電影綠魚大尺度視頻

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《綠魚》是韓石奎、沈惠珍、文成根主演的韓國電影，1997年2月7日在韓國上映。

剛服完兵役的莫東（韓石圭飾）坐火車回家的路上認識了美愛（沈惠珍飾）。不知為何，莫東感覺自己以後的生活都會跟美愛有牽連。回家後的莫東正找工作，他再次遇到了美愛，美愛是在夜總會唱歌的，更是黑幫老大（文成根飾）的女友。莫東也因為美愛的關系加入了黑社會。

『貳』 《綠魚》綠色三部曲中最好看的是那一部

《綠魚》是綠色三部曲首部作品，同時也是李滄東的導演處女作，影片故事大概是：韓石圭飾演的末東在服兵役結束後的返程火車上遇到了美麗的女子美愛，美愛是黑幫頭目培太坤的情人，末東回鄉後無所事事，最終機緣巧合末東成了培太坤的手下，但當末東為了自己的老大和心愛的女人除掉了老大心腹之後，卻慘遭滅口... 作為一部較早關注韓國黑幫狀況和普通民眾生存狀態的作品，《綠魚》具有簡潔明了的故事和干凈純粹的鏡頭表達，整個故事都在正常規整的敘事中進行，開場隨火車進入視線的兩位主人公在一開始就得到了很好的塑造，末東一角是三部曲中著重表達的幾個人物的代表，成長在一個相對大的家族中，接受了義務服兵役，但卻碌碌無為沒有精神寄託，在重返社會後遇到了明顯的障礙，最後誤入歧途，再難回頭..在自己的人生路上，他只在最後一段有了一點精彩，卻要為此付出生命的代價；美愛被黑幫大佬包養和控制，自己也漸漸迷失了人生，在遇到末東後有了一絲欣喜，但兩人的關系卻並不是純粹的愛情，也難以否認兩人之間互有好感的現實，最終美愛也沒有擺脫長時間的悲苦命運，還在影片最後重歸平靜後陷入了更大的痛苦；培太坤是一個看似勵志，很有干勁的黑幫分子，但實則心狠手辣，殘暴成性，為了個人利益和私慾殺手下，虐情人，幾乎是導演影射整個黑幫真實狀況的極端象徵，同時這個角色也是三部曲中唯一對焦黑社會勢力的角色，文成根的表演釋放了強大的表現力。

『叄』 李滄東‖亂世中捧著花的獨行

曾經在上一堂電影課的時候，老師對於李滄東的一句點評讓我記憶猶新。他說李滄東是韓國電影的老大哥，如果和張藝謀在中國電影中的地位相比，他是韓國電影的十個「張藝謀」。

我很喜歡的另一位韓國導演金基德說：「在韓國，我是第三號，姜帝圭排第二，李滄東排第一。」電影大師戴錦華也稱他是亞洲最優秀的導演，世界最優秀的導演之一，足以看出李滄東在亞洲乃至世界范圍的認可度。

踽踽獨行的時代

關於文藝作品，反映時代車轍才會經得起歲月沉澱成為經典，李滄東顯然做到了。

他格外喜歡魯迅的作品，也鍾愛批判現實主義，他的電影踐行著「悲劇就是把美好的東西撕碎給人看」，卻沒有完全復制魯迅的辛辣諷刺風格。

他懷著對歷史的思考與敬意在二十多年的電影生涯中導演編劇了六部長片，寧缺毋濫，每一部都含著冷峻的目光對時代的弊病進行反思，又不失深刻的人文關懷。

韓國許多電影都描寫人性在黑色生活之下產生的復仇反擊，而他偏偏像是一位風度翩翩的公子，在商業片娛樂至死的大環境下反其道而行之，以一抹詩意為韓國電影市場添加明媚的一筆。他在公正地探討生活如何把一個人逼上絕路，如何毀滅人的一生。

《薄荷糖》是探討「毀滅」的代表作。獨特的倒敘敘事帶觀眾一次次回溯到從前。如果把倒著的七次回溯變成順敘，這就講述的是中年男人金永浩一步步被時代的痕跡逼上絕路，最終迎著呼嘯的火車自盡的故事。但巧妙地七次回溯，讓觀眾在看電影的過程中一次次梳理時間線，追根溯源研究主人公絕望的來源。他就像是風中的浮萍，被時代洪流高舉又狠狠摔下，無法控制自己的走向。

