❶ 找一個很久以前的動畫片、好像是原始時代的吧、有猛獁象什麼的、
山林小獵人介紹 http://ke..com/view/1159620.htm
頑皮的原始人--小剛隨父母在野外生活，一個偶然的機會，他和可愛的大猩猩成了形影不離的好朋友。為了使小剛成為真正的原始人，一家人歷經磨難，他們於北極歷險、與兇猛的長毛象展開廝殺、遭遇飛碟、感受地獄之旅、拯救美人魚……。同時，一家人也曾嘗試農耕生活，甚至搬到了天上，但最終還是覺得原始生活最適合他們。在森林勇士大猩猩的幫助下魔難被一一戰勝，頑皮的小剛也成長為一名真正的"山林小獵人"並得到了可愛的阿波的青睞。
❷ 《冰河世紀》觀後感
暑假期間，我看了一部名叫《冰河世紀》的電影。這是一部美國卡通片，講述了在冰河時期，一隻長毛象、一隻樹獺和一隻劍齒虎因為一個嬰兒湊在了一起，它們要充當孩子的保姆，還要送這個孩子回家。一路上，充滿了危機。最終，它們把這個嬰兒安安全全的交給了嬰兒的父親，長毛象、樹獺、劍齒虎這三隻動物也成了好朋友。
這是一部很好玩兒的電影，在歡笑的同時，我從《冰河世紀》這部電影中也學到了很多的東西。開始，影片中的劍齒虎是為了吃這個嬰兒才和長毛象、樹獺一起生活，裝作要送小嬰兒回家。後來，在一次萬分緊急的時刻，長毛象為了救劍齒虎，自己險些喪命。這讓劍齒虎感到了友情的重要。看著小嬰兒漸漸地會走路了，劍齒虎也忍不下心吃這個嬰兒了。劍齒虎沒有按它和同類的約定，把長毛象、樹獺和孩子帶入陷阱，而是用自己的力量救了它們，讓它們把嬰兒送回了家。
從《冰河世紀》這部電影中，我深深的體會到了「團結就是力量」這句話。在送小嬰兒回家的路上，它們經歷了很多的事情，十分的危險，但是，它們從來沒有想過要放棄送這個嬰兒回家。長毛象、樹獺、劍齒虎用它們的智慧幫助嬰兒找到了家。
我覺得，《冰河世紀》這部電影是一部很好的電影。這部電影不僅十分的好看，可以給人帶來歡樂，還交給了我很多的知識和道理，我十分喜歡這部電影！
我看冰川時代3的時候，我感覺像是在看一部搞笑片，因為笑聲的太大了，而且是那種別人替你在笑的感覺，但這笑聲不是視頻里帶的，是電影院里觀眾自發的笑聲，我想這是這部系列電影的導演都很愛笑吧。下面讓我簡介內容吧一下。
冰河時期快要結束了，解除了冰天雪地的寒冷，享受著溫泉跟和金燦燦的日光，消融的世界無疑將成新的天堂。滿心歡喜的動物們紛紛享受起好時光，搞笑劍齒虎迪耶戈、樹獺希德和猛獁象曼尼卻敏感地發現身邊冰川的漸漸消融並不見得完全是好事。巨大的冰塊即將破裂，這將會讓動物們的世外桃源化作大海！
責任心十足的三劍客自然手忙腳亂，為了逃出這里，他們必須趕在災難發生前盡快通知大小動物及時逃離山谷，躲過這場滅頂之災！可偏偏執著的小松鼠斯科萊特又出現了，這個為了一顆松果不惜撼動冰川、引發雪崩、冒著被砸成肉醬的危險的傢伙，又繼續起它的追逐橡樹果之旅，這個倒霉得老闖禍的傢伙不知道又會引發什麼樣情況，無論如何，咱們的英雄小組，加上史前最後一隻雌猛獁象愛莉以及她的兩個「兄弟」--負鼠克拉什和埃迪，又踏上了充滿危險和笑聲的拯救之路……
在這里猛獁象是主角，但真正出彩是一些配角。最搞笑最傳神的是這三隻被樹懶希德誤打誤撞地收養的三隻小恐龍，既有對母性的依戀，又不失自己的天性勃發。要說不落俗套，我覺得這個獨眼大俠，黃鼠狼巴克，這是一個天生的鬥士，冒險是他生存的理由，一個很具有延展性的一個人物，這絕對將成為這部電影中最受歡迎的一個人物，可能肯定的是他將繼續出現在後面的《冰川時代》系列中，並且單獨立傳的可能性都有，也許幾年後我們能看到一部《冰河時代之巴克》的電影也有可能呢。當然給巴克配音也的是人見人愛的……
總之影片做的盡善盡美，幾乎找不到一絲缺點，優點特多。而我就是為了那是鼬鼠去看的，也就是那隻總也吃不到松子的鼬鼠，太好笑了，你還等啥，快去看吧
第一次看《冰河世紀》這部動畫片，我就立刻被裡面搞笑的情節、優美而又素雅的景色所吸引。它在笑聲中能夠告訴你一些人生中做人的道理——人和自然，和動物要和諧相處;每個人都有他善良的一面，就看你能不能用自己的真心去感化他，讓他把自己善良的'一面表現出來。情節也很跌宕起伏，很有懸念。其中 我最喜歡的是那隻倒霉的配角松鼠可愛極了，盡管他總是那麼倒霉，吃不到松果。
電影講述了在冰河世紀的一天，冰山爆裂，冰塊融化，住在那兒的動物們忙著逃難，想乘船去到安全的地方。長毛象曼尼、長牙虎迪亞戈和地懶希德這幾個好朋友在一同逃難時，遇上了另一隻長毛象艾麗和兩只負鼠。他們歷經千辛萬苦，最後冰川的水退了，他們和其他的動物才得以解救的故事。
看了這個節目我思緒萬千，想到：到底是什麼讓冰川融化的呢？不久我終於找到了答案——原來是溫室效應在搞鬼。
溫室效應自地球形成以來，它就一直在起作用。如果沒有溫室效應，地球表面就會寒冷無比，溫度就會降到零下20攝氏度，海洋就會結冰，生命就不會形成。因此，我們面臨的不是有沒有溫室效應的問題，而是因為人類把大量溫室氣體排入大氣層，致使溫室效應與地球氣候發生急劇變化的問題。
溫室效應會產生什麼樣的影響呢？黃榮輝院士說：「由於礦物燃料的燃燒和大量森林的砍伐，致使地球大氣中的二氧化碳濃度增加，由於二氧化碳等氣體的溫室效應，在過去100年裡，全球地面平均溫度大約已升高了0。3——0。6攝氏度，到20xx年估計將再升高1——3攝氏度」。
