馮小剛成龍電影

A. 馮小剛用潘金蓮捅破大師窗戶紙，但他其實跟大師無關

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電影《我不是潘金蓮》明天即將全國公映。此前，導演馮小剛攜眾主創在北京奧體中心舉行首映禮，幾千人的首映現場在觀影過程中不斷爆發掌聲和笑聲，馮小剛確實是撓到了觀眾的諸多敏感之處。

從最初藝術片作品被禁，到轉型拍賀歲片乃至類型片，馮小剛作品深挖現實、聚焦當代的特點極具辨識度，他也一直自信於自己的電影可以當做時代回憶錄去觀看。

但是，馮小剛無疑也一直面臨一個困境，他的作品雖然能夠獲得觀眾共鳴，但那更多屬於流行文化層面的共鳴，而非藝術高度的臣服。所以，不管小剛服不服，他一直被認為是商業成功大過藝術成功導演。

馮小剛需要一部作品證明自己的商業號召力與藝術高度是並駕齊驅的。這本來應該由《一九四二》實現。但是，那是一個並不完全如意的嘗試

到了《我不是潘金蓮》，馮小剛幾乎是卸下了從前的一切包袱，用拍處女作的心態重新起步。

有人說，馮小剛終於了捅破大師那層窗戶紙。

但是，子非魚多年前早就說過，馮小剛的名字，不應早此該跟大師這么冷的字眼放在一起。馮小剛有比大師更溫暖更恰當的稱謂——人民導演。

在《我不是潘金蓮》的最後，當你看到李雪蓮苦笑著離開范偉的果園，你會明白我下面這篇在六年前寫下的有關馮小剛的評論。

人民導演馮小剛，跟大師無關

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原文發於南都娛樂

劉震雲在《我把青春獻給你》的序中曾評價馮小剛，「他距成為一個對電影有貢獻的大導演，僅剩一點七公里」。最近他在修訂版的《我把青春獻給你》的序中修訂了這一說法，認為馮小剛距離大師僅差一層窗戶紙，而且這層窗戶紙眼看就要捅破了。

這些年來我越來越喜歡馮小剛，也越來越尊敬劉震雲，但是語言大師劉震雲把大師的帽子獻給馮小剛，或說提溜在馮小剛的腦袋上空一厘米處，我還是覺得有點詞不達意——大師這個詞，現在只剩下兩個主要用途，一是在官宦富商中徘徊的真假僧人，一是在研究院與高校間徘徊的真假學者。馮小剛幹嘛要去湊這個熱鬧？

《我不是潘金蓮》在聖塞巴斯蒂安國際電影節包攬兩項大獎，范冰冰激動擁抱馮小剛，一旁站著的劉震雲也心情愉悅。

這一點馮小剛自己其實認識挺到位。很多年前他就這樣評價陳凱歌，「凱爺最適合呆的地方就是象牙塔，每個民族，都會有這么兩三位爺，國家再窮也得養著。任務單純，只有一項，要拍就得拍對本民族極具認識價值的史詩，根本就用不著考慮娛樂性」。他勸葛優則是相反的一套理論，「如果有一天，葛爺深沉了，或者說藝術了，走進象牙塔了，可想而知觀眾還買他的賬嗎？」他還評價過姜文，「他的問題是如何能夠節制他的才華」。在評價完這些爺之後，他還作了一個總結：是哪個林子里的鳥就踏踏實實地在哪塊林子里呆著，飛出去玩一圈，臨了還得落回來。

葛優是馮小剛電影的常用男主角，馮小剛曾說他就喜歡葛優這張莫衷一是的臉，這張臉能演出中國人的復雜性。

馮小剛當然不是象牙塔那塊林子里的人，按照馮小剛自己的說法，他一直住不上宮殿，只好在宮殿外搭了一個偏房，慢慢地偏房越來越大，卻也就成了宮殿。

馮小剛的那個偏房，是從都市室內劇開始搭起的，《編輯部的故事》和王朔聯合編劇，使他揚名立萬。後來他編劇的電影《大撒把》已經帶著濃郁的馮氏賀歲劇氣息，在那時，這種賀歲片的雛形可以稱之為都市時尚喜劇片。到1998年《甲方乙方》，馮小剛的風格正式在喜劇風格的賀歲片格局內奠定基礎。

電視劇《編輯部的故事》

馮小剛任編劇的《大撒把》

而《集結號》和2010年的《唐山大地震》，尤其是《唐山大地震》，則是馮氏又為自己的都市喜劇片搭陸槐迅建了一個敘事風格突破向都市大片的前院，而《夜宴》，大概可以算是他一個不太成功的古典別院。

