易言是哪部電影女主角

① 雙笙，南久，攀棋，易言的四重罪孽歌詞

四重罪孽 - 南久&易言&樊棋&雙笙
我經歷一場革變 在沉睡的記憶裡面
沾著血跡的刀尖 他可怖的容顏
天哪 我的內心在爭辯
我現在安安全全 不會是謊言
我享受一場愛戀 在現下的時光中衫或間
餐桌精巧的糕點 他俊朗的容顏
停下 我的內心在爭辯
不可以向他許願 這是個謊言
刻意掩蓋的 糟糕記憶
在恐懼中解放原本模樣
看見了歪曲的樓房 殺器的寒光
才明白一切都是妄想
我是最可惡的妖怪 我將這一切都更改
是我將她召喚出來 卻沒法將她掩埋
我是最可憐的女孩 我什麼都不明不白
是我將他召喚出來 響應我的期待
我是最無能的主宰 我創造了那些色彩
可我也把世界模仔破壞 還痴戀他給的愛
我犯下了重重罪孽 我到底是什麼存在
我是最恐怖的危害 能否從此逃開
她最近心有郁結 不再常常綻放笑臉
我也有一天夢見 親手 將她撕裂
即便 這個世界要毀滅
我也會遵守諾言 擋在她身前
自己舉起了刀尖 這樣一切就會終結
無法將現實分辨 不如瀟灑去也
再見 腦海有身影浮現
突然沒有了勇氣 刀掉在腳邊
裝著乖巧 裝著受傷
裝著天真 裝著冤枉
哭著撒嬌 喊著絕望
說著想不開的話
深陷在重重 妄想的泥沼
悲痛得無法自拔
將所有夢想陪葬 招來自作自受的時光
現在向下穿越 向下穿越 主人還了我自由
各位觀眾朋友 觀眾朋友 有沒有將我想念
我不會再離開 因為有著 恐懼在她血裡面
我要繼續加害 繼續加害 妄想的女孩
現在向下穿越 向下穿越 反思我犯的罪孽
該要怎麼祈求 怎麼祈求 才能夠被誰拯救
我是罪魁禍首 失去自由 最最該死的妖怪
我是無法停止 無法停止 妄想的女孩
現在向下穿越 向下穿越 主人還了我自由
各位觀眾朋友 觀眾朋友 有沒有將我想念
我不會再離開 因為有著 恐懼在她血裡面
我要繼續加害 繼續加害 妄想的女孩
現在向下穿越 向下穿越 反思我犯的罪孽
該要怎麼祈求 怎麼祈求 才能夠被誰或碼伍拯救
我是罪魁禍首 失去自由 最最該死的妖怪
我是無法停止 無法停止 妄想的女孩

② 易言樊棋是一對嗎

不是一對，二次元cp,三次元很好的朋友，易言有女朋友了，樊棋有孩子，他們一起唱歌4，5年了吧

③ 請問有人看過《12 angry men》這部影片沒有呢中文譯名是什麼呀講的什麼故事呢非常感謝！

中文名《十二怒漢》

【片名】：12 Angry Men
【譯名】：十二怒漢
【年代】：1957
【類別】：劇情/懸疑/罪案/驚悚

【導演】：悉尼·呂美特(Sidney Lumet)
【編劇】：Reginald Rose
【主演】：亨利·方達(Henry Fonda) .... Juror #8 (Mr. Davis)
Lee J. Cobb .... Juror #3
Ed Begley .... Juror #10
E.G. Marshall .... Juror #4
Jack Warden .... Juror #7
Martin Balsam .... Juror #1
John Fiedler .... Juror #2
Jack Klugman .... Juror #5
Ed Binns .... Juror #6 (as Edward Binns)
Joseph Sweeney .... Juror #9 (Mr. McCardle)
George Voskovec .... Juror #11
Robert Webber .... Juror #12

【片長】：96分鍾
【國家】：美國
【語言】：英語
【評分】：8.6/10 (22,284 votes)
【鏈接】：http://www.imdb.com/title/tt0050083/