其中不乏許多細節，影片剛開始我們會發現男主人公有點跛腳，追溯回去的時候，我們才會猛然醒悟，這是光州事件那場戰爭莫名其妙地讓他挨了一槍，給他留下的痕跡。他的腳被子彈傷了，後來戰爭雖然遠去，但痕跡依舊存在。就像他整個人的性情和命運都和時代風雲息息相關。《薄荷糖》除了對時代的批判，也在反省著人物本身耽於玩樂和墮落的姿態。

每個電影作品都帶著導演自身的基因。經歷慘絕人寰的光州事件，以及被政府剝削的童年，這些都成為李滄東的影子，緊緊跟隨他，讓他對於歷史的動盪更迭的認知比常人更加深刻。

在《密陽》里他大膽地質疑人的信仰，對宗教的探討達到了巔峰。一個失去了孩子的母親，成為基督教徒，一次次念叨著原諒殺害自己孩子的殺人犯。

在見到殺人犯的時候，殺人犯卻雲淡風輕地說「感謝上帝已經原諒我了，我一直都過得很不錯」，絲毫沒有悔恨之意。

後來，她一次次挑戰宗教的權威，對上帝進行反抗，甚至色誘牧師想要找到心理認同。從信仰宗教到反抗宗教，她敢於直面痛苦，萬萬不能假笑欺騙自己，說是上帝愛著我們，可最愛自己的人就在身邊。影片也在用這種醒悟把結局變得溫馨。

李滄東是一個很清醒的導演，他用這種方式在探討人類價值觀的選擇，這種時代與個人反思的緊密結合，一定是值得留下來反復回味的。

儒雅：甜與苦的平衡

如果說朴贊郁是一位暴怒反擊又愛自嘲的多米諾骨牌玩家，李滄東更像是看破人間滄桑用講故事的方式徐徐地向小孩子展露時代脈搏的慈祥老爺爺。

他的電影風格委婉含蓄，帶著柔和的詩意，卻講述每個人的悲傷之事，帶著鋒芒。他電影中的儒雅氣質很吸引我，和金基德隱晦禪意的朦朧詩的感覺不同，他的詩行又絢麗又儒雅。

或許和他出生在貧苦家庭和作家出身有相當大的關聯，他保持著對生活的平常心態，身上總是帶著知識分子的平靜和對底層群眾的關懷。所以可以說是「作家電影」的代表，他的電影都表達對現實生活的深刻洞察和完整思想。

這種儒雅和溫柔最體現在綠色三部曲中我最喜歡的《綠洲》。

在我心中，這部關於愛情的片子可以和《泰坦尼克號》比肩。

《綠洲》講述文素麗扮演的腦癱女人和一個薛景求扮演的出獄男人洪忠都的愛情故事。

見面即強奸的戲碼讓我被震撼到，並不是因為李滄東用情節的大尺度去吸引到觀眾的眼球，反而他把這段激情戲拍得極為克制悲傷，沒有刻意美化，而是客觀表現醜陋——或許一個面部扭曲的腦癱女人在性方面就是缺失的，所以她手足無措。

我可以感受到韓恭洙長久被家人冷落產生的對愛情或是情慾的嚮往，初次見面被侵犯的委屈，以及自己是弱勢群體無法反抗的無奈甚至放棄掙扎的情感。

這是他儒雅的影片氣質不讓人感受到虛假的原因，他把底層人物的內心展露，而不是刻意追求傷痕文學的獨白或者煙酒之類來營造的矯情氣氛。

按道理，見面即強奸的戲碼會讓我們討厭洪忠都，心疼韓恭洙，但李滄東可以扭轉局面，讓我們驚艷於這兩個普通人的愛情。

幾次男主跳脫開凜冽現實與幻想無縫連接的超現實片段無疑是全片最浪漫儒雅的展現。在地鐵上和在家裡跳舞的兩場戲簡直刻在了DNA里。

洪忠都的目光落到地鐵上對面坐著的一對嘻笑打鬧的小情侶，而恭洙卻身患病痛連站立都是問題，長鏡頭又移回來，恭洙站起來，面部扭曲被甜甜的笑取而代之，她用水瓶敲了一下洪忠都的頭。接著下一秒鏡頭把我們拉回現實，依然是她扭曲的面容，不禁感受到現實和理想對比之下刺骨的涼。

