『壹』 高分求電影學院導演系歷年看片分析的電影
那個人沒讀完你的問題就亂答了！
一、認識電影
進入當代社會以來，看電影已經成了一般人，特別是文科大學生的普通經驗了。不管是什麼人，不管文化程度高低，都喜歡看電影，而且都會看電影。其中的原因就是因為電影有一般文學與藝術樣式所沒有的直觀性與生活實感。弗雷德里克·詹姆遜曾說過，電影從靜止到運動，從黑白到彩色，從無聲到有聲，它所發展出來的正是還原生活的能力，與生活真實的距離正在縮小仍至消失。特別是電腦時代，甚至可以復制出無法再現的一些景觀，如過去與未來的世界。而進入跨國資本主義時期——後現代，一方面是全球化的步伐正在加快，而文化的融合已是經濟的融合之後不可阻擋的前景。在這種情況下，電影是最具有全球性的一種藝術形式，詹姆遜就把電影看作是後現代的藝術形式；另一方面是由於電視與電腦的出現，從人類文化的發展來看，圖像的時代正在取代文字的時代，而電影又是其中最重要的交流工具之一。所以它的大眾性，大眾化才可以有如此高的程度，而一部《泰坦尼克號》也才有可能風靡全球。
但是電影的魅力除了直觀性之外，一般人卻不大注意到電影作為一種文化儀式對觀眾的潛在影響。 足以為證的是： 去電影院里看一部電影，和在家裡從電視上去看同一部電影其審美的效果是很不相同的。原因就在於，除了故事的層面之外，在電影院里看電影還是一種文化的參與， 一種儀式的參與。 這就意味著， 作為放映電影的場所——電影院，對於電影成為一種藝術而言絕不是可有可無的。過去在南京，現在在香港，看電影的儀式感是很強的。 隱性的燈光， 隱蔽的銀幕、 典雅的裝飾， 都在提醒人們已經進入一種非生活化的狀態。接著燈光漸暗，紗幕徐徐拉開，而音樂則悠然響起，觀眾是慢慢地， 不知不覺地被引入的， 電影院所做進入儀式為觀眾提供了心理的准備。這不像我們的電影院，人還沒坐定，燈光突然滅了，到處吵吵嚷嚷。 而封閉性的空間，場地的黑暗、大致相同的坐姿， 銀幕上光影與聲音的引導，觀眾心理的放大效應，所有這一切，都在強化著一種進入儀式的狀態。在這種情況下，觀眾的主體意識暫時消失，而身心兩個方面都不由地交給了銀幕。所以看電影都會有一種失去自己的感覺。特別是當代電影的視聽強剌激，用一個心理學的概念就叫著「感覺剝奪」。而美國學者賓克萊曾使用過一個概念叫「委身」，來形容藝術欣賞的這種狀態。這是一種有如宗教儀式的藝術儀式。人們只注意到電影故事的吸引人，而沒有注意到進入電影院參與藝術儀式對一個觀眾心理的潛在影響。
就這樣，麻煩不想看的話說！我簡單點回答！
『貳』 最近有什麼有意義的電影嗎
一、《天堂電影院》
「如果你不出去走走，你就會以為這就是全世界。」
一個關於成長、關於愛情、關於人生的追求的故事。是每個人的童年，每個人的家鄉，每個人的初戀，是最後綿綿長長一直伴隨到死，滲透到了血液里靈魂里的記憶和感覺。
「如果你不出去走走，你就會以為這就是全世界。」亦師亦父的老放映師艾費多不希望多多一輩子就干放電影的職業，希望多多有更好的前程。從軍隊復員回家的多多被艾費多鼓勵引導後，離開了家鄉...
人生該如何行走，該如何完成，自然形式各樣。但是艾費多知道，他的一生拘於一個小地方，沒有開拓新的田野，他知道這樣的生命是沒有多大意義的。所以他要多多離開這里不要回來。去尋找屬於自己的天堂。
二、《西西里的美麗傳說》
「我騎上車拚命地蹬，就像要逃避我年少純真的感情。後來，在我的一生中，愛過很多女人。在擁抱中她們問我會不會記住她們，但是那個我最愛的女人，她卻從來沒有問過我……」
我想每個男人的心裡都曾有過一個瑪蓮娜，她存在於荷爾蒙躁動的青春記憶里，她美的讓人窒息讓人無法抗拒，十三歲的少年雷納多無法自拔的陷入了對瑪蓮娜的瘋狂迷戀中，他和其他少年一起騎著單車，跟隨著瑪蓮娜那婀娜多姿的身影，如影隨形的窺視她的一點一滴。
正因如此，他也洞悉了她的秘密，見證了小鎮人們從她丈夫疑似戰死後，給她帶來的種種脅迫和陷害...