《唐山大地震》劇照

按老藝術家的眼光看過去，馮小剛怎麼都不像是能另起爐灶的人，拍的都是一些老一輩影視人看不上的都市喜劇，無關國家民族的大計。但是最牛的演員往往是從跑龍套開始的，然後在他成名後的有一天，有人指著一部老片里的一個龍套說，看，誰誰誰原來早年還在這部戲里跑過龍套，演過宋兵乙。

《夜宴》劇照

馮小剛早年跟著王朔跑龍套時，還是張藝謀陳凱歌的時代，那時候張陳二人乘著上世紀八十年代思想解放的東風，從尋根文化開始往大師的路上一路狂奔，再祭起國際大獎的票房靈葯，弄得全國人民如痴如狂。但是「大師」加「大獎」的路子沒能維持多少年明派——代表昨日的尋根文化已經走到盡頭，電影工業原本基於都市文化，國人需要看到具娛樂性常識的電影，沒法再跟著歐洲文藝片的口味調整自己的需求。

中國電影工業在上世紀九十年代末低迷到幾乎看不到未來。正在此時，馮小剛的第一部賀歲片《甲方乙方》橫空出世，打敗成龍的《我是誰》，開創了中國電影的一個最重要檔期。

《甲方乙方》經典劇照

賀歲片的提出充分顯示馮小剛對電影的理解超出了同時代的所有電影人。電影是什麼？首先是電影工業，是觀眾，是檔期，是票房，然後才是電影創作。馮氏電影用多年的高票房證明，電影的價值排列應該是這樣的：社會娛樂價值、產業價值、藝術價值。他比所有同時代的電影人都更願意關注社會現實與流行思潮。

馮氏賀歲片

他的電影跟一般都市時尚片的最大不同就是，馮氏的每一部電影都會在故事推進的同時勾畫出現實的大背景。比如說，《大撒把》講的是出國潮，《手機》講的是婚外情，《天下無賊》講的是誠信，《唐山大地震》講的是苦難，都是當時社會問題的焦點。

《手機》

《天下無賊》

馮氏電影的語言總是暗暗合著當下的熱點，比如說，在《天下無賊》里，有一句台詞，「二十一世紀最貴的是什麼？人才！」這句台詞到了《非誠勿擾》中，變成了「二十一世紀最貴的是什麼？和諧！」在所有的馮氏電影里，最具有現實諷喻價值的是《大腕》，把中國突然跑步跨入新經濟新資本時代的狂躁社會現實描摹得入木三分，「不買最好的，只買最貴的」一時間成了流行語。

《大腕》電影，對不同的導演是不同的東西。有些導演把電影當做自己的玩具，有些導演把電影當做自己的榮譽，有些導演把電影當做一座獨立的建築，馮小剛則把電影當做一個社會事件，他拍的不單是電影，還是介入社會的工具。

回到文章開頭的主題，馮小剛如果不是大師，那麼他是什麼？我認為最准確的提法是「人民導演」。馮小剛有一次在國慶的一個飯局上吹捧葛優，「您今天不應該坐在這里，應該坐在人民大會堂啊」。這句話到《唐山大地震》公映後，真的可以結結實實地捧到馮小剛面前：您怎麼還沒坐在人民大會堂啊？苦難與諒解，還有什麼比這更有現實意義的？（補充：《我不是潘金蓮》，馮小剛通過展現一位普通女性的執拗與最終和自我以及這個社會的諒解，更加應該坐進人民大會堂。）

跟那些裝作對票房目不斜視的「大師」們相比，馮小剛首先好就好在他是一個性情中人，或者說他是一個人，票房高了他就興奮，票房不好他就沮喪。所以他跟觀眾很近，跟電影很親。他的電影是從觀眾里走出去的，所以走的是上坡路，越走越有高度。不像有些導演，高高在上許多年，偶爾為人民服務一下，顯得不倫不類（引用馮氏語錄）。那些曾經的精英在電影工業面前，越來越顯出走下坡路的頹勢了，有的零敲碎打，有的徹底摸不著北。好在馮小剛們已經推高了中國電影的整體製作標准，就讓他們下坡吧。

