農神噬子在哪個電影出現過

『壹』 名畫賞析：《農神吞噬其子》——你不理解眾神的燦爛與淫亂

——《農神吞噬其子》Saturn Devouring His Son 西班牙畫家戈雅；魯本斯

農神就是克洛諾斯，是宙斯的父親。至於農神為什麼要吞噬其子，要先從農神的父親烏拉諾斯講起：

大地女神蓋亞在創世之初誕生於混沌之中，因為實在無聊，就自己生下了天神烏拉諾斯，並與他結合，又生下了眾子女，這其中最後出生的就是克洛諾斯。作為第一代神王的烏拉諾斯，跋扈專制讓蓋亞再也無法忍受，於是決定把他除掉，另立新王。蓋亞用采自大地最深處的黑色岩石為原料，造了一把堅硬鋒利的鐮刀，然而作為母親和妻子，蓋亞無論如何都無法自己動手，於是把鐮刀交給了兒子克洛諾斯，命他殺死父親烏拉諾斯。

在一次晚宴中，克洛諾斯把鐮刀揮向醉酒的父親，把他閹割並肢解，割下的生殖器拋到海里，濺起的水花中生出了愛神阿芙洛迪忒，他流出的鮮血里生出了復仇三女神以及三位桉樹仙女。這件事被稱為「鐮刀奪位」。

殺父之後，克洛諾斯成為了第二代眾神之王，可是父親臨終前留下的語言「你終有一日也會被自己的孩子所殺害」在他的腦中揮之不去，於是他作出了一個決定：吃掉自己所有的孩子。克洛諾斯的妹妹，同時也是他的妻子瑞亞，生下五個孩子，全部都被克洛諾斯吞到肚中。

《農神吞噬其子》戈雅

《封神演義》中也有描述姬昌為了國（自）家（保）人（？）民而喝下自己兒子伯邑考到的肉湯，讓紂王放鬆警惕，從而放他回西岐的故事。

《權力的游戲》里也有提到老鼠廚師的故事（以下引自冰與火之歌維基網路）：

根據傳奇故事，鼠廚師是長夜堡的一名廚師。為了向國王復仇，鼠廚師烹煮了安達爾國王的兒子，和洋蔥、胡蘿卜、蘑菇等佐料一起做成一個大餡餅，再撒上胡椒與鹽巴，搭配培根肉和暗紅色的多恩葡萄酒。他把餡餅呈給孩子的父親，父親贊其美味，並叫廚師再來一塊。後來，諸神把廚師變成一隻巨大的白老鼠，州鋒只能吃自己的小孩。從此以後，他就在長夜堡內游盪，吞食子孫，但飢餓感卻永遠無法滿足。老奶媽說：「一個人有權復仇，但殺害自家屋檐下的賓客，踐踏賓客權利，諸神決不原諒。」

飢荒時期用孩子充飢的故事更讓人熟悉，我國電影《1942》里就有隱約提到這一點，有人說當時的人，哦不，是飢民，還會有「道德困境」，於是產生了一種交換嬰兒的做法。

回到《農神吞噬其子》，這幅作品連同其他的「黑暗系列」都是戈雅晚年創作的。在馬德里郊野隱居的小屋中，傳說戈雅每到深夜就會點一根蠟燭，而鄰居們常常聽到從戈雅的小屋中傳出各種鬼怪的聲音，於是坊間紛紛傳說戈雅當時是被惡魔附了身，才創造出這一系列黑暗畫作。

同樣主題的作品，魯本斯的有截然不同的風格。熱情洋溢，氣勢宏偉，運動感極強，無論是老人還是嬰孩都有著健碩的體態。克洛諾斯手握鐮刀，在神話中他的鐮刀用來收割時間，帶神跡襲有一絲神秘的恐怖色彩。畫面上方最明亮碩大的是土星（Saturn），在羅馬神話中農神的名字正是撒圖爾努斯（Saturn）。魯本斯用美到極致的動感描繪了讓人心情緊張激動的神話一幕，這種恐怖之美與戈雅的黑暗作品形成了兩種風格。

《農神吞噬其子》魯本斯

你也許不了解魯本斯，但也可以輕易看到路易威登2017年的大師系列。把這樣大膽熱游兄情的色彩和極具沖擊力的視覺故事性的藝術作品印在奢侈品上，倒是一種有趣的結合。

《獵虎》魯本斯

兩位作者的《農神吞噬其子》，一個黑暗恐怖，一個動感刺激，魯本斯的作品還會讓我們看到美感，而戈雅的農神彷彿就是置身人間地獄。

神話中被克洛諾斯吞下的五個孩子並沒有如同畫作中那樣慘死去。第六個孩子出生時，瑞亞決定保住這個孩子，就把孩子交給了桉樹仙女，交給克洛諾斯的卻是一塊布包著的石頭，克洛諾斯以為又是一個預言將要害死他的親生孩子，於是看都沒看就吞入口中。

這位倖存下來的孩子就是後來被大家熟識的第三代眾神之王宙斯。他長大後推翻了父親的統治，並設計喂父親喝下葯酒，導致其昏迷嘔吐，把之前吞下的五個孩子全部吐了出來，他們都毫發無傷的生還了。

