男主角牽壞女主角毛衣電影名

⑴ 狼少年的影片評價

正面觀點
導演趙成熙最早憑借短片《兄妹之家》引起外界關注，雖然作為藝術導演，趙成熙擁有自己的美學理念和藝術堅持，《狼少年》是他的首部商業長片。雖然是單純的青春情感故事，卻拍出了大氣蓬勃的感覺，令人感到故事講述的不僅僅是愛情，還不乏深厚的人文關懷，以及環保與現代化方面的種種矛盾等。
《狼少年》中並沒有人為製造感動的肉麻場面。在塑造人物的過程中，對於情感的表達沒有拖泥帶水的矯情，也沒有冷漠的假裝。它能喚醒我們對那些已然忘懷的過往歲月的感激之情。即便是對已深陷世俗泥潭的人們來說，也有著循循善誘的力量。片中雖然只出現了由劉延錫飾演的蠻橫闊少這唯一的反面角色，但包括鄉親、警察、軍隊幹部等一干登場人物之間都產生了絕妙的化學反應，影片最終形成的這般緊致而富有張力的敘事表達，還要歸功於新人導演趙聖熙感性細膩的導演功力。也許有人會說《狼少年》的劇情老套狗血，但不能否認它的確帶給我強烈的情感體驗。這種情感的力量，正源於導演在塑造這些溫暖人物的過程中，給予我們心靈的凈化。
或許有人會人為《狼少年》是一部講述「狼人」故事的帶有懸疑、奇幻元素的類型電影，但實際上，它想為觀眾講述的只是一個純愛故事。我們可以將其看做融合了《剪刀手愛德華》的情感、《生人勿近》的感性以及《暮色》的商業屬性的一部初戀題材純愛電影。影片最奪目動人的正是那些清新撲面的初戀瞬間。影片中隨處可見那些值得珍藏的美好畫面，一如我們曾經經歷的初戀瞬間。雖然影片不可迴避的帶有奇幻色彩，但出人意料的，卻生動的映射了現實。狼少年和少女之間命運版的愛情故事，甚至讓我們看到了當代社會，以年齡、身份、地位等各種現實原因為借口而丟掉最寶貴東西的我們自己的內心（大眾網評）。
「《狼少年》很棒的愛情佳片，他暗淡黑白的世界遇見了美麗斑斕的她，她無趣憂郁的生命中遇到了他，但這種俗世所不容的愛，註定了故事悲劇的主線，時光荏苒 愛的承諾怎能改變，電影中堅守的愛卻是如此的動人心房，感受著狼少年愛的力量，韓國的催淚手段在這部電影中淋漓盡致。」（搜狐電影武漢站特約影評人夢里詩書評）
反面評價
韓國電影人拍攝大製作影片時往往過度模仿好萊塢，結果出來的作品通常詰屈聱牙外強中干；但拍攝小成本的純愛影片時，卻往往能盡唯美和精緻之能事，與日本影片相比亦無懼色。《狼少年》就繼承了韓國電影的精緻，女主角的衣服盡顯森女氣質，就連身為「狼人」的男主角穿件破毛衣，出來的都是小清新的感覺（網易娛樂評）。
雖然外殼似《剪刀手愛德華》，但內核依舊是韓國影視一貫套路。女主角彈吉他、男主角山中奔跑等畫面極盡唯美夢幻，還有狼少年和少女相處，一起讀書寫字等小細節都很浪漫夢幻，但基調仍是有遺憾的童話般愛情故事（鳳凰娛樂評）。