【格式】：Div3+MP3
【尺寸】：688x416
【大小】：1CD(690.28M)
【字幕】：點我

【簡介】：
五十年代是好萊塢電影發展的一個重要時期，在這個時期集中地涌現出了一大批在電影史上不朽的優秀演員和導演。亨利·方達無疑是這一時期最具影響力的男影星之一，悉尼·呂美特也是這一時期最有才華的年輕導演之一。

悉尼·呂美特(Sidney Lumet)的處女作《十二怒漢》雖然請來了牛氣十足的亨利·方達(Henry Fonda)擔當主演，但是它仍然不是一部大手筆的電影。該片的場景單調得離奇——全片只有一個場景，可以創吉尼斯世界紀錄。（有人認為影片開頭和結尾還有法院大門的鏡頭，實際上剪掉這些鏡頭弊戚都不會對整部影片有任何影響。）這一個能讓所有觀眾痴痴地看上一個半小時的場景，就是一間陪審團的休息室，把旁邊的小廁所計算在內都不會超過40平方米！
悉尼·呂美特用他魔術般的藝術表現力讓這間不足40平房米的房子展現了耐人尋味的感人故事：一個在平民窟中長大的男孩被指控謀殺生父，旁觀者和凶器均以呈堂鐵證如山。擔任此案陪審團的12個人要與案件結案前在陪審團休息室里討論案情，並要一直通過討論結果，才能正式結案。
十二個人各有自己的職業也生活，他們當中有巧舌如簧的廣告商、仗義執言的工程師、毫無見地的富家子、歧視平民的新貴族、性情暴躁的老警察、精明冷靜的銀行家、只趕時間的推銷員。每個人都有自己思考和說話的方式，但是除了亨利·方達扮演的工程師之外，其餘的人都對這個案子不屑一顧，在還未進行討論之前就早早認定男孩就是殺納慶人兇手。在第一次投票表決的時候，由於工程師的一票「無罪」票，使得大家要進入討論；經過一番爭吵，有一個老者開始站到了工程師的一邊；沒有達成一致就要繼續討論，而在一次又一次的激烈爭論和思維斗爭中，越來越多的人認為本案有著諸多的疑點，如果大家都不負責任的投了「有罪」票的話，將會白白的斷送一個年輕人的性命。最終通過了各種不同人生觀的沖突，各種思維方式的較量，所有的陪審團員都負責任地投出了自己神聖的一票。
十二個大男人在炎熱的夏天擠在一間小房子里，爭得面紅耳赤，時不時地有人要掄起胳膊扁人，那場面好不熱鬧。電影觀眾在看這十二個憤怒的男人爭論的時候也會反思如果自己被賦予了這種神聖的權利，自己會不會負責任地對待它呢。劇情我就不提示得太多了，或許還有一些沒有看過該片的朋友正要體會這個故事呢。

《十二怒漢》的節奏安排很巧妙。要知道，一部一個半小時的電影只有一個房間的場景，要讓觀眾坐得住，不分段是不行的，但是如果有明顯的分段又會有機會讓觀眾分批地溜走。所以本片採用了兩種分段的方式：一種是演員的身體活動狀況，另一種是整個案件的思維活動狀況。思維活動狀況是指陪審團成員們對這個案件的思考、推理的進程，這個進租茄陵程是時時受阻的，案情分析到一定的地方就會被卡住，所有的人都沒有主意了。此時需要一段時間來等待新的案情突破點在某個人物的腦子里蹦出來，但是這需要時間。所以這個時候就插入一些演員的身體活動狀況的變化，比如中場休息上廁所的時候，不同的人在廁所中的互相嘲諷；被說到傷心處的人暴跳如雷，憤然起身要去打人；外面突然下起大雨，大家起身關窗子等等。交錯出現的這兩種狀況變化使劇情層層遞進，而又渾然一體。
最難得的是片中人物都有自己的性格，每個演員都演出了自己的味道。然而更絕的是在第一次表決中唯一提出異議的工程師，自己也沒有清晰的為男孩洗脫冤屈的思路，它只是提出了一種會冤枉嫌疑犯的可能性。所以每一個角色不但有自己的性格，而且他們自己的內心都是矛盾的。在整部影片過程中大多數角色都反復地思考著自己的立場，自己跟自己的思想斗爭，直到最後才知道自己到底應該怎樣行使自己神聖的權利。

