黑馬電影導演

㈥ 好萊塢十大頂級導演的名字誰知道啊

十大頂級導演我沒聽說，不過可以列出幾個啊
首先當然是80年代四大導演
1.斯蒂芬 斯皮爾伯格
2.弗朗西斯 福特 科波拉
3喬治 盧卡斯
4馬丁 西科塞斯
然後自己推了
斯坦利 庫布里克（爭議導演，泰斗級別）
詹姆斯 卡梅隆（票房導演）
朗 霍華德（票房導演）
蒂姆 伯頓（鬼才動畫師，哥特導演）
大衛 芬奇（黑暗導演）
羅蘭·艾默里奇（災難片之王，德國斯皮爾伯格）
呂克 貝松（法國斯皮爾伯格）
克里斯托弗 諾蘭（英國高智商天才）
雷德利 斯科特（英國殿堂級導演）
克林特 伊斯特伍德（西部片專家）
邁克爾 貝（動作科幻片狂人）
科恩兄弟（黑色獨立電影人）
昆汀 塔倫蒂諾（個性獨立電影人）
丹尼 博伊爾（黑馬導演）
沃卓斯基兄弟（黑馬導演）
史蒂芬 索德伯格（個性導演）
彼得傑克遜（紐西蘭天才）
阿爾弗雷德 西區柯克（懸疑驚悚片之王）
當然以上是自己根據喜好評的，但無一不是重量級的，十大頂級導演應該能猜到幾個
名字和電影基本特徵都給了，有興趣的話可以自己查一查，了解一下
如果你知道是哪十大，希望也能順便跟我說一聲，謝謝

㈦ 黑馬這一詞怎麼來的

最開始是從賽馬比賽中來的。
黑馬一詞並不是股市中專用術語，黑馬原來是指在賽馬場上本來不被看好的馬匹，卻能在比賽中讓決大多數人跌破眼鏡，成為出乎意料的獲勝者。19世紀，英國政治家傑明·狄斯雷斯在《年輕的公爵》這部小說中描寫了一個精彩的賽馬場面。比賽剛開始，兩匹奪冠呼聲最高的良種馬一路領先，眼看其中一匹勝券在握，全場為之狂呼。不料在接近終點時，忽然有一匹不起眼的黑馬從後面奮力追趕上來，風馳電掣地把兩匹良種馬拋在後面，領先抵達終點，奪得了冠軍。從此，「黑馬」一語不脛而走，由賽馬場上的俚語，發展成體壇上的慣用語，不時的出現出現在新聞報道中，當一個初出茅廬的運動員或運動隊出了好成績、得了冠軍，賽後的新聞媒體便會以「出現黑馬」加以報道贊譽。黑馬一詞漸漸地又擴大到其他領域的報道中。1861年，原本名氣不大的林肯當選為美國第16任總統時，有人也把他稱為「黑馬式」的總統。「黑馬」在《現代漢語詞典》的注釋是：「比喻實力難測的競爭者或出人意料的優勝者」。

「黑馬」在《現代漢語詞典》的注釋是：「比喻實力難測的競黑馬爭者或出人意料的優勝者」。
黑馬一詞最開始是從賽馬比賽中來的。 19世紀，英國政治家傑明·狄斯雷斯在《年輕的公爵》這部小說中描寫了一個精彩的賽馬場面。比賽剛開始，兩匹奪冠呼聲最高的良種馬一路領先，眼看其中一匹勝券在握，全場為之狂呼。不料在接近終點時，忽然有一匹不起眼的黑馬從後面奮力追趕上來，風馳電掣地把兩匹良種馬拋在後面，領先抵達終點，奪得了冠軍。從此，「黑馬」一語不脛而走。
政治：
「黑馬」一語後來被廣泛用在體育賽事和政治競選中，最早被稱為政壇黑馬的是詹姆斯·諾克斯·波爾克，他在1844年贏得了美國民主黨的總統候選人提名，並最終當選總統。 「黑馬」也被描述現任美國總統奧巴馬，因為奧巴馬是黑種人，再加上他名的最後一字是馬,因此有人把奧巴馬總統稱為「黑馬」。