⑵ 被愛情遺忘的角落的影片評價

「愛情的貧困」和「貧困的愛情」——影片《被愛情遺忘的角落》評析
黑格爾曾經說過：愛情描寫的美學價值，在於它具有廣泛的包容和反映客觀世界的可能性。《被愛情遺忘的角落》正是具有這種美學價值的作品。
《被愛情遺忘的角落》編導的立意所在就是要通過菱花、存妮、荒妹母女三人的情愛經歷，提示人們對嚴峻的社會生活的深入思索。藝術家努力把時代的印記深深銘刻在主人公心靈上，把社會矛盾凝聚於人物的獨特命運中，由此給人以啟迪。
影片沒有人為地減輕歷史的重負，而是真實地把長期「左」的反復折騰，尤其是十年動亂，在經濟、生活、精神上給一個偏僻的山村帶來的嚴重災難，尖銳地展現在我們面前。經濟上的極端貧困，在這個「角落」里造成了深重的「精神的貧困」。這種「精神的貧困」必然帶來「愛情的貧困」和「貧困的愛情」。存妮和小豹子的「畸戀」，正形象地說明了這一點。影片中的小豹子並不是一個道德敗壞的人，而是一個十分朴實憨厚的農村青年。但是他四肢發達，頭腦卻十分簡單，甚至認為：「識字有什麼用？只要認得『男女』兩個字，上城不走錯廁所就行！」這段性格化的語言十分清楚地表明小豹子的文化知識是多麼匾乏。而他精力的過剩和精神的貧困，正是造成他情愛過失的直接原因。「谷倉」一場戲，影片描述了小豹子始而沖動、魯莽，繼而震驚、羞愧的心理過程，表現了他和存妮做愛後，隨著人的原始沖動宣洩，傳統的、封建的潛意識再次抬頭的精神狀態。存妮打了小豹子，小豹子更加悔恨；存妮住手了，小豹子卻痛打自己。看到這些畫面，觀眾一方面感到這對少男少女的魯莽和唐突，另一方面卻又對他們產生深深的憐憫和同情。顯然，產生小豹子和存妮的愛情悲劇，有其主觀因素，但更重要的是客觀因素：他們生存的環境。影片描述的靠山莊這個「角落」，就是整個地處於精神文化和物質生活的嚴重貧困之中。這里的人們有著濃重的封建意識，一方面許多人把自由戀愛視為「醜事」，大逆不道；另一方面卻把許多年輕人，甚至親生兒女的青春，像商品一樣買賣，葬送了許多青年的幸福乃至生命。最可悲的是，他們絲毫未意識到自己的這種行為所帶來的災難性後果，還自認為是出於關心小輩命雲，並把它看作是「天經地義」的道德准則，於是不斷促成了這些悲劇的發生。它表明，靠山莊這個從物質到文化極其貧困的的生活環境，正是產生這種愛情悲劇的本源。
藝術家運用強烈對比的手法，表現人物悲劇和提出社會迫問。我們看到影片貫穿始終的是人物前後判若兩人的性格對比，人物與人物之間的性格對比，以及看似重復的事件對比，例如：菱花在年輕時，是一個敢於反抗父母之命，自己選擇嫁到「角落」里的人物，但20年過後，她卻重蹈父母把兒女當東西出賣的覆轍；荒妹過去和小夥伴們曾經一起翻山越嶺去看火車，卻和他們保持三尺距離；英娣曾經欣喜地接過二槐送的絲線，本該有幸福的歸宿，結果卻離開戀人，去忍受無愛的婚姻。同樣是貧困人家的女兒，存妮與荒妹的命運為何大不一樣？同樣是「角落」里的男人，為何小豹子含冤下獄，榮樹卻能為「角落」帶來春來的信息？這些必然激起觀眾對生活、對歷史的反思。
影片遵循現實主義的美學原則，非常注意發掘深含意蘊的生活細節，這也跟影片的一個重要的藝術特色，其中突破的是那件紅毛衣的設計，它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現，是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的，在它薔薇色的經緯中，編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時，盡管已斑駁變色，但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡，卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時，「谷倉敘衷腸」那場戲，毛衣又成了一根引線，拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意，卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲，使她該愛的不敢愛，該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣，捶它打它；但又愛這件紅毛衣，因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時，荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地，再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運，令人潸然淚下，真正發揮了細節描寫的藝術力量。
《被愛情遺忘的角落》導演對電影諸種表現手段的運用同樣朴實自然；頗見功力。以存妮自殺前後為例：存妮披頭散發沖進家門，導演將六個不同角度的荒妹的近景和特寫，交切於六個她的主觀鏡頭之中；變幻的光影，嘈雜的人聲，高節奏的蒙太奇處理，把存妮之事對荒妹心靈的撞擊展示得淋漓盡致。爾後，存妮跳塘自盡，在一組短促的快切畫面和菱花的號陶之後，攝影機悄悄地追循著存妮和小豹子昔日在谷倉相戲的蹤跡，從樓下到樓上搖升——樓空人去，萬籟無聲。鏡頭的低節奏運動及無聲的畫面，與前面形成了強烈的對比，給人以震撼。
對於這個「角落」里發生的愛情故事，我們的藝術家沒有隨波逐流地滿足於愛情表面的追求，而是透過它去探索歷史、抒發哲理。這一切，又以充滿感染力的藝術手法給人以美的享受。

⑶ 講述一個男人拿著攝像機不小心撞著女人然後包掛著女人紅色毛線衣是什麼電影

紳士的品格(2012)
導演: 申宇哲
編劇: 金銀淑
主演: 張東健 / 金荷娜 / 金民鍾 / 金秀路 / 李鍾赫
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
首播: 2012-05-26(韓國)
集數: 20
單集片長: 65分鍾

⑷ 請問一部與紅線有關的日本恐怖片的名字

高手來了

這是岩井俊二的《愛的捆綁》

劇情如下：
作家由紀夫和妻子萌寶在一間公寓里過著簡單平淡的生活。由紀夫幾乎整日忙於寫作，兩人逐漸感到了一絲隔閡與冷漠。一天，由紀夫驚奇地發現萌寶把家裡的很多東西都用繩子捆綁起來。萌寶變得很不正常，甚至經常企圖把自己也綁在繩中。經醫生診斷，萌寶患上了一種名叫「強迫性緊縛癥候群」的精神病，無法進行醫學治療。回到家中，萌寶要求把自己緊緊捆綁起來。最後，由紀夫無奈地用了無數條繩索將萌寶和自己捆綁在牆角……
《愛的捆綁》是岩井俊二1994年拍攝的一部電視電影。影片通過一種特殊的精神病症講述了現代社會中的異化現象。岩井俊二在《愛的捆綁》中用極少的對話、昏暗的燈光、狹窄的場景構築了一個具有普遍意義的兩口之家：忙於工作的丈夫、無所事事的妻子、淡漠了的感情、缺乏溝通的生活。影片中正是這種冷淡乏味的生活使女主角萌寶變得精神破裂，逐漸走向崩潰。表現在萌寶身上的捆綁病症恰恰反映出她對愛情、幸福的一種渴求。從這部早期作品我們已不難看出，岩井俊二對現代社會中人類生存的特別關注。而漂亮的跟拍和剪輯都已經形成岩井獨特的影象風格。

當然這並不是恐怖片