周星馳電影裡面的形象

㈠ 為什麼周星馳電影中會出現那麼多醜化的女性形象

很多人看周星馳的電影，會覺得裡面有很多醜化女性的形象，從外表來看的話，確實是如此。可是只要你仔細看，就會發現這些女性都有一個特點，那就是心靈美。而且到最後的時候，這些女性都會把形象變好。就拿《食神》里的莫文蔚來說，不僅到最後變美了，而且她的心靈也是至善的存在。

其實只要我們仔細看，就能發現周星馳電影里的男性充滿缺點，像是好色、猥瑣、下流，就連男主角也不例外。而女性角色不管外在如何，性格、心靈都是絕佳的存在。他們普遍都愛的純粹，就算前期扮丑後期也會美化。與其說是醜化了女性形象，倒不如說是把女性表現得都充滿善意。

㈡ 為什麼周星馳電影中有那麼多醜化的女性形象

一是為了迎合觀眾的審丑文化，吸引眼球，二是為了表達對醜女的人文關懷。如果認真看過周星馳的電影，會發現他電影中的醜女大部分都是心靈美的女人，醜陋的皮囊之下，是一顆無比純凈的心。這其實也是一種藝術手滑，主要是為了凸顯人物的內在美。只是，周星馳習慣用這種比較誇張的手法。

把最美麗的心放到最丑的皮囊之下，醜女不醜，就是星爺想要表達的。

㈢ 周星馳電影人物

周星馳塑造了眾多經典電影人物，可分為以下幾類：

草根逆襲型

• 《喜劇之王》尹天仇，是執著表演的龍套演員，口頭禪“努力！奮斗！”體現小人物夢想與辛酸，是半自傳式角色。
• 《少林足球》五師兄，落魄少林弟子，用“少林功夫 + 足球”實現逆襲，傳遞“小人物創造奇跡”的熱血。
• 《功夫》星仔，從街頭混混轉變為武林高手，完成從“壞”到“善”的轉變，暗含對正義的追求。

荒誕英雄型

• 《賭聖》左頌星，有特異功能的賭徒，玩世不恭卻重情重義，開創“無厘頭賭片”先河。
• 《國產凌凌漆》凌凌漆，落魄特工，以殺豬刀為武器，用荒誕行為解構經典特工形象，兼具黑色幽默與浪漫。
• 《大話西遊》至尊寶/孫悟空，從山賊蛻變成蓋世英雄，“愛你一萬年”成愛情經典台詞，角色有悲劇內核與哲學隱喻。

反套路智者型

• 《唐伯虎點秋香》唐伯虎，才華橫溢卻偽裝落魄，用機智和誇張表演顛覆傳統才子形象，“對對子”等橋段是喜劇標桿。
• 《九品芝麻官》包龍星，從貪官之子成為正義狀師，用無厘頭揭露官場黑暗，“吵架王”片段展現極致語言幽默。

溫情小人物型

• 《長江7號》周鐵，貧窮農民工父親，將父愛與科幻元素結合，傳遞“平凡人也偉大”的溫情。
• 《逃學威龍》周星星，卧底警察重返校園，用誇張校園生活諷刺教育體制，兼具動作與喜劇張力。

這些角色以“自嘲式幽默”打破傳統英雄模板，通過誇張肢體語言、市井化台詞和底層視角，構成獨特的“周氏喜劇宇宙”。

㈣ 周星馳電影中丑角最成功的是誰

李健仁說，自己第一次演「如花」是被周星馳「騙」過去的，而在《唐伯虎點秋香》第二次演完「如花」，就差點跟周星馳打架，「我跟他說，你以後不要叫我做這樣的角色」。

在《唐伯虎點秋香》里，李健仁演的「黃花大閨女」這「驚艷」的一回頭。

當時周星馳說：「你看，大家全都拍手掌，在笑，你不幹誰干呀！」，差點把周星馳嚇了一個跟頭。

李健仁當時就想，那好，我既然要做，就要做的最好，於是第三次開始說服自己，「我演這個角色我希望演的最好，因為人家記得這個人物，都是因為人物精彩，所以我就從第三次開始，說我願意演。」

㈤ 為什麼周星馳電影里，戴眼鏡的大多都是壞蛋

不知道大家留意過沒有，周星馳電影里有很多戴眼鏡的角色，同時他們大多都有一特點，那基本上都是飾演的壞蛋，難道這只是一個巧合？不急，先看一看這些角色，你是否還有印象呢？

《長江七號》中的壞老師

《長江七號》中李尚正扮演的壞老師，常常自命不凡，希望維持學校的精英形象，三番四次挑起小狄破爛的校服和家境。對富家子弟就非常愛護包容，他的招牌動作是挖鼻孔。