電影野草莓導演

Ⅰ 周楚楚野草莓怎麼看不了

版權被限制。
《野草莓》是周楚楚演的一部電影，是一部愛情片。由於發行時引起的水花不大，許多視頻網站沒有引進版權，因此電影版權搜索不到，也就看不到了。
《野草莓》是北京電影學院青年電影製片廠發行的一部愛情片，由陳兵執導，尚於博、周楚楚、孫凱主演，於2013年11月29日在中國上映。影片講述了試槍員祝福忠和烈士遺孀羅雪梅之間純潔、浪漫而又轟動的愛情故事。

Ⅱ 電影《野草莓》講的是什麼誰拍的

《野草莓》是由英格瑪·伯格曼執導，該片講述了年邁的醫學教授伊薩克在去母校接受榮譽學位的途中，回憶起自己過去的沉重往事，開啟了一段心靈救贖之旅。

《野草莓》由維克多·斯約斯特洛姆、畢比·安德森主演的情感電影，於1957年12月26日在瑞典上映。該片獲得第8屆柏林國際電影節金熊獎。

(2)電影野草莓導演擴展閱讀：

劇情簡介

伊薩克從醫五十年，現年已是將近八十歲的老人，正准備在兒媳瑪麗安的陪伴下返回母校接受榮譽學位頒發。路上伊薩克順道重遊舊地，追憶往事。伊薩克曾經和堂妹薩拉有過美好的初戀，卻因性格冷酷孤僻，以致他的兄弟乘虛而入。

如今伊薩克坐在草坪上，憶起往昔，眼前浮現薩拉白衣飄飄的美麗模樣。他與生俱來的冷漠理智的性格，註定了婚姻的失敗。伊薩克的妻子無法忍受冰冷的婚姻，尋求外遇。

這樣的家庭氣氛，加上遺傳下來的冷漠秉性，使得伊薩克的兒子不願生小孩，和兒媳關系決裂。伊薩克獲得了光榮的學位榮譽，然而他仍然沉浸在對過往沉重的自省中，對於生命將盡的老人，這彷彿是一次心靈救贖之旅 。

Ⅲ 電影野草莓劇情

內地電影基本信息
【導演】：陳兵
【主要演員】：尚於博、周楚楚
【劇情】：《野草莓》是他從2001年就籌劃的一部影片，故事情節保密，他只透露這是個純潔的愛情故事。相關新聞張藝謀的新片《山楂樹之戀》正在湖北熱拍，同樣以上世紀70年代愛情故事為題材的電影《野草莓》也在重慶熱拍。昨日記者前往位於沙坪壩的拍攝現場探班，導演陳兵自信地表示，這個片子的故事肯定會比《山楂樹之戀》好看。
也是70年代純愛故事
陳兵導演是北京電影學院的教授，《野草莓》是他從2001年就籌劃的一部影片，故事情節保密，他只透露這是個純潔的愛情故事。張藝謀的《山楂樹之戀》也是講述那個年代的純美愛情，會不會擔心兩片「撞車」？對此陳兵稱，兩個片子對故事的講述、對人性關懷的理解，還是有所不同，「我們這個片子的故事肯定會比《山楂樹之戀》好看」。說完他馬上補充一句：「當然，這也是一家之言。」不過，對於網上已經曝光的新「謀女郎」，陳兵評價稱：「很一般，跟原著里女主角的氣質相差很遠。」陳兵還透露，威尼斯電影節對他們這部電影很感興趣。
主演自曝拆槍拆走火
該片的主演是正在躥紅的小生尚於博和曾在電影《一半是海水，一半是火焰》有精彩演出的周楚楚，昨日現場拍攝了一場兩人在防空洞內相遇的戲，尚於博告訴記者，他在片中出演一個試槍員，在拆槍過程中出現過一次走火的意外，所幸沒傷到人。尚於博還透露，他參演的電視劇《杜拉拉升職記》即將播出，劇中他演杜拉拉的前男友。