以及在小小的屋子裡，洪忠都幻想出一個明媚的世界，印度女人和小孩牽著一頭象和他們一起跳舞，滿屋子都落滿了花瓣，他們在這樣的環境下接吻。但洪忠都也只是在腦海里美化了這個逼仄的環境，因為人的認知有限，他們也無法逃離現實的桎梏。

當幻想突然掉進萬丈深淵，李滄東以小小的甜味去襯托周圍的冷落揶揄指指點點，這就是儒雅當中藏著的鋒芒。

儒雅，不是事事遷就，而是清醒地宣揚美好，含蓄地表達痛苦。

這世界很大，我們只要小小的愛。

《綠洲》：感動我好久的全家福

在我看來，詩意和儒雅是不同的概念，儒雅是整個人的氣質，又苦痛又浪漫，帶給作品的加成，而詩意是蘊含著宏大的〔生命〕主題，以及敘事方式下一些意象與手法的使用。

2018年的《燃燒》，很難想像，犯罪電影竟然不乏詩意，在以血腥暴力取勝的韓國電影中獨樹一幟。

令無數觀眾流連忘返的，是夕陽黃昏下的海美的絕美舞蹈。

海美裸露上身，剪影式的逆光拍攝極為唯美，卻漸漸和黑暗融為一體，當一個人卸掉身上的修飾，應該歸為何處。李滄東用這段舞蹈大膽地抒發角色的迷茫內核和一種虛無主義，當然也歸於時代背景下，青年所產生的不知何去何從的狀態。

關於他敘事中的詩性最好的探討必須要提到《詩》這部電影。

影片講述一個65歲的女人美子在生活細密的苦痛之下，用寫詩的方式來尋找救贖，她在枯竭的現實里尋找零星的詩意，甚至看著路邊的野花會出神好半天，最後美子的結局運用留白的方式，但之前她的帽子被風吹入水中，結尾處溺水自盡女孩的凝視，帶給觀眾一個開放式的結局，我們也隱隱猜出了她的選擇。

這部片子也不同於其他電影運用大量的人工音樂，而是運用自然音，對白也大量減少，更顯出一份寧靜和隱忍，讓我們感受到美子內心未經雕琢的美麗，和李滄東對女性視角的獨特把握。

《綠魚》中，末東殺完人之後第一時間坐在廢墟上給腦癱哥哥打了電話回憶童年的綠魚，可哥哥無法回應。

結尾李滄東刻意迴避描繪末東家人脫離貧困的過程，只表現陽光下一家人過上了想過的生活，這種留白方式讓我們感受到家人對於末東死亡的麻木和忽視。

殺雞更是觸目驚心，那隻雞被家人和社會聯合絞殺，奮力掙扎卻被腦癱哥哥捉住，遞給黑幫老大。統治者活的好好的，底層人民永遠為他們服務，這份意象的運用把諷刺做到極致。

包括紅色的布飛來蓋在了頭上，紅色作為慾望的代表色，象徵蒙蔽雙眼，讓人窒息的愛情。

列車也是在他電影中意象的常客，常常作為人生轉折的寓意在《薄荷糖》《詩》中出現。

李滄東說，他是亂世里捧著花的獨行，所以他總是在結尾給人以希望，就像一系列電影的名字一樣，《綠洲》，《綠魚》，《薄荷糖》，《詩》，《密陽》……

綠洲是洪忠都越獄在大樹上搖搖欲墜減去的枝丫，那是韓恭洙夜夜害怕的影子。綠魚是澄澈的童年回憶。薄荷糖是平時最不起眼的，我們不曾關注的糖果。詩是美子暮年追求的熱愛，密陽——最後一個鏡頭，秘密的陽光落了滿地。