二十年大事記

●1997年 馮小剛與葛優攜手帶來《甲方乙方》，首次引入賀歲片概念。

●2000年 執導《一聲嘆息》，隨即包攬開羅電影節多項大獎。

●2001年 馮小剛重返賀歲片強檔，執導《大腕》，創造了一系列經典台詞。

●2003年 執導《手機》，拍攝期間與央視名嘴崔永元交惡。

●2004年 《天下無賊》公映，捧紅王寶強。

●2006年 執導《夜宴》上映，票房破億。

●2007年 《集結號》上映，第二十八屆香港電影金像獎最佳亞洲影片。

●2009年 賀歲片《非誠勿擾》創造票房奇跡，拿下3億票房。華誼兄弟股份有限公司上市，馮小剛持有2.28%的股份。

●2010年 《唐山大地震》總票房6.6億人民幣，創下國內最高票房紀錄，因電影與孫海英「罵戰」。

●2010年 《非誠勿擾2》成為馮小剛20多年導演生涯中唯一拍了續集的作品。

●2012年 《一九四二》是馮小剛耗盡心血之作，前後籌備有十年之久。

●2013年 馮小剛回歸喜劇執導拍攝《私人訂制》，輕松收獲7億票房。

●2015年 馮小剛主演管虎執導的《老炮兒》，憑借不俗的演技拿下金馬獎。

●2016年 《我不是潘金蓮》被視為馮小剛導演生涯迄今為止的巔峰。

子非魚，電影人，知名影評人，曾任新京報副總編輯、時光網總編輯

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編輯：醉花陰

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B. 深扒周星馳與馮小剛多年恩怨：他們的故事遠不止一次失約那麼簡單，啥原因

曾經風靡一時的港片早已沒落，曾經的兩周一成也成為了往事，但這群演員們留下的作品，依舊如故，依舊耐看，在閑暇之餘看看老劇，亦是一種享受。在九十年代，港片里的兩位領軍人物——周星馳、成龍，他們的票房不斷刷新紀錄，他們是優秀的演員，也是同行里的「競爭對手」，可是他們也出現過在彼此作品裡客串的鏡頭。

成龍客串了周星馳主演的電影《喜劇之王》，周星馳客串了成龍主演的電影《玻璃樽》，1998年這兩部電影在西貢片場同時拍攝，收工之餘，兩個劇組人員經常一起吃飯、喝酒，在一次聊天中，成龍提出了相互客串的要求，周星馳立馬答應了下來。

周星馳在自己的喜劇中則不同，他所扮演的喜劇人物，總是以主人公的身份，深入到普通生活的現場，進入到一個平凡人的視角，帶領銀幕前的觀眾，去徹底的體會生活中的酸甜苦辣，喜怒哀樂。在周星馳的喜劇中，銀幕前的觀眾不再是一個旁觀者，而是一個參與者，通過影片中主角的表現，銀幕前的觀眾彷彿置身其中，跟著主角尬笑，跟著主角被生活戲謔，跟著主角對周遭的生活怒罵。

在馮小剛的電影中，他的影片更像是很多市井人物生活的堆砌，這一點從《甲方乙方》、《大碗》、《沒完沒了》到《非誠勿擾》可以得到充分的印證。這種類似於小品場景的喜劇呈現，的確在喜劇效果上更容易和銀幕前的觀眾形成有效的交流和互動，但是卻缺乏觸動內心情感的刻印和共鳴。所以馮小剛的喜劇電影，從大了說他不能從價值觀上給予觀眾啟發，從小了說，在個人情感上無法和觀眾形成真切的共鳴。

C. 馮小剛讓她一夜爆紅，獲成龍力捧，後來怎樣

在娛樂圈想要出名，有時候只靠實力是不行的，還需要機遇。今天我們要講的這位就抓住了機遇，一夜爆紅，現在獲成龍力捧。

大家對「去年馮小剛讓她一夜爆紅，今年獲成龍力捧，這是要火的節奏？」這件事怎麼看呢？

D. 馮小剛想不明白，周星馳可以客串成龍的電影，卻不願客串他的作品，為何

可能是雙方在工作中存在一定的問題，配合並不默契，所以不願意，天可能是因為一些其他原因，不過作為普通人，還是不要過於關註明星的個人生活了。

E. 《甲方乙方》這部賀歲電影是那年拍的並且評論。

1997年12月26日，豎立在北京東長安街街頭的賀歲片《甲方乙方》的巨幅海報。《甲方乙方》被稱做是內地賀歲片的開山之作。2007年11月20日，「馮小剛賀歲電影十周年大放送跡稿大」活動現場，主辦方特意安排放映了馮小剛的第一部賀歲片《甲方乙方》。
雖然這部播放了10年超過300次的拷貝，因為劃痕其間被迫中斷播放，但在整場的放映中，不僅沒有一位觀眾離場，現場更是從頭到尾頻頻響起笑聲。