㈧ 黑馬的幕後製作

讓人悲傷的喜劇 為《黑馬》擔任了編劇兼導演的獨立電影人托德·索倫茲向來以擅長把握黑色的喜劇風格而著稱，與此同時，他還能賦予人物一種讓人不安卻又真實可信的怪誕，而且從頭到尾都飽含著豐富的情感，衍生出既強烈又深刻的代入感，也讓他成功地一直游離於主流電影行業之外……即使是獨立製作的領域，也很少能有人像索倫茲這樣，如此無所畏懼地製造著分裂與離間，他似乎擁有著一種極其特殊的訣竅，總能想辦法進入那些被社會排斥或放逐的人的世界，然後通過笑聲來發現他們的痛苦和悲哀，也讓觀看影片的人如鯁在喉，心裡說不出的難受。如今，索倫茲在自己最新的作品《黑馬》中描述了一個長不大的男人的喜劇故事，而飾演了米蘭達的塞爾瑪·布萊爾則延續了她在2001年的《兩個故事一個啟示》中的角色，這恰好是索倫茲另外一個比較與眾不同的電影特色，即將之前作品中的人物拿出來重新品味一番，索倫茲表示：「也許很多人已經不記得布萊爾曾在《兩個故事一個啟示》出演過這樣一個人物了，而《黑馬》在創作之初，就源於我想將米蘭達單獨提煉出來並發展一個完整的故事。其實在剛剛興起這個念頭的時候，我並不知道布萊爾是不是正好有時間來配合我，包括可能牽涉其中的其他演員在內，都處在一種懸而未決的不確定狀態，可即使如此，也阻止不了我想要圍繞著她講述一個故事的決心，如果布萊爾實在是沒時間的話，我可能就考慮讓其他人來演繹這個角色了。不過，當我知道她願意加入我的時候，我真的是高興壞了——而且從觀眾的角度考慮，也不會給他們造成不必要的落差和沖擊，他們甚至不用去回顧之前的那部影片。
基本上而言，我將米蘭達看成了一個帶著屬於她的野心走進這個世界的女人，而她這個年紀，不管是身體上還是心理上，都處在一種相對比較世故和復雜的階段……事實上，她正處在徹底崩潰的邊緣，如今突然跑回家中，是為了尋求某種靈魂的避難，我所構思出來的電影概念，就開始於這里。」 自從《四十歲的老處男》受到了極大的追捧以來，類似於這種描述長不大的老男人的喜劇作品，就開始層出不窮了，不過《黑馬》卻有著相當明顯的區別，托德·索倫茲說：「《四十歲的老處男》所帶來的影響力實在是太過巨大了，很難讓你對它視而不見……但是，我希望能夠通過一個不一樣的切入點來探討一下這個話題。當然，我的目的可不是為了對抗這種相當風靡的講故事形式，更不會對其他作品妄加評論，只是我覺得自己在製作這部影片的過程中，有著一種比較強烈的感覺，雖然這里出現了很多重疊的部分，可是發展到最後，卻更像是某種形式上的變異。」
事實上，在托德·索倫茲看來，拋開促成了這種「長不大」的現象的流行的幾部知名的電影作品不談，這無疑是現代社會的一個普遍的存在，他解釋道：「這里還涉及到了一個共存的問題，可以說是遍布了全世界，甚至在不同的國家還有不一樣的叫法，簡直就發展成了一類專有名詞——基本上專指那種明明應該獨立生活卻住在父母家的男子，他們仍然把漫畫書、電玩游戲和電腦當成生命中最重要的事情，甚至能整天整夜的呆在自己的房間里。他們的媽媽一般把食物放在他們的門口，然後吃完之後再去把餐盤收回來……這也讓我產生了想要一探究竟的好奇心，我的腦子里一直在以此為核心構架一個電影故事，而這里最讓我感到驚奇的地方就在於，只有那種經歷了長期繁榮的文化體系，才存在著這種人，感覺上更像是幼兒期或青春期的延長，與所謂的用來分散壓力的娛樂是兩碼事。
不過，這並不是促使我創作《黑馬》的主要原因，畢竟我不是那種學院派的電影人，我當時想的是拍一部花錢最少的影片，所以我覺得應該講述一個類似於『男孩遇到女孩』的故事——首先，我覺得這里有一個人物真正感動了我，我最喜歡他的地方就是他的粗俗、生硬和敵對的態度，要知道他之所以表現的如此粗暴，正是因為他的內心無比的脆弱，經不起一點點打擊，其實他的靈魂有著一個無法癒合的傷口，這讓我感到了些許的動容。我盡量減少了整個故事裡的喜劇成分，是因為它給人的感覺實在是太痛苦了，不過也正是由於這個原因，我才能製作出一部如此深入人心的影片，對此，我真的感到非常地快樂和欣慰。」 成長所付出的代價 在影片中飾演了這個「長不大的男人」亞伯·沃斯米爾的是喬丹·蓋爾伯，一個在這個行業里沒什麼名氣的演員，可是當你看完了他精湛的表演之後，就會意識到，這個世界不可能還有比他更合適的人選了，托德·索倫茲說：「蓋爾伯確實算是一個比較陌生的面孔，他其實是來為我的上一部影片試鏡的，後來我在紐約看了他出演的一部邁克·李的舞台劇——出於一種本能，我感覺他真的和亞伯這個角色很相配，只不過讓他加入劇組，我自己也需要承擔很大的壓力。
值得慶幸的是，最終我聚集起來的是一個符合我的理想的卡司陣容，不但有名氣，而且非常有表演天賦，所以你根本無需強迫他們達到一個什麼樣的境界，他們會通過自己的協調，將可能出現的問題一個個化解掉。」 特別是在確定克里斯托弗·沃肯的加盟的時候，更是激起了托德·索倫茲無比強烈的好奇心，他決定改變一下沃肯以往已成定論的電影形象，索倫茲承認道：「通常情況下，沃肯只要是出現在一部喜劇片里，他所扮演的角色一般都是沒什麼可塑性的邪惡反派……而到了我的影片當中，他則變得完全不一樣了，即使仍然是以突出趣味性為主，可是卻具備了某種更容易識別的品質，就像沃肯自己一直說的那樣，他更想要以一個真實的人的面貌出現——我非常喜歡這樣一個與轉型有關的概念，我希望他呈現的是一個更具有自然風格的人物，取代了搖滾風格的發型的，是更加保守的假發，還有臉部整體的調整，使得所有的一切都顯得更加地壓抑和柔和。
相信不僅僅是我，任何一個人看到這樣的沃肯，都會產生一種新奇的感覺，因為他很少會以這種正常到不能再正常的形象示人，對此，沃肯持有的倒是相當開明的態度，並坦然地接受了這種轉變。然後就是扮演了母親的米亞·法羅，憑我對她的了解，我希望她能為我們帶來的是一種特有的溫柔和親切，可以為她在影片中的兒子提供一個跳板甚至出發點……當我找到法羅的時候，她對我說其實她已經息影了，只不過她在現實生活中的兒子是我的忠實影迷，所以她在沒有看到劇本的情況下，就決定接受這個表演機會——在我看來，能夠得到法羅的助陣，我實在是太幸運了，她是一個你所能想像得到的最為令人愉悅的合作夥伴，我從中體會到的是純粹的快樂。」 雖然以描述另類但真實的黑色喜劇而著稱，但托德·索倫茲從來不認為自己是在創作滑稽的搞笑內容，他只是在貫徹一種在現實生活中最常見的幽默感而已，索倫茲說：「我這個人不太擅長講笑話，而且對類似的故事內容也不是特別地感興趣……總的來說，我只是以一種玩味和諷刺的態度，來獲得一些樂趣罷了。我所製作的電影作品，同樣會以屬於它們的方式蛻變成一部部喜劇作品，只是過程中難掩讓人心酸的悲哀——正是因為我被它們深深地感動了，才會有想要傾訴一番的慾望。
《黑馬》來自於一個相同的出發點，代表的是喜劇和痛苦的完美結合，同時也定義了我一直遵循的電影風格，這讓我感到無比的興奮，畢竟在我看來，想要自如地操縱這種故事線索，也是一個不折不扣的巨大挑戰……對於很多電影人來說，這都屬於一個很難跨越的障礙，那就是如何平衡這兩種矛盾甚至相斥的類型元素，這也是為什麼看過我的影片的觀眾擁有著如此兩極分化的觀念的根本原因——我知道自己沒辦法讓所有的人都心滿意足，所以我從沒有想過去取悅誰。」 《黑馬》另外一個突出的特色，就是過於微妙和精緻的對話結構，雖然托德·索倫茲坦承自己無法事先揣摩出觀眾的心理和笑點，但是他多多少少能猜測出大家在觀看的時候可能會有的反應，比如說是落淚還是捧腹大笑，索倫茲形容道：「我還記得《兩個故事一個啟示》的時候，我就明確地說過，我的影片不是那種大家都能看然後還其樂融融的作品，我只為喜歡我的人拍電影……後來想想，這可能也是我一路堅持走下來的主要動力，那還是在《你快樂嗎?》的試映會上，一個大學生徑直向我走過來，不過他當時可能是有點喝醉了，他對我說，『我太喜歡這部影片了，尤其是那個孩子被強暴的那一部分，笑死人了。』我當時就意識到自己可能有麻煩了——正是從那一刻開始，我明白了一個無法迴避的事實，那就是不管出於什麼原因，一旦我要想要賦予我感興趣的話題一點幽默的氛圍的話，基本上就是在做一次相當冒險的嘗試。」