我們不要亂扔果皮紙屑，不要吐口香糖，不要使用一次性木筷，不要破壞花草樹木，這樣才能不讓真正的冰河世紀來到我們的身邊。當今社會隨著人類生活質素的不斷提高，人類的貪念也越來越大，人類經常過分地捕殺動物從而破壞了自然環境。看完這部電影後，我更要呼籲大家要保護環境才能讓下一代有更好的生存環境
人類共同寄居的地球和共同享有的天空是不可分割的整體。讓我們積極行動起來，為了地球上的生命，為了保護我們賴以生存的空間，從我做起，從身邊的小事做起。我相信，有了科學的方法，再加上我們的實際行動，在不遠的將來，我們將擁有一片美麗而完整的藍天。
樹獺希德在冰層下面發現三枚恐龍蛋，當時恐龍媽媽出去找吃的了，小恐龍破殼而出，他們睜開眼看見面前的希德，認為她是媽媽，希德很高興收養並照顧了三隻小恐龍。
恐龍媽媽回來不見了小恐龍，很著急，找到希德並把他們帶到了恐龍世界。還有毛象曼妮和艾莉、負鼠嘩啦、艾迪、劍齒虎迭戈、黃鼠狼巴克等等都到了恐龍世界。在恐龍世界裡，他們經歷了許多危險的場景，也都有了不同的收獲，大家齊心合力戰勝了凶惡的食肉恐龍魯迪，逃出了恐龍世界。
通過在恐龍世界的經歷，大家認為，友誼最重要，大家的力量可以戰勝一切。
8月6日，我看了一部電影《冰河世紀》。
這部電影里主要講的是一隻老虎，叫Diego想要吃一個嬰兒，但這個嬰兒被一頭毛象和一隻鼬鼠給救了，於是這只Diego就一直跟著毛象和鼬鼠，它們走進了北峰山，在北峰山中突然火山噴發，毛象冒死救了Diego，使Diego改變了想法——不再吃掉那個嬰兒——因為它被深深的感動了。准備過冰川道時，老虎群包圍了毛象和鼬鼠，但是Diego卻背叛了老虎群跟毛象在一起，老虎群最終戰敗歸回，而Diego卻負了重傷，它們最終找到了人類，把小孩還給了人類。
看了這部電影後，我哭了，因為我被其中動物之間的感情深深感動了，有時，連我們人類都做不到這些，我很內疚……老虎，本來是凶惡的，但是它在這部電影中的所作所為充分看出，凶惡只是它的表面，而它的內心卻是善良的。這說明了不管我們每個人有多壞，他都有好的一面；不管每個人有多好，他都有壞的一面。每個人都有兩面性，而這兩面性恰恰是相反的！
我推薦大家抽空可以看看，真的很不錯！
這個暑假和媽媽在家一起看了《冰河世紀4》，故事的開頭以小松鼠對松果的執著開始，隨著淘氣又倒霉的小松鼠腳步，一場因為它的災難就此拉開了序幕。
地球板塊被這只貪婪的小松鼠弄得四分五裂，使得猛獁象曼尼、樹懶希德及劍齒虎迪亞哥與家人和朋友分離，開始了他們的驚險旅程。希德的奶奶無意間也與三人一起漂流，一路上要滿足她各種古怪要求，他們還被海盜堵上，讓他們的回家的路增添了更多意想不到的瘋狂刺激。但他們用友情溫暖了大家，用勇氣為自己照亮了回家的路，用團結克服了種種困難，最後終於與家人團聚，並找到一片陸地重建自己的家園。
這部電影使我懂了什麼是友情，什麼是團隊精神，只要大家團結合作沒有困難是不能戰勝的，一切皆有可能，今後我要團結同學為班級爭得更多榮譽。還有就是希德的父母把年邁的奶奶扔給希德棄之不管，希德面對奶奶的古怪要求總是想盡一切辦法滿足，希德多麼懂事多麼有孝心啊！我也要向希德學習，孝敬爺爺奶奶爸爸媽媽！
此時，我的眼前似乎又出現了動畫片《冰河世紀》那催人淚下的一幕幕——
在史前的冰河世紀，人們靠打獵為生，獵人的孩子被復仇的虎群劫走，幾經周折到了心地善良的長毛象手中。樹獺決定和長毛象一起去尋找小孩的父母，而隨後跟來的老虎准備將他們引入虎群的埋伏圈……
在尋找的過程中，他們被山洞的一幅壁畫吸引住了。壁畫上畫了一幅狩獵圖：獵人們正在追捕一對奔跑的象群。這使長毛象想到了自己的妻兒，他們就是被獵人殺害的！想到這兒，長毛象哭了，他落下了晶瑩的眼淚，獵人家的孩子乖巧地用手擦著長毛象臉上的淚珠，那一刻，長毛象放下心頭的仇恨，繼續幫助孩子尋找父母——獵人。他們不辭辛苦地尋找著捷徑，可是前路卻充滿凶險。一次次的險情，讓我的心也隨著它一點點墜落，感到傷心、遺憾，焦急……
長毛象的舉動感到了老虎，他放棄自己的計劃，真正加入護送孩子的行列。當他們即將步入陷阱之時，老虎為了救長毛象和孩子，奮不顧身地與同族虎群廝殺，拚命殺出了一條血路，自己昏倒在地……最後，虎群終被趕走，他們追上了正在四處尋找小孩的獵人。長毛象把背上的孩子安全地交給熱淚盈眶的獵人。
高爾基曾說過：「得到了恨，付出的是恨；得到的是愛，付出的也是愛。」是啊，長毛象用自己的愛換來了老虎的義舉，長毛象用無私的寬容贏來了獵人感動而悔恨的淚水。在那一刻，沒有敵人和對手，沒有仇恨和殺戮，只有無限的愛溫暖著冰天雪地，也濃濃地包裹我的心田。
多麼有情有義的長毛象啊，你令我敬佩，令我感動！你強忍著失去親人的痛苦，你忘卻了殺妻滅子的仇恨，費盡千辛萬苦讓自己的仇人骨肉團聚。這是多麼了不起的胸襟！在你這樣的壯舉面前，人類就應該感到羞愧！
片子早已放完，我久久地陷入沉思……
放假之前的自修課，老師頗為慷慨地給我們放映了電影《冰河世紀》。欣賞這部電影，給我很多感受，最大的感覺就是這部電影非常幽默滑稽，很有愛。
