張導演電影

『壹』 張藝謀導演的電影作品有哪些，你認為哪部最經典

提起張藝謀，這位導演我想很多的人應該都不會陌生，他拍攝了很多部作品，評價都是非常的高，大家都很喜歡看她拍攝的電影，而且他每部電影所選的演員最後都發展的很好，看得出來，這位導演在選人這一塊眼光還是很不錯，捧紅了很多位女明星，所以說他在選演員這一塊還是做得非常的棒，張藝謀他在導演界的聲望好，我覺得他是一個很有才華的人，而且他還是美國波士頓大學、耶魯大學榮譽博士。

『貳』 張藝謀導演的電影有哪些

《紅高粱》
《代號美洲豹》

《菊豆》

《大紅燈籠高高掛》

《秋菊打官司》

《活著》

《搖啊搖，搖到外婆橋》

《有話好好說》

《盧米埃與四十大導》
《有話好好說》

《一個都不能少》

《我的父親母親》
《幸福時光》

《英雄》

《十面埋伏》

《千里走單騎》

《滿城盡帶黃金甲》

《三槍拍案驚奇》

《山楂樹之戀》

《金陵十三釵》
《歸來》

『叄』 張藝謀導演的電影作品有哪些

1、《影》是由樂視影業（北京）有限公司、上海騰訊影業文化傳播有限公司、完美威秀娛樂（香港）有限公司聯合出品的武俠動作片，張藝謀執導，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關曉彤、吳磊等主演。

該片講述了一個從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當成傀儡替身，歷經磨難，努力尋回自由的人性故事。2018年9月6日，該片在威尼斯電影節全球首映，同年9月30日在中國內地正式上映。

2、《金陵十三釵》是2011年張藝謀執導的一部戰爭史詩電影，根據嚴歌苓同名小說改編。克里斯蒂安·貝爾、倪妮、佟大為、張歆怡、黃天元和渡部篤郎等聯袂出演。影片於2011年12月15日在中國內地上映。

電影的故事以抗日戰爭時期的南京大屠殺為背景，講述了1937年被日軍侵佔的中國南京，在一個教堂里互不相識的人們之間發生的感人故事。一個為救人而冒充神父的美國人、一群躲在教堂里的女學生、14個逃避戰火的風塵女子以及殊死抵抗的軍人和傷兵，他們在危難的時刻放下個人的生與死，去赴一場悲壯的死亡之約。

3、《英雄》是張藝謀執導的武俠電影，由李連傑、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演，於2002年12月14日上映。

電影主要講述戰國末期，七雄並起，惟秦國最為強大，急欲吞並六國，一統天下。為對抗秦國的吞並，六國各地俠客欲刺殺秦王的故事。

4、《我的父親母親》1999年上映的一部電影，根據鮑十小說《紀念》改編，由張藝謀執導，章子怡、鄭昊、孫紅雷主演。

該片以自傳性質講述了對父母感人至深愛情回憶。現實用黑白表現，回憶用彩色表現，現在時的冰冷現實與過去時的美好回憶形成強烈反差。2000年該片在第五十屆柏林國際電影節獲得最佳影片銀熊獎。

5、《有話好好說》是一部都市喜劇電影，由張藝謀執導，姜文、李保田、瞿穎等主演。故事講述的是青年趙小帥以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘安紅，而引發了一場詼諧幽默和社會意蘊的故事，該電影於1997年5月16日上映。

『肆』 張①某的電影有什麼風格

一、改編類電影

張藝謀導演的《活著》就是很典型的小說改編類。通過小說的手法講述電影內容。同類的電影還有《紅高粱》、《金陵十三釵》等。換了一種藝術表達方式，肯定會帶有導演的個人風格，有時會對原著造成極大地改動，例如《白鹿原》電影，就出現了大幅度地變動，個人認為僅僅是套用了故事背景和人物關系。

改編類還有一個突出的問題就是，長篇類小說有較為龐大和復雜的故事和內容，如何將內容局限在一個有限的時間內講述完。例如《歸來》，因為時長限制，便弱化了對陸焉識以前生活的情節。重點表達陸焉識歸來之後的情節。 無論是《歸來》、《紅高粱》、還是《活著》，都高度還原的原著內容。雖然有刪減，但不失真，劇情緊湊而不缺失，高度還原作品。

二、時政類電影

《秋菊打官司》，《一個和八個》都是直接反應在社會問題，通過媒體的方式，讓大眾直接參與到時政問題的討論中。而且直接使用記錄片的拍攝手法，與之前的構圖意識強烈的電影截然不同。偷拍視角，停機再拍，靜止機位，高度還原的場景，大幅度的使用。這在當時整個電影事業在進行多元探索的時候是難得可貴的。