《十二怒漢》是亨利·方達鼎盛時期的代表作，也是悉尼·呂美特的基石。眾演員出色的表演，和導演對電影節奏的准確把握使本片成為了電影史上的不敗經典。

陪審團醒了——評電影《十二怒漢》(12 Angry Men)

十二個普普通通的人，他們以前素不相識，以後可能也沒有什麼打交道的機會。為了一樁殺人案件，他們坐在了一起。
就是這十二個人，被這個司法制度挑選了出來，組成了一個名叫「陪審團」的神聖組織，要開始決定另外一個人的命運，決定他是有罪還是無罪，是活著還是死亡。他們本來不懂法律，似乎也沒必要懂得法律，因為他們不過是在法律強加的義務之下而被迫來到法庭的。他們來自不同的家庭和生活背景，從事不同的職業，有自身更關心的利益，有不同的人生經驗，有自己的偏好和性格。

在經過六天冗長枯燥的聽審之後，法官終於對陪審團發布裁決指示了。被告是一名年僅18歲的男子，被控在午夜殺害了自己的父親。法庭上提供的證據也極具說服力：居住在對面的婦女透過卧室及飛駛的火車窗戶，看到被告舉刀殺人；樓下的老人聽到被告高喊「我要殺了你」及身體倒地聲音，並發現被告跑下樓梯；刺進父親胸膛的刀子和被告曾經購買的彈簧刀一模一樣。而被告聲稱從午夜11點到凌晨3點之間在看電影的證詞極不可信，因為他連剛看過的電影名字也說不出來。

對於這個鐵證如山的案件，裁決有罪應該是板上釘釘。根據法律，他們只要一致表決通過有罪，就可以完成使命。驅使他們盡快作出裁決的更重要的理由是：這些陪審員實在已受夠這拖沓的審判了；他們被鎖在這間悶熱的小屋裡，汗流浹背，焦躁不安；有人還惦記著自己的生意或下午的球賽。總之，這些更重要的理由歸結到一點就是，這時的他們還沒有真正進入「陪審員」的角色，所謂以公正法律的名義、所謂根據證據，不過是他們只想例行公事，然後趕快回家的托辭。

他們的確不知如何進入自己的角色：電影開初給我們展現的是一幅散亂嘈雜的會議室場景，上洗手間的、抽煙的、閑聊的、坐在桌上的、看財經版報紙的、感冒擤鼻涕的、看著窗外風景的、羨慕對面富人大廈的；對此無比厭倦的、因第一次參加陪審而感到莫名其妙激動的。這給人的印象就是法律裁判並不是一件嚴肅的事情。

但程序畢竟是要走的。所以他們按號入座，開始舉手錶決：11票有罪對1票無罪，結果有一人異議，這意味著必須討論下去、給出懷疑無罪的理由。其他人當然不願意，爭論越來越激烈，人們越來越憤怒。亨利•方達主演的這個持反對意見的陪審員，拋出了自己的疑惑。隨著辯論深入，控方證據的混亂和矛盾之處不斷揭示出來，比如同樣的刀子不止一把；樓下老人不可能在列車噪音中聽到被告喊叫；老弱殘疾的他也不可能在15秒內趕到門口看到被告逃走；聲稱看見殺人的婦女鼻子兩邊有凹痕，證明她長期戴眼鏡，而晚上她不可能戴著眼鏡睡覺，所以她在床上看到殺人的證詞不可靠；甚至 「我要殺了你」這話也並不意味著被告真的殺了人，因為這也許只是一句氣話，況且在辯論中，也有陪審員氣急敗壞地說過這句話；被告記不住看過的電影也正常，因為經過質問，一位陪審員在清醒的時候也無法記得看過的電影，等等。
整個過程跌宕起伏，中間經歷了六次表決，表決方式有寫紙條、舉手、口頭表示，其結果分別是：11比1；10比2；8比4；6比6；3比9；1比11，同意有罪的人越來越少，最後頑固堅持被告有罪的陪審員終於放棄立場。被告終於被宣判無罪。