我想，希望就是詩意的另一個名字吧！如果我們還有筆，還可以寫詩，積壓的情緒就不會沒有歸宿。

關於迷霧，最具有精彩表現的是《燃燒》。關於這部片子，觀眾對真相的探討說紛紜，有太多暗示和深意藏在鏡頭下和對白里。

走廊盡頭的一頭牛和「喜愛做飯」與不會流淚的反社會人格讓觀眾思考到「獻祭」。

結尾鍾秀的裸體，讓我聯想到上文所提到的海美的裸體舞蹈。鍾秀因為想要全身而退，想要在一片血泊之中保留自己的純凈，海美的裸體是想要自由自在，褪去一身沉重，追求人生的意義，或許鍾秀在最後也理解了海美的裸體吧，他們兩個在某種意義上裸體的含義相同。海美就是一個在邊緣的沒有得到愛的女孩，所以鍾秀是她的光。

最後的長鏡頭震撼無比，「本」被刀捅卻擁抱鍾秀，第一層含義是自己解脫，本是空虛的無所事事的人，只有燒倉房才會獲得快樂。其次，就是把自己的罪惡把自己的血濺到鍾秀身上的快感，本來本應該是罪惡的源頭喜歡燒倉房，但卻傳染給鍾秀，包括吸大麻煙這件事，和最後鍾秀燒掉本的車和屍體，更像是一種繼承。

除此以外，《密陽》中也沒有對小女孩的罪行大肆描繪，而是讓觀眾通過細節對影片多一層思考，體會那層寬容救贖之意。

所有的所有，都在隱晦又清楚地表達著導演的深意，隱晦是因為他並沒有直白地用台詞講出他想要表達的，清楚是因為觀眾並不會覺得他在刻意尋求一種模稜兩可和藝術性的劍走偏鋒，而只會把它理解成一場大霧，去探求真相，在探求的過程中，也就不斷地在思考人性，思考人生歸於何處。

他在大眾的審美里在鑄造自己豐富而獨特的思想性。

這就是我喜歡得一塌糊塗的韓國導演李滄東。希望我們都可以把日子過成詩。

『肆』 綠魚人頭套出處是哪裡

這個魚頭最開始是一部韓國電影《突然變異》中出現的。

《突然變異》為Woo Sang Film出品的韓國電影，由權五光執導，李光洙、朴寶英、李天熙等主演。

影片講述了因為新葯開發產生的副作用而變成魚人的青年受到世人關心，一躍成為明星，卻因制葯公司的陰謀而面臨被社會淘汰的危機的故事。2015年9月20日，該影片於第40屆多倫多國際電影節中首映，並受邀第20屆釜山國際電影節的開幕電影單元，於2015年10月22日在韓國全面上映。

綠魚頭套怎麼去味：

1、通風法：

利用空氣流通帶走稀釋綠魚頭套味道，也可以用電風扇吹吹，或者到空氣新鮮的戶外山林，需要提醒的是有的人利用負氧離子發生器治理低濃度空氣污染，但治理效果差強人意，負氧離子也易轉化成臭氧，造成二次污染。

2、吸附法：

讓綠魚頭套接觸浸泡於適量的牛奶、食醋、小蘇打、淡鹽水、廢茶葉、米湯或淘米水、柚子皮、菠蘿塊（質量好的）、白酒、稀硫酸（質量次的）等清潔劑中，經過一定時間可以去除一部分味道。

現在超市也有很多活性炭空氣凈化包賣，將綠魚頭套置於其中也可以去除味道，活性炭的顆粒越小吸附效果越好。但要注意炭包需要隔一段時間拿出來曬曬，排出有毒物質。

3、光觸媒法：

將綠魚頭套放置於陽光下暴曬，在光的照射下會產生類似光合作用的光催化反應(氧化-還原反應)，產生出氧化能力極強的自由氫氧基和活性氧，可滅菌、分解有機污染物、除臭、防污、親水、防紫外線。

