電影紅高粱與電視劇紅高粱的區別

❶ 電影《紅高粱》與小說《紅高粱》有何差異，具體分析

在上世紀80年代，莫言的《紅高粱》在講述的革命與國家的歷史與當時的政治話語和諧方面滿足了一個時代的閱讀期待：原來歷史還可以這樣寫！他用性與慾望代替階級斗爭做為歷史發展的動因，以土匪的視角解構了教科書的抗戰史敘事，以家族回憶的方式替代了民族、國家這些宏大的詞彙，被稱之為「新歷史主義」的開山以及代表之作。正所謂一切歷史都是當代史，《紅高粱》的寫作方式，絕不僅僅是莫言自稱的要抵達「歷史的某種真實」，而是歷史為什麼竟會以這樣的方式講述。很多人都會對前輩的情史有極強的窺探欲，對物質財富有隱秘的搶奪欲，這並不奇怪，哲學家說人們都喜歡問「我從哪裡來」。但在中國的倫理框架下，並沒有多少作家願意或者說有勇氣探究這些秘密，《紅高粱》扯塊「家族史」的幌子，已經算難得了。回想一下當年電影院里令人激動的那些場景，我們就會知道，這樣充滿荷爾蒙和情慾的敘事決非偶然。最蓬勃的生命力，最理直氣壯的情慾，最張揚的色彩，最狂歡的表達，在觀眾和影片細節所達成的每一次交流的默契里，已經暗示了一個生機勃勃的慾望時代的來臨。那些重新合法化的物慾和情慾並非歷史的場景，而是一個時代心態的真實摹寫。在這個意義上，《紅高粱》與十七年革命歷史題材小說一樣，同樣是最具政治意義、最吻合當時主流意識形態的文本。 小說和影視劇是兩種不同門類的藝術,就載體媒介而言,小說敘事依然是語言文字,而影視則依靠的畫面組構連綴;小說的傳播依靠的紙質媒介,影視則是電子媒介,從某種意義上說,由於文化載體媒介上的不同,造成了敘事藝術上的差異。但是它們之間之所以能夠轉換,是因為它們在故事的組構
我們分析小說《紅高粱》取得成功的關鍵因素所在,即莫言對中國傳統文化的現代詮釋,然後通過分析張藝謀的電影手段，詳盡描述《紅高粱》從小說到電影所產生的主要差異,最後運用文藝批評方法分析這些差異產生的原因以及張藝謀獲得國際成功的深層文化因素。莫言的語言是完全的鄉土特色，很好辨認：他寫不同人物的的視角，尤其是寫女性身份的戴鳳霞（即電影里的「我奶奶」九兒），她是莫言小說中有個性光彩的女性形象，她追求真正的幸福，而不惜背叛自己的社會性別，她的生命力明顯更有光彩。 莫言的男性形象是復合型的，他們全部不是完人，甚至是個混蛋，但於大是大非，民族大義，他們卻是勇敢無畏的挺身而出，是有一種在血液里傳承的民族精神，當你在《紅高粱》里看到」我爺爺「土匪余占鰲，壞事做盡，好事干絕」這么句話，你不由得不為拍案驚奇，妙！那張藝謀的改編電影呢？《紅高粱》出名之後，表面上看是這樣，我們都知道是張藝謀的《紅高粱》，有多少人聽過莫言啊！這其實是不正常的，造成了這種偏差——是因為電影比小說更具消費性。電影作為一種藝術，它所獲得的表現手段是前所未有的，但作為大眾消費品的它卻容易陷於一個誤區——追求純視覺的感官刺激，即所謂的「唯美主義」。

❷ 電影,紅高粱與電視劇紅高粱,劇情有什麼不同呢

鞏俐版紅高粱與周迅版紅高粱區別：

PK身材

鞏俐豐滿 周迅瘦小

在《紅高粱》原著中，九兒即「我奶奶」是一個充溢著生命活力與性的誘惑的風流女子。她十六歲出嫁，憧憬嫁給一個強壯的男人，誰料貪財的父親卻把她嫁給了麻風病人。她在絕望中不顧一切地接受了余占鰲。她充滿血性，由於管家與情人劉羅漢大爺為保護她和她家的財產而被日本人活活生剝，她下決心要打鬼子。她端出紀念劉羅漢大爺的血酒，讓余司令喝了去殺日本人，讓兒子豆官跟上余司令為羅漢大爺報仇，而自己犧牲在伏擊日本人的戰場上。

小說里描寫九兒「身高一米六零，體重六十公斤...奶奶腦後垂著一根油光光的大辮子，脖子上掛著一個沉甸甸的銀鎖。走起路來雙臂揮舞，身腰扭動，好似風中招搖的楊柳」，這立刻就讓人聯想到鞏俐那豐滿的身材，厚厚的嘴唇，裹上紅色的棉襖，風情萬種。如此看來，周迅嬌小的身材與書中描寫相去甚遠，難怪有網友質疑「周迅那個體型演的紅高粱，感覺就像找了奧黛麗赫本演莫妮卡貝魯奇的角色一樣」。
PK氣質
鞏俐性感 周迅嬌俏

在電影《紅高粱》里，鞏俐給人的印象，潑辣豪爽、野性狂放，強悍中偶爾又帶點羞澀，是個十足的西北女性。從《紅高粱》以後，鞏俐也走上了這種大妞的路子，無論是《秋菊打官司》，還是《周漁的火車》里，扮演的角色多半也是大氣、成熟范兒，性感的味道也逐漸歷練出來。