這就是整個故事的情節，真實似乎得到揭示；正義好像得以伸張。但是，誤讀就在這里：我們千萬不要因為這樣的結果就以為上述辯論所指向的就是所謂的事實和真相，或者易言之，不要以為辯論的過程乃是廓清迷霧、顯現真理的過程。即使我們有了上面那麼多所謂的「事實」，但從影片的結局來看，這些事實反映的不過是「矛盾的事實」、是一種矛盾的狀態，是以證據本身的撲朔迷離來表現客觀事實本身的不確定性。被告之所以被判無罪，是因為這種矛盾的無法解決，而不是因為他事實上沒有殺人。即使被告被宣判無罪，被告本身是否殺人仍然是一個謎，導演仍然沒有、而且是故意沒有給我們一個關於事實和真相的可靠答案。

這是為什麼？這是制度的邏輯。且讓我們再回到電影的一些具體細節當中。其實，在這樣的司法制度中，真正能使被告有罪的理由就是排除合理懷疑（beyond a reasonable doubt）。也就是說，只要一個正常的、謹慎的人對案件的證據產生一個合乎情理的疑惑，被告就可以無罪。所以，我們發現，在影片中，一直堅持被告無罪的陪審員說得最多的詞就是「不知道」：「你認為他是無辜的？」「不知道」；「那你想怎樣？」「不知道」；「你到底想拖多長時間？」「不知道」。他承認自己不能肯定案件的真相，他只是有些疑問，只是不想輕易表決，因為「事關人命，假如我們都判斷錯呢？」他知道自己判斷力的不足，所以他不輕易判斷。不僅如此，除了在前面的辯論中揭示出來的那些證據混亂的理由之外，他還有一些「不算理由的理由」，比如這孩子出生貧寒、童年悲慘，這種理由其實與案件本身無關，因為對方也可以用孩子曾有前科的所謂「品格證據」作為反駁。

但是，正是這些看似無關的東西往往會成為雙方辯論的焦點。既然事實問題大家都無法肯定，所以大家就有理由尋找一切合乎自己判斷的論據。正如最先改變立場、支持無罪的老者所說：「這位先生有異議，並不表明他認為男孩無罪，他只是不能肯定。這是他的立場。我們能打賭我們的判斷一定正確嗎？我相信要有動機。男孩可能有罪，但我希望了解更多。」

所以，在真相無法明晰的情況下，作為有自己感情和個性的普通人，認為被告有罪的陪審員們照樣可以提出自己認為是充分的理由。這些理由更是無關事實，例如其他陪審員用的最多的短語是「浪費時間和金錢」，所以他們想快點表決；還有人是因為自己對被告這個少數族裔根深蒂固的種族偏見，他們認為這樣的人就是天生罪犯；另一個最頑固堅持被告有罪的陪審員之所以要這樣做，是因為他曾經的痛苦記憶，自己的孩子也因為和自己爭吵而離家出走兩年。

面對這樣的「以情感代替法律」的局面，如何讓這些決定別人命運的陪審員們真正運用法律的理性來思考和判斷？這時，還是要依賴普通人的常識(common sense)，一種大家在生活經驗中形成的共同的感受。這種感受是人類社會維持的紐帶。在這個時候，大家心目中的正義和良知起作用了。這種正義和良知在某種意義上正是和法律契合的部分。實際上，自從雙方開始對立、辯論開始進行，局勢就已經向理性的方面扭轉，至少大家已不得不以嚴肅的態度來看待法律，而不再是「玩游戲」、「聽故事」。在這個時候，你的情感偏見必須受到別人的質問，因為他們是和你同等地位的人，現在在履行著與你同樣的陪審員的職責。所以，當你說無論事實如何那個男孩就是該殺，你敢承認自己是劊子手嗎？當你說窮小子都是天生罪犯時，別忘了陪審員中就有做清潔工的人；當你把別人的命運當成兒戲，你必須面對旁人逼視的眼睛。