這些藝術作品展現的神話故事究竟是想告訴人們父權制度的規則，還是探討人類社會的道德？有福的人生，是把聽故事，賞（吸）畫（貓）當作正經事。

『貳』 華爾街2 金錢永不眠 裡面那個食子的油畫是誰的作品名稱

農神食子

對比兩部《華爾街》，奧利佛?斯通在道具選擇上都體現出不俗的藝術品位，看似漫不經心的室內裝飾畫實則暗扣主題。第一部以後現代藝術的反英雄、反傳統引人注目，表現了男主角試圖走出父輩生活規則的決心。第二部則反復出現了戈雅黑色時期的代表作之一《農神食子》。農神是希臘神話中宙斯的父親，他通過閹割和殺害自己的父親而取得權力，因為害怕自己遭遇同樣的命運而通過吃掉妻子剛生下來的孩子避免災禍。影片中《農神食子》出現在為利益不擇手段且貪婪無度的大反派布萊頓?詹姆斯會客室中，令其一度因之價格不菲而洋洋自得。影片最後當布萊頓得知敗勢已定，農神狂野失去理智的眼神和整幅畫面密不透風的黑暗氣息突然激起了他的一腔憤慨，發泄中毀壞了畫作。關於農神食臘純子的神話，我們當然可理解為族群發展中父權、子權社會關系的進化形式，同時對於農神這個形象本身，觀者既可將他看作貪婪的象徵，又能解釋為必將吞噬一切的時間。因而從這兩個層面段局並上，《華爾街2》具有了古老神話的現代啟示性：農神因為貪戀權力，不惜吃掉自己的孩子，最終卻因貪婪導致的冷酷無情而被其子推翻、閹割；時間將帶走一切，且會帶來最終的審判，人總有不得不面對自己錯誤的一天。即便人類無所畏懼地試圖改變世界，唯有時間面前人毫無任何抗拒的可能，即使再不情願、再無奈，接受也將是唯一的對話方式。面對環境惡化、能源危機、價值迷失等可預知的並不樂觀的未來，我們是否到了該行動的握跡時刻？
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『叄』 二百年前一幅油畫，揭示電影《信條》故事核心是什麼

佛朗西斯科·戈雅，這個名字對於大多數讀者來說是比較陌生的。

從劇情里我們可以推測，尼爾比未來的男主年紀要小不少，而男主之所以沒有殺掉和普利亞同為工具人的凱特，目的也是為了讓她照顧麥克斯長大，等到麥克斯長大之後他會化名尼爾回到過去，拯救男主的同時阻止父親的瘋狂計劃，同時和父親薩特同一天死亡，這是尼爾的命運，也是麥克斯的救贖。

綜上，看《信條》不能只看男主，在一定意義上男主也是一個工具人，這個故事的核心就是尼爾短暫的一生，這個故事的原型就是二百年前戈雅畫的那張畫。

『肆』 《農神食其子》與「精神弒父」

《農神食其子》描繪的是農神「克洛諾斯」吞噬他的神子的畫面。農神因為懼怕其子女未來推翻自己作為神王的統治地位，便吞噬了他的五個子女。

拋開故事本身，其實大多數父親也都有「食子」情節。隨著兒子的成長，在家庭中開始不斷尋求地位的變化，要求與父母平等的對話，這時候父親的地位是不斷受到挑戰的，「食子」情節也就此埋下。

在男孩的青春期，與父親的沖突、矛盾，彷彿是一個難能避開的問題。一直伴隨著整個青春期，直至男孩完成「精神弒父」，那一天終於兒子與父親達成和解。

青春期的孩子其實與獅群中的剛剛成年雄獅一樣，他們開始需要在族群的話語權、需要自己的領土、需要自己決斷的權利。他們有了自我表達的意識，有了被尊重的需求。盡管他們還很稚嫩、不成熟，但是這並不阻礙他們開始試探父母的邊界，尤其是父親的邊界。

有的父親一直是「嚴父」的形象，面對兒子的「挑釁」寸步不讓，極力的壓制兒子，不斷以「食子」來維護自己作為父親的權威與家庭的地位。往往這帶來的，是父子之間的隔閡越來越深。兒子開始逐漸拒絕與父親溝通，或者以其他方式來表達自己的不滿。父親一世強勢，打壓兒子，兒子窩窩囊囊毫無主張，這樣的家庭並不少見。

有些父親則不能擺明自己的立場，一邊試圖維護自己父親的象徵，一邊又基於種種顧忌，被兒子不斷挑戰自己的底線。最終結果，與兒子之間仍然是關系緊張。

父親對於童年的子女而言，正如「神王」一樣，絕對的正確與絕對友鏈的權威，父親自己也從這做告拿樣的支配感中獲得成就。

但是隨著子女的成長，他們逐漸有了自己對世界萬物的認知、看法，盡管有的並不正確甚至是錯誤的，但是這不妨礙他們開始藉此「挑釁」自己的父親。

不能完成「弒父」的男孩是無法成為一個獨立的男人的，因為他的頂上永遠有父親這個形象帶來的壓力，他習慣性的去依賴、去順從。只有完成「弒父」，只有打敗了自己心靈上盤踞著的那個「強大」、「純搭權威」的龐然大物，他才真正意義上的「斷奶」了，才能真正意義上的「精神獨立」。

而「弒父」的過程對於父親，一樣是一個煎熬與痛苦的經歷，不斷的過渡「權力」，不斷的讓出「邊界」，這一切似乎在損害作為父親的尊嚴、地位，但又無法阻擋。

這一切似乎是一個無法掙脫的循環，一如希臘神話里一樣，農神不斷的吞食自己的子女，但是他的第六個孩子「朱庇特」，最終還是完成了「弒父」，取代了他的地位，成為了新的神王。

直到某一天，兒子變成了父親，終於他可以和自己的父親和解了，因為他們不再是兒子與父親，而是兩位父親。