以上內容參考網路-突然變異

『伍』 中國有這么多國寶級演員，韓國有哪些演員被稱為國寶級

韓國能稱得上的國寶級演員，一些人會提到熱度比較高的孔侑、全智賢等人，但他們只能算國民度高，演技好，提升到國寶級，目前還是很勉強。在這里我們主要說薛景求、宋康昊、全度妍三位吧第一位：薛景求 民主運動中小人物的抗爭代表。韓國在上個世紀一直處於一種獨裁和高壓統治之中，從李承晚、朴正熙到全斗煥，一直都有大大小小的民主抗議活動爆發。可以說韓國雖然是小國，但從古至今反抗欺壓暴政的精神卻從未消失，是一個有著很強斗爭精神的民族。
李滄東導演的《薄荷糖》就是這樣一部反應了韓國近代以來陣痛的作品：從光州慘案到警察鎮壓示威、漢城奧運會後經濟騰飛，再到1997年亞洲金融危機，薛景求飾演的這個小人物被裹挾其中無法自拔，走上自我毀滅的道路，薛景求很好的把握了這個小人物的悲劇性的掙扎、痛苦、絕望。當火車迎面而來，他無力的反抗和癲狂的怒吼成為經典的定格，也成為韓國影史上經典的一幕。當年，薛景求憑借這部《薄荷糖》一舉橫掃百想、青龍、大鍾三項大獎的最佳男演員（韓國國內三大權威電影獎項），之後的作品《綠洲》、《實尾島》《素媛》都獲得了非常好的口碑，被譽為韓國跨越度最大的全能型明星。
第二位：宋康昊可以說是合作過韓國頂尖級導演最多的男演員之一。從洪尚秀的處女座《豬墜井的那天》到李滄東的《綠魚》、姜帝圭的《生死諜變》、朴贊郁的《共同警備區》、奉俊昊的《殺人回憶》、朴贊相《孝子洞理發師》，每一部都幾乎是口碑和票房的雙重贏家，是韓國電影的里程碑式作品，這些作品幾乎包攬了韓國電影豆瓣評分的前列。這幾乎等於一個國內一個演員和李安、張藝謀、陳凱歌、馮小剛、賈樟柯都合作了個遍。宋康昊長著一張非常普通的小眼睛大餅臉，很平民很大眾，他飾演的角色也大多是韓國民眾中的各類普通的職業者小人物，他就是用這張臉演繹了一個又一個小人物的故事，卻反映著韓國社會進程中一個又一個令人動容的故事，喜怒哀樂，世間百態，平凡而親切，細膩而真實。他就像最平凡不過的韓國人，演繹著他們在那片土地上自己的故事，充滿質感和光輝。
第三位：全度妍，韓國從來不缺少漂亮的女明星，有演技的也並不在少數，清純又帶一點性感的女演員，比如全智賢、孫藝珍、金泰熙......全度妍和她們比起來甚至算不得特別漂亮和出眾，那為什麼是她呢？全度妍憑借2007年《密陽》中的對苦情悲劇形象的卓越演繹拿到了戛納影後，從而奠定了在韓國影壇的地位。她在《記憶中的風琴》中，出演了一個單純質朴的16歲山村女高中生，暗戀著自己的男老師，心中藏面臨著女著笨拙的少女心事；而在同年的另一部作品《快樂到死》中，她又大尺度出演了一位年輕的母親，背著丈夫與職場的性視角出發同事偷情。以及2010版的《下女》中渴求愛情的清純又性感的女僕，可以說全度妍總是很好的將韓國女性的各種氣質和在男權社會下的弱勢和遭遇很好的表達出來。
她身上有韓國傳統女性的賢良與堅韌，同時又具有現代女性追求都市慾望的性感，從而將時下韓國女性的特質表現的淋漓盡致。可以說在他們三位身上，不僅有著對角色的成功塑造，更是可以從中窺見獨特的韓國民族氣質，這或許才是他們能稱之為國寶級演員的原因。

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作品相關簡介：

《綠魚》是韓石奎、沈惠珍、文成根主演的韓國電影，1997年2月7日在韓國上映。剛服完兵役的莫東（韓石圭 飾）坐火車回家的路上認識了美愛（沈惠珍 飾）。不知為何，莫東感覺自己以後的生活都會跟美愛有牽連。回家後的莫東正找工作，他再次遇到了美愛，美愛是在夜總會唱歌的，更是黑幫老大（文成根 飾）的女友。莫東也因為美愛的關系加入了黑社會。

『柒』 請問誰有綠魚哪位大神有，求免費分享

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『捌』 綠魚電影中大哥為什麼殺死主人公

大哥就一直心理扭曲啊，他喜歡的女孩討厭他，喜歡那個人，所以就打瘸他嘍，最後殺的那個人就是要開發瘸子他們家的開發商