這是一個拷問的過程。還是我們曾經說過的那個命題：審判別人的同時也在審判自己。論辯的緊張、交鋒的激烈，恰好說明他們在鄭重其事地擔當法律的角色，他們雖然以前各有其事，但現在不再為了自己的事而隨大流；他們開始認真對待而不是應付差事；他們需要說服別人和被別人所說服，而不是草率作出決定，他們是經過長時間「憤怒的」爭吵後才表決的。這也許是一個兩難。我們當然需要真相，但如果由於人類本身局限性，真相不可能完全顯現，甚至完全可能遭受曲解，這時候怎麼辦？我們只有選擇，作出在一種制度安排之下可能的選擇。正如那個堅決質疑的陪審員所說：「排除偏見並不容易，每遇到一宗案件，要揭露真相並非易事。我不清楚事情的真相，也許沒有人知道，我只想為清白者辯護。我們所討論的各種可能，也許是錯誤的；也許我們使有罪的人逍遙法外，我不敢肯定。也許有人可以做到。但我們有合理的質疑，這對法律十分重要。」

的確，這對法律十分重要，特別是當法律讓他們成為法律的守護神之時。在經過激烈的辯論之後，一個陪審員終於道出了自己對此的心聲：「我們的責任重大，我們擁有偉大的民主。我們被認可和信任為真正無辜的人洗脫嫌疑。我們擁有權力。這是我們強大的原因。」由此，我們才有可能審視這個制度所具有的好處和缺陷。正如那個堅強的陪審員所說，「普通人也會犯錯誤。」所以這個制度也許是比較脆弱的，脆弱得就像人的生命一樣；但這個制度無疑也是強大的，因為它是人類為了更好保衛自身、為了延續自己生命而創造出來的，它捍衛了人類基本的自由和權利、捍衛了神聖的尊嚴和價值。

如果非要我用一個詞來描述《十二怒漢》，我將不吝自己的贊譽，用「精彩絕倫」一詞來形容它。這種精彩並不是建立在對法律、對制度、對人們展開表演的具體背景的誇大之上，相反，它是在認識到法律、制度和人類內在外在條件的制約之後的精彩。這種精彩我們甚至可以從劇情的展開談起：導演把所有的故事都局限在一間小屋之內，中間只穿插一小段在洗手間的對話。這也可以說是導演的高明之處：局限有多大，人類的故事就可以有多精彩。人類的精彩正是在特定的局限之下才展現無遺。但同時，我要說，《十二怒漢》也是一部容易讓人誤解的影片：有研習法律的人在看了這部影片之後，反而因為影片中真相的不明和可以辯論而覺得法律太不確定；有研究哲學的人又認為將它理解成「法律片」而不是「政治哲學片」意味著一種膚淺，認為它展示的主題是「通過相互說理，各種意見最終可以指向對真理的認知」。這些看法的誤會之處就在於他們忽視了決定這些陪審員人論辯的制度背景，並且固執於所謂的真理，而不知道法律問題本身其實並不是真理問題。相反，這部電影的關注點是對這個制度的優勢和缺陷的細微深描，是在這個基礎之上的反思。它的目的可能恰恰是在讓人們認識到一種制度之不足的時候增強對這種法律制度的確信。