瑞典電影
劇情介紹：
七十九歲的醫生伊薩克.伯雷在獻身醫學界幾十年之久後終於獲得人們所頒贈的榮譽博士學位，於是開車前往多倫多。隨行的還有他的家人。途中，當伊薩克從媳婦口中得知兒子竟恨自己自私的時候，他有所振動，坐在路邊草坪上開始忘我地回憶自己的少年時代，同時也想到了自己的初戀情人堂妹莎拉。由幻想清醒過來的伊薩克，望著站立在他面前的與莎拉長得十分相像的少女與兩名青年，他們都充滿著青春的活力。伊薩克感悟並埋怨自己為了學問，將愛情等閑視之，時光水逝，美麗的青春和愛情一去不返……
他們抵達倫多城後，盡管頒獎的場面隆重無比，但伊薩克的腳步卻十分沉重。當天晚上，他做了一場童年時的夢。那仍然年輕而感情彌篤的父母，那美麗平和的大自然，使得睡夢中的老人臉上浮出一絲笑容。透過回憶、幻覺或夢境，將不斷出現而又消失在接近死亡的老人腦海里的孤獨，描寫得非常冷酷而又徹底。

Ⅳ 野草莓是什麼

野草莓 Ye Cao Mei (2010)
導演：陳兵 主演：周楚楚 尚於博 ...
影片《野草莓》講述了1971年發生在試槍員「祝福忠」（尚於博飾）和「羅雪梅」（周楚楚飾）之間的一段純潔的愛情故事。