「當年很多人帶著女朋友看《甲方乙方》，現在倆人孩子都挺大了。」馮小剛談起自己的第一部賀歲片時曾發出感慨。
1997年，內地製作的第一部賀歲片出現了。

馮小剛曾透露，其實在內地提出「賀歲片」敬擾概念的第一人，並不是他，而是張和平。

運作了三部成龍作品讓影院嘗到甜頭之後，當時北京紫禁城影業公司總經理張和平、北影廠廠長韓三平以及高軍等人，張羅業內幾位電影人一起開了個會，提出要打造內地賀歲檔的概念。

「當時，我們對於賀歲片這一概念的認識還十分有限。」高軍記得，那時候，「只簡單定位於喜劇模式、大團圓結局和明星雲集。」

但是，大家卻共同商議出了將元旦前後定位賀歲檔期，而非春節期間，「一方面是因為當時內地還不時興過聖誕節，可以打造一個全新的概念；另一方面，因為春節期間已經被成龍的電影占據，所以也想從一個新的時間段培養觀眾。」

萌生這一想法之後，幾位業內大佬開始著手挑選劇本和導演。

「當時馮小剛並不是唯一人選」，高軍透露，人選還包括當時已在電視劇界很火的導演趙寶剛和鄭曉龍。

沒有從電影導演里挑選，是因為想打造一種不同於中國傳統電影的新的影片類型，所以才決定從這些比較成熟且具有喜劇素質的電視劇導演中挑選。

最終，馮小剛的劇本《好夢一日游》獲得了幾位投資方的認可。

原來，1997年，馮小剛為北京電視台導演了「《編輯部的故事》賀歲篇」，並最先嘗試與中央電視台的春節聯歡晚會打擂台，但是，並未取得預想的效果。

北影廠廠長韓三平將他「打撈上岸」，建議「拍一部賀歲片，並在觀賞性上下工夫」。馮小剛便想到了王朔的小說《你不是一個俗人》，中心情節為《好夢一日游》。

《好夢一日游》後來姿豎被張和平改名為《甲方乙方》。

F. 被馮小剛捧紅，成龍接著捧，洪金寶排隊等著捧，鍾楚曦為何這么搶手

信賴咱們應該都知道，娛樂圈這個圈子雖然在咱們看來十分的光鮮亮麗，但裡面那些明星藝人們之間的競爭力其實是十分大的，特別是關於那些年青的女星們來說更是如此。因此一位年青的女藝人假如想要快速的走紅起來的話，必定要有人捧才行，只要這樣才能快速的走紅起來和發展得越來越好。

當然現實是殘酷的，即使每年都有許多的明星可以得到機遇，但後邊還有更多的新人涌進來，所以關於一切的藝人來講，機遇都是十分重要的。這樣也就照成了面臨機遇的時分，一般藝人和新人是無法跟那些大明星比較的，所以資源和機遇就更加不能平等了。就好像前一段時刻開端大火的鍾楚曦相同，就是這樣一個藝人。

而且和許多走紅的年青女藝人不同，她在走紅之後也一向特別極力，並沒有過度出現在群眾面前和引起咱們重視，這一點真的值得許多年青藝人去學習。也正因為她自身這么優異和這么極力，自從走紅之後，她一向深得咱們認可，許多人對她都特別喜歡。

G. 她被馮小剛捧紅，成龍和她合作，洪金寶等著和她合作，她是誰

說起演藝圈中那些被上帝寵愛的人，可真是沒有幾位的，大部分的明星都是通過自己的努力，揮灑著汗水走到了現在，就像黃渤、王寶強等等，這些都是其中的佼佼者。

除了馮小剛導演的電影《芳華》，鍾楚曦還受到了很多電影導演的邀請，出演了不少作品。在成龍電影《神探蒲松齡》中飾演聶小倩的鍾楚曦把這個角色演繹出另一種風味，多了更多的霸氣和為愛付出的勇敢，但也還有著純真和善良。

據說電影中驚艷觀眾的妝容依舊是鍾楚曦自己打造的。真的是讓人意想不到。後來又遇到導演洪金寶。 可以說這些導演是娛樂圈裡的大佬級別，而幸運的好基她有了這樣的契機，可以說，好運勢不可抵擋！鍾楚曦不僅僅是在影視圈的資源不錯，因為自身的出眾條件，鍾楚曦也一直受到時尚圈的青睞。盡管已經在娛樂圈打拚了一段時間，但是鍾楚曦還是有這無限的潛力，實力不容小覷。