㈨ 請問大佬有黑馬2011年上映的由 賈斯汀·巴薩主演的百度網盤資源嗎

《黑馬》網路網盤高清資源免費在線觀看：
鏈接:

《黑馬 Dark Horse》

導演: 托德·索倫茲

編劇: 托德·索倫茲

主演: 賈斯汀·巴薩、塞爾瑪·布萊爾、扎克瑞·布斯、米亞·法羅、傑克·蓋爾伯、阿西夫·曼德維、泰勒·梅納德

類型: 劇情

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 2011-09-05(威尼斯電影節)

片長: 84分鍾

又名: 冷馬王子(港)

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面前跳豔舞、玩猛男。原來，這個長不大的男人，只有在想像世界裡才能透過其他角色的當頭棒喝，

面對自己。

日舞、坎城、威尼斯影展的常客陶德索倫茲，這回擺脫了強奸、手淫、戀童癖，轉而觀察長不大的男人。

㈩ 這個春節檔的黑馬電影除了《你好，李煥英》還有哪部電影

上映前《唐探3》預售票房破9億，不光刷新了影史單片預售票房紀錄，更是拿下了45%以上的超高排片。上映後單日票房破10億破全球紀錄，3天斬獲25億票房也創下了影史新高，怎麼看都是一部60億大片，而每天當時給的預測也的確如此。

就現在來看，《哪吒重生》的票房收益會在5億左右，作為系列第一部還算尚可，雖說它的口碑發酵來得沒《李煥英》那麼猛烈，但相信這個系列會大有作為，我們大可保持期待。