三、反思類電影

無論是《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《金陵十三釵》等，都是討論人與人之間，人與社會之間的較量。討論著體制內人的掙扎和情慾的斗爭，而這些斗爭和掙扎帶走明顯的思想烙印，值得人們反思。

四、商業類電影

不能不說，張藝謀電影中另一部分可以在中國電影發展史留下痕跡的就是商業電影類型。也是因為張藝謀，中國電影史上誕生了一個最為顯著的商業片類型——「大片」；從《英雄》開始，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》開創了中國式大片美學和傳統武俠的結合，呈現了極為顯著的經濟效益。張藝謀結合國際視野，使用大明星、大製作、大場面、高曝光、營銷手段等方式，將中國電影推向了經濟的前沿。張藝謀電影創作的新變化給電影人提供了很好的範本。

從這幾個方面不難看出，雖然，做為第五代導演的領軍人物，但張藝謀並不局限於自己的風格和主題。當陳凱歌沉浸於歷史與人文的反思，當黃建新沉醉於對城市迷茫的反思，當田壯壯醉心於對宗教的詮釋，張藝謀已經不單單局限於「文化批判」了。

其實張藝謀的創新突破更多的表現在拍攝手法上，也就是視聽語言的表現上。視聽語言是電影獨特的語言，那麼它的變換也就能直接反應導演的風格變換。

一開始的《紅高粱》大面積地使用紅色，相較與第四代導演大量使用自然光，這次變化是革命性的。為了表現出對生命的禮贊，大量使用紅色。也正是這種類似於中國畫的潑墨式的手段，成了大陸電影打開國際市場的敲門磚。

緊接著，《大紅燈籠高高掛》摒棄了《紅高粱》那種大寫意的手筆，一切的故事鎖定在四面封閉的深宅大院中。利用這個封閉的空間， 將電影中封建禮制對人的壓製表現到了極致。尤其是在影片最後使用的連續疊化中的「囚」字形結構，直接表明了主題。張藝謀的拍攝手法其實更多的是對第四代導演的紀實類拍攝手法的顛覆，更多地打開了人們對電影的探索。

之後，《秋菊打官司》更是讓人大跌眼鏡，偷拍視角的引用，紀錄片化的風格。徹底打開了人們對電影本質和內容的探索，不必拘泥於形式。也正是這種土的掉渣的表演直接反應中國農村的本質現象和對法制的思考。又一次引起了國際的注意。而後《一個都不能少》和《我的父親母親》都採用了非演員的方式，拍攝手法也更簡潔，直接用靜止鏡頭。使得更具有中國特色，更加真實。

而後的《活著》，小說式的講述方式，更加彰顯的張藝謀的功力。相較與陳凱歌執著於對歷史和人文的思考，張藝謀更多地在探索電影的多元化。可以說，陳凱歌研究了電影的深度，張藝謀探索了電影的廣度。

最後，我們來討論一下張藝謀電影中所承載的東西。

一、悲劇情節

這其實不算是張藝謀的個人風格，第五代導演都偏愛悲劇。可能是特殊的歷史時期導致的。 張藝謀電影中，直面個人人生悲劇的影片是其電影藝術的代表，比如講述個人英雄悲歌的《紅高粱》；女性悲劇視角的《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》；講述人生悲劇的史詩視角的《活著》等。

這些電影的內涵性和價值往往都是嫁接在人物和事件的悲劇情節之上的，而其實第五代導演都喜好將人物放置在歷史的大環境中對其進行人性的拷問，去揭示人與社會，人與歷史還有人性的卑劣性。表達這些問題，悲劇的表達方式無疑是最恰當的了。

二、抗爭的女性形象

歷史上女性在社會中只是作為男性的附屬，失去了應有的話語權和地位。 女性的定位是以男性為坐標，處處體現出男性 的價值判斷和審美趣味。而在張藝謀的電影中，女性形象多為抗爭的女性形象。從《紅高粱》到《金陵十三釵》 展現了中國不同時期的女性在社會地位中的真實寫照，是按照不同時期男性的觀賞愉悅不同而安排女性的命運，由此表現出中國兩性關系雖具有隱蔽性，卻又不乏可見性。

三、濃烈的色彩

無論是《紅高粱》那種寫意式的大紅，還是《滿城盡帶黃金甲》中那給人印象深刻的漫山遍野的菊花。都無不彰顯這位導演表現手法的彈性與張力。可以說，張藝謀的色彩運用成為一種辨識度，一種標簽。大量的、精準的使用色彩表達出導演對電影的掌控力。