而周迅自從2004年《大明宮詞》後就未再涉足電視劇，十年後再次回歸，要挑戰的不僅是《紅高粱》這個經典角色，氣質上也與鞏俐留給大家的印象截然不同。一直以來，周迅走的都是嬌俏靈動氣質，無論是當年的俏黃蓉，還是近年的《大魔術師》、《聽風者》，都逃不脫活潑可愛的感覺。

PK演技

鞏俐「國際腕」 周迅「小花旦」

要挑戰「九兒」，演技是必須過的一道坎。《紅高粱》拿下柏林金熊獎，23歲的鞏俐一舉成名，從那以後，她紅得一發不可收拾，《霸王別姬》、《秋菊打官司》，分別獲得「金棕櫚獎」、「金獅獎」，還是華人迄今唯一主演影片包攬世界三大國際電影節最高獎的演員，她還拿過香港金像獎影後，擔任過威尼斯、柏林、東京、戛納等國際電影節評委，絕對是國際范女星的第一人。

周迅雖然算是後來者，不過頂著四小花旦名號出頭的她，也是公認的演技派。金像獎、金馬獎、金雞百花影後並非浪得虛名，她不僅是不少導演的心頭好，而且現在也開始往好萊塢發展。此番，對於周迅出演九兒，不少網友也充滿期待，連莫言也認可：「她和九兒一樣都是非常有靈性的女人，非常期待她的表演。」

電視劇版《紅高粱》中，「九兒」成主線

雖然有電影《紅高粱》金玉在前，不過電視劇版卻有不同的風格。編劇趙冬苓透露，將以女主人公「九兒」的命運為主線展開，還將增加她出嫁前的生活。她在解析人物關系時表示：「對九兒和余占鰲的關系，我特別注意到，莫言先生在後記里說到他對男女愛情的理解，其實既是愛又是恨。我們把九兒和余占鰲寫成一個男人和女人的戰爭，互相征服、愛恨交加這種關系。所以我給九兒的故事往前延伸了一段，她原是單純的、相信愛情的女孩，結果經歷一系列波折，成長為個性鮮明、敢愛敢恨的女性。」此外，劇本中還增加了一位「曹夢九」，莫言希望他能發展成電視劇中三足鼎立的人物，藉由這個半文半武半野蠻的縣長產生現實對照。

❸ 紅高粱三大創新 紅高粱電視劇和電影有什麼區別

電視劇新增人物細膩鮮活，劇情更豐滿。除了原有人物更加豐滿之外，劇版紅高粱增加不少新的角色，比如秦海璐扮演的單家大嫂淑賢黃軒扮演的九兒初戀情人張俊傑等等，這些新的角色不但交代了九兒這個人物的前因後果，而且豐富了對那個年代社會和人物的描寫。

❹ 電影版和電視劇版的《紅高粱》，你覺得哪個更經典

電視連續劇《紅高粱》的開播，雖然叫好聲一片，許多 歡呼則是給周迅的。有意思的是就在電視版開播的另外讓大電影《紅高粱》也另外開播，不清楚其他觀眾是否會較為一下，也不知道他人較為的結果。我的較為結果是，九兒的人物角色，周迅並沒敗給鞏俐，由於他們雙眼的物品不一樣。鞏俐版的九兒，眼睛裡多的是躁動不安，而周迅眼睛裡多的是一份叛逆。

非常值得調侃的地區是劇里《紅高粱》中的九兒，而寫女士品牌形象，一般他人點評全是華康空氣。是《甄嬛傳》的人物塑造，讓觀眾很有可能更喜歡的是那類工作能力、審美觀和道德素質和大家更貼近的角色。

❺ 紅高梁電視劇與電影紅高粱有什麼區別

電影基本是按小說的，電視拍了60集新增了很多其他人物。

《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片，由張藝謀執導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，於1987年在中國上映。

影片改編自莫言的同名小說，以抗戰時期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經曲折後一起經營一家高粱酒坊，但是在日軍侵略戰爭中，女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺的故事。

創作背景

《紅高粱》根據莫言同名中篇小說改編。張藝謀看了莫言的小說以後覺著小說里的這片高粱地，小說里的這些男人女人，豪爽開朗，曠達豁然，隨心所欲地透出做人的自在和歡樂。

在創作的時候，《紅高粱》無論是在精神氣質還是在電影形態上，都沒想學誰，就是想創造一種地地道道的民族氣質和民族風格。莫言小說里的高粱地是莊稼漢們種的，在電影里則把它改成了神秘的野高粱地。《紅高粱》的編劇有三個人：陳劍雨、朱偉以及原著小說的作者莫言。

1987年，莫言在高密的時候，張藝謀就把《紅高粱》的定稿拿給莫言看。莫言看完以後發現定稿跟原來的劇本完全不是一碼事了，張藝謀實際上作了大量的精簡。

❻ 電影《紅高粱》與電視劇《紅高粱》有什麼異同

鞏俐版紅高粱與周迅版紅高粱區別： PK身材 鞏俐豐滿 周迅瘦小 在《紅高粱》原著中，九兒即「我奶奶」是一個充溢著生命活力與性的誘惑的風流女子。她十六歲出嫁，憧憬嫁給一個強壯的男人，誰料貪財的父親卻把她嫁給了麻風病人。她在絕望中不顧一切...

❼ 電視劇《紅高粱》和電影《紅高粱》的比較研究

電影是把它給剪短了，而電視劇就是再把整個故事詳細的講一遍。

❽ 比較電影《紅高粱》與電視劇《紅高粱》

感覺周迅演的比鞏俐好。

❾ 電視劇《紅高粱》和電影《紅高粱》有什麼區別嗎

山東衛視在創作電視劇《紅高粱》劇本的時候，為了飽滿劇情，增添了一些角色，也把原著中的一些角色戲份增加或者刪減，讓劇情更好看。