美麗是純真之源，是情慾之源，但又是罪惡之源，瑪蓮娜的罪過在於她的過於出眾，她的不可高攀，庸碌的男人想侵佔她，粗俗的女人想損毀她，直到她被流言所傷，被生活擊潰，被拉回庸眾的行列，終於學會對周圍人道聲早安，大家才心安理得起來...
電影《西西里的美麗傳說》
三、《死亡詩社》
「我步入叢林，因為我希望生活有意義，我希望活得深刻，吸取生命中所有精華，把非生命的一切都擊潰，以免當我生命終結，發現自己從沒有活過。」
《死亡詩社》是一個古老的、關於守舊與創新、現實與浪漫、新人與老人兩股勢力二元較量的影片。
以沉穩凝重的教學風格和較高的升學率聞名的學校里，來了一名「思想奔放」的老師，他帶領新生們在校史樓里去思考死亡與生命的含義 ；帶學生們領悟詩歌的美麗，鼓勵他們創作並大聲讀出來；教導學生用新的視角俯瞰世界，站上課桌，勇於挑戰傳統。
老師與眾不同的哲學思維讓學生們產生強烈的共振，他們不在按部就班，開始自己學會思考、求索，追尋自己的內心渴望，甚至違反校規，跑到山洞裡吟唱詩歌，成立死亡詩社...
四、《爆裂鼓手》
「我寧願酗酒吸毒，34歲就家破人亡，成為別人餐桌上的話題，也不要腰纏萬貫滿面紅光的活到90歲，但沒人記得我！」
憑著熱愛入行的新人，魔鬼特訓官導師，層層重壓下的精神崩潰，羞辱的眼淚，惡毒的詛咒，要想成為頂級爵士樂鼓手，必須付出十倍的代價。
安德魯越是刻苦練習，與外部世界越是隔膜。唯一理解他的是弗萊徹，但後者的暴躁與喜怒無常扭曲了這段師生關系，更讓安德魯耳濡目染，連帶自身的性格亦發生變化。最後當安德魯終於登上紐約音樂廳的舞台，他才驚恐的發現原來弗萊徹一直等著將他打入塵埃......
這個世界從不善待努力的人，努力了也不一定會成功，但是知道自己在努力，就是在這個庸庸碌碌的世界裡活下去的動力。
五、《楚門的世界》
「 你是一個聰明人，應該走出去，人應該享受這個世界，而不是企圖理解這個世界。」
影片講述了楚門是一檔熱門真人肥皂劇的主人公，他身邊的所有事情都是虛假的，他的親人和朋友全都是演員，但他本人對此一無所知。最終楚門不惜一切代價走出了這個虛擬的世界。
三十年的人生竟然是一場表演，細思極恐。17億人見證他的出生，220多個國家的人看著他成長，這到底是一個怎樣的世界？
這顯然是一部帶有荒誕色彩的影片，可荒誕不就是這世界的真相之一嗎？主人公名為Turman，意為真實的人，很有諷刺、啟發的意味。
六、《搏擊俱樂部》
邪惡與平庸蟄伏於同一個母體，在特定的時間互相對峙。一則極具顛覆性質的社會生活寓言。
一個渾身充滿叛逆、殘酷和暴烈的痞子英雄，並因為自己公寓失火而住進了泰勒破舊不堪的家中。兩人因緣際會地成為了好朋友，並創立了「搏擊俱樂部」：一個讓人們不戴護具而徒手搏擊，宗旨在於發泄情緒的地下組織。
電影的主角有典型的人格分裂，電影看上去一方面向社會問題開炮，一方面對個人內心刺探，在當今這個物慾橫流的世界，我們的靈魂已被肉體俘獲、禁固，不得再思考「我」存在的意義到底是為了什麼，或許只有拋開一切，才能迎來靈魂重獲自由的那一刻。
七、《本傑明·巴頓奇事》
改編自弗朗西斯·斯科特·基·菲茨傑拉德所著同名小說。
一部黑暗的、同時又充滿浪漫色彩的影片，一個生下來就是80歲模樣的怪胎，隨著時間逐漸變得年輕，最後變成嬰兒死在愛人的懷里。
一首長達一個世紀的個人史詩，一段跨越時間的愛情，在時間的長河中逆水行舟，將帶觀眾從相反層面體會生的歡樂與死的痛苦。
