beauty (1996)
小活佛 Little Buddha (1993)
遮蔽的天空 The Sheltering Sky (1990)
末代皇帝 Last Emperor, The (1987)
荒謬人的悲劇 Tragedia di un uomo ridicolo (1981)
月神 Luna, La (1979)
一九零零 1900 (1976)
巴黎最後的探戈 Ultimo tango a Parigi (1972)
同流者 Conformista, Il (1970)
福音書 Amore e rabbia (1969)
革命前夕 Prima della rivoluzione (1964)

米開朗其羅·安東尼奧尼
《雲上的日子》（1995），Beyond the Clouds

《一個女人身份的證明》（1982），Identification of a Woman

《中國》（1972），China

《扎布里斯基角》(1970)，Zabriskie Point

《放大》（1966），Blowup

《紅色沙漠》（1964），Red Desert

《蝕》（1962），The Eclipse

《夜》（1961），The Night

《迷情》，一譯《奇遇》（1960），The Adventure

《某種愛的紀錄》（1950），Story of a Love Affair

《愛的謊言》（1949），Loving Lie

《迷信》（1949），Superstition

《羅馬－蒙得維的亞》（1949），Roma-Montevideo

《波河的人們》（1943），People of the Po River

❹ 春光乍現的基本資料

片名：春光乍泄/春光乍洩/春光乍現/Blowup/Blow-Up/BlowUp/happy together 片長：111 分鍾
類型：劇情驚悚懸念
地區：英國義大利
導演：米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni
年份：1966年11月
語言：英語級別：Australia:M/Canada:14A Finland:K-16 Italy:VM14 /Sweden:15/ UK:15UK:X USA:Unrated
影片簡介：攝影師托馬斯是個玩世不恭的年戀中的男女的一系列照片。這個名叫簡的女人發現後近乎瘋狂，甚至不惜獻身地要得到這些照片的底片，似乎這些底片將泄漏什麼秘密。托馬斯懷疑之下放大了照片，在極其細微之處，他相信自己發現了一次謀殺，而簡即是這次神秘謀殺的關鍵人物。影片的其餘部分都是托馬斯為了證實自己的設想而採取的種種行動。但他的調查取證是徒勞的，一切證據都不能明確證明什麼，彷彿這只是一場幻覺的挑釁
導演介紹： 義大利導演。20歲之前很傾心建築模型，後來著迷戲劇。曾經試圖拍攝精神病院的紀錄片，這一經驗使他後來作品提倡內在的寫實主義，同時也預示著他以後的作品將關注人的精神狀態的病態和異化。1939-1940年擔任羅馬權威電影雜志《電影》的編輯。在羅馬實驗電影中心短時間學習之後，開始撰寫劇本。
1940年開始拍攝各種短片和紀錄短片。1950年找到後台老闆，開拍劇情長片處女作《愛情故事》，偏離流行的新現實主義，關注於人際關系，視覺上也發展出「反電影」傾向，即一種「內心電影」。《蝕》、《放大》獲得戛納影展評審團特別獎；《紅色沙漠》獲威尼斯影展金獅獎。作品簡化甚至舍棄敘事和戲劇沖突，展現復雜而神秘的氛圍，將沉思和意象置於故事和人物之上，用浮動又沒有出路的思緒、只有謎面沒有謎底的謎語，給人不安定的感覺。

❺ 下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品

主要作品
編輯
（2004）愛神

（2004）安東尼奧尼的凝視

（1995）雲上的日子

（1982）一個女人身份的證明

（1981）奧伯瓦爾德的秘密

（1975）職業：記者

（1972）中國

（1970）扎布里斯基角

（1966）放大

（1964）紅色沙漠

（1962）蝕

（1961）夜

（1960）奇遇

（1957）喊叫

（1955）女朋友

（1953） 都市愛情

（1953） 不戴茶花的茶花女

（1953） 失敗者

（1950 愛情編年史

（1950） Funivia del faloria,La

（1947） 悲慘的追逐

（1943）波谷的人們

（1942） 一個航空員的歸來

《波河上的人們》（Gente del Po），1943年

《Roma-Montevideo》，1948年

《Oltre l'oblio》，1948年

《Nettezza urbana》，1948年

《Superstizione》，1949年

《Sette canne,un vestito》，1949年

《Ragazze in bianco》，1949年

《Bomarzo》，1949年

《L'Amorosa menzogna》，1949年

《La Villa dei mostri》，1950年

《La Funivia del faloria》，1950年

《愛情編年史》（Cronaca di un amore，又譯為《愛情紀錄》、《愛情故事》、《愛的故事》、《愛情紀事錄》或《某種愛的記錄》），1950年

《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年

《失敗者》（I Vinti），1953年

《城市裡的愛情》（L'Amore in città，又譯為《小巷之愛》）的其中一段〈自殺的真相〉（Tentato suicido），1953年

《女朋友》（Le Amiche），1955年

《公路之王》（Il Grido，又譯為《喊叫》、《流浪者》、《吶喊》），1957年

《Nel segno di Roma》，1959年

《情事》（L'Avventura，又譯為《奇遇》或是《迷情》），1960年

《夜》（La Notte），1961年

《蝕》（L'Eclisse，又譯為《慾海含羞花》），1962年

《紅色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年

《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年

《放大》（Blowup，又譯作《春光乍現》），1966年

《無限春光在險峰》（Zabriskie Point，又譯作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡點》），1970年