《冰河世紀》主要講述了在地球處於冰河時期發生的一些故事，刻畫出了很多小動物的生命現象，其中一隻努力追尋堅果的松鼠非常有意思，無論多麼艱難它看到堅果已經這么興奮。其中的猛獁象也非常獨特，還有劍齒虎之類的動物個個反映出了自身特點。
觀看完《冰河世紀》，我意識到在非常艱苦環境下，各種動物能夠懂得相互幫助、相互協助，共同與嚴酷環境作斗爭。這給人一種暖意感覺，恰恰是美好的。
「冰河不冷」，這是我觀看這部電影總結的一個詞，我想當初生活在冰河這樣艱苦環境下的動物都能夠如此和諧相處。當今時代，人類與各種動物生活在如此溫暖美好的氣候環境下，難道就不知道與周圍環境生物共同相處了嗎？
這確實值得人們反思一下啊。
《冰河世紀5》上映啦！我小時候最愛看《冰河世紀》系列，第5部上映了當然更不想錯過。我們直奔影院，准備一飽眼福。
影片一開始，出現的又是那隻成事不足敗事有餘的松鼠，這回它勿入了宇宙飛船，進入了外太空。因為不會駕駛宇宙飛船，在太空中橫沖直撞，把其中一顆行星撞離了軌道，這顆行星風馳電掣般向地球撞來。地球上的動物對這逼近的大災難還渾然不知。幸虧冒險家黃鼠狼巴克在冰河世紀的恐龍世界裡找到了一塊預言碑，讓大家知道了地球正面臨著一場大災難。於是，猛獁象曼尼、劍齒虎迭哥等一行動物開始了拯救地球的行動。一路上，它們遇到了親人被劫、翼龍偷襲、巨石擋道等危機，它們都勇敢地面對，團結起來一一克服。它們根據預言碑的指示，終於來到了火山口，齊心協力把具有強大磁力的巨型水晶球放到火山口，利用火山噴發產生的巨大能量，把水晶球推向正要撞上地球的行星，讓具有巨大磁力的水晶球排斥同性磁力的行星，使它返回外太空。
我在影片中看到了朋友真正的含義。真正的朋友平時會相互提醒對方，就像曼尼想讓女婿在女兒心目中留下不好的印象時，它的好朋友迭哥坦誠地提醒曼尼要和女婿搞好關系，才能知道女婿的優點。真正的朋友會給對方正確的引導，就像巴克引導大家渡過重重難關，阻止小星星撞擊地球。真正的朋友不離不棄，就像雖然冰河世紀里的樹懶希德沒什麼大本事，但它的好朋友、冰河世紀的最強大動物曼尼和迭哥一直對希德不離不棄，所以它們才會成為開心又強大的朋友團。
生活中，我們要成為這樣的朋友，要交這樣的朋友。
今天我看了《冰河世紀3》，它讓我看到了動物也和人類一樣有友誼、愛情，不顧一切去冒險，去拯救。還讓我感受到了美國人的電影里有他們的精神，那就是出走、拓荒、冒險、勇敢和迎向未知的精神。
說起他們的勇敢，我想到了當席德陷入岩江時，他在岩江里拚命想挽回自己的生命。他的夥伴黃鼠狼和兩只小老鼠不顧生命危險，做在鳥背上沖向岩江，但這時來了幾只翼龍，當時他們嚇得魂都飛了，真是驚心動魄，一邊躲避飛來的翼龍，一邊還要去拯救被困在岩漿中的席德，分秒必爭，經過激烈的斗爭終於救了席德。
在我的印象中動物是冷血的沒有感情。但是當我看了冰河世紀3後我改變了我的想法，原來動物的血是熱的，他和人類一樣有感情，有聰明的大腦，甚至會些我們人類也做不到的事。在他們經過石路的時候，石頭都墜落了。艾麗被掉在了一塊大石頭上，這時艾麗要生產了。可是有許多的恐龍想對付艾麗就慢慢地爬上去!就在這時，迪哥和曼尼知道後把恐龍引開，奮力拚搏，經過廝打，把他們都打退了。正是因為有好友的幫助，艾麗才能在這么糟糕的環境下順利地產下了一隻可愛的小象。看著這么活潑可愛的小象，我想大家都會為她而展開笑容。正是大家的齊心，也正是他們的勇敢，才把敵人打跑了。我在想我們作為孩子在平時的生活中也要團結，要友好，要勇敢一起克服困難。
我特別喜愛的是那隻追逐松果的小松鼠，宇宙無敵，頑強到底的松鼠，我決定我一定要向它學習，勇敢地向前奮斗。
我早就聽說《冰河世紀4》這部電影非常的好看,但是卻一直沒有機會，觀《冰河世紀4》有感800字。聽說幕維最近在演冰河世紀4,正好爸爸辦了一張銀卡。而且還是半價呢!於是,我便和媽媽一起來到了幕維。
我早早地就來到了,我左等等,右等等。終於可以進場了,太棒啦!我拿了一個眼睛,這個電影還有3D的效果呢!看起來一定非常的有趣。
電影開始了,突然眼前一亮,顯出了一頭猛獁象、一隻劍齒虎,和幾只樹懶。我猜,他們應該就是這個故事的主人公!那隻猛獁象的女兒調皮搗蛋,他的父親覺得她非常的小,不讓她做那些危險的動作。於是她便認為爸爸不愛了,這種現象在生活中非常的普遍,爸爸媽媽對子女非常的溺愛。其實,這也是愛的一種,只不過方式不同罷了。
就在這時,冰塊突然裂開了,猛獁象離開了的女兒與妻子。和堅持虎、樹懶一起踏上了旅途。他們乘著的冰塊小船開始前進,一路上,他們遇到了大風大浪,我很為他們擔心,但是,他們團結一致,共度難關，讀後感《觀《冰河世紀4》有感800字》。猩猩海盜把他們抓了起來,但是他們卻靠的智慧打敗了他們並且占據了海盜船。猩猩海盜不肯放過猛獁象,又召集了士兵,准備與猛獁象決一死戰。
猛獁象又一次獲得了勝利,他終於找到了的妻子與女兒,但是,大陸橋也已經塌了下來,猛獁象率領動物們趕緊逃跑。猩猩船長又一次搗亂,把猛獁象和夥伴們都給抓住了。怎辦,怎辦,這可怎辦。就在這時,猛獁象的女兒挺身而出,解救出了。看到,我不禁為她得勇敢而感動了,終於,猛獁象獲得了勝利。而他也改變了的想法,讓他的女兒有了自由。
生活處處充滿愛,其實每個人的父母都是愛你的,只不過表達的方式有所不同!
