一個導演一部電影

❶ 同一個導演拍出2部情感電影，《給19歲的我自己》最感人嗎

說到這個導演，可能很多人都不認識，他曾是八大電視台節目部製作人，如今也是很有名氣的大導演，這位導演就是黃朝亮，他用6年時間打造出了二部情感電影，其中一部是《白天的星星》早已是他的代表作，還有一部就是馬上上映或者說已經上映的電影《給19歲的我自己》，據說，很多人看時都是在偷偷地流眼淚，網友們的好評也是一波接一波，看來要更紅了，今天得心就帶大家走進這二部電影的情感世界！

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

6.也許你會認為這是一部很台灣風格的片子，突然搬到內地，兩者接容的有點水土不服。女主的演技略顯生澀。如果你喜歡林伯宏的話，還是可以一看的。劇本還是有些小巧思在裡面的。一直期待林柏宏的另一作品，被他成熟的演技所折服。故事劇情目前看上去比較吸引人，時空穿越讓人想起來《觸不到的戀人》。不管怎樣，細節真的很棒，對於年少的人群有預示和提醒，對於成熟的人又有回憶的美好。然而......，第一次知道校園愛情還能拍奇幻......，不如反省自己因為科學而從何時開始不再相信奇跡和非現實。

❷ 導演一部電影和她就是這部電影的導演是中的導演兩個字是兼類詞嗎

導演一部電視，是動作，是製作了一部電影。
她就是這部電影的導演，是一個名詞，她在這個電影里，充當了導演的角色。

❸ 好的導演可以成就一部影片嗎

在我們所看過的電影中，能夠給我們留下經典印象的影片，背後都有一個好的導演。如果沒有導演的辛勤付出，我想也就沒有這部影片的成功，也就不可能成為大家心目中的經典。

在我個人心目中，周星馳導演的《功夫》，以及吳京導演的《戰狼2》，都屬於這樣的情況。一個好的導演，成就了一部經典的影片。

所以好的導演，完全可以成就一部影片，他們就如同千里馬與伯樂一樣。

❹ 一部電影可以有兩個導演嗎

可以，有特出的情況：一部電影一個導演拍了一半，沒拍完，電影公司要完成這部電影，就找另外一個導演拍，來完成這部電影。一般情況呢/
就是一個總導演，幾個副導演。

❺ 有一個導演他導的第一部電影叫《紅高粱》，請問這位導演叫什麼名

張藝謀1987年導演影片《紅高粱》，以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意於一爐，發揮了電影語言的獨特魅力，於1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節最佳故事片金熊獎，第五屆辛巴威國際電影節最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節導演大阿特拉斯金獎，第十六屆布魯塞爾國際電影節廣播電台青年聽眾評委會最佳影片獎，法國第五屆蒙彼利埃國際電影節銀熊貓獎，民主德國電影家協會年度獎提名獎，古巴年度發行電影評獎十部最佳故事片之一。

❻ 導演對電影具體有何作用

在中國現行電影環境下，電影是導演的藝術。編劇只是輔助導演完成電影的工作人員。 （任何國家的好導演，都會重視編劇的作用。但在國內環境下，編劇對最終電影的形態並不起到決定性作用。） 在美國，好萊塢製片體系中製片人對一部電影的作用最大。導演和編劇都是實現製片人意圖的工作人員。獨立製片中仍然是導演作用更大，不過這種獨立製片電影一般導演都會兼任製片人和編劇。

畢竟，電影是一門影像的藝術，而文字構成的劇本是一個影像成型的基礎。導演需要通過對視聽語言的掌控和藝術手段的運用，結合自我的主觀表達、蘊藉的情感，把抽象的文字轉化成具象的活動影像表達出來。所以導演之於一部電影的重要性是毋庸置疑的，當然，編劇、攝像、美術、演員等都是構成導演影像基礎非常重要的組成部分，缺一不可。