《中國》（Chung Kuo - Cina），1972年

《過客》（Professione: reporter，又譯作《職業：記者》、《旅客》），1975年

《奧伯瓦爾德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年

《一個女人的身份證明》（Identificazione di una donna），1982年

《Kumbha Mela》，1989年

《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年

《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年

《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》），1995年

《米開朗基羅的凝視》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年

《愛神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年

❻ 一部很烏托邦的國外電影講的是一群年輕人逃出現代城市生活，尋找到一座小島，過著與世隔絕的生活

The beach

劇情簡介
版本一： 萊昂納多所飾演的美國年輕人，平時酷好優游網路世界尋找刺激！ 有一天，他找到了旅行社提供的便宜旅程，於是決定到泰國尋找在網路上得知的人間天堂--海灘。 在他投宿的三流旅館中，他意外地看上了一個法國女孩(維吉妮·拉朵嫣飾演)，不料該女孩有男友陪同，他只能倖幸遙望……。 有一天，一個詭異的光頭佬(羅勃卡·萊爾飾演)對萊昂納多透露一些莫名的秘密後，未久即遭橫禍，只留下一張神秘地圖。好奇的萊昂納多開始尋線追循，並相信的確有個天上人間般的海灘。他試著說服法國男女友同行，同時也拷貝了一份地圖供另外的人一起前去探險。 他們終於克服了種種障礙來到疑似海灘樂園的地方，然而面對他們的除了一大片大麻田之外，就是個持槍的獵人，在奔逃之餘，終於來到傳說的海灘…… 各形各色的人聚集在一起過著單純而原始的生活，然而看似平靜的生活，隨著一件件意外及秘密的迸發，而進入心驚膽跳的日子中……萊昂納多，一個雖然被寵愛卻又被算計著的青年，該如何沖破層層危機？並與所愛慕的人在一起呢？ 他之前所另行拷貝的地圖又會帶來什麼樣的災厄？ 版本二： 描述美國記者李察到泰國度假，偶然從旅館獲得一張神秘地圖，遂跟一對途中遇上的法國情侶共同找尋傳說中的人間樂土。原來在那裡已有一批先覺者組成社區，生活其中，他們為了享受原始的逍遙生活而跟在島上種植大麻的當地農民訂下協議，不能對外透露蹤跡。然而，失落的地圖引誘了四名男女前來冒險，農民用暴力將他們的社區解散。
[編輯本段]幕後花絮
一句話評論： Innocence never lasts forever. Somewhere on this planet it must exist. Paradise Found - Innocence Lost It's the experience that matters It really was some kind of paradise 幕後製作： 萊昂納多·迪卡普里奧緊接著《泰坦尼克》走紅後的新作，由《猜火車》導演執導。本片借用荒野冒險片的類型，表達回歸自然的主題，但欠缺峰迴路轉的發展和扣人心弦的危機，對於人性的探討非常淺薄。
[編輯本段]製作發行
製作公司： Figment Films [英國] 發行公司： 20世紀福克斯家庭娛樂公司 20th Century Fox Home Entertainment [巴西] ..... (Brazil) (DVD) 20世紀福克斯公司 20th Century Fox [日本] ..... (Far East) 20世紀福克斯德國分公司 20th Century Fox of Germany [德國] ..... (Germany) Filmes Castello Lopes [葡萄牙] ..... (Portugal) 20世紀福克斯電影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美國] ..... (worldwide) UGC-Fox Distribution (UFD) [法國] ..... (France) 特技製作公司： Bionic Digital [英國] ..... (computer graphics) (as Bionic Digital Ltd.) Framestore Ltd. [英國] ..... (additional digital effects) (as Framestore) Pennicott Payne Ltd. [英國] ..... (shark design) The Computer Film Company [英國] ..... (digital visual effects) 其它公司： AFM Lighting Ltd. [英國] ..... lighting rental facility ARRI Media [英國] ..... camera and grip equipment Air Studios [英國] ..... score recorded and mixed at Angel Studios [英國] ..... score recorded and mixed at BBVC/Kelly's Eye Ltd. [英國] ..... video assist equipment Blowup [英國] ..... stills laboratory Camera Revolution Ltd. ..... libra stabilised head Cine Image Film Opticals Ltd. [英國] ..... (digital front and end titles) (subtitles) Dakota Music Services ..... music preparation Flying Cam Inc. ..... close range aerial photography (as Flying-Cam Inc.) Flying Pictures ..... aerial services (as Flying Pictures Ltd.) Goldcrest Post Proction Facilities [英國] ..... adr recorded at London Records ..... soundtrack published by Midnight Transfer [英國] ..... telecine transfers Peerless ..... opticals (as Peerless) Pinewood Studios Ltd. [英國] ..... foley recorded at Reel Sound Ltd. [英國] ..... sound post-proction (as Reelsound Ltd.) Salon Ltd. [英國] ..... post-proction Santa International Film Proctions Co. Ltd. [泰國] ..... proction services: Thailand Shepperton Studios Ltd. [英國] ..... sound re-recorded at (as Shepperton Studios) Steeple Post Proction Services [英國] ..... post-proction consultancy (as Steeple Post Proction Services Ltd.) Studio 51 ..... opticals Sylvia Wheeler Film Services [英國] ..... negative cutting (as Sylvia Wheeler Film Services Ltd.) Sylvia Young School ..... children's choir (as The Sylvia Youn Theatre School) Syncspeed Post Prod [英國] ..... sound transfers (as Synxspeed Post Proction Ltd.) Technicolor [英國] ..... color timing Tomato Films Ltd. [英國] ..... titles (as Tomato) VS Service Ltd. [泰國] ..... additional lighting equipment (as VS Services Ltd. Partnership) Wescam USA Inc. [美國] ..... wescam provided by (as Wescam Incorporated)
[編輯本段]原著評論
當艾力克葛藍的小說《海灘》於1996年出版後，馬上在書評界獲得一片好評，如，紐約時報的書評說：「令人驚訝的天才作品！」；書單書評說：「充滿想像力的作品，融合了電影名作《現代啟示錄》般的豐富意念。」 如潮的佳評並未吸引以《猜火車》崛起影壇的導演，丹尼鮑爾之注意，還是他的朋友強力推薦下《海灘》這本書中的驚人意象：「一個與世絕緣的島上，有一個秘密組織」，這才引起丹尼鮑爾的好奇。 丹尼鮑爾說：「《海灘》這本書的成功在於大家的推薦，因為《海灘》的議題能對現代人引起共鳴，因為《海灘》說出了一個重點：自然不是人類想改造就能改造的！看過《海灘》的人雖然都會拿來與經典名著《蒼蠅王》來做比較，但是《海灘》的文字以及意象上的處理，卻也是極佳的，難怪讀者會對《海灘》的評價如此高。」