讓「普通人來裁判普通人」，這就是這種陪審制度的安排。它與真理無關，但與真理無關並不意味與人們的幸福生活無關，也不意味著人類的生活沒有建立起基本的確定性。這種制度的確是有很大缺陷的。記得有一本書叫《陪審團睡了》，該書分析了造成陪審團作出不公正裁判的許多潛在因素及制度漏洞。其中有一句話，「謊言如此地被輕信，法庭辯論猶如娛樂圈的一場鬧劇，司法尊嚴已不復存在」。對陪審團制度的批判可謂淋漓。是的，陪審制度效率低下，方式笨拙，甚至常常上當受騙，使真正的罪犯逍遙法外。但是，正因為如此，我更願意說「陪審團醒了」。醒著的陪審團當然會在生命的活動中暴露自己的缺點，但是，這種充滿活力的制度有著其更大的好處。它的功能是用一種平等對待的立場，避免處於弱勢地位的個人生命受到威脅。它相信法律制度的構建需要有大量法律專家的存在，但它更願意相信外行的、普通人的常識和判斷。它是社會正義的良心，其核心的原則是：社會和強權不能因為認定一個人是「壞人」就對其任意處罰；否則有一天喪鍾同樣會為我們這些不是壞人的人響起。它是避免每一個置於法律弱勢地位的人被不公正對待的最後的安全閥。

在這個意義上，《十二怒漢》讓我們更加相信保留陪審團制度的必要性，讓我們對法律更有信心和希望。當然，至於中國陪審員制度建立，還需要許多配套的制度條件，因為一個運作良好的陪審團制度，其基本的前提是必須是獨立於任何機構和強權。當然，任何制度的存在和發展，都是以承認人類的不足、承認這個制度本身並不可能完美為前提的。
在一場驚心動魄的辯論之後，案件結束了。這些以前素昧平生的陪審員走出法院大門，分道揚鑣，各謀自己以後的平靜生活。他們彼此仍然不知道對方什麼名字。影片的最後才依次現出每個人的臉部特寫以及他們各自的名字。這真正讓人感覺到，他們的確是平凡、普通甚至渺小的一群，但他們無疑又是這個制度最偉大最堅實的支撐者。他們是一批醒著的人。

附註：關於我所批判的那種認為《十二怒漢》是「政治哲學片」，是「通過相互說理，各種意見最終可以指向對真理的認知」的觀點，可參見倪梁康先生的「《十二怒漢》VS《羅生門》——政治哲學中的政治－哲學關系」一文（載於《南方周末》2004年7月8日）。這篇文章整體運思當然是不錯的，可惜的是作者顯然以自己對哲學的理解代替了對法律本身之復雜深刻性的理解。

④ 《夢華錄》中的顧千帆，是什麼樣的一個角色

《夢華錄》這部電視劇已經收官了，劇中的人物都有兩面性，看似好人，卻又是壞人，看似不合理，實則都有合理性。顧千帆，是權臣之子，是皇城司，那他在這部劇中又是怎樣的形象特徵。

3、顧千帆做事沉得住氣，對待事情機智敏感特別理智。

最後，在我看來，顧千帆真的是很愛盼兒，他會給盼兒留錢，害怕她吃不飽，將自己的腰牌給盼兒，護盼兒安危，害怕她遇到危險，還會時刻保護盼兒，看見盼兒的時候，他的眼裡真的是有星星的，這種溫柔是在別人身上都看不見的。這樣的顧千帆你愛了嗎?我的觀點就是，非常喜歡這部劇中的這個角色掘缺，更喜歡磕顧千帆和趙盼兒這對cp。

⑤ 白敬亭半年五部劇撲四部，被嘲是收視毒葯，他會成為男版李一桐嗎

在娛樂行業觀眾的命運確實是形而上學。一些明星覺得路人有很高的好感度，但是主演他們的電視劇的表現通常不是很好。例如白敬亭是一個很明顯的例子。從路人的觀點來看，他和易揚千璽與劉浩然和吳磊被稱為四長城。每個人在路人中都有很高的知名度。