❼ 一位導演花了12年的時間製作一部電影，起初不知能否完成。關於這樣的材料作文，寫什麼立意

既然無法逃避，那就挺身相迎，和挫折一較高下吧！
強者把握命運，無論遇到什麼困難都會勇往直前。在他們眼中，挫折是一種動力，這種動力是無價之寶，無論誰都不會奪去。
有一名推銷員屢閃去拜訪一位客戶，跑了十幾遍，可這位固執的客人始終不肯點頭。
有人問這位推銷員：「他一直不肯答應，你為什麼還不放棄，抓緊時間去拜訪其他客戶吧！」
這個推銷員緩緩地說：「因為他還沒有說：「因為他還同有有說『不』。」
常常我們所遇到的挫折，其實都只是一種考驗，既然生命還沒有對你說「不」，你又何必未戰先降呢？
但很多時候，我們是因為害怕聽到別人的「不」，所以先對自己說「不」，不給自己機會的其實一直都是你自己。
世界上沒有任何一個富豪是一帆風順，不經歷失敗的挫折就歷為富豪的。正如美國成功學宗師拿破崙，希爾所說：「幸運之神要贈給你成功的冠冕之前，往往會用逆境嚴峻地考驗你，看看你的耐力與勇氣是否足夠。
李嘉誠14歲就因為父親早逝綴學打工，當過茶樓堂仔、鍾錶店學徒、推銷員；堆英東當過鏟煤工、打鐵工、風煙工、機場苦力，大半生都被港英政府掣肘、封殺；何鴻投得財牌，澳門惡勢力拋出「八大條」，條條要置何鴻於死地；王永慶開磚廠失敗，做木材生意更血本無歸……
面對絕境時，他們沒有絕望，所以他們成為了富人。這就是富人，富人就是這樣煉成的！富人永遠不停地奮斗著、努力著創造機會。對於富人而言，碰到的每一件小事，遇到的每一個人，都是一個機會，所以他們永不會絕望。

❽ 如何理解"一個導演一生只拍一部電影

」一個導演一生只拍一部電影「這句話出自法國詩意現實主義導演讓雷諾阿，他認為每一個導演都會有自己的局限性，如果什麼都拍，未必能夠拍的好。只拍自己所熟悉的，能拍好了就很了不起了，在他之後很多導演引用了這句話。

「電影作者論」，提出了「結構作者論」。沃倫認為一個導演一生只拍攝「一部影片」，一個批評者的工作是去發現它。他所說的「一部影片」意在強調任何一位導演的一系列作品中，都必然存在某種穩定不變的深層結構，這位導演的不同作品僅僅是這種深層結構的變奏形式。

批評者的工作在於剝離影片表層系統的包裝，發現或還原這一「深層結構」。沃倫同時指出，導演生存的時代、他所置身或參與的歷史、他的個人生活遭遇，共同構成了那一文化的深層結構，並一直影響與制約著其可能的呈現方式。

實際意義

導演風格具有相當的穩定性，因此，讓·雷諾阿說：一個導演一生中只拍一部電影。便是說一個導演風格形成後的穩定性。不過，個人風格的穩定性是相對的。隨著導演的經歷、思想感情以及藝術影響的變遷，其風格也會有變化和發展。

導演可可能重新調整自己的風格系統，使自己風格中某些要素發生相應變化，經過彼此抵觸與適應，破壞舊穩定狀態，達到新穩定狀態，最後導致個人風格的變化，雖然某些導演各個時期電影的風格雖存在一定的差異性，但我們總能在影片中尋找到這位導演個性的印記。

❾ 一部電影創作過程中，導演的作用是什麼

導演是一部作品藝術創作上的藝術指揮官，或者是藝術創作的靈魂人物。

影視劇組里除編劇以處的演員、攝影、錄音、美術都要根據導演提出的、確定的藝術創作總體方針來進行創作工作，在拍攝現場，演員、攝影、錄音、美術、燈光都要聽從導演的指揮來進行場面高度、進行拍攝。

導演即使不親自攝影、剪輯，也會最大程度的介入。布景的搭建、演員的選擇和調教，體現的都是導演的意志（你非要說製片方我也沒辦法）。 對一部電影的貢獻來說，編劇是和演員、攝影師、剪輯師一個層面的，導演是另一個層面。

❿ 如何理解一個導演一生只拍一部電影

一生只專心講好一個故事，就像一些痴情的人一生只愛一個人一樣。專注雕琢，或許能成一代奇作。

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