❸ 問一個電影 原始的
史前一萬年
劇情介紹
在一個遙遠偏僻的高山部落，年輕的獵人達雷（史蒂文·史崔特飾演）找到了心上人 – 美麗的伊芙樂 [別稱：艾弗拉特] (卡米拉·貝爾飾演)。但神秘外族入侵，村莊突遭洗劫，心愛的戀人被搶走，於是達雷毅然決定率領小簇族人踏上漫漫追蹤之路。當他們第一次來到未知的大地，發現了文明的存在，人類的生存方式遠遠超出了他們的想像。一路顛簸中，不斷有其他部落同樣遭受滅頂之災的人群加入，不知不覺中達雷的追蹤小隊壯大成了一支軍隊。命運的驅使，讓毫無作戰經驗的勇士們必須面對史前猛獸的襲擊並不斷與惡劣的大自然作殊死搏鬥。在即將結束他們英勇頑強地長途跋涉的時候，他們偶然發現了失落的文明，大金字塔雄偉壯觀的景象讓他們最終領悟到他們的終極命運被一個無法想像的帝國掌握。他們必須抵抗帝國的統治者——一個自稱神靈的暴君。達雷在這場腥風血雨的洗禮中終於明白：他的使命不僅僅在於營救伊芙樂，而是拯救整個人類的文明。
製作團隊
《史前一萬年》導演羅蘭艾默瑞奇（Roland Emmerich）拍過許多令人留下深刻印象的大片，主題從星際大戰到全球災難都有，執導過的賣座強片包括《ID4：星際終結者》及《明天過後》。這次，他把鏡頭移到遠古的過去，打造「史前一萬年」的世界。這部電影可說是這位導演最有野心、最具挑戰性的作品。 他表示：「我一直很喜愛傳統的說故事方式，就是大家圍著營火，上一代為下一代講述永恆的故事。當故事的主題是早期人類時，說故事者就大有機會編造一個全能英雄的傳奇寓言。我拍攝這部電影，是想讓觀眾彷佛進入一個不同世界，里頭的景觀和氛圍都是前所未見的。」 為了帶領觀眾踏上這趟不同時空的冒險旅程，羅蘭艾默瑞奇率領其演員與製作團隊遠赴世界的另一端。拍攝地點從冬日嚴寒的紐西蘭、濕熱的南非開普敦，到乾燥的非洲那米比亞國沙漠。 製作人麥可威瑪（Michael Wimer）表示：「羅蘭艾默瑞奇總是想製作出具有原創性的東西，但電影中想創造出新意可不是一件容易的事。以各個層面來說，這樣的目標都具有極大的挑戰。事實上，羅蘭艾默瑞奇自己也說過這部電影是他拍過最困難的作品，不過對於像他這樣的導演，挑戰性反而是向上的動力。」 哈洛德克羅瑟（Harald Kloser）跟羅蘭艾默瑞奇合作為這部電影編劇，他表示：「《史前一萬年》的背景當中，神秘性及精靈界是組成生物世界的主要部份。我跟羅蘭艾默瑞奇從未想過把《史前一萬年》這樣的題材拍成一部紀錄片。相反地，我們要創造出一個偉大的人類冒險旅程，史前的人類必須面對一切他們無法解釋的力量。我們都喜歡向極限挑戰。」 製作人馬克高登（Mark Gordon）這次是第三度與羅蘭艾默瑞奇合作，他表示：「羅蘭艾默瑞奇是那種絕不願意拍攝重覆題材的導演。他的想像力讓他能夠神遊到一般人無法到達的境界。這個故事合他胃口，而且他的視覺表現又極為震撼，所以他是執導這部電影的最佳人選。」
幕後故事
穿梭於洲際之間，創造史前一萬年的世界 艾默里克與自己的幕後創作團隊為本片創造出了一個原始荒蕪的史前世界，觀眾無法想史前一萬年象也從未有過如此逼真的感同身受。盡管影片沒有說明故事發生的特定地點，但艾默里克一直覺得是在非洲。「那裡是人類的起源，」他說，「但因為我們的故事，它就變成了我們自己想要的非洲。」影片的拍攝地點主要在紐西蘭周邊的一些頗具特色的地方，並在非洲選擇了一些故事情節需要的地點。包括開普敦，南非以及納米比亞的月色。 影片原本計劃只在紐西蘭拍攝數日，但在開拍前六周的一次直升機空中選景時，艾默里克被這片迷人的「伊甸園」深深地吸引住了。 「我們花了一整個上午在空中選址，剛回到酒店還沒坐下就收到艾默里克的緊急留言讓我們立刻回到直升機上，說他發現了更棒的東西。 製作人維摩回憶說：「當時我都已經准備勸說艾默里克，開機時間就在眼前了，不能再隨意更換拍攝地點了。但還沒機會開口，我就已經重登直升機，當飛機上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出現在了我的眼前，和劇本里的情節描述一模一樣，感覺劇本就是根據這里描寫的，我們別無選擇，就把拍攝地點定在了那裡！」 冰天雪地、烏山黑林的景色會和南非熱帶叢林的鬱郁蔥蔥形成奪人心魄的強烈對比,影片的中間部分依靠的就是這種自然的背景天幕。 納米比亞地域燃燒般炙熱的橙色和紅色也為影片近三分之一的情節提供了巧奪天工的拍攝條件。 正因為有了這些場景，紐西蘭的「白色和黑色」場景就越發顯得魅力難擋。所以攝制組為了能如願拍到最好的景色，向紐西蘭地區千變萬化的天氣做了太多的妥協和讓步，根據隨時而來的霧雪風暴或立即萬里無雲的反常變化作適時地拍攝進度調整。 維摩說：「我們特別希望通過掌握當地地形的特色體會我們劇中角色在當時那個年代是如何艱難的生活著的，但同時，在如此廣博的天地中生活，又是件多麼美妙的事情。 正因如此，我們必須在那裡拍攝，感覺特別的宏偉，美得不真實。」 拍攝地點風景如畫，也為拍攝組提出了各種要求極高的保護措施。「為了不留下過多過重的痕跡，我們使用了四輪車調動各種拍攝器材，拍攝過程中盡量採用超輕量級小車，這樣車輪碾過草地也不至於留下痕跡。」紐西蘭拍攝場地主管傑拉德·康農說。 「我們還大量依靠直升機來回搬運用於搭建亞高族部落的道具和布景。」 史前一萬年懷奧魯雪場位於離紐西蘭瓦納卡鎮（世界著名的試車基地）不遠處的南部島嶼上，海拔5000英尺，為本片的拍攝提供了五個重要場景。包括亞高族部落的村莊，巴庫的石頭，殺戮現場和牧草地。影片幾乎有三分之一的部分在那裡拍攝完成。紐西蘭境內其他的拍攝地點包括艾斯派林山國家公園和普奔水壩。 對艾默里克來說，雪場與他腦海中想像的影像不謀而合。