相關電影？

Ⅳ 野草莓的影片製作

【關於電影】
在英格瑪·伯格曼1957年拍攝的電影《野草莓》中，伊薩克夢到他自己站在街角，看到一隻沒有指針的時鍾，和一輛裝載著「自己」屍體棺材的馬車。對伊薩克和觀眾來講，這絕不是一個可有可無的象徵，它意味著即將到來的死亡壓迫——這是伊薩克陷入反思的動因，也是整部電影的動因之一。
電影跟隨著伊薩克，這個日漸衰老麻木的醫生，走上了雙重之旅：他要去隆德天主教大學接受一個榮譽學位，還要回首一生，走上尋找自我的道路。兩條道路在電影開始就交叉在了一起，伊薩克決定不坐飛機，自己開車，帶著同樣忍受著婚姻痛苦的兒媳瑪麗安前往頒獎地點。
在路上，伊薩克來到一座年輕時曾呆過的避暑地。瑪麗安去了附近游泳，伊薩克在這里回首過去，年輕時的往事開始閃電般的回溯：在這里，他敗給了另一個男人，失去了他最愛的莎拉。在下一個場景，伊薩克和瑪麗安碰到三個搭便車的年輕人，其中年輕女孩也叫莎拉。事實上，兩個莎拉都是由碧比·安德森扮演的，這表達出一種相似性，就像伊薩克回憶中的莎拉一樣，莎拉同樣面對著兩個男人的追求，陷入了兩難境地。
第二個重要的事件是發生在中途的車禍。一對中年夫婦坐上了伊薩克的汽車，前面是伊薩克和瑪麗安，後面是三個年輕人。兩個人在車上開始報復性的互相攻擊，忍無可忍的瑪麗安停下車，要求他們立即下車離開。這種空間上的有序排列似乎暗示了時間上的線性悲劇。伊薩克想起了自己一生中失敗的婚姻，瑪麗安目擊了自己，而三個年輕人看到了自己的未來。
趕走爭吵的夫婦後，伊薩克做了另一個非常重要的夢，夢有三部分：第一部分是關於自己的深愛的莎拉棄他而去，和堂弟走到了一起，這讓他感到悲傷。第二部分是關於一個非常簡單的醫生考試，他沒有通過。第三部分是關於他的妻子不忠，伊薩克看到自己的妻子正在和另一個男人調情，他站在遠處，清晰地聽到妻子是多麼的怨恨他的冷酷和原諒她背叛的方式。在這個夢中，每一個場景都暴露了伊薩克的挫敗和麻木，昭示了他和愛之間昂貴的距離。
電影的名字叫野草莓，暗示了瑞典短暫夏日的美妙，也暗示了在我們在被責任和自我剋制馴服之前人生中最美妙的時刻。在電影中，伯格曼並沒有給出一個容易的答案，或者一個說教性的結論。他只是展示了問題，讓結論隨著問題的滋生逐漸揭露，最終給出一個和解性的答案：伊薩克在心愛的莎拉指引下，找到了自己的父母，找到了愛，擺脫了死亡與麻木的糾纏。這是一個肯定的回答，對問題堅定的回應使伯格曼的電影充滿力量，把《野草莓》和動盪乏力的偽藝術清晰地區分了開來。
盡管《野草莓》只有92分鍾，但顯得非常完整，沒有一個多餘的鏡頭。伯格曼試圖借人物的夢幻旅程，對人類自身作出自我反省並進而探究人類內心的真實世界。伯格曼的導演和奧斯卡·羅薩德的編劇都是大師級的，大量事實提醒了我們性格和風景的聯系，甚至演員也沒有意識到的聯系。旅途的每一步都出現了新的面孔，新的困境——所有這一切都指向電影的主題：愛，人生，死亡和無力感。
伯格曼在接受卓恩·多納一次訪談中說：「有很多問題我試圖解決，我是誰，我來自何方，為什麼我會變成現在這個樣子？」當卓恩·多納問及多年之後，他是否更明白這些問題時，伯格曼的回答是：不，我明白的更少了。盡管伯格曼表達了他苛刻的自我懷疑，但是，把《野草莓》看作他最好的電影之一並不為過。
【關於導演】
1918年7月14日，英格瑪·伯格曼出生於瑞典的烏普薩拉，一個有丹麥血統的路德教家庭。父親埃里克·伯格曼是一個牧師，後來被任命為瑞典國王的宮廷牧師。伯格曼出生時，母親卡瑞茵正患西班牙流感，因此他的身體從小就非常糟糕，家庭醫生甚至認為他會死於營養不良，不會活太久。伯格曼從小就被壓抑的宗教氛圍所籠罩，成長環境非常嚴苛，甚至尿床也會被鎖進黑屋子關禁閉。1938年，伯格曼考入斯德哥爾摩大學，但並沒有完成文學與藝術課程，而是把興趣轉向了戲劇和電影。
盡管在虔誠的宗教家庭中長大，但伯格曼卻聲稱在八歲的時候就失掉了信仰。直到1961年拍攝《冬日之光》的時候，他才完全接受了這個事實。
1975年，在拍完《面對面》之後，伯格曼被懷疑偷稅，遭到瑞典稅務部門調查，甚至被警方拘捕，雖未遭到起訴，但這件事還是深深刺痛了他敏感的神經。1976年4月，伯格曼自我放逐，離開了瑞典，移居慕尼黑，從此與瑞典政府展開了曠日持久的爭斗，再也不願回自己的祖國。直到1982年，他才再次回到瑞典，拍攝了《芬妮與亞歷山大》，並聲稱這是他最後一部電影，宣布退出影壇。隨後，他把主要的精力集中到戲劇創作，拍攝了許多電視專題片，還寫了一些劇本。2003年，84歲的伯格曼執導了新片《薩拉邦德》，對於伯格曼來說，這是一個新的里程碑，象徵著對過去作品的告別。