白敬亭自出道以來就是個體經營，他沒有簽任何公司所以一路走來並不容易。也許是因為這個原因白敬亭基本上不會獲得大製作和引人注目的IP改編。當然盡管白敬亭在五部戲劇中都有四次失敗，但白敬亭還是為數不多但表現不佳的演員之一。這一定是圈子中許多同行羨慕的對象。當然盡管白敬亭並不流行，但這種穩定而穩定的比賽，加上他的超高人氣可以被認為在內部和內部都有很多知名度在圈子外面。畢竟他的下一部作品我們的新時代是完美的證明。他將在其中一個部門中擔任前90名支出者之一譚頌雲的主演。最終小白的表演技巧變得更加肉眼可見。我希望他將來會遇到一個好的劇本和一個好的製作團隊。

⑥ 電影<真實的謊言>中,施瓦辛格和女間諜跳的探戈舞曲名字是什麼

http://czh.fj61.net/uploadfiles/mp3/porunacabez.mp3

這首歌的歌名翻譯成中文是「只差一步」

電影上播放的是它的交響樂版本。它是由 Carlos Gardel 作曲和 Alfredo Le Pera 作詞，在 1935 年發表的。

帕爾曼—— 一位演奏過所有古典小提琴名曲，更液野鬧為電影《辛德勒名單》演奏凄美主題音樂的小提琴家。約翰·威廉姆斯——一位得過五次奧斯卡最佳電影配樂大獎的作曲家。當代音樂界兩大巨擘生平首度聯手，在這張專輯中演奏一闕又一闕溫婉動人的著名電影音樂。其中最著名的脊森應該是由阿根廷探戈無冕之王Gardel創作的那首 「Por Una Cabeza（只差一步）」，這是一首在《辛德勒名單》、《女人香》和《真實的謊言》中都出現過的著名探戈舞曲。這首Tango風格的曲子，曲式為 ABAB，首段呈現慵懶以及幽默的口吻，進入到B段轉小調，轉而呈現激情的感覺，接著又轉回大調。由小提琴和口琴作對位和聲的表現。兩個部分那種前後矛盾而又錯落有致的風格充分的展現了探戈舞中兩人配合的默契。鬧罩進入B段後的激情將舞者與觀眾的情緒推到最高點。然後突然做減慢，回到首調收尾。整首音樂在帕爾曼精湛的演奏下委婉、激盪，盡現了探戈舞曲的精製。

⑦ 雙笙和南久,易言,樊琪是什麼關系

易言和樊琪是一個組合，組合名叫易世樊花。雙笙和南久都是獨立的歌手。四個人關系都很不錯。

資料拓展:

狗蛋蛋和春花花這對簡直可以被稱為教科書一般的cp。兩人組合名叫「蛋花」，所以應援詞是「蛋花一生推，花狗生一堆」。又因為狗蛋簡穗蛋叫易言，春花花叫樊團核琪，所以兩塌咐掘人的組合又叫「易世樊花」。應援詞為「易雲易水不易情，世俗世喧世唯卿 樊事樊情樊音記，花盛花敗不棄君」兩人在二次元是搭檔，在三次元也是很好的朋友。

⑧ 指上談兵的主角是誰

是紙上談兵 指的是 趙括

出 處 《史記·廉頗藺相如列傳》記載：戰國時趙國名將趙奢之子趙括，年輕時學兵法，談起兵事來父親也難不倒他。後來他接替廉頗為趙將，在長平之戰中。只知道根據兵書辦，不知道變通，結果被秦軍大敗。
文言文
趙括自少時①學兵法，言兵事②，以天下莫能當③。嘗與其父奢④言兵事，奢不能難⑤鄭清，然不謂善。括母問奢其故，奢曰：「兵，死地也⑥，而括易言之⑦。使趙⑧不將括即已，若必將之，破趙軍者必括也。」
趙括既代廉頗⑨，悉更約束⑩，易置(11)軍吏。秦將白起聞之，縱奇兵(12)，佯敗走，而絕(13)其糧道，分斷其軍為二，士卒離心。四十餘日，軍餓，趙括出銳卒自搏戰，秦軍殺趙括。括軍敗，數十萬之眾遂降秦，秦悉坑(14)之。
（選自《史記》）