「這種地方能讓你從高處隨意掌握鏡頭的角度，感覺就象漫遊月球，你拍到的東西就象在月球表面看到的，」他興奮地說道：「給你很多你想像中遠古時代的感覺。我們劇中的人物在旅途中展開他們的故事，我們需要宏大的場景將現在的世界轉變成他們旅途中進入的世界。所以環境的千變萬化是非常有用的。」 在開始基本場景的拍攝前，製作組邀請了 Ngāi Tahu （南部區域毛利族的酋長） 去實地考察一處即將用以舉辦傳統毛利族慶典儀式的地方。「那地方還保留有一些最原始血統的族民。」主演之一，具有毛利血統的克里夫·克蒂斯解釋道：「喚醒對那片土地的神往是極其重要的。每一個參與影片拍攝的人都對這種膜拜情愫產生了共鳴，尤其我們的故事又與之息息相關。」 為了搭建亞高族村莊，工作人員分析了他們的生活方式以及他們當時賴以生存的那片土地。「亞高族手中的可用材料有限，」 艾默里克說：「他們只有猛獁象的骨頭，尖牙和皮毛可以用來搭建他們居住用的帳篷。因為我們把他們想像成靠精神信仰賴以生存的人群，我覺得他們的住處應該是獨特並且能夠體現出他們的智慧和創造力的。」 史前一萬年藝術指導讓-文森特·普佐斯把亞高族的住處設計成用骨頭和皮毛搭制的，極具視覺沖擊力和逼真的效果。「老媽媽居住的帳篷內部結構是用一萬根猛獁象骨頭搭建的，加上頂樑柱就是一副完整的猛獁象骨架。」他描述道：「我們用這個場景作為影片的開始，老媽媽在棚屋內主持著一場儀式。我們希望用它訂下主基調。」 經過廣泛的調查，從大量的考古學書籍中獲得參考數據，普佐斯挑出了20付不同的猛獁象骨架。「我們仿製的骨頭在比例上稍做了修改，這樣在大屏幕上的視覺感受會更有沖擊力。」 普佐斯說。「我們選擇利用雕滿部落符號的骨頭和猛獁象頭骨來裝飾老媽媽的帳篷，加強精神信仰的神秘感，藉此為影片的開始造勢。」 用木頭代替骨頭的樣子，普佐斯團隊里的雕工們花了一個月的時間在南非開普敦製作基地製做骨架，與此同時，另一支隊伍專心製作猛獁象的皮毛。完成後海運至紐西蘭的瓦納卡鎮，再由工作人員花費五周的時間組裝。 維摩回憶當時的情況說：「我們有一屋子的人忙著打磨用木頭做成的猛獁象骨架，都是在開普敦加工完成，零散海運到紐西蘭。我們還花了不少時間讓海關相信，它們不是真的動物骨頭。」 維摩笑道：「運輸方面麻煩還不小呢，但至少保證了特別理想的結果。」 至於村莊內其餘部分的裝飾，工作人員在紐西蘭因地制宜地利用了很多不同的自然材料。「農場主們幫我們收集骨頭，」現場裝飾員艾米里亞·薇溫德說：「我們還找到很多漂亮的海藻來裝飾`帝克`居住的帳篷。 最關鍵的道具是普佐斯設計的白矛槍，將由帝克作為傳位的象徵物移交給他的繼任。白矛槍必須設計得實用但又外觀精緻。最後的成品是一根大約六英尺長，頂端的象牙上刻滿經文，拔掉象牙裝飾可以變成利器的長矛槍。 和藝術設計相似，影片的服裝設計歐達雷·迪克斯-米若和芮妮·阿普麗也極力希望演員的裝束做到簡單合理。迪克斯-米若從不列顛博物館和開普敦的檔案資料館開始了她的研究。但是，她認識到，「在不列顛博物館幾乎沒有什麼可參考用於服裝設計的資料。唯一的關於那個年代的直觀記錄就是一些在南非的畫在岩石上的畫。所以我們只能從劇本里汲取靈感並決定用不同的顏色來標識不同的部落：亞高族部落的顏色很簡單，他們的顏色與他們生活的地形吻合。我們想到了一個辦法，用非洲跳羚的皮毛保證了我們質料的來源。」 史前一萬年服裝設計把亞高族的裝束設計成抗寒，抵禦環境侵害的樣子。「沒讓他們穿鞋，」 阿普麗說，「他們一定很擅長利用動物的皮毛保暖，所以我們用厚重的羚羊皮代替猛獁象的毛皮製成他們的服裝。由於天氣的惡劣條件，抗寒裝備已經比以前進步了很多。「我們也給演員們准備了能儲備熱量的裝束，因為拍攝現場實在太冷了。」 阿普麗笑道。 戲服，發型，化妝和拍攝地點對史崔特上戲前的准備工作來說都不算難。「在紐西蘭的山頂上拍攝，由於你的發髻長到胸口使得你看上去很象一個猛獁象獵手，」他說：「我臉上自然長毛，再加上帶頂假發，然後又把我的皮膚弄黑，感覺象常年在外被風吹日曬。盡管在每天早上上戲前得花點功夫，但看到結果覺得還挺值得的。」 至於襲奴軍，迪克斯-米若設計的服裝相對亞高族來說看上去更怪異但效果非凡。「我們運用了和亞高族使用的棕褐色完全不一樣的色彩，」她說：「我們在麻布和毛織品中摻上了很多藍色和紅色，為了強調他們是生活在馬背上的部落，我們用馬尾為他們的裝束增加效果。根據非洲部落資料，我們還為他們設計了面具和其他用麂皮製成的裝束。 迪克斯-米若把汲自現存的非洲部落的靈感繼續用來為亞高族勇士們旅途中遇到的其它部落設計服裝。比如納古族，郝大族和大河族。 「納古族的色彩比較艷麗，我們還用土陶珠子製成的項鏈來代表這是個比亞高族更進步的部落。」她說。 最後一場戲，當達雷直面神靈和他的法師們，阿普麗設計了葡萄酒色的充滿多種文化元素的裝束，包括來自西藏和埃及的靈感。那些復雜的珠寶和化妝師托馬斯·奈倫設計的臉部刺花，完善了整個角色的形象。 史前一萬年戲服往往能幫助演員進入角色，貼近並深刻理解角色的存在意義。「一穿上這些衣服你就覺得你已經進入了角色的世界，」 卡米拉·貝爾體會道：「它們會帶你進入角色，你會發現自己的行為舉止都跟原來的自己完全不一樣了。」 除了主要演員的服裝，服裝設計組要為影片最後一場戲中近800多個群眾演員負責奴隸的裝束。先不說這數量，「阿普麗說：「這些服裝我們無法批量訂貨，也無法用機器製作，全部裝束必須手工完成，否則，會露餡。 我們幾乎擁有一支專門在工作室做土陶，玻璃珠子的軍隊，並把它們一一縫制到服裝上去，還有一部分的工人負責紡織品的製作和頭飾。 六個部落的裝束從頭到腳都各具風格，服裝設計組根據群眾演員各自的尺寸，訂做了近1000雙戲鞋。 