作為一個導演，伯格曼具有超越智慧的天賦，選擇演員往往能做到不拘一格。他認為演員心理脆弱，需要撫慰，自己對他們負有巨大的責任。一些演員和他形成了長期的合作關系，包括馬克斯·馮·西多、碧比·安德森、哈里特·安德森、厄蘭·約瑟夫森、英格里德·圖林以及後來的莉芙·厄爾曼，每一位演員都至少與伯格曼合作過五次，無論是藝術上還是性格上都和他形成了最大的默契。
和伯格曼電影息息相關的另一個人是他的御用攝影師斯文·尼克維斯特。早在1953年，他們就開始了合作，在長期的拍攝生涯中，二人發展出一種超出常規的關系。伯格曼對斯文·尼克維斯特非常信任，從不擔心攝影安排，只是在電影開機的早晨，找尼克維斯特進行一下簡短的溝通，讓這位攝影師明白自己想要東西即可，決不幹涉他的工作，任由尼克維斯特自由發揮。斯文·尼克維斯特去世後，伯格曼的電影似乎也死去了一半，很久沒有再拍電影。
伯格曼早期的電影嚴謹工整，晚期電影則較為隨意。在談到他的晚期作品時，伯格曼曾說，演員可以即興創作與他本意不合的東西，他允許這樣做，沒什麼大不了的。隨著電影理念的變化，伯格曼開始讓演員更多地參與到電影的拍攝中去。在最近的作品中，他甚至只寫出一些電影觀念，擺出需要的場景，讓演員自由發揮，完成表演。
伯格曼的電影閃耀著冷峻的批判光輝，經常審視視道德、孤獨、信仰等存在主義問題，從不故弄玄虛顯得沒有「內容」。從敘事角度來看，伯格曼與現代主義也相去甚遠，他的大部分電影拍的簡潔直接，優雅、內斂、朴實，與安東尼奧尼等現代主義敘事方式大異其趣。盡管《野草莓》《冬日之光》《處女泉》等電影使用了一些隱喻和象徵，但總體來講還是很清晰堅實，走出了一條屬於伯格曼自己的電影之路。 製作公司：Svensk Filminstri （SF） AB [瑞典]
發行公司：Arthaus Filmverleih [德國]
Cult Filmes [巴西] （Brazil） （VHS）
Janus Films [美國] （1959） （USA） （subtitled）
Odeon [匈牙利] （Hungary）
Tartan Video Ltd. [英國] （Hungary）
標准收藏 [美國] （DVD）
Versátil Home Vídeo [巴西] （Brazil） （DVD）
Video Yesteryear [美國] （Brazil） （DVD） 國家/地區上映/發行日期（細節）
瑞典 Sweden，1957年12月26日
西德 West Germany，1958年7月（Berlin International Film Festival）
義大利 Italy，1958年8月（Venice Film Festival）
丹麥 Denmark，1958年10月6日
芬蘭 Finland，1959年3月20日
法國 France，1959年4月17日
美國 USA，1959年6月22日
比利時 Belgium，1959年12月11日
西德 West Germany，1961年7月21日
捷克斯洛伐克 Czechoslovakia，1963年12月20日
丹麥 Denmark，1967年3月13日（re-release）
英國 UK，2003年1月3日（re-release）
希臘 Greece，2003年6月20日（re-release）
捷克 Czech Republic，2005年6月1日（DVD premiere）
波蘭Poland，2006年10月13日（re-release）

Ⅵ 誰知道《野草莓》這部電影的影評

看到開頭的夢境我就被深深吸引了，這種感覺很難用言語表明。有些電影就是這樣的力量，可以用幾句話，幾個鏡頭把你牢牢吸引住

Ⅶ 《野草莓》你能看懂學院派導演新解禁戀故事嗎

先是想起了伯格曼的同名代表作，不過倆片根本沒關系，後來又很自然的想起《山楂樹之戀》——二者都是「文革」為背景的所謂「純愛」故事，這題材本來在國內的電影環境中就很少見，能過審更不容易，看到《野草莓》就想起《山楂樹之戀》，這不算魯迅諷刺過的「從短袖子立馬想到私生子」的齷齪想像力吧？ 《山楂樹之戀》顯然是一次對於「文革」的異質書寫，某種意義上，甚至可以與《陽光燦爛的日子》作比——姜文帶來的是男性荷爾蒙爆棚的青春成長，張藝謀則是用一個韓劇式的「純愛」故事來結構全片，基本上，宏大的歷史背景和民族傷痛都被這兩位大導演隱到了通俗劇的深處。就此而言，《野草莓》倒是扣准了當時的歷史脈搏，對於極權浩劫的批判，一直貫穿在電影里。