❼ 史上最好的陰謀電影有哪些

這類題材的主要電影有奧利弗·斯通執導的《刺殺肯尼迪》(1991年)和吉姆·馬爾斯執導的《穿越火線》。《穿越火線》根據現實生活中的主人公《刺殺肯尼迪》改編，講述了國家檢察官和聯邦調查局特工吉姆·加里森對約翰·f·肯尼迪謀殺案的調查。凱文·科斯特納(Kevin Costner)領銜主演的陣容龐大、影星陣容強大，穩步展開、不斷擴大的懸疑題材。按照最偏執的傳統，這部影片冒著失去公信力的風險，在尋找答案的過程中，它投入了幾乎所有的東西，除了廚房裡的水槽。

艾倫·j·帕庫拉(Alan J. Pakula)的引人入勝的《所有總統

❽ 米切朗基羅·安東尼奧尼的電影

米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni作品列表：(一共 87 個作品)
作為導演米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：31) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Eros ------- (2004)
愛神 Eros ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
雲上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一個女人身份的證明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
紅色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
慾海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
某種愛的紀錄 Cronaca di un amore ------- (1950)

作為演員 米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：7) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Fame, Fashion and Photography: The Real Blow Up ------- (2002)
第67屆奧斯卡金像獎頒獎典禮 The 67th Annual Academy Awards ------- (1995)

作為編劇米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：39) Sguardo di Michelangelo, Lo ------- (2004)
Épreuves d'artistes ------- (2004)
Eros ------- (2004)
愛神 Eros ------- (2004)
雲上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一個女人身份的證明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)
放大/爆炸/春光乍泄 Blowup ------- (1966)
紅色沙漠 Deserto rosso, Il ------- (1964)
慾海含羞花 Eclisse, L' ------- (1962)
夜 Notte, La ------- (1961)
情事 Avventura, L' ------- (1960)
哭泣 Grido, Il ------- (1957)
女朋友 Amiche, Le ------- (1955)
白酋長 Sceicco bianco, Lo ------- (1952)
某種愛的紀錄 Cronaca di un amore ------- (1950)
悲慘的追逐 Caccia tragica ------- (1947)

作為製片人米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：0) ------- ()

米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的原創音樂作品 (數量：0) ------- ()

米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的改編音樂作品 (數量：0) ------- ()

作為攝像師米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：3) 旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)
某種愛的紀錄 Cronaca di un amore ------- (1950)

作為電影剪輯師米切朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni的作品 (數量：) 雲上的日子 Al di là delle nuvole ------- (1995)
一個女人身份的證明 Identificazione di una donna ------- (1982)
旅客 Professione: reporter ------- (1975)
無限春光在險峰 Zabriskie Point ------- (1970)