「我們還必須確保所有的服裝看上去不能過於簇新，通過各種手段讓它們看上去象穿過多年的舊衣服。阿普麗回想說：「這個電影的意境充滿了野心勃勃的架勢，外景地的選址令電影的拍攝工作更為艱難。但在南非和納米比亞的工作團隊真的都很棒！我們和當地很多技術熟練的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他們的工作做得很到位。」 v攝制組從紐西蘭移師南非開普敦，這個國家已經為全球的電影製作行業提供了很多便利的基礎條件。開普敦每年幾乎和美國洛杉磯一樣，要接待絡繹不絕，來自世界各地的電影攝制組。劇組在那裡找到了一片麥場和一間叫Table Mountain的攝影棚，適合用以拍攝達雷和夥伴們抵禦食人鳥侵襲那場戲要用到的失落的山谷所需的內部結構。 史前一萬年Table Mountain的攝影棚和麥場位於開普敦的外圍，為「失落的山谷」的構建創造了條件。為了製造高聳草從，使影片里食人鳥在攻擊人類之前的埋伏藏身之處效果逼真，開普敦場地主管凱蒂·萬弗和她的團隊花了將近三個月的時間在麥場植草植樹，養植草從。在開普敦，攝制組還在雷電城利用一間巨大的飛機修理棚完成了用陷坑誘捕劍齒虎的情節。 影片拍攝的最後一部份是在納米比亞西南部的無人區沙漠完成的，包括質朴卻聞名遐邇的Spitzkoppe岩石，艾默里克特別提到：「真是棒極了！只有納米比亞你才會看到那樣的風景和沙丘。」導演把叢山峻嶺和沙漠的景觀用合成鏡頭連了起來。 但是，每到一處，他總是被當地令人窒息的大自然景觀迷得神魂顛倒。 讓艾默里克對Spitzkoppe心馳神往的另一個原因，是因為他覺得Spitzkoppe岩石在他心裡的地位之高是由於當年斯丹利·庫布里克上世紀60年代就是用這塊岩石作背景板攝制完成了電影史上具有里程碑意義的著名影片《2001太空漫遊》。「這是個魔幻般的地方，不可思議！」 製作人維摩補充道, 「Spitzkoppe 最與眾不同的地方就是它真的會有共振產生，這種非同尋常的能量全世界只能在極個別特定的地方才能找到。無法統計它的數量，但真的讓你感受到石體內這種能量的存在，很神奇！」 攝制組的人員被獲准運用這塊石頭的神奇結構，在亞高族和納古族相遇以及達雷開始掌握自己即將揭曉的命運的場景里都用到了它。納古族是個發展完善的草原部落，以放牧和耕作為生。藝術總監羅賓·奧德說：「他們的村莊由建在岩石壁架上的小房子組成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一個圓框上面，屋頂是用土磚蓋住的。整個建造過程相當復雜。 Spitzkoppe是一處於公共境界的國家級歷史文物，所有的地點徵用費都上繳給當地社團。130名當地人被前期製作組聘用建造公路，用以圈圍起影片中需要用到的跳羚和斑馬的的柵欄。電影拍攝結束後，這些動物被捐贈給了當地社區正在籌備中的自然公園。 在靠近Spitzkoppe周圍的地區沒有酒店，整個攝制組駐扎在一個特別搭建的帳篷區，並有熱水，電視和互聯網設施。拍攝期間，每天6萬公升的淡水從70公里以外的地方的運送進帳篷區。 史前一萬年影片中最神秘的情節就是達雷在沙漠中發現的失落的文明的見證。編劇科洛瑟之一說道：「當我們的英雄來到一個沙丘的頂端，他們看見了巨大的文明象徵- 這些『神峰』，這些神話般的金字塔，對他們來說根本無法相信出現在他們眼前的東西。他們長途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什麼樣的文化讓那麼多人俯首為奴，要怎麼樣才能挑戰一個這樣的帝國。」 金字塔的建造位置在沙漠的七號沙丘處，靠近斯瓦科普蒙德（納米比亞最著名的海濱城市）。藝術設計小組在這里建造了一個採石場，一個巨大的斜坡和法老的宮殿。 在利用直升機拍攝了人物長途跋涉的航拍鏡頭後，艾默里克想用相同的手段來展現金字塔的壯觀場面。於是他讓他的工作人員創建了一個巨大的金字塔模型，用spydercam攝影裝置和一個遙控的有線攝像機拍攝。 工作人員在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的復制小樣，宮殿，奴隸廣場和靠近金字塔的尼羅河，再分15個海上集裝箱運送到納米比亞，總佔地面積在100平方米左右。 spydercam攝影裝置為導演自由地穿梭於小型復制現場提供了很大的便利，並提供了360度全方位的空中鏡頭，完成了影片的航拍場景。 「Spydercam攝影裝置象直升機一樣，」艾默里克說，它可以通過程序控制進行實時拍攝。燈光強度符合場景需要，背景部分又有真實的沙丘。對這組鏡頭的拍攝我相當自豪，因為它們是老式模型和現代技術的完美融合。 在與艾默里克合作了五次以後，電影攝影師猶利·斯特格特別珍惜與這位野心勃勃的導演在一個如此刺激的項目上一起工作的機會。「他是個特別合作的導演，有一流的想像力，」 斯特格說：「他在你還未加入他的項目前就已經把大部分他想要的東西搞定了，但又總是願意傾聽任何人給他的建議並做適當的調整。」 為了讓影片保持其自然主義色彩，斯特格把攝像機和燈光的掌握控制在最小的范圍內。盡量讓自然光線為電影情節增效，帶來最理想的感覺。「我們經常同時使用幾部攝像機，這樣當陽光充沛的時候，我們可以最大限度地利用它。」他說：「你的工作進度必須很快。我們通常會花數小時演習然後用三到四個攝像機進行拍攝，希望一次就顧及到所有的角度。 史前一萬年最後的元素就是《史前一萬年》的配樂了。哈羅德·科洛瑟在此片的幕後擔任的第三個角色是和他的同伴，作曲家托馬斯·萬德共同譜曲完成的 。 