注釋
①少時；小時候。
②言兵事：議論用兵打仗的事。
③以天下莫能當：認為天下沒有人抵得過他的。
④奢：趙奢，趙括之父，趙國良將。
⑤難：駁倒。
⑥兵，死地也：用兵打仗，本是危險消叢慧的場合。
⑦易言之：把它說得很輕易。
⑧趙：趙國。
⑨廉頗：趙國良將。廉頗對秦作戰，根據實際情況，採用深溝高壘的防禦戰。後趙王中了秦的離間計，用趙括代廉頗。
⑩悉更約束：全部改變原有的紀律和規定。
(11)易置：撤換。
(12)縱奇兵：調遣派出變化莫測的軍隊。
(13)絕：截斷。
(14)坑(kēng）：活埋。

譯文
趙括從小時候起就學習兵法，講用兵打仗的事，認為天下沒有人能抵得上他的。曾經跟他的父親趙奢議論過用兵打仗的事，趙奢不能駁倒（他），然而（趙奢）不說他好。趙括的母親問趙奢其中的原因，趙奢說：「拿答用兵打仗，本是生死所關的場合，但是趙括把它說得輕而易舉。假使趙國不給趙括做將軍也就算了，如果一定要他擔任將軍，（那末）毀掉趙國軍隊的一定是趙括了。」……
趙括代替廉頗（擔任抗秦大將）後，全部更改（原有的）紀律和規定，撤換軍官。秦將白起聽到了這些事，派了變化莫測的軍隊，假裝敗退，截斷了趙軍運輸軍糧的道路，把趙國的軍隊一切為二，（於是）軍心離散。經過四十多天，軍中兵士飢餓，趙括帶領精銳的兵士親自上陣戰斗。（結果）秦軍射死了趙括。趙括的軍隊大敗，數十萬兵士便投降了秦國，秦國把他們全部活埋了。

⑨ 看《山河明月》學了哪些歷史知識

從《山河月明》開播，最受念改批評的地方是「白叢基月光之蒙古女」。事實上，對於真心熱愛明代歷史的人而言，與永樂皇帝的各種才華橫溢能否真實地展現出來相比，其實我們並不關心他在這部劇中有多少女人。
也不想知道他是否不得不像偶像劇中的男主那樣，在深深愛上徐皇後的同時，還要「潔身自好，忠於妻子」——這對史料中顯然有幾十個妃子的皇帝而言，不應該是個糾結。

永樂五年，徐皇後（仁孝文皇後）過早去世；她最信任的助手，昭容王氏在同年被立為貴妃，接管宮務。直到永樂十八年去世，一直深受朱棣的喜愛。易言之，她是徐皇後死後，多年來朱棣最重要的女人。

《盛朝通史集》：貴妃王氏，蘇州人也，隨父親宦京。永樂初，擇良家女，王氏入宮，立為昭容。時王妃有才德，俱平婉以行其事。故以協佐宮內治理，仁孝愛之。

《太宗實錄》：永樂十八年七月，貴妃王氏薨。妃有賢德，上及皇後恭敬始終。於宮闈之中，莊重有禮、藹然厚實。綜理不亂，為上所重。

陛下晚年有疾，時有急怒遷於人，或宮人妃嬪，太子公主以下皆依賴耳。後因疾而逝，陛下甚痛之。戳朝滲高謹五日，冊祭，嗣昭獻，持葬事如洪武穆貴妃子故事。

《世宗實錄》：時，上愛王氏，欲冊為皇後，會王氏薨，上痛悼欲絕故病焉。從時起，處斷多謬，用刑殘酷。

因此，如果要以明太宗永樂為主角拍攝歷史正劇，女1用仁孝文徐皇後，女2用昭獻王貴妃，這本來就是非常合理的安排。此外，女1和女2也有「故以協佐宮內治理，仁孝愛之」的歷史記錄，其關系也應該是和諧友愛。

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