這個真是特別意思的一個片子，一串葡萄，我總是喜歡把最好的部分留到最後再吃，我們從出生到死去，經過時間、世界的損耗，逐漸變得渾濁遲鈍，童稚一直象徵著我們一生最潔凈美好的時刻，返老還童是我們許多人渴望的事情，但也是不可完成的逆轉。
如果時針逆行，人生將會是怎樣的呢？
八、《東京物語》
「這個城市這么大，一不小心走散了，可能一輩子都見不到了」
日本國寶級大師小津安二郎作品，導演系學生必看電影，在2005年11月被票選為電影史上最偉大的100部電影的第七位。
電影1953年上映，它雖然是一部黑白老電影，但鏡頭畫面卻十分干凈清晰。
故事講述了年邁的父母來到東京看望幾個事業有成的子女，兒女們工作繁忙，不但沒有抽空去陪伴老人，甚至不願提供好的食宿，只有守寡的兒媳在用心照顧老人，老兩口漸漸也明白兒女們的處境，踏上了回程...
初看這部電影，會有點出戲，劇中的演繹方式與現在的大多數影片風格迥異，演員們面帶微笑，一板一眼的說著台詞，規矩的讓人覺得它不像是電影。
沒有浮誇的演技，沒有激進的劇情，全片含蓄而緩慢，但隨著劇情深入，又自然而然的將我們帶入到人物的情緒之中，百味陳雜，感受到其中生活的不易與靜默的失望...
九、《遺願清單》The Bucket List
用剩餘不多的時間，去燃燒整個生命。一部富有人生哲理的電影。
影片講述了兩位不同階層，身患絕症的老人，被安排在同一病房，之後相識結為好友。二人決定在餘下的日子裡，重新規劃完成他們年輕時留下的"遺願清單"的故事。
兩個老頭去全世界旅遊，在巴黎吃完早飯，馬上去香港吃午餐，又到長城騎摩托，帶著尿袋跳傘，瘋狂賽車...追求本心的生活才是最釋然的...
十、《入殮師》
「死可能是一道門，逝去並不是終結，而是超越，走下一程，正如門一樣。我作為看門人（火葬師），在這里送走了很多人。說著，路上小心，總會再見的。」
自己以前堅信不疑的夢想，可能，根本不是夢想。想要成就一番事業的小林大悟，買了昂貴的大提琴參加4個月的管弦樂演奏，得到的卻是「樂團解散」的噩耗與購買樂器的高昂債務。
無奈搬回老家，機緣巧合下入職成為了一名入殮師，但這樣的工作對普通人談何容易，一方面對遺體的不適，一方面又要對妻友隱瞞自己的工作，在逐步深入接觸入殮之後，他不斷與逝者和家人「交流」，體會著死亡與離去的深刻，重新的認識了他的人生。
「尊重逝者，敬畏生命，願每個生命都能被這個世界溫柔善待。」
『叄』 考北京電影學院導演系需要看很多電影嗎麻煩大家推薦一些
通常說來 那些「著名的」或者「非主流」的都應該看--這個你很容易就能查到
但我覺得 電影導演其實是「雜家」 需要各種豐富的知識
獲取知識一方面是親身實踐 另一方面就是通過間接經驗（比如 老師 書本）
其實很建議你去 圖書館 看看書
我比較推薦的兩本 《認識電影》 《電影語言的語法》
當然還需要看一下其他的書 比如 美學方面的《美學四講》
表演方面的 斯坦尼斯拉夫斯基 的 《演員的修養》
哲學方面 尼采 的 《論悲劇的誕生》
心理學方面 弗洛伊德 的 《夢的解析》 。。。
『肆』 我想要考北京電影學院文學系、導演系，我知道很難，聽說要看很多書和電影，該看些什麼書和電影呢
給你介紹個地方，中影人藝考生社區，這篇文章對你能有幫助，以下是轉載：
為什麼要考入中戲北電要看書、看電影？
這個問題我想不需要過多的解釋大家都能得到答案，看書看電影對於影視類專業的學生來說是最基本的藝術修養的積累與提升。很多想考中央戲劇學院、北京電影學院的藝考生們都在為該看什麼書、看什麼電影而發愁，其實無論是考編導、導演還是戲文、管理，只要是想進入一流的影視類院校（像中央戲劇學院、北京電影學院、上海戲劇學院等），一定的觀影量、閱讀量都是必不可少的。