兩位作曲家和導演密切合作，希望從音樂的角度捕捉獨特的故事情節中行為和感情上的表現。 導演說：「故事是個精彩的英雄神話，音樂必須和它相呼應。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和聲和鼓類樂器。拍電影還有個很有樂趣的地方就是期待音樂怎麼和你的人物形象相吻合。奇妙的時刻就是當你把第一部分用交響樂表達出來以後，你就覺得萬事順意。 對艾默里克來說，最後的剪輯合成是把每一個辛苦創造的碎塊拼湊在一起，這也是享受所有艱苦勞動後的最佳回報。「拍電影是件錯綜復雜但又特別好玩的事情。完成一個電影之前要顧及到方方面面，我特別喜歡讓自己身在其中並樂此不疲。我也總是喜歡在整個過程中發現或發明更有意思的做法。不過不管科技有多發達，最關鍵的還是故事裡的角色。再精彩紛呈的情節如果沒有人物的穿針引線，也就索然無味了。」 通過一個年輕人一段非凡的旅途，《史前一萬年》的故事中延伸開了好幾段不同意義的主題，包括英雄主義本身的定義、人類團結的力量，以及人與人之間存在的階級關系。「每個人都得自己決定自己想生活在一個多大的人際圈裡，」 艾默里克說：「是僅僅自己愛的人，他的家庭還是一個更廣闊的范圍？我們故事裡的英雄必須通過一段千辛萬苦的長途跋涉才能找到答案。他必須從一個懵懂自私的孩子迅速成長為一個領袖。關鍵就在於他如何圈定自己……你在你的圈子裡包容了多少人。」 羅蘭德·艾默里克在自己的職業領域里一直試圖挑戰視覺效果的所有可能性。在他之前的作品中，類似《獨立日》中白宮爆炸等驚心動魄的大場面以及《後天》中滔天巨浪淹沒紐約城，已經有目共睹。艾默里克一次次地釋放著他無窮的想像力並藉助不斷發展的技術讓他在《史前一萬年》里的創作再一次過足了癮。 艾默里克力邀曾經和他在《哥斯拉》和《後天》中合作過的視覺效果指導卡倫·古麗卡絲與他第三度聯手，監督本片大場面的製作。「卡倫是我合作過的最有獨創精神，並最擅長開發視覺效果的專家，」導演說，「對她來講，沒什麼是不能做到的。我深信，有了她的協助，我最具野心的想像也能在銀幕上得以實現，甚至比我當時的想像更壯觀可信。」 本片最繁重的工作就是對遠古時代各種動物的再現，巨型猛獁象，劍齒虎和食人鳥。 艾默里克要求這些動物有最逼真的動作，接近已然進化至今的它們的後代。「我們參考了大量的大象，老虎和鴕鳥的影像資料，」他說，「主要的問題在於人們沒有見過真實的猛獁象是什麼樣的。它們是一種極其獨特的動物。只能從現有的影像資料里汲取可利用的東西。」 而最具挑戰性的是近距離再現遠古動物的毛發，猛獁象的毛發長而糾結，食人鳥的羽毛和劍齒虎遇水後的處理。 「我們基本上必須重新創造新的毛發形態的模塊，才能使這些動物在影像里想真的一樣，」 艾默里克說：「要做好還真不容易，我們在英國聘用了兩個專業公司完成這部分的工作，現在你能看到的動物真實得觸手可及。 兩年前，主體攝影還未開始，古麗卡絲就已著手開始影片視覺效果方面的工作，將劇本根據場景的需要做分解修改。把故事中想像的動物和場景變成具體可見的雛形，設計初步的草圖（掃描雕塑品到電腦里）和製作模型。她的工作重點就是本片最出彩的三個環節：捕殺猛獁象，食人鳥的追逐場面，達雷和劍齒虎對峙的場景。 古麗卡絲創建了一個圖庫，收集了各類照片和從電視里截取的CG影像，作為本片史前動物創造的資料源泉。她還特地走訪了位於美國洛杉磯市漢考克公園內的拉布雷亞瀝青坑，在那裡尋找到了對研究猛獁象極有參考價值的資料。另外，古麗卡絲還去了南非德班的野生動物園，拍攝了很多野生動物的高清影像資料，例如非洲獅，老虎，美洲豹，大象和鴕鳥。她的這些資料給動畫組的工作人員提供了以各種角度研究動物的可能性。 古麗卡絲最大的工作挑戰就是食人鳥的製作：不會飛的食肉動物，長有巨嘴。這種動物的創造靈感來自於南美現存的一種動物。「它們身形龐大，」 古麗卡絲說，「我們已知的是一隻鴕鳥的奔跑速度以及它的一隻腳所能帶來的殺傷力。於是我們把已掌握的確鑿事實和可參考資料相結合，比如說食人鳥和恐龍一定有某種關聯，這樣一來，就可以越來越准確地把已經混合的動物形象特徵經過想像勾勒出來。」 將動物的動作完美化需要跟導演艾默里克一起，通過對它們的設計進行千錘百煉才能完成。「這是個徹底的挖掘過程，」 古麗卡絲說，「你不斷地修改再修改，直到完全符合為止。這部電影的製作建立在無數的創新、通力合作以及無盡的開拓上。羅蘭德給我支了很多招，同時又沒有給我任何約束。」 一旦動物的主體形象設計確定，古麗卡絲手下的18人團隊，包括動畫師，道具、布景製造等工作人員便開始了前期的造型視覺化工作，為所有的情節製作3D效果的串聯板。「比如說，達雷和劍齒虎在陷阱里的那場戲，我們製作了整個陷阱的3D模型和演員的模擬形象，並從鳥瞰的角度設計了老虎縱身一躍的動作場景, 以此確定所有該有的動作。」 古麗卡絲解釋道：「然後我們設計調整各個鏡頭的角度，通過視覺效果編輯史蒂文·龐和視效小組的努力，展示出預演的效果。我們對每個鏡頭的分割進行逐一地討論，對每個演員實地拍攝時需要做到的具體內容進行確定。」 前期視覺效果製作漸漸成為實地拍攝時演職人員最為依賴的寶貴工具。「我總是讓演員在場景搭設前先觀看視覺效果演示，這樣他們就能提前知道即將在他們身邊發生的各類情況。」艾默里克說。 對攝影指導猶利·斯特格來講，視覺效果演示為燈光的設計也起到了非同一般的作用。 「視覺效果演示對一個特定場景的拍攝有實際指導作用，」 斯特格肯定地說：「當然，最後拍攝完成的效果正因為有了視覺效果演示的指導，才讓我們在真實拍攝的過程中做到揚長避短，結果自然就更為出色。」 艾默里克的民主工作作風使得古麗卡絲的創作團隊在想像的王國里自在徜徉，導演和視覺效果工作組保持著輕松密切的工作關系。