其實總體來說，張藝謀一直在求變，不斷在突破，同時也保留著自己的個人烙印。張藝謀無論是對中國電影本體的創新，還是對電影產業的商業化發展都有著顯著的貢獻。

參考資料：人民網-張藝謀：中國電影對抗好萊塢要有好作家
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『伍』 張藝謀是什麼水平的導演

《紅高粱》張藝謀成名作，他憑借這部電影讓中國電影有了國際影響。該片色彩熱烈奔放，基調充滿了野性的張力。讓我們記住了攝影師出身的張藝謀獨特的影像風格：大面積的濃重色彩、再加自然光。但該片爭議也很大，曾被指責暴露中國文化的醜陋面。

而相比之下，馮小剛在內地也只能算是二流，《我不是潘金蓮》為了拍片跟王思聰撕上了熱搜，也不過四億票房，時至如今，大家對馮小剛已經沒有太大的期許，除了一些花邊新聞，他似乎也沒什麼值得吹噓的了。所以盡管張、馮都是非常優秀的導演，但是他們對社會的作用不同，一直以來張藝謀對大型活動策劃做的比較好。他在2008年開始專注於做大型活動策劃的總導演，他能夠生出真正的文化自信，能夠正確看待社會發展中的種種問題，從而在自己的人生道路上，有正確的人生觀、世界觀。

本以為張藝謀面對兩屆奧斯卡得主、華人之光李安會有一點露怯。事實上完全不是。這場活動基本變成了二人的惺惺相惜，李安不但沒有一絲輕視張藝謀電影的意思，反而給與了極大贊賞。你要非說這是李安會做人，我也無話可說。談到關於電影的種種，張藝謀的見解完全不落下風。談吐上一個坦誠樸素，一個文思飛揚，絕對都是各自風格與氣質內的佼佼者。

而作為實景演出導演，《印象》系列，和他對於色彩的痴迷完美契合，也成為了他的標志性作品。而2008年奧運會開幕式，是他大型群眾運動作品的一個頂點。作為中國第5代導演中的翹楚，張藝謀對於色彩和場景的敏感，是其早期作品的特色，也成為後期作品中的弊端。因此王朔曾說：「張藝謀就是一搞裝修的」。

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張藝謀導演過的電影，在線觀看免費資源
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『柒』 張藝謀再拍古裝片，新片《滿江紅》立項，這部劇有哪些亮點

我認為這部劇最大的亮點就在於這部劇有非常多的流量小生和實力派以及演技派的加盟，而且這部劇的劇情非常高能反轉不斷，懸疑感滿滿受到了很多人的俠義支持，而且這也是張藝謀拍攝的一部古裝懸疑劇，吸引了很多人的注意力。

『捌』 張導演的《我的父親母親》哪位知道哪裡有高清版本的也就是1080P的整部電影的容量應該在10G左右

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《我的父親母親》是由張藝謀執導，章子怡、鄭昊、孫紅雷主演的一部愛情片。

該片根據鮑十的小說《紀念》改編，講述了母親招娣與父親駱長余相知、相愛、分離，最終相守一生的故事。

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『玖』 張姓導演有哪些

張姓導演有：張藝謀、張紀中、張國立、張艾嘉、張徹。

1、張藝謀：

張徹，出生於浙江杭州，成長於上海，導演、編劇。1940年，在中央大學修讀政治時參加文化運動委員會而得到張道藩的器重，擔任文運會專員，參加中央文化運動委員會從事戲劇工作，後就任上海市文化運動委員會秘書。

『拾』 如何評價張藝謀導演的電影

亞洲范圍內的導演，應該是僅次於黑澤明的大師級導演了，雖然有幾部次品，例如長城，三槍主要是受資本脅迫為了盈利平衡不得已拍的，但是其他總體作品水平還有風格都屬於世界級別大師水平，特別是他早中期的作品，例如紅高粱，菊豆，大紅燈籠，有話好說，一個都不能少，還有一部能和陳凱歌霸王別姬不相上下的作品—活著。不管是他的鏡頭語言，色彩還是故事內核，口碑，都反應了一個個時代，和那些時代下鮮活的人。

電影之外，張導的圖蘭朵，印象系列同樣讓人印象深刻，在藝術和商業平衡方面，張導還是很有自己能力。

張導值得國人驕傲的是2008年奧運會開幕式，展現大國的風采，也真正讓外國人對中國的文化，風采，經濟實力，組織實力有了全新的看法，也是這一年，中國人充滿自信和驕傲站在世界民族之林，張導作為開幕式總導演總指揮功不可沒。

張導年齡已大，作品看一部少一部了，未來中國電影，中國藝術絕對有張導的一席之地。