如果被問起看過什麼書，只能說起郭敬明、安妮寶貝這樣的青春文學作家的作品，或是三兩部高中課本中節選的世界名著；如果被問起看過什麼電影，只能談論《羅拉快跑》、《海上鋼琴師》、《大紅燈籠高高掛》等這樣已經被考前班談爛了的「經典」影片。那勢必是不能夠征服各個名校（中央戲劇學院、北京電影學院）的考官的。原因我想不必多講，因為幾乎所有的考生都知道這些，你在考官的心裡完全無法形成辨識度。
倘若你能在一定的觀影量、閱讀量的基礎之上，建立自己的知識體系，並按照學院派（中央戲劇學院、北京電影學院）認可的教學思路拓展自己的觀影與閱讀，形成即被專業老師認可又兼具個性化的知識脈絡，定能在考試中征服考官，順利通過面試的考驗。
如何選擇要看的書，要看的電影？
第一步 了解基礎，熟讀經典
像上文中提到的《羅拉快跑》《大紅燈籠高高掛》《黃土地》等經典影片，或是像《飄》《紅與黑》《茶花女》《紅樓夢》這樣的名著，不是不能看，而是必須要看！這些是經歷了時間的考驗沉澱下來的這個行業公認的精華，是你在進行深入學習之前的基礎。通過這些你可以更好的了解這個行業，喜歡並且熱愛它。要完成這一步的學習，你可以參考一些諸如《一生必讀的50本書》《一生必看的50部電影》等書籍，上面的簡介會很好的幫助你做基礎的向導與介紹。完成了第一步的學習，你有資格成為一名合格的文學、影視愛好者。具備了考入中央戲劇學院、北京電影學院的最基本要求。
第二步 進階提升，專業學習
想要成為一名文學影視領域的專業從業者，僅僅具備愛好者的學習范疇是遠遠不夠的。你需要按照這個行業中的標准與共識，有一定體系的梳理知識、專業學習。這些標准對於沒有接受過系統學習的業外人士來說是未知的，也很難在市面上尋覓到真正適合應考，能夠引導大家學習的參考書目，因此這個環節的學習對於大多數想要考入頂級名校（中央戲劇學院、北京電影學院）的藝考生來說困難重重。
中影人為幫助考生們更好地充電學習，根據多年來的助考經驗，結合學院派（中央戲劇學院、北京電影學院）的教學思路，為藝考生們總結了考入中戲、北電必看書單（中影人學員參考書單中級篇）、電影單（中影人學員參考電影單中級篇）。相信他一定能夠很好的幫助你拓展閱讀與觀影面，加以認真的學習、思考與分析，定能受益匪淺。（點擊文字鏈接即可瀏覽）
第三步 把握風向，成功捷徑
在完成了第二步學習的基礎之上，你已經具備了考入中央戲劇學院、北京電影學院這樣一類名校的基本素質，經歷了考試後你必將發現你有足夠的實力成為眾多考生中的佼佼者。但想要在這千軍萬馬的考試中脫穎而出，多花些心思找准了方向才能為你的成功增添砝碼。
因此第三步的學習我們要把握住考試的風向，即充分做好應考的定位細分。
所謂細分，即要針對你的特質與專長，選准目標的院校和專業，結合不同的考官的趣味與喜好，加以科學的培訓以選擇最適合你入學的捷徑。眾所周知，即便同是學院派，每一位老師由於立場不同，喜好不同，對於專業的立場與認知也有很大的差異。只有充分的了解才能投其所需。中影人為幫助藝考生們更好地完成第三步的沖刺學習，特幫助大家整合了以下內部資料，這些都是能夠體現各個院校不同專業的考官們特有的趣味與喜好的介紹與他們推薦的數目和電影，對於幫助你順利的成為他們的學子必將有十分重要的價值。（這些都是中影人獨家收錄的內部資料哦~）
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