「我們經常討論他們的新想法並設法把這些想法運用到工作中去。」她說：「這使得我們的工作質量更上一層樓。視覺效果藝術家們的使命責任感令他們經常覺得自己也有講故事的責任。」 在拍攝現場，古麗卡絲和她的團隊參與到演員和其他工作人員們中，用工具丈量計算虛擬的史前動物角色正確的方位和運動軌跡，並用藍色標記出需要後期用數碼製作的影像替代的部分。「 食人鳥的動作場景里，我們把一個塗成藍色的食人鳥頭固定在標尺的一頭，按照既定的軌跡運動，方便攝影機取景拍攝。」她解釋道：「而在拍劍齒虎的動作場景時，我們按1：1的尺寸把老虎畫在標記上，以此為依據取景。如果鏡頭出現偏差，會給後期製作帶來很大困難。有了模擬的動物配合，演員的表演就有了互動，導演也能拍攝到他想要的畫面。」 對片中年輕的演員來說，與視覺效果專家們的合作是段極其有趣的經歷。「這是個好好利用你的想像力的絕佳機會」，史蒂文·史崔特說：「它給了你足夠的空間，任你發揮而不會受任何阻礙。在拍攝捕殺猛獁象的那些場景的時候，享受自由發揮，與不存在的東西做互動是件刺激的事情。」
❹ 關於木乃伊的電影有哪些
木乃伊電影很多滴，列下我知道的，不過它們都絕版了。
NO.1：《盜墓黑客》。片子是從7788商城上看到的，據說上映於1999年暑假。主演也搜不到，還是寫出來吧，男主角凱文.克萊，曾出演《驚聲狂叫》，女主角莎瑪.海雅克，曾出演《邪女嘉莉續集：邪氣逼人》。劇情講的是兩男一女新時代黑客，為了拿到不老葯，去盜上古時代法老的陵墓，就是所謂的金字塔，結果一傻在找到前，忍不住動了法老的護身寶物，最後導致大家受到了法老的詛咒，他們在金字塔里不斷地遭遇厄運，最終黑客們在城市裡一個接一個地喪了命。NO.2：《木乃伊詛咒》。其實這片子跟《超時空傳說》（英文名：the ，munny，lives。）有關系，講的是西元前13世紀，法老阿齊魯，跟佐斯神的祭女琪雅私通，最後因冒犯神靈，被活生生製成munny，連同王城守軍的munny，一起放進了傳說中的金字塔里，用以護衛佐斯神的無盡寶藏。該片是在當當網上看到的。主演是男主角傑可.科恩，豆瓣演員列單能搜到，女主角是萊絲莉.哈迪，豆瓣演員列單搜不到。
NO.3：《木乃伊4：阿滋特克的崛起/倒立的金字塔》，本片僅是環球的影視劇本和預告片。預定男主是布蘭登.費瑟（主演99版《木乃伊》），和女主雷切爾.薇姿（主演99版《木乃伊》）。後來不幸地被湯姆.克魯斯版的《新木乃伊》代替了，據說是場面太過暗黑恐怖，怕影迷受不了刺激，所以才放棄繼續拍攝的。
❺ 關於木乃伊的所有電影，類似的也要，全部
《阿黛拉的非凡冒險》《七木乃伊》死亡軍團、盜墓迷城（神鬼傳奇）、盧浮魅影、墮落者、木乃伊系列、法老王
木乃伊1、2、(3)
七木乃伊
6個逃跑的囚犯和他們的女人質鋌而走險的逃往墨西哥邊境，在亞利桑那州的沙漠上他們偶然碰見了傳說中遺失的財寶並發現了某種可怕的死亡——有關7個木乃伊的秘密。
木乃伊魔咒
這部拍攝於1960年代的恐怖片經典或許能讓觀眾稍滿足一下對古埃及傳說的好奇心。當一群來自歐洲的古埃及學家發現埃及王子雷的墳墓時，贊助商美國實業家亞歷山大堅持將發現的所有寶藏和石棺運回英國巡迴展覽； 當石棺運至英格蘭境內後，一位心懷不軌的壞蛋發現了喚醒木乃伊的方法，讓這位沈睡千年的埃及王子在維多莉亞時代的倫敦覺醒，開始追殺所有褻瀆他神聖墓地的人，有誰能阻擋木乃伊無邊的魔力呢？
博物館奇妙夜
拉里是一位志大才疏的空想家，不甘心在博物館里當守夜人，整天幻想著天降大任，能幹點驚天動地的大事兒。一個神奇的夜晚，大事臨頭，正在值夜班的傻小子突然發現博物館里的展品全都成了活物，暴龍的化石骨架開始晃動，史前的猛獁象標本睜開雙眼，瑪雅人、羅馬戰士、西部牛仔擺開陣勢對決……
《博物館之夜》講述一個博物館由於保管了埃及的一個神奇拼圖板而使博物館內的展品全都成了活物，由於夜班的管理員管理不當,而是這些大鬧博物館。
盧浮魅影
在新世紀來臨前的黎明，在羅浮宮里一個被邪惡勢力附身的古埃及木乃伊，誕生了一個鬼魅：貝佛果(Belphegor)，騷擾這座史上收藏最豐富的美術館之一，於是羅浮宮里開始鬼影幢幢，監視攝影機拍攝到詭異畫面、古埃及的收藏品接連失蹤、怪事持續發生…，到底這座人類文明的殿堂能否全身而退？這是史上第一部進入羅浮宮實地拍攝的電影。
死亡軍團
安娜·德特是乍特的女祭師，是混亂和邪惡之神，據她的追隨者說她有能夠復活死者和獲得永生的強大力量。安娜·德特的強大力量威脅到了喬治亞的統治，所以她被放逐了，她[飄洋過海到這。簡直就是一個奇跡。而今天，古埃及大女祭祀Aneh-Tet從她的4000年的睡眠里醒過來，她要重回人間統治世界...
魔繭復活
半個世紀前，德教授率領考古隊在埃及帝王谷發現了一個罕有的金字塔「太洛斯」。更碰上一股邪惡的恐怖力量，為了令邪靈不致為禍人間，德教授不惜引爆搜索現埸，與邪靈同埋於沙漠深處。
德教授的孫女珊美其後自組搜索隊，決定重新征服「太洛斯」，但同樣遇上邪惡力量，各隊員更是死的死，瘋的瘋。從此，「太洛斯」的陰影一直潛伏在她的心中。豈料一天，珊美收到英國國家博物館的宣傳品，即將舉行的展覽竟是「太洛斯」！經歷了幾千年的沉睡，終於重現人間。
關於木乃伊的電影:
瘋狂木乃伊
魔咒木乃伊 (1960年)
木乃伊之手 （1940年）
木乃伊之墓 （1942年)
木乃伊
木乃伊歸來
《蠍子王傳奇》
《木乃伊》外傳
《木乃伊3》(李連傑將出演邪惡角色,98年上映)
裸耀俠木乃伊(手機電影)
浮宮魅影
盜墓迷城III皇陵的詛咒
木乃伊之吻
電視劇 七個木乃伊
木乃伊的秘密 (德國)2000年